遼寧近代民居的類型與特征探析(文稿)

1、遼沈近代民居的類型與特征探析1汝軍紅張永鋒（ 1 沈陽建筑大學建筑與規(guī)劃學院，110168； 2 沈陽綠萌建筑工程咨詢有限公司，100016）摘要 ：近代東北在文化多元融合的背景下演化發(fā)展，尤其在傳統(tǒng)地域文化、移民文化、殖民文化及近代工業(yè)文明的侵入影響下，近代東北民居建筑發(fā)展呈現(xiàn)自律開放、中西融合和多元發(fā)展格局，在遼沈地區(qū)主要形成地域傳統(tǒng)式、中西結合式和西方移植式三種類型。本文結合近代東北建筑發(fā)展的自然、社會和文化因素對上述民居建筑的類型和特征進行探討。關鍵詞 ：近代民居傳統(tǒng)建筑洋風建筑西洋古典 引言在近代，外國列強的入侵使中國淪為半殖民地半封建社會，隨著各沿海城市的開埠，中西文化在多元融合中

2、滋生和發(fā)展，各種要素相互矛盾、相互沖突、相互融合，近代的中國建筑發(fā)展呈現(xiàn)出多樣性特點。在西方建筑文化的影響與推動下，近代的建筑文化演進歷程經(jīng)過了自律期、開放期和交融期三個不同階段。在近代建筑發(fā)展蛻變過程中，一方面是中國傳統(tǒng)建筑風格的延續(xù)與發(fā)展；另一方面主要是西方建筑風格的傳播與影響，兩種趨勢相互作用、相互融合，構成了近代建筑發(fā)展的主線。遼沈近代民居建筑的發(fā)展同樣呈現(xiàn)出從早期對西方建筑形式的模仿與變異，逐漸發(fā)展到后來中西方建筑風格的交匯與融合。在自律、模仿與融合中形成地域傳統(tǒng)式、中西結合式和西方移植式三種基本民居類型，并各自表現(xiàn)出獨特的風格和特征。1、地域傳統(tǒng)式東北地區(qū)獨特的民居建筑形態(tài)是長期受

3、東北地區(qū)自然環(huán)境、社會環(huán)境以及固有的民族文化等因素的共同影響逐步形成和發(fā)展下來的，并由此衍生了獨具東北地域特色的民居建筑文化。遼沈近代傳統(tǒng)民居大多分布在明清時期的古城、重鎮(zhèn)， 其建筑單元組織主要以院落式為主，根據(jù)所處的空間環(huán)境不同，有四合院、三合院等，受規(guī)模等級限制有一進、兩進及多進院落。 單體建筑多為五間或三間；墻為青磚或青磚與毛石合砌，木架瓦頂，室內多為南北炕。在近代， 上述集中在鄉(xiāng)村和城市邊遠區(qū)的民居建筑在形態(tài)上改變并不大，而在城區(qū)內的傳統(tǒng)型民居隨著近代社會的發(fā)展，尤其在生活方式、觀念意識及建造技術的改變，出現(xiàn)院落布局變化和內部功能空間的逐步改造?；痦椖浚鹤》颗c城鄉(xiāng)建設部科研課題（課題

4、編號2014-R2-035）作者簡介：汝軍紅（1972.01），男，甘肅平?jīng)鋈?，博士、教授。比較典型的傳統(tǒng)式近代民居建筑如鐵嶺郝浴故居（銀岡書院）。 郝浴是移民中的典型代表。他于清初遷至鐵嶺，在鐵嶺城南門右側擇地筑室，教授學徒禮樂詩書，后來他將宅院贈給當?shù)刈鳛闀?，取名為“銀岡書院”。典型傳統(tǒng)東北二進套院的郝浴故居，面闊三間，房前掛有郝浴自題草書 “致知格物之堂”匾額。 外院為合院形式，圍合出開闊的空間，內院與前院相互連通，公共空間和建筑整體上軸線清晰。正房內部空間格局亦呈現(xiàn)出十分清晰的軸線對稱形式，仍然受到社會活動及禮制的制約，保持重視中心堂室的姿態(tài)。從郝宅的平面圖上可以看到（圖1011），

5、正房室內空間的劃分也是極工整對稱的，至于處于內院的廂房建筑已經(jīng)退化為地方性且生活化的空間形式重視兩邊炕面界面而非形式中心，在室內空間的劃分上和正房保持了一致。從外院剖面可以看出兩邊外屋相對低矮，坡屋頂有利于外院采光，保證了建筑物生活的日照要求（圖12） ，充分體現(xiàn)了嚴寒地區(qū)建筑的地域性特征。建筑立面形態(tài)是硬山形式，材料是青磚，屋頂鋪瓦，界面整體完整厚實。在屋頂與山墻交接處有樨頭作為銜接，一方面作為挑檐的承重構件；另一方面強調了頂與墻的連續(xù)（圖1314）。這樣的建筑形式也體現(xiàn)了建筑中的形式與功能的統(tǒng)一。2、中西結合式近代中西結合式民居是指在近代開埠城市形成、并受西方古典建筑影響的殖民地居住建筑樣

6、式。主要有傳統(tǒng)演化型、“洋風”型、西洋古典型及折中混合型幾種樣式。建成于 1918 年的沈陽張氏帥府小青樓（見圖-1 ） ，建筑采用青磚青瓦建造，它是一座傳統(tǒng)磚木結構居住建筑，但在風格上受西式建筑影響，采用上下兩層五開間磚木結構，是近代傳統(tǒng)民居建筑轉型發(fā)展的典型代表。小青樓建筑平面呈“U”字形，空間組織緊湊、立面造型獨特。整座樓中間為兩層高門樓，其正面朱漆廊柱、雕梁畫棟、彩繪雀替，采用了大量的木雕、磚雕等中國傳統(tǒng)工藝，體現(xiàn)出傳統(tǒng)的中國建筑風格；而另一方面，二樓設有外廊式陽臺， “小青樓梟混線條的雕飾、窗口飾以鎮(zhèn)石、 樓后頂部砌有環(huán)形女兒墻等手法則是典型的西洋風格。小青樓作為近代官邸建筑，是一座

7、近代中西合璧式傳統(tǒng)型建筑，整組構圖搭配和諧，布局嚴謹對稱，具有較強的藝術觀賞性和濃郁的中國韻味”1?！把箫L” 建筑的風格特點主要是在傳統(tǒng)建筑的結構和材料的基礎上，立面模仿或移植西方古典建筑構圖形式而進行的設計，由于工匠僅僅是一種形式的模仿和移植，并不了解其本質， 對形式的理解和表現(xiàn)是表面的和隨意的，甚至可以加入許多中國傳統(tǒng)的裝飾。在沈陽的官邸建筑中，洋風建筑風格的代表是張作霖帥府中的大青樓（ 圖 2） 。大青樓是帥府的行政和生活中心，整個建筑以沈陽傳統(tǒng)青磚為建筑材料，有拱券、柱式、大門廊、山花和女兒墻，模仿了古羅馬建筑風格22 。西洋古典式多層官邸建筑多數(shù)采用中軸基本對稱的樣式，建筑平面呈長方

8、形或“凸”、“凹”等變異長方形，有較明確的中軸線，使建筑具有莊重感，但內部空間不完全對稱，分割自由靈活，使用方便，如楊宇霆公館（見圖 -3 ） ； 采用標準較高的庭院式獨立住宅，面積、體量都比較大，建筑的層數(shù)增加至二到三層，追求豪華氣派。折中主義風格的建筑是以西方古典建筑為藍本, 往往是多種風格及符號融合在一起，故又被稱為“集仿主義”。以沈陽于濟川官?。ㄒ妶D -4 ） 、張廷棟寓所等建筑為代表。于濟川公館，始建于上世紀20 年代，為坐北朝南的磚混結構建筑，地面三層，地下一層。主樓門廳以對稱式十級樓梯弧旋通入樓內，樓體正中上下三層及左右兩側均有寶瓶式的雕空欄桿，十分華美大方，整體建筑大方、美觀。

9、3、西方移植式受近代殖民地影響，遼寧近代西方移植型民居主要有沙俄 “木刻楞”式和日式兩種，前者主要移植于沙俄的 “木刻楞”建筑，它在結構形式上有原木房、木板房和有木雕門窗裝飾的板壁抹灰等幾種建筑形式。日式民居主要以滿鐵附屬地社宅和現(xiàn)代“和式”住宅為主。“木刻楞”建筑“木刻楞”建筑是沙俄式民居的典型代表，沙俄 “木刻楞”民居院落總體布局為長方形，平行道路布置。其庭院為典型的俄國“烏恰式”規(guī)劃，庭院南北臨街設門，建筑與街坊形成長方形的網(wǎng)格系統(tǒng)，通過縮小街坊面積以獲得更多的臨街面和延長街路，帶有近代殖民主義城市規(guī)劃的影響。在建筑平面布局中，突出以“十字式”布局及兩側設門的特點，這是傳統(tǒng)俄羅斯建筑慣用

10、的手法。目前在大連勝利橋北俄羅斯風情街及旅順相對保留了較完整的沙俄式住宅。大連各式沙俄式民居，尤其板壁式尖頂樓房和紅磚坡頂建筑存留較多。沙俄式民居構遵循了沙俄 “木刻楞”建筑的制式原則，屋頂采用鐵皮瓦大坡屋頂， 舉架較高。山墻頂部和屋頂中間設置制式不一的通風天窗，形成沙俄式民居特有的尖頂屋面和老虎窗，并利于采光和通風。另外，沙俄式民居基礎采用石砌地層，下部空間作為儲藏室，這樣可縮小季節(jié)性溫差帶給建筑的負面影響。沙俄式“木刻楞”建筑整體結構采用木構架和原木疊剁組成，外觀質樸、造型簡潔，無華麗裝飾。建筑平面呈品字形，建筑規(guī)模不大，但整體結構完整、布局緊湊。后來的折衷式沙俄住宅結構體系已由木構發(fā)展為

11、磚木和磚石混結構，異化后的沙俄折衷式民居在建造中主要有板條抹灰罩面樣式和紅磚砌筑白色線腳裝飾兩種樣式（圖5）。前者用板條取代壁板，內部圓木立柱支撐形成骨架，外立面木板改成菱形分布寬度不等的灰條。后者接近西洋古典建筑樣式，整體造型保留天窗和大屋頂?shù)膫鹘y(tǒng)，建筑輪廓豐富，而建筑外觀采用抹灰罩面和 TOC o 1-5 h z 紅磚砌筑工藝。此種建筑的門廊和窗口仍保持俄式木構建筑特色 葉凡 中國北方俄式民居建筑“木刻楞”的探析遼寧經(jīng)濟管理干部學院學報【J】2009 年 5 期日式民居滿鐵社宅是東北近代最早實行標準化戶型設計和施工的住宅群, 它們是和式（ 日本式 ） 和洋式 （ 西洋式 ） 的形式折衷,

12、即室內保留日本傳統(tǒng)民居木構建筑下的生活形態(tài), 而圍護結構, 如墻體和屋頂則以現(xiàn)代材料和技術進行建造。和式民居主要是由來自日本的官員、商賈自主建造，反映出日式建筑的空間特點和外觀造型審美。日式民居主要分布于遼寧、大連等地的“南滿洲鐵道附屬地”，滿鐵附屬地日式住宅的建造實行標準化的類型和建筑構件。首先在整體布局規(guī)劃上，以標準型住宅為基本單元，進行多樣化的小區(qū)規(guī)劃布局。通過不同類型的組合，獲得了建筑群體風貌的多樣化。在外部空間布局方面，每一棟住宅都有矮墻分隔的庭院, 庭院的形狀因地形而異（ 如圖 10） 4 。其次在立面及細部裝飾上采取各種變化的形式：屋頂采用了懸山頂、硬山頂、 小檐頂；窗楣采用了帶

13、窗套的、不帶窗套的；墻身材料和顏色采用清水墻、混水墻。同時重視室內細部處理，并表現(xiàn)出濃郁的日本民族風格和精細的材料裝飾功能：以白色為基調的四壁和天花, 有水平與豎向的深褐色木線, 劃分細密的格窗、格門 , 以圓為母題的壁柜把手以及地面鋪置的榻榻米等等 , 無一不流露著和風建筑的特征。在內部空間布局方面，滿鐵社宅的平面形式變化不大, 表現(xiàn)出集中緊湊的特點。住宅多為內走廊式，南向房間進深大, 北向房間進深小，不同標準的獨立式住宅其內部房間數(shù)量、大小及樣式均有區(qū)別。由于日本人的近代“和洋折中”的起居方式 , 住宅設計中洋室、和室兩種不同風格的空間同時出現(xiàn)。日式住宅在建造上的共同特點是：采用磚木結構體

14、系，灰色平瓦屋頂，綠色油漆的木質檐口、窗框， 水泥砂漿罩面，墻基砌飾石塊或面磚，屋頂均為一、二層坡頂組合，地層架空，靠簡單的體量變化、凹凸形成豐富的形體。代表建筑為特甲型滿鐵社宅（圖10），特甲型住宅供社長級別居住，庭院總平面如圖8所示。 建筑布置在庭院的一角靠近道路的一側，建筑四周有石鋪甬路環(huán)繞。庭院內配置多樣的綠化。 整個庭院空間自然流暢, 綠化與建筑有機組織, 在城市之中創(chuàng)造出一方密切接觸自然具有良好生態(tài)條件的半人工環(huán)境。住宅內部空間組織為走廊式. 從外觀上看, 建筑形體的封閉性較強, 而內部空間則非常開敞流動。特甲型住宅設客廳、餐廳兩間洋室, 其余為和室?？蛷d以壁爐為視覺中心組織空間，

15、壁爐位于墻面的中央, 略突出于墻面, 沒有煙道, 這種假壁爐設計精巧。和室中的“床之間”凹進的小間（ 其內懸掛字畫）, 小間底面高出室內地坪, 所以稱之為“床”, 其上擺設花瓶等器具，整體空間給人以樸素自然之感, 反映了日本人道法自然的哲學觀。另外，位于沈陽市和平區(qū)桂林街89-3 號（圖 11,12）的陳云故居也是日式建筑的典型代表。建筑建于上世紀二十年代，該建筑為日式磚木結構，建筑整體古樸簡潔，高二層。建筑采用了木頭、泥土和紙張等建筑材料，屋頂坡度較大，屋頂甚至比整個房屋高出1/2 。建筑內部裝飾以直線型為主，很少采用曲線，沒有拱形結構，整體簡潔。平面采用對稱式布局形式，運用樓梯間進行建筑內

16、部空間的分隔和聯(lián)系。主要的起居空間采用 “和式”空間格局，并在空間組合中體現(xiàn)出開放流動的布局特色。立面采用折面大坡屋頂和暴露的木構架形成自然質樸的建筑風格特征，低矮的窗臺和厚重的基座體現(xiàn)出建筑的與環(huán)境良好的融合關系。“滿鐵”附屬地的規(guī)劃建設開辟了沈陽城市新的形態(tài)，尤其是規(guī)劃建設的“滿鐵”社宅， 是中國最早的按現(xiàn)代規(guī)劃思想規(guī)劃的大規(guī)模住宅區(qū)，反映了現(xiàn)代主義的機器模式對于快速和均等空間的分割，便于管理物和人的流動，有利于局部自治以保護自由性和適應性。而獨立和式住宅充分結合了地域性特色和原有的空間特色。結語： 遼寧近代民居建筑具有較高的本土化程度，同時它又是中國近代建筑的一個節(jié)點和側面，從對它的分析，我們應該看到西方建筑文化在進入中國過程中被吸收、被改造的本土化現(xiàn)實。這是中國建筑文化吸納外來文化的重要