設(shè)計(jì)角色姿態(tài)

1、設(shè)計(jì)角色姿態(tài)設(shè)計(jì)角色姿態(tài)1,重心重心的穩(wěn)定盡管maya中角色并不會(huì)真的因?yàn)橹匦亩?，但是它給觀眾的視覺 影響卻是真實(shí)的。角色的身體由多個(gè)部位構(gòu)成，每個(gè)部位都可能有各自不同的位移、 旋 轉(zhuǎn)、以擺出特定的姿態(tài)。但是無論如何，所有部件最終呈現(xiàn)的集體重心應(yīng)該在角色的雙足之間，既角色的重心不應(yīng)超出與地面之間的受力范圍。 一但違反這個(gè)規(guī)律給觀眾的感覺就是角色失去了平衡，將要跌到。在調(diào)節(jié)重心時(shí)，要注意從多個(gè)視圖進(jìn)行綜合調(diào)節(jié)。無論從正、側(cè)、透任何一個(gè)角度來觀察調(diào)節(jié)控制器，都要保證角色的重心絕對(duì)落在兩足 的受力范圍內(nèi)。重心的傾斜對(duì)于一些穩(wěn)定性的姿勢(shì)，需要讓重心保持在受力的范圍內(nèi)，但是同樣 可以利用重心的偏移來

2、表達(dá)角色運(yùn)動(dòng)瞬間姿態(tài)的動(dòng)感， 當(dāng)角色在某一 劇烈動(dòng)作的瞬間，其重心實(shí)際上是嚴(yán)重偏離的。偏離后的重心后而帶給觀眾一種動(dòng)勢(shì)感。 雖然角色 在當(dāng)前幀是靜止的，但是并不平衡，暗示出運(yùn)動(dòng)慣性。因此，與角色 靜止站力或者坐姿時(shí)要保持重心平衡不同，在運(yùn)動(dòng)當(dāng)中，我們發(fā)而要善于利用重心的偏移，讓動(dòng)作更加具有動(dòng)態(tài)感覺。2,對(duì)稱性學(xué)會(huì)正確的處理角色重心后，要開始注意在設(shè)計(jì)動(dòng)作時(shí)的細(xì)節(jié)。 人的 身體結(jié)構(gòu)是非常對(duì)稱的，但是在為角色建立姿勢(shì)時(shí)，卻要盡量打破這 種不平衡。身體的各個(gè)對(duì)稱部位在旋轉(zhuǎn)姿態(tài)時(shí)，盡量不要保持動(dòng)作的對(duì)稱性。因?yàn)橐坏┥眢w左右兩邊 的動(dòng)作完全鏡像相同，角色的姿態(tài)看起來就會(huì)非常僵硬模式化， 對(duì)于觀眾而言則顯

3、得乏味。如果我們 試著打破這種平衡就會(huì)發(fā)現(xiàn)角色的姿態(tài)會(huì)立刻生動(dòng)了許多。3,重量感重量和重心不同，重心在于保持角色姿態(tài)的平衡，而重量則重在表現(xiàn) 角色動(dòng)作的力度大小。體積大的角色它的重量就要大些，動(dòng)作自然就 顯得笨重緩慢一些，而體積小巧的角色，重量就會(huì)相對(duì)輕盈些，動(dòng)作就應(yīng)該快速靈活。同樣的道理也 實(shí)用道具，在maya中道具本身無法體現(xiàn)出重量。例如一個(gè)箱子，如 果是里面裝滿東西，它可能會(huì)很重，但也不能是空箱子，那么它就會(huì)很輕，對(duì)于觀眾而言判斷箱子的輕與 重，很大程度上依賴于對(duì)角色動(dòng)作的判斷。如果重，那么角色的動(dòng)作 應(yīng)該顯得吃力，緩慢，身體的各個(gè)關(guān)節(jié)被壓縮。反之，角色動(dòng)作則會(huì)顯得很輕松隨意。如果給箱子

4、添加了鐵制品的采制， 但是角色卻輕松的舉起奔跑，那么 對(duì)于觀眾來說，就會(huì)產(chǎn)生視覺上的迷惑，所以要想制作出真實(shí)可信的 動(dòng)畫非常重要的一點(diǎn)就是要時(shí)刻考慮到重量感。4,剪影剪影讓我們想起了皮影戲。在皮影戲中所有角色都得貼著一層并不完全透明的戲幕來表演，所以如果要讓觀眾看清晰角色在干什么， 表演 者就必須要清晰的表達(dá)出角色的動(dòng)作側(cè)影，側(cè)影中、身體各部分的關(guān)節(jié)分支結(jié)構(gòu)越清晰、那么所表 達(dá)出的動(dòng)作意圖就越明顯，觀眾也就能更加容易快速理解。在三維動(dòng)畫中，盡管角色的細(xì)節(jié)可以看的很清楚， 但是剪影的重要性 同樣不可缺少。這是因?yàn)椋M管在 maya中制作出的動(dòng)畫是有三維空 間的，但是觀眾最終在電視上看到的仍然是二

5、維影象，所以如果屏幕上的角色剪影越分明，那么動(dòng) 作所表達(dá)出的藝術(shù)效果就越強(qiáng)烈，觀眾也更容易理解。一個(gè)好的動(dòng)作姿態(tài)，無須觀察角色的面部表情，衣服褶皺等細(xì)節(jié)，僅 從其剪影就能看出來當(dāng)前動(dòng)作的含義。剪影的質(zhì)量不光與角色的動(dòng)作姿態(tài)有關(guān)，它同樣與攝象機(jī)的角度有關(guān)。理解了動(dòng)作剪影的原理和重要性就可以在對(duì)角色設(shè)計(jì)關(guān)鍵動(dòng)作時(shí)，從攝象機(jī)角度反復(fù)檢驗(yàn)其剪影，以確保當(dāng)前的動(dòng)作姿態(tài)能夠給于觀眾最直接準(zhǔn)確的動(dòng)作信息5,動(dòng)勢(shì)線動(dòng)勢(shì)線實(shí)際就是指從角色足部達(dá)到頭部關(guān)節(jié)之間的動(dòng)作曲線。曲線的作用和剪影同樣重要，好的動(dòng)作姿態(tài)，具動(dòng)作曲線就會(huì)有很好的弧度和流暢感?？梢宰寗?dòng)作顯得更加有力，在視覺上的動(dòng)勢(shì)效果更加突出。動(dòng)畫規(guī)律動(dòng)畫的時(shí)

6、間性1,動(dòng)畫的制作速率不同的動(dòng)畫播放平臺(tái)會(huì)有不同的播放速率， 相應(yīng)的在制作過程中也需要調(diào)整制作速率。如果是為電影做短片，那么應(yīng)該將速率設(shè)置為24幀/s。如果是為電視做短片那么還應(yīng)該分國內(nèi)和國外的電視標(biāo)準(zhǔn)，比如中國的pal制式只要25幀，而美國的ntsc則要求30幀2,動(dòng)畫的時(shí)間控制在相同的幀數(shù)內(nèi)，不同的空間位移導(dǎo)致不同的動(dòng)作快慢效果。 在相同 的空間位移中，所用不同的幀數(shù)也會(huì)導(dǎo)致不同的動(dòng)作快慢。這個(gè)原理很簡(jiǎn)單，但是如何實(shí)際運(yùn)用在自己的動(dòng)畫片中呢？ 一個(gè)動(dòng)作 時(shí)間太長(zhǎng)，則角色看起來像是打太極拳，影片枯燥無味。而如果太快， 則根本表現(xiàn)不出動(dòng)作的意圖，同樣難以讓觀眾接受。解決這個(gè)問題沒有什么簡(jiǎn)潔的途

7、徑，只 有認(rèn)真的去觀察生活中所有生命體的運(yùn)動(dòng)規(guī)律。例如，以搬箱子為例，當(dāng)角色剛要抬起箱子時(shí)，由于有一個(gè)出力的過程，這里就需要多添加一些幀，讓動(dòng)作有一定的緩沖度，這樣也能恰 好的體現(xiàn)出箱子重量感。而在箱子被搬起，角色站立起來的時(shí)候，這段過程中的幀數(shù)就要少一 些，動(dòng)作幅度相對(duì)大一些。讓觀眾感覺到箱子已經(jīng)被成功的搬起來。3,慢入慢出這一要素也是源自于迪斯尼十二條動(dòng)畫規(guī)律中的Slow In-Slow Out,我們直譯為慢入慢出。它的主要含義是指物體或者角色的動(dòng)作開始加 速時(shí)，首先會(huì)有一個(gè)從從靜止到快的緩沖的階段，這段稱作慢出。想對(duì)的，當(dāng)一個(gè)角色要從 快速運(yùn)動(dòng)中靜止，那么它也同樣需要有一個(gè)緩沖減速的過程

8、。4,動(dòng)作弧線動(dòng)作弧線不同于前面講過的動(dòng)勢(shì)線，它主要是指某一關(guān)節(jié)的運(yùn)動(dòng)軌跡 能夠呈現(xiàn)出流暢的弧線，因?yàn)槿说囊曈X始終對(duì)弧線敏感，一段擁有良 好弧線的運(yùn)動(dòng)軌跡，是高質(zhì)量動(dòng)畫中不可或缺的要素。觀眾的眼球更容易被擁有完美弧度的動(dòng)作所吸引。這一點(diǎn)無論是在動(dòng)畫制作當(dāng)中，還是和現(xiàn)實(shí)生活中的芭蕾舞劇一樣。 角色們都要遵從同樣的原則一盡可能的讓自己動(dòng)作優(yōu)美圓滑。理解了這個(gè)原理，就能更加深刻的理解為什么動(dòng)畫師更喜歡用操作相對(duì)煩瑣的FK模式來控制骨骼動(dòng)作。在動(dòng)畫制作過程中，我們所追求的不單單是某一個(gè)關(guān)節(jié)具有完美運(yùn)動(dòng) 弧度，而是期望所有與運(yùn)動(dòng)有關(guān)的關(guān)節(jié)都有完美的曲線弧度。5,動(dòng)作跟隨角色動(dòng)畫制作當(dāng)中，還有一個(gè)很重要的概念就是動(dòng)作跟隨。 其含