西方設計思潮考試復習重點

1、西方設計思潮考試重點一、名詞解釋（每題10分，共40分）1、工藝美術運動2、德國工業(yè)聯盟3、荷蘭風格派4、包豪斯5、波普設計6、綠色設計二、簡答題：（每題15分，共30分）1、什么是裝飾藝術運動？2、什么是后現代主義設計？3、什么是孟菲斯？三、論述題（30分）1、人類社會的發(fā)展經過了農業(yè)社會、工業(yè)社會和信息社會，請分別論述這三 種社會形態(tài)中設計的特征。2、請論述現代主義設計的產生、發(fā)展及其特征。西方設計思潮答案要點一、名詞解釋(每題10分，共40分)1、工藝美術運動工藝美術運動也稱手工藝運動，是19世紀后期在英國出現的設計改革運動。 推崇哥特式風格，主張師從自然，尤其是從植物紋樣中吸取素材，并

2、在設計實踐 中表現這兩種因素。工藝美術運動產生于所謂的“良心危機”，藝術家們對于不負責任粗制濫造 的產品以及自然環(huán)境的破壞感到痛心疾首， 并力圖為產品及生產者建立或者恢復 標準。在設計上，忠實于材料、合適于目的性。提倡自然的簡潔。不足之處在于將手工藝設計推向了工業(yè)化的對立面， 這是違背歷史發(fā)展潮流 的。英國是最早工業(yè)化和最早意識到設計重要性的國家，但卻未能最先建立起現 代設計體系。代表人物是拉斯金和莫里斯。2、德國工業(yè)聯盟1907年，穆特修斯、彼得貝倫斯及比利時建筑師亨利凡德威爾德 發(fā)起成立了德國第一個具有現代設計意義的組織一一德國工業(yè)聯盟 德國工業(yè)聯盟的六項宣言：(1)藝術、工業(yè)、手工藝相結

3、合；(2)通過教育、宣傳，提高德國設計水平，提高藝術、工業(yè)設計和手工藝合作 水平；(3)強調聯盟走非官方路線，作為設計界的行業(yè)組織，避免政治對設計的干擾；(4)大力宣傳和主張功能主義，承認現代工業(yè)生產方式；(5)設計中，反對任何形式的裝飾；(6)主張標準化和批量化生產，以此作為設計的基本要求3、荷蘭風格派風格派是活躍于1917發(fā)一1931年間以荷蘭為中心的一場國際藝術運動。 由 風格雜志而得名，杜斯伯格創(chuàng)辦刊物目的是為了表達部分藝術家和設計師的 觀念，試圖搭建藝術與設計的橋梁。杜斯伯格成為荷蘭“風格派”的精神領袖。風格派藝術從立體主義走向了完全抽象，對于 20世紀的現代藝術、建筑學 和設計產生

4、了持久的影響。風格派的四點特征：(1)風格派追求藝術的 抽象和簡化”，純粹抽象，藝術完全消除與任何自然物體的聯系。藝術家們共同關心的問題是：簡化物象直至本身的藝術元素；(2)研究基本元素的組合，達到形式美的變化與統(tǒng)一；(3)藝術家對非對稱性設計進行深入的研究和運用；(4)造型上，反復運用幾何結構；色彩上，重視基本原色和中性色(黑、 白、灰)。4、包豪斯包豪斯是1919年在德國魏瑪成立的世界上第一所專門培養(yǎng)設計人才的學 校。其設計理論包括三個方面：第一，藝術與技術的新統(tǒng)一；第二，設計的目的是人 而不是產品；第三，設計必須遵循自然與客觀的法則來進行。包豪斯優(yōu)點：使設計逐步由理想主義走向現實主義，即

5、用理性的、科學的思想代替藝術上 的自我表現和浪漫主義。包豪斯的影響不在于它的實際成就，而在于它的精神， 對當代設計教育體系有著深遠的影響。包豪斯局限性：1、“立方體就是上帝”，設計中過分強調抽象的幾何圖形，從而走向了形 式主義的道路。2、嚴格的幾何造型和對工業(yè)材料的追求使產品具有一種冷漠感，缺少應有 的人情味。3、由于過分提倡幾何構圖，設計中消除了地域性、忽視了各國、各民族的 歷史文脈，形成千人一面的“國際式”風格。以平屋頂、白墻面、通長窗為特征 的方盒子式建筑風行世界各地，使各國的建筑文化傳統(tǒng)受到巨大沖擊。5、波普設計波普風格又稱流行風格，代表著20世紀60年代工業(yè)設計追求形式上的異化 及娛

6、樂化的表現主義傾向。 波普”是一場廣泛的藝術活動，反映戰(zhàn)后成長起來的 青年一代的社會與文化價值觀，力圖表現自我，追求標新立異的心理。因此，波 普風格主要體現于與年輕人有關的生活用品和活動方面，如古怪的家具、迷你裙、流行音樂會等。從設計上說，波普風格并不是一種單純的、一致性的風格，而是 多種風格的混雜。設計中強調新奇與獨特，并大膽采用艷俗的色彩。在 20世紀 60年代的設計界引起強烈震動，并對后現代主義產生了重要影響。波普設計十 分強調靈活性與可消費性，即產品的壽命應是短暫的，以適應多變的社會、文化 條件，就像此起彼伏的流行歌曲一樣。6、綠色設計綠色設計是基于人類在工業(yè)化進程中對生態(tài)破壞的反思基

7、礎之上。 綠色設計 也被稱為生態(tài)設計，主要的宗旨是保護我們的自然壞境和人文環(huán)境， 維護生態(tài)平 衡。綠色設計意味著產品設計可以節(jié)約原材料、 產品使用的材料可以回收、產品 在使用過程中不會產生污染環(huán)境的廢氣、不會造成對水資源和自然生物的破壞， 以及產品的安全性能等。二、簡答題：（每題15分，共30分）1、什么是裝飾藝術運動？“裝飾藝術”（Decorative art）運動是20世紀2030年代在法國、美國（America ）和英國（Bhtain）等國家開展的一次風格特殊的設計運動。反對新藝術所提倡的 古典主義的、自然的（特別是有機形態(tài)）、單純手工藝的趨向，而主張機械化 的美。裝飾運動反映出法國一貫

8、的設計傳統(tǒng)：非民主化的、權貴的、精英的資 產階級的。它在風格上受到了當時西方流行的現代藝術流派，如野獸派、立體派和未來派的影響。其作品喜歡用直線的抽象構成形式，喜歡富有光澤的材料和鮮亮的色 彩，還采用了機械生產方式，運用了鋼筋混凝土、合成樹脂、強化玻璃等新材料。2、什么是后現代主義設計？后現代主義設計是指形成于 20世紀60年代，發(fā)展于70年代，成熟于80 年代的一股設計思潮。是當代西方設計思潮向多元化方向發(fā)展的一個新流派，發(fā)端于美國。由建筑興起，逐步影響到其它設計領域。產生于西方工業(yè)文明，是工 業(yè)社會發(fā)展到后工業(yè)社會的必然產物。 同時，又是從現代主義衍生出來，在對現 代主義的反思和批判中逐漸

9、走向修正和超越。后現代主義設計典型特征：1、它的歷史主義和裝飾主義立場。 高度強調裝飾性，特別是從歷史中汲取裝 飾營養(yǎng)。2、對于歷史動機的折衷主義立場。對歷史風格采用抽出、混合、拼接的方法。 并且，這種折衷處理是基本建立在現代主義設計的構造基礎之上的。3、它的娛樂性和處理裝飾細節(jié)上的含糊性。具有戲謔、調侃的色彩。企圖利 用新的裝飾細節(jié)達到設計上的寬松和舒展3、什么是孟菲斯?埃托索托薩斯1980年離開阿卡米亞工作室，于1980年成立了孟菲斯設計 小組。孟菲斯的名稱來源于鮑伯 狄倫的唱片“ Stuck Inside of Mobile with Memphis Blues Again。意為 布魯斯

10、的憂郁”孟菲斯從未系統(tǒng)地闡述過任何設計思想或設計方法，其設計主要是打破功能 主義設計觀念束縛，強調物品的裝飾性，大膽甚至有些粗暴地使用鮮艷的顏色， 展現出與國際主義、功能主義完全不同的設計新觀念。孟菲斯設計作品很多成為博物館的藏品，并沒有成為千家萬戶生活中的一部 分。人們在批評孟菲斯“壞品位”的同時，也得到某些啟發(fā)或受到某種震動，開 始重新思考功能主義的現代設計觀念。三、論述題（30分）1、人類社會的發(fā)展經過了農業(yè)社會、工業(yè)社會和信息社會，請分別論述這三 種社會形態(tài)中設計的特征。人類社會從農業(yè)社會開始，經過工業(yè)社會，現已進入后工業(yè)社會，也就是信 息社會。農業(yè)社會的特征是社會沒有分工， 人們設計

11、出的產品像工藝品，具有個 性化、唯一性；工業(yè)社會設計、生產出的是標準的工業(yè)品，具有統(tǒng)一性，生產方 式可規(guī)?；可a；信息社會，獨立思考和信息傳播使得個性化思想的精確快 速溝通成為現實，消費者可參與產品研發(fā)過程，供應商與客戶一同設計產品成為 時代的特征。信息社會的設計類似農業(yè)社會的設計也是個性化的，但是，是在工業(yè)社會標準化基礎上的個性化，具有可復制性，個性靠組合而來。身處21世紀，面對接踵而來的新問題、新困惑，人類越發(fā)認識到：過去把 交通擁擠、空間緊張、城市擁擠、人口爆炸、空氣污染、恐怖主義、離蠟率與犯 罪率上升等等所有現代社會的弊端都歸罪于現代主義，絲毫不能解決問題。同時， 現代主義設計建設

12、性地探討機器社會中生活方式與風格的態(tài)度，也不能一并被拋棄，仍值得我們借鑒。追溯設計的這一系列變化的源頭，我們會發(fā)現，它們源于 人類需求的變化。如果說農業(yè)社會與工業(yè)社會的設計更多是滿足身體（生理）的需要；那么，信息社會的設計則是更多注重人們對意味和樣式的需求，以滿足自己的心里和精神需要。前者的滿足是衣暖飯飽，后者的滿足是心滿意足，這是設 計的兩種境界。2、請論述現代主義設計的產生、發(fā)展及其特征現代主義，作為一種設計思潮及設計理念，作為一個設計流派，是指設計史 中20世紀初至20世紀60年代中期，強調理性主義及功能主義色彩的“現代派” , 現代主義在理念、形式與手法等各方面，從根本上改變了傳統(tǒng)設計的范式， 形成了符合那一時期社會的設計風格。首先在德國興起，后來在法國、奧地利、 意大利等國發(fā)展起來?，F代主義首先源起于對機器的承認， 被稱為“機械化時代 的美學”?，F代主義的核