《黃河鋼琴協(xié)奏曲》賞析1

1、 “黃河”鋼琴協(xié)奏曲賞析2009級生物醫(yī)學工程學院醫(yī)學儀器檢測余小丹學號：113200980140042“黃河”鋼琴協(xié)奏曲取材于抗日戰(zhàn)爭時期的救亡歌曲黃河大合唱，1969年由殷承宗、儲望華、劉莊、盛禮洪、石叔誠和許斐星六人改編為協(xié)奏曲；這部鋼琴協(xié)奏曲在創(chuàng)作中運用了西洋古典鋼琴協(xié)奏曲的表現(xiàn)手法，在曲式結構上又融了入船夫號子等中國民間傳統(tǒng)音樂元素，不僅在當時的國內引起了強烈的反響，還因為其史詩的結構、華麗的技巧、豐富的層次和壯闊的意境，成為世界音樂史上最為著名的一首中國協(xié)奏曲?！军S河大合唱創(chuàng)作背景】抗日戰(zhàn)爭時期，1938年11月，武漢淪陷后，我國現(xiàn)代著名詩人光未然（即張光年）帶領抗敵演劇三隊，從陜

2、西宜川縣的壺口附近東渡黃河，轉入?yún)瘟荷娇谷崭鶕?jù)地。途中親臨險峽急流、怒濤旋渦、礁石瀑布的境地，目睹黃河船夫們與狂風惡浪搏斗的情景，聆聽了悠長高亢、深沉有力的船夫號子。次年1月抵達延安后，一直醞釀著黃河詞作，并在年除夕聯(lián)歡會上朗誦了這部詩篇。冼星海聽后異常興奮，表示要為演劇隊創(chuàng)作黃河大合唱并完成了這部大型聲樂名作。4月13日在延安陜北公學大禮堂首演（由鄔析零指揮），引起巨大反響，很快傳遍整個中國。作品共有八個樂章，每章開首均有配樂朗誦。黃河船夫曲（混聲合唱，原稿為男聲合唱）黃河頌（男高音或男中音獨唱）黃河之水天上來（配樂詩朗誦，三弦伴奏）黃水謠（女聲二部合唱，原稿為齊唱）河邊對口曲（男聲二重唱及

3、混聲合唱，原稿是男聲對唱）黃河怨（女高音獨唱，音樂會上常按修訂稿加入女聲三部伴唱）保衛(wèi)黃河（輪唱）怒吼吧，黃河（混聲合唱）【黃河鋼琴協(xié)奏曲的改編】1968年10月的一天，殷承宗從中央樂團到中央音樂學院來看大字報。殷承宗有了鋼琴伴唱紅燈記之經(jīng)驗，便想在“鋼琴革命”的步伐上再邁出新的一步。這時中央音樂學院二樓西墻上，正有陳蓮女士的大字報貼出。（陳蓮于1964的上書毛澤東，獲毛支持，批復“信是寫得好的。”之后，曾由江青接見。）陳蓮在此大字報中第一次披露江青曾對她說：“黃河大合唱很有氣勢，可以寫成鋼琴協(xié)奏曲?！睆哪谴我院螅蟪凶诒阆蚪鄬懶?，擬把冼星海的黃河大合唱改寫為鋼琴協(xié)奏曲，江青閱信后批復：“很

4、好。黃河大合唱可以留曲不留詞。”光未然的歌詞，當年啟發(fā)了冼星海的創(chuàng)作沖動與靈感，今天也同樣自然而然地啟迪和萌發(fā)黃河鋼琴協(xié)奏曲創(chuàng)作組成員的想象力和樂思。黃河創(chuàng)作組的成員，從1969年2月成立之后，始終在不斷地變化。杜鳴心離去之后，殷承宗從中央音樂學院借調了作曲家盛禮洪先生來主持樂隊配器工作。本文作者當時在中央音樂學院鋼琴系，專職從事鋼琴教材創(chuàng)作，以往和殷在探索中國鋼琴作品創(chuàng)作方面，志向較合，這次他費了不少力氣，把他借調到中央樂團做搭檔。許裴星則是剛剛分配到中央樂團工作的年輕鋼琴伴奏演員，曾是殷的學生，殷留他在組內，請他協(xié)助一些事務性工作，亦部分地參加創(chuàng)作組的討論。后來幾個月中，青年鋼琴家石叔誠也

5、部分地加入到創(chuàng)作組的活動中，因為他是擔任黃河鋼琴協(xié)奏曲的B組獨奏演員，了解黃河創(chuàng)作意圖，可以更好理解和演奏該作品。他們二位憑年輕人的聰慧敏感，也發(fā)表了一些好的意見。不過他們并不擔任任何實際創(chuàng)作工作。殷承宗在受命組建黃河創(chuàng)作組的過程中，又請來另一位女士劉莊。到了1969年初夏，黃河協(xié)奏曲完成了第一稿。試奏時，請來了李德倫、嚴良昆（黃河大合唱的權威指揮家）、杜鳴心和中央樂團交響樂隊各聲部長共十余人。由殷承宗擔任鋼琴獨奏，儲望華擔任第二鋼琴（即樂隊部分）協(xié)奏。從1969年8月到12月，在完成了醞釀方案、體驗生活、群眾集體討論以及對第一稿修正的認同之后，進入了整體運作的第二階段，即創(chuàng)作執(zhí)筆階段。黃河鋼

6、琴協(xié)奏曲，由殷承宗、儲望華、劉莊、盛禮洪四人負責執(zhí)筆，日夜奮戰(zhàn)。黃河鋼琴協(xié)奏曲的每一個音符，都可以追溯到它之前的初衷，落筆，定稿。創(chuàng)作室內抽屜、紙簍中數(shù)百上千張被廢棄的舊稿譜紙有集體智能的凝聚，更有創(chuàng)作者們的汲取、篩選及提煉的功夫。這部作品的問世是藝術家們集體智慧的結晶，1970年元旦，由殷承宗擔任鋼琴獨奏，李德倫指揮中央樂團在北京首演中共中央政治局在人民大會堂小禮堂審查鋼琴協(xié)奏曲“黃河”，樂曲剛完，周恩來總理激動地喊道:“冼星海復活了!”中央決定“黃河”先試演幾個月，以征求工農兵群眾意見。年5月1日，鋼琴協(xié)奏曲“黃河”在北京民族文化宮正式公演。節(jié)目安排是先演鋼琴伴唱“紅燈記”。由于長期勞累忙

7、于創(chuàng)作和演出，殷承宗在彈“紅燈記”時扭傷了腰動彈不了，但他咬著牙堅持到底，彈完后被立即送往附近醫(yī)院。醫(yī)生為他緊急處理，打針加繃帶，再趕回文化宮演出“黃河”。劇場備了一張靠背椅，以防他萬一倒下去。在這種狀況下完成了鋼琴協(xié)奏曲“黃河”首次公演。年，殷承宗隨中央芭蕾舞劇團出訪歐洲六國，演出舞劇“白毛女”和“紅色娘子軍”，每場演出前都加演鋼琴協(xié)奏曲“黃河”。這是鋼琴協(xié)奏曲“黃河”第一次在國外演出。1973年9月，指揮大師尤金奧曼第帶了美國費城管弦樂團來華指揮演出“黃河”由殷承宗獨奏；這是鋼琴協(xié)奏曲“黃河”第一次由國外樂團演出。之后，有更多的國外樂團演出鋼琴協(xié)奏曲“黃河”，包括正當盛年的指揮大師阿巴多與

8、維也納交響樂團的來華訪問演出?！句撉賲f(xié)作曲黃河的創(chuàng)作特點】（一）樂章結構上的特點黃河是第一部表現(xiàn)了人民戰(zhàn)爭偉大主題的鋼琴協(xié)奏曲。它不僅每一段音樂都有醒目的標題和具體的文字說明,用以準確地表達特定的革命內容,而且塑造了鮮明生動的無產(chǎn)階級革命英雄的音樂形象,從而把標題內容成功地體現(xiàn)出來。在表現(xiàn)抗日戰(zhàn)爭這一主題上,采用了各種藝術手段來進行描繪。在結構上,鋼琴協(xié)奏曲黃河打破了西洋協(xié)奏曲必須由3個樂章組成的形式,而是由4個樂章組成的。第一樂章是前奏,是中華民族革命斗爭精神的概括;以下3個樂章,分別表現(xiàn)了中華民族斗爭歷史的過去、現(xiàn)在和未來,而把重點放在保衛(wèi)黃河這一樂章上,因為正是在這一樂章中,出現(xiàn)了偉大領

9、袖毛主席和億萬勞動人民的音樂形象。4個樂章貫穿著一根主線人民戰(zhàn)爭,一個形象在毛主席革命路線指引下的中國人民。在曲式上,鋼琴協(xié)奏典黃河沒有用西洋的大型套曲,第一樂章必須運用“奏鳴曲式”的寫作手法。第一段前奏黃河船夫曲運用回旋曲式,是簡練、概括的素描。第二、三個樂章都是多段曲式,有敘述性。在第三樂章中,隨著斗爭形勢逐漸復雜,樂曲的藝術手法隨之豐富起來。調性有所變化,但最具特色的作曲技法、演奏技法、表現(xiàn)手法第四樂章是重點。因為這段內容是風起云涌的人民戰(zhàn)爭,為了表現(xiàn)人民武裝由小到大,由弱到強,不斷發(fā)展壯大,直到取得偉大勝利的過程,因而采用了變奏曲形式,將一個單一的主調,加以變換,以表現(xiàn)波瀾壯闊,此起彼

10、伏的群眾斗爭場面,真正做到全力以赴突出人民戰(zhàn)爭的主題思想。鋼琴協(xié)奏曲黃河具有交響樂的特點這首鋼琴協(xié)奏曲也可稱為一部交響樂。盡管它的第一樂章沒有按照交響樂第一樂章是快板奏鳴曲的要求,但在速度上是符合的,采用的是回旋曲式。從整體構思上來看這四個樂章,圍繞著黃河來描寫人民戰(zhàn)爭。從與黃河搏斗到最后人民戰(zhàn)爭勝利,從開始充滿矛盾戲劇史到最后矛盾解決,人民戰(zhàn)爭取得勝利,快板慢板小快板兒快板兒,4個樂章的排列都符合交響樂的要求。在樂隊編制聲部安排上也達到了交響樂的規(guī)模。由于這組創(chuàng)作人員當時接受的都是西洋理論基礎教育,只是當時創(chuàng)作時為了適應時代要求“砸掉洋框框”才把第一樂章由奏鳴曲式的原作改為回旋曲式,以區(qū)別“

11、洋”字。我想,盡管這樣,他們的創(chuàng)作中還是有很多西洋成分的。在調式上,他們采用了中國的民族宮調式和民歌旋律,這樣就產(chǎn)生了調式及曲調是中國的,而在曲式、配器、和聲進行和整體構思上采用西洋的東西,因而這是別具特色的中西結合式交響樂。它在我國交響樂創(chuàng)作史上起到了突破、創(chuàng)新的作用,為我國的交響樂創(chuàng)作開辟了新的天地,它的歷史功績是不可磨滅的。具有集體創(chuàng)作的特點在創(chuàng)作上,這是集體智慧的結晶,顯示出了集體創(chuàng)作的成熟及優(yōu)勢,這在世界上是罕見的創(chuàng)作方式,值得肯定。他們每個人都獻計獻策,采用最好的方案,每個人都充分發(fā)揮了他們擅長的一面,并在實踐中得到加強。當時的創(chuàng)作組成員在今天不是鋼琴演奏家,就是作曲家,在世界上都

12、享有盛名。可見,當時他們的功力也是很深的。在中西結合上,他們做得很好,在細心聆聽了許多外國大師的作品后,加上深厚的理論基礎與對中國調式、風格的把握,才創(chuàng)作出了如此輝煌的壯麗樂章。它的藝術價值極高,音響豐富,寓意深刻,是一部不可多得的精品,在世界藝術之林也占有一席之地?！緦f(xié)奏曲的曲式與作品方面的分析】第一樂章前奏:黃河船夫曲此樂章是回旋曲式即A、B、A1(B+C)、A2、D、A3的結構，由單一調性D宮調一氣呵成。這是原黃河大合唱中的第一首歌曲的完全改編,無論在曲名、旋律和表現(xiàn)意義上都是完全一致的，最明顯的一個特點就是采用了我國民間的勞動號子。協(xié)奏曲一開始，樂隊就以滾滾驚雷般的鼓聲和氣勢雄偉的演

13、奏，在人們面前生動地展現(xiàn)出黃河洶涌澎湃、風狂浪險的宏偉場面。尤其以木管組吹出的由上至下的半音階更為生動。接著，弦樂組在主和弦上奏出了短促的“劃喲”、“劃喲”的旋律，豎琴始終伴隨著波浪起伏的琶音，好似巨浪在翻滾。當主旋律進入時，我們聽到了堅定有力的船工號子，表現(xiàn)出一領眾合的場面，船工們萬眾一心同狂風惡浪頑強地展開搏斗。當樂曲到(B+C)部分時，B部那鏗鏘有力的船工號子再次出現(xiàn)，鋼琴發(fā)揮了它的彈奏和弦和琶音的長處，以極其輝煌的效果展現(xiàn)了船工們那沉著“應戰(zhàn)”的耐力。C部中，節(jié)奏型改變了，都是OXXXX的節(jié)奏持續(xù)，鋼琴是XXXXXXXXXX的節(jié)奏型，然后兩種節(jié)奏型交融，更加強了波浪此起彼伏，船工們勇于

14、奮戰(zhàn)與黃河水搏斗的景象。在樂曲的D插部，旋律由長笛、雙簧管、琵琶奏出,豎琴在上下流動著，富有民族特色,優(yōu)美中帶有堅定的信念,最后樂曲又進入緊張的搏斗中,船夫們到達勝利的彼i-L-i岸。第二樂章黃河頌此樂章是有引子和尾聲的無再現(xiàn)的多段體式。即引子、A、B、C、D、尾聲結構。整個樂章都在bB宮調式上，是原黃河大合唱中的第二首歌曲的完全改編。具有莊嚴、雄偉的氣質。樂曲以質樸而壯闊的氣質、雄厚而緩慢的旋律開始了第二樂章黃河頌,把我們帶入了歷史的回憶之中。鋼琴以琶音形式從低音起到高音處用濃重而有力的和弦引出了整個樂章的A部主題，如同一個巨人站在高山之巔，俯瞰滾滾東去的黃河水。此時，金濤澎湃，掀起了萬丈狂

15、瀾。樂曲的B部分顯然是熱情歌頌的，贊美了黃河是中華民族的搖籃，五千年的文化，從它這兒發(fā)源。C部分更突出了黃河一瀉千里、浩浩蕩蕩的壯觀，同時也象征了中華民族刻苦耐勞的偉大精神。D部分那堅定有力的和弦,好像是覺醒的中華民族屹立在世界東方，樂曲結尾處突然減弱變慢，如同黃河水永不停息地訴說著昨天的故事。第三樂章黃河憤這是一個加引子有再現(xiàn)的7部曲式，即引子、A、B、C、D、E、F、A結構。樂曲中有多次轉調，矛盾逐漸深化。這個樂章主要采用了黃河大合唱中的第四首黃河謠和第六首黃河怨。在黃河憤中，樂曲一開始，明朗而清徹的竹笛聲吹出了陜北風格的引子，明確地點明了這是陜北的革命根據(jù)地。境界開闊而深遠，展示出西北高

16、原上陽光普照、一派明媚的景色。鋼琴模仿古箏奏出了歡快而明亮的曲調，進一步表達了陜北革命根據(jù)地人民欣欣向榮，朝氣蓬勃的戰(zhàn)斗生活。樂曲進入A部，這是采用黃水謠的主題，整個調性在bE宮調上，描寫了黃河水洶涌地流向東方，氣勢磅礴。描述了勞動人民在黃河岸邊上開河渠、筑防堤，把千里河東變成平壤，這里土地肥美、麥苗嫩綠、豆花散發(fā)出清香的味道，一派生機盎然的景象，人民安居樂業(yè)。突然鋼琴經(jīng)過一個上行的音階式音型，引出了悲憤的和弦，樂曲進入B部分。樂隊中的銅管吹出了陰沉的阻塞音，這是日寇的鐵蹄踐踏著祖國的河山,百姓慘遭蹂躪和摧殘，人們四處逃亡，流離失所，一片凄涼。在樂曲的D部分，黃河怨中一個婦女凄慘的呼叫聲出現(xiàn)了

17、。此時，調性也變成了B宮調。她在訴怨?jié)M腔的仇恨，控訴日本鬼子的劣行。在樂曲的E部中，調性又變成了bB宮調，爆發(fā)出一陣排山倒海的鋼琴獨奏,表現(xiàn)了人民群眾化悲痛為力量，向日寇進行斗爭的堅強決心。最后，樂曲又回到A部黃水謠的曲調，好似洶涌奔騰的黃河水仍湍流不息地向東奔去，訴說著許多英雄故事。第四樂章保衛(wèi)黃河此樂章是有插部的變奏曲式。又稱“主題與變奏”，是樂曲的形式之一。先奏出一個自然段落的主題，繼而又出現(xiàn)一系列的主題變形（即變奏），使得主題通過多次不同的變奏而得到多方面的發(fā)展。變奏中，通過改變旋律、變換和聲或變換節(jié)奏、調式、調性及織體等手法來說明保衛(wèi)黃河戰(zhàn)斗的深入。它的結構是由引子、主題、九次變奏和

18、“次插部組成的。此樂章是原黃河大合唱中的第七首保衛(wèi)黃河和第八首怒吼吧!黃河改編而成的，這是整部作品的重點樂章，體現(xiàn)了層層深入的斗敵方法。保衛(wèi)黃河引子部分，由銅管樂在C宮調上奏出了莊嚴而嘹亮的富有戰(zhàn)斗性的號角聲，木管組伴以兩次上行音階，推出了東方紅的音調，此時弦樂組也加入了旋律層，聲音嘹亮、雄偉，它代表毛主席和共產(chǎn)黨發(fā)出的戰(zhàn)斗號令，號召全國人民組織起來，武裝起來，打敗日本侵略者，奪取民族解放戰(zhàn)爭的最后勝利。接著，鋼琴堅定有力的八度向上沖擊的一段獨奏，形成巨大的戰(zhàn)斗力。隨即雙手以快速的半音階引出了節(jié)奏鮮明的音調，樂曲同時變成了A宮調，生動地刻畫了廣大抗日軍民在毛主席、黨中央的戰(zhàn)斗號召下，緊急動員起來的宏偉場面，烘托出明快而果敢的保衛(wèi)黃河的主題，如同抗日軍民團結一致，邁著剛毅而堅定的步伐，雄赳赳氣昂昂地奔赴抗日的前方。接下來是將這個單一主題加以變換，調性也變換頻繁，使音樂展現(xiàn)出不同的層次，從各個不同的側面來歌頌人民戰(zhàn)爭。音樂中有時如同戰(zhàn)馬馳騁、英勇殺敵的壯觀場面出現(xiàn)了。有時像行軍隊伍由遠而近,夾雜著風聲,那急速的馬蹄聲表現(xiàn)出戰(zhàn)斗進入到白熱化的地步,人民將士英勇殺敵,一往無前的雄偉場面。音樂在一浪高過一浪的上升進行著,鋼琴運用上下翻騰的音流、震音,連續(xù)的和弦烘托出一幅壯麗的人民戰(zhàn)爭圖畫。在樂曲的最后部