人教版高中語(yǔ)文選修-外國(guó)小說(shuō)欣賞《＊事實(shí)與真實(shí)的區(qū)別》課件(共26張PPT)

1、在虛構(gòu)中抵達(dá)真實(shí)卡夫卡騎桶者賞析學(xué)習(xí)目標(biāo)1、了解卡夫卡及現(xiàn)代派文學(xué)。2、領(lǐng)會(huì)騎桶者的內(nèi)容與題旨。3、理解虛構(gòu)對(duì)于小說(shuō)表達(dá)的重要性，以及真實(shí)與虛構(gòu)的關(guān)系。奧地利小說(shuō)家，現(xiàn)代派小說(shuō)的鼻祖，表現(xiàn)主義小說(shuō)的代表作家，二十世紀(jì)最偉大的小說(shuō)家之一代表作:長(zhǎng)篇城堡審判美國(guó)短篇變形記判決地洞饑餓的藝術(shù)家西方現(xiàn)代派的鼻祖卡夫卡卡夫卡（18831924）奧地利小說(shuō)家他說(shuō)了什么？ 卡夫卡對(duì)我們至關(guān)重要；因?yàn)樗睦Ь尘褪乾F(xiàn)代人的困境。 美國(guó)詩(shī)人奧登現(xiàn)代派文學(xué)發(fā)端于19世紀(jì)晚期，興盛于20世紀(jì)前期，多用變形、扭曲、荒誕的手法來(lái)表達(dá)人類的現(xiàn)代性困境，卡夫卡是其中的突出代表。他的作品的色調(diào)似乎總是灰色的，揭示出人類普遍的孤

2、立和疏離，展示人如何在世界的迷宮中找不到出路，只剩下迷惘、絕望以及屈從。 卡夫卡（18831924）奧地利小說(shuō)家 卡夫卡筆下描寫的都是生活在下層的小人物，他們?cè)谶@充滿矛盾、扭曲變形的世界里惶恐，不安，孤獨(dú)，迷惘，遭受壓迫而不敢反抗，也無(wú)力反抗，向往明天又看不到出路。 小說(shuō)騎桶者寫于1971年寒冷的冬季，背景是第一次世界大戰(zhàn)中奧匈帝國(guó)最艱苦的一個(gè)寒冷而又缺煤的冬天。 一個(gè)窮人想去向煤店老板借煤，他是騎著桶飛著去的。結(jié)果，非但沒(méi)借到煤，反而被老板娘的圍裙扇到了冰山區(qū)域。二、初讀文本 概述故事情節(jié)自身的窮困潦倒：煤桶空了（我連一星半點(diǎn)煤屑都沒(méi)有了）外界環(huán)境的冷酷：四周是揮之不去的冷酷，沒(méi)有絲毫溫暖強(qiáng)

3、烈的求生欲：我得弄些煤來(lái)燒；我可不能活活凍死。迫切想要逃離寒冷。讀第一段思考， “我”為什么要去賒煤？1）騎著桶去速度快?？梢?jiàn)，我騎著去是為了早點(diǎn)賒到煤，快馬加鞭，迫切想要逃離寒冷。2）騎著桶去證明我連一星半點(diǎn)煤屑都沒(méi)有了，我真的已經(jīng)一無(wú)所有，貧困潦倒。引起同情，獲得施舍。思考：“我”為什么以騎桶飛的方式賒煤？文中的“我”是一個(gè)怎樣的人物形象？是個(gè)猥瑣的小人物。他戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，自怨自艾，自卑膽小，惶恐不安，面對(duì)一個(gè)強(qiáng)大的外部世界全然無(wú)能為力,他對(duì)這個(gè)世界充滿幻想?yún)s又害怕與之交流,他渴望與人交流卻又充滿了恐懼。 借煤失敗的責(zé)任在誰(shuí)呢？交流的方式有問(wèn)題交流者自身的性格弱點(diǎn)導(dǎo)致借煤者對(duì)世界的畏懼 你怎樣

4、解讀這篇小說(shuō)的主題？人與世界的不通融性。人與人之間的隔膜。小人物在現(xiàn)實(shí)面前無(wú)能為力的生存困境小說(shuō)中哪些情節(jié)是虛構(gòu)的，又有哪些情節(jié)給你真實(shí)的感覺(jué)？（虛構(gòu)）小說(shuō)中“我”的飛翔，老板娘用圍裙把“我”扇走，“我”浮生到冰山區(qū)域，不復(fù)再見(jiàn)，這些情節(jié)是虛構(gòu)的。（真實(shí)） 第一人稱的敘述 生活場(chǎng)景真實(shí) 人物心理真實(shí) 真實(shí)的情感這是一次借煤的失敗，也是一次交流的失敗。但卡夫卡并沒(méi)有譴責(zé)什么，他的小說(shuō)不指向“階級(jí)斗爭(zhēng)”這樣奮發(fā)有為的主題，而是暗含了一種內(nèi)向的自省?！帮w翔”只是一個(gè)美麗的虛構(gòu)而已。而正是通過(guò)這樣的藝術(shù)的虛構(gòu)留給讀者的是對(duì)心靈真實(shí)更深的悲憫和更多的思考。有人說(shuō)，虛構(gòu)是小說(shuō)的靈魂，沒(méi)有虛構(gòu)就沒(méi)有小說(shuō)。有

5、人說(shuō)，真實(shí)是文學(xué)的生命，你怎樣看待文學(xué)作品中的真實(shí)與虛構(gòu)？蒙克曾經(jīng)這樣描述:我和朋友一起去散步，太陽(yáng)快要落山時(shí)，突然間，天空變得血一樣的紅，一陣憂傷涌上心頭，深藍(lán)色的海灣和城市，是血與火的空間。突然感到不可名狀的恐怖和戰(zhàn)栗，大自然中仿佛傳來(lái)一聲震撼宇宙的吶喊。蒙克 吶喊（尖叫）畢加索傳世名畫格爾尼卡格爾尼卡是西班牙立體主義畫家畢加索于20世紀(jì)30年創(chuàng)作的一幅巨型油畫，長(zhǎng)7.76米，高3.49米，現(xiàn)收藏于馬德里國(guó)家索菲亞王妃美術(shù)館。該畫是以法西斯納粹轟炸西班牙北部巴斯克的重鎮(zhèn)格爾尼卡并大肆殺害無(wú)辜的事件創(chuàng)作的一幅畫，采用了寫實(shí)的象征性手法和單純的黑、白、灰三色營(yíng)造出低沉悲涼的氛圍，渲染了悲劇性色

6、彩，表現(xiàn)了法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)給人類的災(zāi)難。正如勞倫斯所說(shuō)的那樣：“藝術(shù)家是個(gè)說(shuō)謊的家伙，但是他的藝術(shù)，如果確是藝術(shù)，會(huì)把那個(gè)時(shí)代的真相告訴你”真正的藝術(shù)作品，不是簡(jiǎn)單地復(fù)制生活，摹寫生活，它應(yīng)該是有靈魂、有情感的，應(yīng)該要讓觀眾或讀者透過(guò)表象，直抵心靈。變形記中的真實(shí)和虛構(gòu)推銷員格里高爾是一個(gè)小職員，他關(guān)心家人，努力掙錢，為父親還債，送妹妹上學(xué)，讓他們過(guò)上有尊嚴(yán)的生活。但是某天早上一覺(jué)醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)自己變成了一只巨大的甲蟲，格里高爾彷徨驚慌、憂郁無(wú)助。即便如此，他依然關(guān)心著家人，但是全家人卻將他視為累贅，厭惡、嫌棄他。最終格里高爾在親情的冷漠和社會(huì)的唾棄中無(wú)聲無(wú)息地死去。從表面上看變形的是格里高爾，而實(shí)際上是他的家人在整個(gè)過(guò)程中經(jīng)歷著思想上的“變形”。變形記用表面上的荒誕不經(jīng)，揭示了人性的異化。西游記中的真實(shí)與虛構(gòu)所寫的事跡，大抵有一點(diǎn)見(jiàn)過(guò)或聽到過(guò)的緣由，但決不全用這事實(shí)，只是采取一端,加以改造，或生發(fā)開去，到足以幾乎完全表達(dá)我的意思為止。人物的模特兒也一樣，沒(méi)有專用過(guò)一個(gè)人，往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是一個(gè)拼湊起來(lái)的角色。 魯迅在我怎么做起小說(shuō)來(lái) （現(xiàn)實(shí)） （加工） （更高）虛構(gòu)比真實(shí)更真實(shí)。余華真實(shí)虛構(gòu)藝術(shù)的真實(shí)故事情節(jié)人物情感精神思想真正的小說(shuō)是一種創(chuàng)造，是以想象和虛構(gòu)為翼的自由飛翔。它來(lái)自于現(xiàn)實(shí)大地，卻又高蹈于云霄之上。這一節(jié)課后，希望同學(xué)們