“偽現(xiàn)實(shí)主義題材劇”盛行 電視劇市場亟待不懸浮 記錄真實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義作品

1、“偽現(xiàn)實(shí)主義題材劇”盛行,電視劇市場亟待不懸浮、記錄真 實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義作品縱觀近年來我國電視劇創(chuàng)作，現(xiàn)實(shí)主義作品的發(fā)展一度較為勢弱，以穿越、玄幻為主線的非現(xiàn)實(shí)主義劇時(shí)有“霸屏”之姿。類型同質(zhì)化的同時(shí)也在立意、敘事、表達(dá)層面有所缺乏，呈現(xiàn)出的某些價(jià)值觀讓人難以稱道。但從去年開始， 不少優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)主義作品的集中出現(xiàn)改變了這一現(xiàn)狀，這些作品在網(wǎng)絡(luò)引發(fā)“全齡”熱議，展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義作品獨(dú)有的敘事張力和藝術(shù)魅力?，F(xiàn)實(shí)主義作品的高歌猛進(jìn)，和國家層面的導(dǎo)向、政策利 好不無關(guān)系。十九大報(bào)告中關(guān)于文化產(chǎn)業(yè)的內(nèi)容提到了倡導(dǎo) 現(xiàn)實(shí)主義題材創(chuàng)作的問題：加強(qiáng)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，不斷推出謳 歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄的精品力

2、作。除了國 家一貫支持的主旋律題材外，現(xiàn)實(shí)主義題材這次被單獨(dú)作為 一個(gè)國家提倡的創(chuàng)作方向進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，再加之“限古令”下大 IP 遇冷，不穩(wěn)定元素倍增，現(xiàn)實(shí)主義題材劇的爆發(fā)式增長也就不足為奇。但在這樣的熱潮之下，卻也催生了一批“偽現(xiàn)實(shí)”題材電視劇濫竽充數(shù)。人民日?qǐng)?bào)發(fā)文稱：“現(xiàn)實(shí)主義的本質(zhì)是一種創(chuàng)作理念和創(chuàng)作手法。它不是簡單按照一比一的比例或者一加一等于二的邏輯來描繪現(xiàn)實(shí)，而是要從真實(shí)的人、事、 物和客觀的歷史邏輯出發(fā)，通過對(duì)當(dāng)下和過往兩種時(shí)空的準(zhǔn)確把握，呈現(xiàn)其發(fā)展軌跡和規(guī)律，觸發(fā)人們對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的觀 照?！币恍皞维F(xiàn)實(shí)”題材電視劇口碑欠佳，也證實(shí)了想要收割題材紅利并沒有那么簡單，如何真正地貼近生活，

3、貼近 觀眾才是當(dāng)下急需解決的問題。假生活、真“瑪麗蘇”，“偽現(xiàn)實(shí)主義作品”濫竽充數(shù) “現(xiàn)實(shí)主義題材劇”頤名思義，第一要求就是“現(xiàn)實(shí)”，也就是真正的地照見普羅大眾的生活，有“煙火氣”，而不是主人公各個(gè)都是高管和繼承家產(chǎn)的富二代，亦或是經(jīng)典的 瑪麗蘇傻白甜偶遇高富帥之后的狗血愛情。以被人民日?qǐng)?bào)點(diǎn)名批評(píng)的談判官為例，該劇并 沒有為大眾揭開談判專家的神秘面紗，實(shí)踐其所宣揚(yáng)的“談 判，亦是談心”這一主題。主人公坐在談判桌前談判的次數(shù) 兩只手都能夠數(shù)的過來，并且事情解決起來都是幾句話就輕 易說服了對(duì)方。與此同時(shí)，該劇還沉溺于言情套路和各種“浮 華”生活的描寫，本質(zhì)上還是一出霸道總裁愛上我的戲 碼。而在開年

4、熱播的戀愛先生中，這種問題也不乏存在。 劇中，江疏影飾演的女主角的人設(shè)是一個(gè)普通京城小白領(lǐng)， 在一線城市拿著溫飽水平的薪資，卻并未影響女主角豪華空 洞的生活狀態(tài)，隨手買的設(shè)計(jì)師椅子售價(jià)達(dá)到 5 位數(shù)。女主角所租住的環(huán)境，360 度無死角俯瞰北京城的主臥一個(gè)月居然只要 3000 元。脫離實(shí)際的劇情，無意間拉開了作品和觀眾的心理距離。如人民日?qǐng)?bào)所言，這種“偽現(xiàn)實(shí)主義作品”在當(dāng)下 不在少數(shù)題材重復(fù)、視野狹窄，止步于對(duì)生活湯湯水水 的淺層復(fù)刻：有的家庭倫理劇只有家庭生活沒有社會(huì)生活， 有的都市言情劇依然在販賣陳腐的價(jià)值觀，遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于新時(shí) 代的變遷、豐富多元的現(xiàn)實(shí)生活，無法滿足成熟觀眾的審美 訴求。以被

5、人民日?qǐng)?bào)點(diǎn)名批評(píng)的談判官為例，該劇并 沒有為大眾揭開談判專家的神秘面紗，實(shí)踐其所宣揚(yáng)的“談 判，亦是談心”這一主題。與此同時(shí)，該劇還沉溺于言情套 路和各種“浮華”生活的描寫，本質(zhì)上還是一出霸道總裁 愛上我的戲碼。在開年熱播的戀愛先生中，這種問題也不乏存在。 劇中，江疏影飾演的女主角的人設(shè)是一個(gè)普通京城小白領(lǐng)， 在一線城市拿著溫飽水平的薪資，卻并未影響女主角豪華空 洞的生活狀態(tài)，隨手買的設(shè)計(jì)師椅子售價(jià)達(dá)到 5 位數(shù)。女主角所租住的環(huán)境，360 度無死角俯瞰北京城的主臥一個(gè)月居然只要 3000 元。脫離實(shí)際的劇情，無意間拉開了作品和觀眾的心理距離。其實(shí)現(xiàn)實(shí)主義從來不是通過服飾、年代等簡單評(píng)判要素

6、來界定的，而是要符合當(dāng)代人對(duì)于理想、信仰的內(nèi)在精神需 求，從現(xiàn)實(shí)中的真實(shí)人物獲取素材，像一把手術(shù)刀一樣以尖銳、深刻的角度展現(xiàn)生活，直擊社會(huì)的痛點(diǎn)，讓觀眾從中照見自己的影子。正如著名制片人侯鴻亮所說：“現(xiàn)實(shí)主義不僅僅是題材的選擇，更是一種創(chuàng)作的態(tài)度，是對(duì)社會(huì)、對(duì)生活、對(duì)人的整體認(rèn)識(shí)和審美表達(dá)。不浮夸、不狗血、不放大矛盾、不制造苦難，而是仰賴生活無所不在的素材饋贈(zèng)， 娓娓道來?！贝蛟飕F(xiàn)實(shí)主義劇要把劇本、演技、品質(zhì)作為重中之重那么，一部不懸浮、有生活、有人性的現(xiàn)實(shí)主義題材劇應(yīng)該是什么樣子的呢人民的名義就是一個(gè)很好的例子。書記李達(dá)康無比迷戀 GDP，連老搭檔易學(xué)習(xí)都形容他“眼里只有經(jīng)濟(jì)，只有政績，只有

7、 GDP”。副市長丁義珍外逃，他的第一反應(yīng)是會(huì)不會(huì)出現(xiàn)大規(guī)模撤資潮。他位高權(quán)重，能力又強(qiáng)，通常就會(huì)作風(fēng)霸道，獨(dú)斷專行。當(dāng)官當(dāng)久了把生活也當(dāng)作官場，夫妻吵架也戴著假面具。但這樣的李達(dá)康也有著真性情的一面。他秘書出身，早已修煉成精，但又極有個(gè)性， 并非謹(jǐn)小慎微、八面玲瓏之輩。他自有一套行事原則，迷戀GDP，但又拒絕“落后的 GDP、污染的 GDP、血淚的 GDP”。他也頗愛惜自己的羽毛，面對(duì)當(dāng)年為自己頂過雷的下屬，拎得清，不徇私。和李達(dá)康一樣，這部劇里的很多人物都有著無比鮮明的人物特點(diǎn)，不同于以往的“高大全”，在反映生 活的同時(shí)揭示人性，以符合生活邏輯和事理邏輯的人物形象樹立主流價(jià)值觀，做到引發(fā)共

8、鳴，給人以啟迪。我們可以看到，這些優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義作品沒有回避一些較難表現(xiàn)的領(lǐng)域和話題，而選擇深挖社會(huì)中不同群體、不同 職業(yè)、不同性格、不同價(jià)值取向人群的性格特征、行為方式、 所思所想，以及背后隱藏的多種感情離合、人情冷暖、理想 追求。較之于其他類別的電視劇，現(xiàn)實(shí)主義作品在當(dāng)今這樣 一個(gè)劇烈轉(zhuǎn)型變革的時(shí)代，不但有助于呈現(xiàn)和記錄社會(huì)發(fā)展 的正向成果和矛盾問題，更有助于提高我們對(duì)時(shí)代的全面認(rèn) 識(shí)，彌合復(fù)雜的價(jià)值鴻溝和碎片化價(jià)值取向。可以說，每一 部現(xiàn)?主義作品都考驗(yàn)著中國電視劇人的智慧和能力。又比如講述了義烏改革發(fā)展 30 多年曲折而又輝煌的歷程的雞毛飛上天。陳江河先是用雞毛換糖維持生計(jì)，學(xué)會(huì)了怎么

9、快速對(duì)貨物進(jìn)行估價(jià)交換，展現(xiàn)了 80 年代處處生機(jī)勃勃和義烏小商品市場的蓬勃發(fā)展。之后他又經(jīng)歷了互聯(lián)網(wǎng)興起，以及國家一帶一路的提出。他不斷地轉(zhuǎn)換商業(yè)策略， 為傳統(tǒng)商業(yè)插上互聯(lián)網(wǎng)的翅膀，更反映了整個(gè)義烏的變化。除了劇情之外，該劇還給觀眾帶來了很多思考，容人、容事、眼界、心胸，陳江河代表的企業(yè)家寬闊的胸襟和氣度讓人折服。一開始有著改革開放的大背景、熱血?jiǎng)?chuàng)業(yè)的勵(lì)志主線，雞毛飛上天的故事會(huì)讓年輕觀眾有些“抗拒”，但由于該劇的故事講得格外有趣和深刻，大量經(jīng)典電視劇的“常用 ?！迸c真實(shí)歷史結(jié)合在一起，讓很多年輕觀眾一追劇就停不 下來。較難表現(xiàn)的領(lǐng)域和話題，而選擇深挖社會(huì)中不同群體、不同 職業(yè)、不同性格、不同價(jià)值取向人群的性格特征、行為方式、 所思所想，以及背后隱藏的多種感情離合、人情冷暖、理想 追求。較之于其他類別的電視劇，現(xiàn)實(shí)主義作品在當(dāng)今這樣 一個(gè)劇烈轉(zhuǎn)型變革的時(shí)代，不但有助于呈現(xiàn)和記錄社會(huì)發(fā)展 的正向成果和矛盾問題，更有助于提高我們對(duì)時(shí)代的全面認(rèn) 識(shí)，彌合復(fù)雜的價(jià)值鴻溝和碎片化價(jià)值取向?？梢哉f，每一 部現(xiàn)實(shí)主義作品都考驗(yàn)著中國電視劇人的智慧和能力。著名編劇趙東苓在接受采訪中曾表示“相比于前兩年 IP 熱、偶像劇盛行的態(tài)勢，其實(shí)有深厚積淀的現(xiàn)實(shí)主義正劇還是處在市場邊緣。對(duì)影視創(chuàng)作者來說，是迎合需求、追逐市 場熱點(diǎn)，還是追求藝術(shù)和文化價(jià)值，這個(gè)