美術(shù)作業(yè)陶瓷藝術(shù)鑒寶

1、美術(shù)作業(yè)：陶瓷藝術(shù)鑒寶五（2）班1陶瓷藝術(shù)在中國(guó)發(fā)源年代久遠(yuǎn)，樣貌繁多，在世界歷史上中國(guó)的陶瓷藝術(shù)一直是具有相當(dāng)?shù)拇硇裕灿捎趥鞒心甏眠h(yuǎn)，技術(shù)不斷更新，加上歷經(jīng)朝代更迭，不同民族性與生活方式影響了中國(guó)陶瓷的發(fā)展方向，若要加以分類，就非單一條件所能完整涵蓋，所以有人以年代、用途、釉色、技巧或是產(chǎn)地來(lái)加以分類。23駱駝直立于方形踏板上，昂首，作嘶鳴狀。背上有橢圓形花邊氈毯，其上原有馱物，已殘失。駱駝是古代“絲綢之路”上重要的交通工具，因而是唐三彩常見(jiàn)的表現(xiàn)題材，這是目前所見(jiàn)最大的三彩駱駝。4唐三彩是中國(guó)唐代的藝術(shù)精華，距今已有1000多年的歷史。所謂唐三彩，是指中國(guó)唐代陶器上的釉色，后來(lái)也用來(lái)

2、泛稱唐代彩陶。唐代彩陶的釉色有很多種，如淺黃、赭黃、淺綠、深綠、天藍(lán)、褐紅、茄紫等，但主要以黃、綠、白(或綠、赭、藍(lán))三色為主，所以稱之為“三彩”。56瓷質(zhì)香爐在宋以后比較流行，由于當(dāng)時(shí)的統(tǒng)治者尚禮學(xué)，博雅好古，香爐一出現(xiàn)便成為一種“神人合一”的時(shí)尚文化，從而登上了文人士大夫的幾案，并出現(xiàn)在帝王的內(nèi)廷。瓷質(zhì)香爐被當(dāng)時(shí)的上流社會(huì)當(dāng)作高雅的把玩之物，置爐、玩爐，便成為當(dāng)時(shí)“烹茶、焚香、掛畫、插花”的文人四藝的重要內(nèi)容之一。78南宋（公元1127年 - 1279年）通高41厘米1991年四川省遂寧市金魚村出土四川省遂寧市博物館藏小口，短頸，有蓋。器頸飾凸弦紋，器身刻纏枝牡丹紋，刀法嫻熟，線條流暢。白

3、胎，青白釉，白中泛青。圈足無(wú)釉露胎。此瓶紋飾精美，釉色瑩潤(rùn)，系景德鎮(zhèn)窯青白瓷中的佳作。910藏品年代：元藏品尺寸：通高41.2厘米 口徑8.8厘米藏品出土地：1964年5月河北省保定市窖藏出土藏品收藏地：河北省博物館藏藏品介紹：大腹小口，短頸，溜肩，帶蓋，平底。覆盆式蓋頂塑坐獅鈕。胎質(zhì)上薄下厚，通體天青釉，釉質(zhì)細(xì)膩，青花色艷，有黑斑。肩繪四垂云，上繪青花水紋托以白蓮紋。腹部四面堆貼雙勾菱花形串珠紋瓣紋，蓋沿、肩、下腹部繪卷草紋，頸、肩繪牡丹紋。1112藏品尺寸：通高5.5厘米、口徑11.8厘米藏品出土地：1991年湖北省武漢市江下區(qū)龍泉山明楚昭王墓出土藏品收藏地：湖北省武漢市博物館藏藏品介紹：

4、敞口，口沿稍外撇，平底，圈足較淺。通體施青釉，釉色瑩潤(rùn)?？谘乇∮蕴幊拾咨?，內(nèi)壁及足脛聚閃現(xiàn)水緣色。足底無(wú)釉，露胎處胎質(zhì)潔白細(xì)膩。器物造型規(guī)整，做工精細(xì)，是明永樂(lè)時(shí)期翠青釉瓷碗中的珍品。1314粉彩是由康熙時(shí)期所發(fā)展出來(lái)的一種新的彩釉配方，粉彩事實(shí)上就是把西方的琺瑯釉中的硼元素，換成我們中國(guó)釉上彩的鉛元素而配出來(lái)的。由于三氧化二砷在鉛釉中會(huì)起白色半透明的乳濁作用，若再加上發(fā)色劑便有失透明感，使色彩似有加白粉的效果，所以稱為粉彩。粉彩由于彩中有砷白的關(guān)系，色料凸起很高，較有立體感。如此件以深紅彩為地，細(xì)線剔劃卷草紋，再繪以四季花卉、蝴蝶，色彩繁多，充分表現(xiàn)出花蝶逼真的姿態(tài)。本器的造型源自青銅壺，雙耳附帶活環(huán)，胎薄而圓正，雙耳、環(huán)及緣口飾金彩，內(nèi)壁及底涂湖綠釉，器底中以青花書大清干隆年制篆書。15陶藝產(chǎn)生獨(dú)特的民族風(fēng)格，這種民族