佩茲利紋樣的演變

1、佩茲利紋樣的演變過(guò)程佩茲利紋是一種有著悠久歷史、深受人們喜愛(ài)的傳統(tǒng)民族染織圖案。據(jù)考察佩茲利紋發(fā)祥于克什米爾，至今已有幾百年的歷史，在其長(zhǎng)期發(fā)展演變過(guò)程中形成了一種獨(dú)特的造型長(zhǎng)長(zhǎng)的橢圓形與微微卷起的細(xì)尖尾部，整體造型具有流暢的曲線美，基本形內(nèi)填充著風(fēng)格各異的花草紋與幾何紋。不同時(shí)代、不同地域佩茲利紋總是能保持其基本意蘊(yùn)不變的條件下，變化著不同表現(xiàn)形式，造型抑或是嚴(yán)謹(jǐn)而致密，抑或是纖細(xì)而彎長(zhǎng)，其柔曲靈動(dòng)的造型始終能產(chǎn)生舒適優(yōu)雅的視覺(jué)美感，因而形成一種經(jīng)久不衰的染織花型圖案，被廣泛的用于披肩、服飾以及家用紡織品面料等各個(gè)領(lǐng)域。佩茲利紋樣是一個(gè)連接?xùn)|西方文化、在染織美術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域中長(zhǎng)盛不衰的傳統(tǒng)裝飾紋

2、樣。佩茲利紋樣是特殊的。它誕生于古老的亞洲山區(qū)，卻以英國(guó)紡織小鎮(zhèn)佩茲利來(lái)命名；它是中亞地區(qū)傳統(tǒng)的裝飾紋樣，卻被歐洲人賦予了時(shí)尚的特質(zhì);在它身上，既存在著東西方文化的差異，又體現(xiàn)著這兩種文化的交流與融合；既有著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)拿赖囊?guī)律性，又充滿了自由靈動(dòng)的生命力。我們今天所看到的佩茲利紋樣，是一個(gè)極具審美一位的抽象行，它頭圓尾尖，有著纖巧靈動(dòng)的曲線外觀，是簡(jiǎn)潔的、概括的、也是極易辨認(rèn)的。這個(gè)誕生于古老的中亞地區(qū)披肩上的紋樣，在跨越千山萬(wàn)水的游歷之后，最終以英國(guó)蘇格蘭南部小鎮(zhèn)佩茲利來(lái)命名，并成為一個(gè)東西方人民共同喜愛(ài)的裝飾紋樣，這使它具有一種浪漫的色彩與傳奇般的身世，而在所有使用它的民族或地區(qū)中，人們所賦予

3、它的含義也不盡相同：從中亞及我國(guó)新疆地區(qū)傳統(tǒng)的“巴旦姆”紋樣，到我國(guó)江浙一帶設(shè)計(jì)師口中的“火腿紋”從日本視為“勾玉紋”到非洲的“芒果紋”再到歐洲的“佩茲利渦旋紋”（參見(jiàn)染織服裝與設(shè)計(jì)第176頁(yè)），人們以不同的方式詮釋著他們心目中的紋樣，使它具有了濃郁的民族風(fēng)情，華麗亦或樸素的裝飾風(fēng)格，崇高亦或平安的裝飾氛圍，并且在這種種的稱呼及形象背后，總會(huì)給人們帶來(lái)殊途同源的相識(shí)之感。我們所知道的佩茲利紋樣最早起源于印度，但它的名字來(lái)自蘇格蘭南部的一個(gè)小鎮(zhèn)。根據(jù)蘇格蘭佩斯利博物館記載佩茲利是為印刷棉花和羊毛在19世紀(jì)制造的主要城鎮(zhèn)?；ㄟ叺臏I滴的圖案，外形酷似一個(gè)大逗號(hào)，佩茲利紋樣是世界上最被認(rèn)可的紋樣之一。

4、該紋樣可以追溯到兩千多年。關(guān)于佩茲利紋的起源眾說(shuō)紛紜，主要觀點(diǎn)有:（一）由于佩茲利圖案很早就在西亞和歐洲流行，因此，國(guó)外許多專家認(rèn)為其起源于土耳其。（二）有的書(shū)中提到由葉形變化而產(chǎn)生的“松果形花紋”，是古代巴比倫時(shí)代出現(xiàn)的裝飾紋樣?！鞍捅葌惾苏J(rèn)為松樹(shù)長(zhǎng)出的果實(shí)象征著會(huì)給人們帶來(lái)住房、衣服和食物，象征著豐收，所以將松樹(shù)尊崇為生命之樹(shù)”。而松果紋樣就是佩茲利紋的雛形。（三）有人認(rèn)為佩茲利紋樣起源于印度對(duì)生命之樹(shù)的信仰，而圣樹(shù)菩提葉子的形狀就與佩茲利紋造型極為相似。（四）佩茲利紋發(fā)祥于克什米爾。人們以克什米爾當(dāng)?shù)爻霎a(chǎn)的“巴旦杏”果樹(shù)的內(nèi)核為造型，創(chuàng)造出形似松果狀的圖案，因此又被稱為“巴旦姆紋樣”。不

5、管這種形似松果狀的紋樣到底起源于何處何物，其真正引起人們注意的原因與克什米爾披肩密不可分。一個(gè)誕生于古老的中亞地區(qū)的披肩紋樣，經(jīng)過(guò)地域的融合與時(shí)間的提煉，成為一個(gè)被廣泛接受的裝飾紋樣佩茲利紋樣風(fēng)格的演變與定型走過(guò)了一個(gè)漫長(zhǎng)的歷程。由于紡織品的留存是十分困難的，同時(shí)由于我們?cè)诖怂接懙氖且粋€(gè)存在于紡織品上的紋樣的演變歷程，因此我們就以現(xiàn)在所看到的17世紀(jì)的披肩紋樣為起點(diǎn)，來(lái)追溯這個(gè)紋樣的演變和發(fā)展。佩茲利紋從印度克什米爾地區(qū)披肩上的邊飾圖案到如今我們所見(jiàn)到的佩茲利紋樣經(jīng)歷了一系列的變化。最初這種狀似松果形的紋樣被克什米爾的設(shè)計(jì)師們用于當(dāng)?shù)匮蛎邕咃椉y樣上的裝飾，大多由自然花草形態(tài)構(gòu)成，擁有自然

6、主義風(fēng)格。后克什米爾披肩傳入歐洲，受到法國(guó)人的高度喜愛(ài)，但其質(zhì)量和花紋還不是十分適合于歐洲。為了使披肩符合歐洲人的審美需求，形成了由法國(guó)設(shè)計(jì)師在巴黎設(shè)計(jì)披肩花型，再把樣稿寄往克什米爾加工的模式。經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)師們的再度創(chuàng)作，西方仿制克什米爾披肩獲得成功，隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，克什米爾披肩走入衰落時(shí)期，工業(yè)革命帶來(lái)了歐洲的圖案變革，佩茲利紋受到當(dāng)時(shí)法國(guó)社會(huì)時(shí)尚、生活習(xí)慣的影響，體現(xiàn)了華麗典雅、高貴秀美的裝飾效果，演變的纖細(xì)彎長(zhǎng)、曲線流動(dòng)。佩茲利的披肩也開(kāi)始由仿制克什米爾披肩紋樣轉(zhuǎn)向生產(chǎn)法式的圖案。從此佩茲利紋樣形成了一種獨(dú)特的風(fēng)格流派。佩茲利紋樣演變過(guò)程大致可分為三個(gè)階段：（1）印度克什米爾紋樣（佩茲利

7、紋原型）;（2）歐洲模仿（克什米爾紋樣+寫(xiě)實(shí)花卉）;（3）英國(guó)模仿（佩茲利圍巾形成）。下面就其發(fā)展的兩個(gè)重要時(shí)期具體加以論述：（一）“克什米爾”時(shí)期“克什米爾，位于南亞次大陸北部，處于印度、巴基斯坦、阿富汗和中國(guó)之間的喜馬拉雅山脈的西北部，當(dāng)?shù)厝耸来赞r(nóng)牧業(yè)、編織為生，尤以生產(chǎn)披肩而著稱?！?7世紀(jì)，印度克什米爾地區(qū)采用松果紋樣裝飾披肩。此時(shí)的紋樣距離佩茲利紋還有相當(dāng)長(zhǎng)的一段發(fā)展過(guò)程。以下將“花草邊飾紋”向“克什米爾松果紋樣”演變的過(guò)程作一簡(jiǎn)單的介紹。16世紀(jì)莫臥兒王朝時(shí)期，披肩的編制得到很大的發(fā)展，據(jù)說(shuō)這與國(guó)王特別喜愛(ài)花草，鐘愛(ài)披肩有關(guān)。此時(shí)的克什米爾披肩也深受其影響，呈現(xiàn)出一派簡(jiǎn)潔雅致的自

8、然主義風(fēng)格。17世紀(jì)18世紀(jì)，幾棵花草纏繞在一起，形成帶有根部的小花叢，外形則變成橢圓形，同時(shí)花叢頂部稍微傾斜，出現(xiàn)“克什米爾紋樣”的雛形，但仍保留莫臥爾王朝寫(xiě)實(shí)的自然主義感覺(jué)。18世紀(jì)中期花叢根部消失，變?yōu)槊芗牟萑~，形成小灌木叢，取代了原來(lái)的根形，由密集的小花草葉構(gòu)成西方很熟悉的松果外形，平列排成邊飾紋樣。圏爲(wèi)胡世芯中取克件來(lái)爾抗扃蚊樣1800-1810年松果紋樣結(jié)構(gòu)變得更加致密。另外，在邊飾紋樣背景中插入曲線形花紋樣，整體的底面面積變小，邊飾紋樣外形進(jìn)一步變成圓形的曲線形，頂部的傾斜度加大，松果外形變得更為突出1810年以后，松果紋樣開(kāi)始失去原有的自然主義形態(tài)，成為純粹的抽象形態(tài)。這種“

9、松果紋”與花草邊飾圖案相混合，變成復(fù)雜的細(xì)長(zhǎng)圓錐形渦卷紋，背景的曲線紋樣向邊飾紋樣靠攏，后來(lái)又分開(kāi)構(gòu)成松果紋樣的細(xì)尖頭部。這個(gè)時(shí)期開(kāi)始形成佩茲利紋樣的原始型，但還不是最終的佩茲利形態(tài)，到變化為現(xiàn)今的佩茲利紋樣尚有一段符合歐洲人需求的演變過(guò)程。罔】IE10-1粧Q年生產(chǎn)的披眉二）“佩茲利”時(shí)期17世紀(jì)開(kāi)始建立的歐洲各國(guó)東印度公司，從克什米爾進(jìn)口披肩，當(dāng)克什米爾披肩流入歐洲，人們無(wú)不為其精致與高雅所驚嘆（圖1）。據(jù)說(shuō)“當(dāng)初拿破侖把披肩送給約瑟芬時(shí)，她曾為之興奮若狂。一條上等披肩的價(jià)格如同倫敦城里的一棟房子的價(jià)格,如果誰(shuí)能享用這種披肩就被視為高貴、富有甚至擁有權(quán)力”。為了滿足歐洲市場(chǎng)，投資商與制造商

10、派遣設(shè)計(jì)師去印度考察取經(jīng)，進(jìn)行再度創(chuàng)造，再把樣稿寄往克什米爾加工。雖然當(dāng)?shù)氐脑O(shè)計(jì)師極力反對(duì)修改披肩圖案，但為了適應(yīng)市場(chǎng)需求，還是接受了這一方式。但最終由于西方現(xiàn)代紡織業(yè)的崛起與流行趨勢(shì)的改變，克什米爾披肩的生產(chǎn)也進(jìn)入了衰退時(shí)期。佩茲利市以先進(jìn)的紡織印染技術(shù)與豐富的紡織材料為優(yōu)勢(shì)，成為了披肩的主要生產(chǎn)地。佩茲利紋樣越來(lái)越走向成熟，設(shè)計(jì)自由度更加擴(kuò)大，出現(xiàn)了現(xiàn)代形態(tài)，設(shè)計(jì)也變得越發(fā)豪華、繁雜。松果紋樣變得極端細(xì)長(zhǎng),并融合了洛可可風(fēng)格的審美情趣，彎彎曲曲，向藤蔓一樣相互纏繞在一起。佩茲利紋樣具有獨(dú)特的基本形：長(zhǎng)長(zhǎng)的橢圓形與微微卷起細(xì)尖的尾部，整體造型具有特有的弧度曲線，形內(nèi)填有風(fēng)格各異的花草紋和幾何

11、紋。早期佩茲利紋基本形簡(jiǎn)潔、嚴(yán)謹(jǐn)，形內(nèi)裝飾繁密的植物花卉紋樣或幾何紋樣，連綿而精美。后來(lái)紋樣不斷改革，更是融合了洛可可風(fēng)格的審美情趣，追求更為優(yōu)美的曲線感，基本形狀逐漸演變的纖巧、靈動(dòng)、多變，紋樣具有更自由的空間表現(xiàn)力。一類是自由寫(xiě)意，在原來(lái)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)幕拘紊侠臁澢?，曲線特征更明顯、流暢，形內(nèi)裝飾著纏繞的植物花卉，與外形的邊飾以及卷起的尾巴相協(xié)調(diào)呼應(yīng)。另一類，在形內(nèi)規(guī)則有序排列精致的幾何紋和花卉紋，整齊均勻顯得典雅莊重。90年代以后，佩茲利紋樣結(jié)構(gòu)趨于簡(jiǎn)潔，有的用單線構(gòu)成外輪廓線，有的表現(xiàn)為少數(shù)鋼針點(diǎn)的排列，也有的用幾何條狀構(gòu)架佩茲利紋，表現(xiàn)形式不拘一格。佩茲利紋是一種適應(yīng)性和實(shí)用性很強(qiáng)的圖案

12、，經(jīng)歷了無(wú)數(shù)設(shè)計(jì)師們的想象力和創(chuàng)造力，演變至今成為一種獨(dú)特的民族裝飾紋樣。最初這種狀似松果形的紋樣被克什米爾的設(shè)計(jì)師們用于克什米爾羊毛披肩邊飾上的裝飾，常常使用深暗的色彩通過(guò)機(jī)織或刺繡的方法并結(jié)合金線、絲綢與珠片等材質(zhì)表現(xiàn)在織物上，其紋樣精致多彩，并呈二方連續(xù)條狀排列，紋樣簡(jiǎn)潔，節(jié)奏鮮明。自從被移植到印花織物上,大大降低了生產(chǎn)成本，佩茲利紋除用在披肩上以外，還擴(kuò)展到服飾面料，家用紡織品面料以及其他裝潢領(lǐng)域的裝飾，形成了一種經(jīng)久不衰的花型流派。作為民族元素的典范，佩茲利紋樣當(dāng)仁不讓地成為表現(xiàn)古典韻味家紡用品的主角，意蘊(yùn)悠長(zhǎng)。有人說(shuō)道“20世紀(jì)末，繁復(fù)變得美妙無(wú)比，雋美而蘊(yùn)含智慧的復(fù)古思潮沖擊了整

13、個(gè)西方世界，使各種古典的紡織品圖案持續(xù)流行，佩茲利紋樣因其最適合表現(xiàn)古典、華貴的形式而成為最受寵愛(ài)的紡織品圖案之一”。以下，對(duì)佩茲利紋樣的演化作一介紹：初期（16世紀(jì)17世紀(jì)前半期）的克什米爾披肩，中央部分是無(wú)花紋的素地，兩側(cè)有帶根的虞美人和不知名的纖細(xì)花草，這種花邊裝飾紋優(yōu)美細(xì)巧，具有波斯花飾風(fēng)格和印度莫臥兒王朝自然主義風(fēng)格。第二期（17世紀(jì)后半期），花草題材變?yōu)樾问交瘶邮?。一顆花草上增加花朵數(shù)量，組成帶根的小花叢，花叢外形則變成雞蛋橢圓形，花叢頂部稍微向左傾斜，出現(xiàn)“佩茲利紋樣”的雛形，但仍保留莫臥兒王朝寫(xiě)實(shí)的自然主義感覺(jué)。第三期（18世紀(jì)中期），花叢根部消失，密集的草葉形成小灌木叢，取代

14、了原來(lái)的根形，變?yōu)槲鞣绞煜さ乃晒?、玉米型，由密集的小花草?gòu)成松果外形，平列排成變飾紋樣，根部消失變?yōu)槊芗牟萑~，草葉下方出現(xiàn)了承托花草的器皿，整個(gè)紋型變成花瓶形狀第四期（18001815年），邊飾紋樣逐漸變化紋樣結(jié)構(gòu)更加致密。另外，在邊飾紋樣背景中插入曲線形花紋樣，整體的底面面積變小，邊飾紋樣進(jìn)一步變成圓滑的曲線形。第五期（1815年以后）背景的曲線紋樣向邊飾紋樣靠攏，后來(lái)又分開(kāi)構(gòu)成松果紋樣的細(xì)尖頭部1820年開(kāi)始是佩茲利紋樣的第一期，披肩面料的邊飾上，用纖細(xì)的植物紋樣組成松果形紋樣。月1：、印屯憨1830年以后是佩茲利紋樣的第二期，松果形紋樣開(kāi)始變得細(xì)長(zhǎng)起來(lái)，甚至出現(xiàn)了長(zhǎng)達(dá)80厘米的細(xì)長(zhǎng)松果

15、形紋樣。1850年以后，佩茲利紋樣越來(lái)越走向成熟，出現(xiàn)了現(xiàn)代形態(tài)，設(shè)計(jì)也越來(lái)越發(fā)豪華、繁雜，松果形紋樣變得極端細(xì)長(zhǎng)，彎彎曲曲，像藤蔓一樣相互纏繞在一起，底子上的花紋也和松果融合成為一體，最終形成了我們今天看到的“佩茲利紋樣”。從佩茲利紋樣在流行中樣式的演變我們可以看到：具有鮮明的民族性格或濃郁的民間風(fēng)味的裝飾藝術(shù)，是人類文明中永不褪色的瑰寶。當(dāng)克什米爾披肩在歐洲流行看倆之時(shí)，披肩上的圖案紋樣，并不適合歐洲人的審美需求。駐克什米爾的歐洲商人，積極考慮如何使披肩符合歐洲人的眼光，以便打入歐洲的市場(chǎng)。他們來(lái)往于歐洲和克什米爾之間，帶來(lái)歐洲人對(duì)披肩圖案的要求。當(dāng)時(shí)法國(guó)的貿(mào)易公司在克什米爾首府斯利那加開(kāi)設(shè)了代理公司，由法國(guó)人在巴黎設(shè)計(jì)披肩花型，要求克什米爾的織工按照他們?cè)O(shè)計(jì)的樣稿加工披肩。據(jù)資料記載,法國(guó)人設(shè)計(jì)的披肩圖案，線條輕松舒展，花型清秀，甚至還會(huì)對(duì)當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)的披肩圖案作一些改變，然而當(dāng)?shù)氐目椆は矏?ài)自古流傳的紋樣，他們不愿意改變或修改本民族傳統(tǒng)的圖案設(shè)計(jì)，要說(shuō)服他們，是一件極其艱難的事情，真的要感謝他們的執(zhí)著，如果沒(méi)有這一份堅(jiān)持，這個(gè)古老的傳統(tǒng)紋樣可能就在工業(yè)化的進(jìn)程中消失了，雖然迫于代理公司的壓