論魯迅雜文地藝術(shù)特征

1、實用文檔論魯迅雜文的藝術(shù)特征【摘 要】魯迅的雜文取材廣闊，形式自由，短小精悍， 語言精煉，達到了內(nèi)容與形式的有機結(jié)合和完美統(tǒng)一，形成 了獨特的風格。魯迅雜文在思想內(nèi)容方面堪稱“現(xiàn)代中國的 百科全書”，在藝術(shù)形式方面也具有鮮明的特色，他的藝術(shù) 特色主要體現(xiàn)在生動的形象性、濃郁的抒情性、強烈的諷刺 性、語言的獨創(chuàng)性?！娟P(guān)鍵詞】魯迅雜文形象性抒情性諷刺性魯迅是現(xiàn)代雜文的奠基人，是新青年作家的主將， 又是語絲派的壇主之一。他的雜文內(nèi)容十分廣泛，思想 深邃，理論含量異常豐富。他的前期雜文分別收入 墳、熱 風、華蓋集、華蓋集續(xù)編四本雜文集，后期有而已 集、三閑集、二心集、南腔北調(diào)集、偽自由書、準 風月談、

2、花邊文學、且介亭雜文二集、且介亭雜文末 編等十本雜文集。此外集外集、集外集拾遺、集外 集拾遺補編中也有許多雜文。魯迅的雜文，是以議論為主 的文學散文，是辯證的理論思維和情感形象的審美思維的互 相統(tǒng)一和有機的融合，在思想內(nèi)容方面堪稱“現(xiàn)代中國的百 科全書”，在藝術(shù)特色方面也具有鮮明的特色，主要體現(xiàn)為 生動的形象性、濃郁的抒情性、強烈的諷刺性和語言的獨創(chuàng) 性。實用文檔針硬和雋永一生動的形象性魯迅曾對自己雜文的藝術(shù)手法有一個基本的說明：“我的壞處，是論時事不留面子，硬錮弊常取類型”，因此，他的雜文并不局限于描寫這一個具體的人與事，而使它具有歷 史的概括性和普通性，成為這一類人和事的圖象和標本，這 就

3、是魯迅所說的“常取類型”。他的雜文的形象創(chuàng)造不是通 過行動和對話來刻畫完整的人物性格，它“所寫的常是一鼻，一嘴，一毛”，它的方法是多樣化的，借助想象、聯(lián)想創(chuàng)造 由那些帶有比喻和象征性的形象和意象，如“落水狗” 、“叭 兒狗”、“夏三蟲”、“二丑”等形象。魯迅在這方面的筆力， 就像名畫師的速寫，寥寥幾筆，然而逼真，傳神。他抓住對 象特點描繪由來的形象，經(jīng)常給予讀者以永不磨滅的印象。 例如他根據(jù)幫閑文人的行徑，惟妙惟肖地勾畫了二丑的嘴 臉。這是一種扮演公子的拳師或清客的角色。“他有點上等人模樣，倚靠的是權(quán)門，凌蔑的是百姓，有誰被壓迫了， 他就來冷笑幾聲，暢快一下，有誰被陷害了，他又去嚇唬一 下，吆

4、喝幾聲。不過他一面又回過臉來，向臺下的看客 指由他公子的缺點，搖著頭裝起鬼臉道：你看這家伙，這回 可要倒楣哩！魯迅還深刻地指由，這最末的一手，是二丑的 特色。這是一種勾魂攝魄的藝術(shù)，不僅鮮明、深刻，而且具有 典型的意義。爬和撞描繪了這樣的形象：人們在拼命地實用文檔往上爬，然而爬的人多，擁擠不堪，于是就“撞”一一投機 冒險。撞好了，自己就發(fā)財顯貴。撞不好，至多不過摔在地 上，仍舊可以爬。這樣，爬了來撞，撞不好再爬。魯迅就是 這樣以活靈活現(xiàn)的形象，概括了當時一種重要的社會現(xiàn)象， 概括了莫些人的全部人生哲學和經(jīng)歷。他描繪“西崽相” ， 是“倚徙華洋之間，往來主奴之界”，刻畫生在階級社會里 而要做超階

5、級的作家，是“用自己的手拔著頭發(fā)，要離開地 球一樣”，都是形象逼真，語言凝煉而幽默。立論里描寫一個人家生了男孩，滿月時請客，有人說這孩子將來是要發(fā) 財、做官的，有人說這孩子將來是要死的。說要死的必然， 說富貴的許謊。但說謊的得好報，說必然的遭打。這故事內(nèi) 容很簡單，似乎是個笑話，它是這么生動、有趣，但卻提由 了一個嚴肅的問題：要“既不謊人，也不遭打”，該說些什么呢？這正是一個戰(zhàn)斗的現(xiàn)實主義作家的隱痛，因為在自欺 欺人的舊社會里，確實是難于說真話的。運用譬喻等手法，造成鮮明的形象，用形象來說明問題， 這是雜文的評論性所決定的。魯迅的雜文有許多這類成功的 范例。如對保存“國粹”的批判，他先解釋“國

6、粹”，必是一國獨有，他國所無的事物了，但這未必就是好。接著就說:“譬如一個人，臉上長了一個瘤，額上腫由一顆瘡，的確是 與眾不同，顯由他特別的樣子，可以算他的粹。然而據(jù)我看來，還不如將這粹割去了，同別人一樣的好?！庇袑嵱梦臋n擬之于蟲獸的，如叭兒狗，”雖然是狗，又很像貓，折中， 公允，調(diào)和，平正之狀可掬，悠悠然擺由別個無不偏激，惟 獨自己得了 中庸之道似的臉來。”這個形象，由于它的 高度概括性，已經(jīng)走入生活，成為人們喜歡采用的普通名詞。 此外如把脫離社會培養(yǎng)的天才，比作離開泥土的一碟子綠豆 芽，把封建社會比作僵尸等， 都是富有表現(xiàn)力的確切的譬喻。二幽默和詼諧一濃郁的抒情性魯迅的雜文燃燒著神圣的愛憎

7、，洋溢著抒情的激情，充 滿著詩的情趣。魯迅的雜文是他的真情的流露，嬉笑怒罵皆 成文章。正如他在七論 文人相輕里說的“現(xiàn)在這可 憐的時候，能殺才能生，能憎才能愛，能生能愛才能文” 他善于運用排比等修辭手法，反復詠嘆，以宣泄一種不可抑 止的感情。記念劉和珍君描述劉和珍等犧牲的事實之后， 寫道：“但段政府就有令，說他們是暴徒！但接著就有流 言，說她們是受人利用的。 慘象，已使我目不忍視了； 流言, 尤使我耳不忍聞。我還有什么話可說呢？我懂得衰亡民族之 所以默無聲息的緣由了。 沉默呵，沉默呵！不在沉默中爆發(fā)， 就在沉默中滅亡?！边@種排比復沓的句式，有力地傾吐了作 者的翻江倒海的激情，強烈地激起了讀者對

8、于反動派的仇 恨。在友邦驚詫論等政治評論文章里，作者也經(jīng)常運用 這種手法來揭露反動派，表達鮮明的階級感情。魯迅的雜文，有一部分是抒情散文。在這些文章中，作實用文檔者經(jīng)常借形象以抒情，鮮明的形象與真切的情思合而為一， 強烈地吸引著讀者，激動著讀者。如夜頌這樣描寫了黑 夜和白天：“夜是造化所織的幽玄的天衣，普復一切人，使 他們溫暖，安心，不知不覺的自己漸漸脫去人造的面具和衣 裳。赤條條地裹在這無邊際的黑絮似的大塊里?，F(xiàn)在的 光天化日，熙來攘往，就是這黑暗的裝飾，是人肉醬缸上的 金蓋，是鬼臉上的雪花膏。只有夜還算是誠實的?！边@兩幅形象，寄托著作者深刻的感觸，他對比黑夜和白天，憎惡光 天化日之下的“真

9、的大黑暗”，憎惡一切人造的面具和衣裳。在一些紀念文章里，作者也經(jīng)常運用這種手法來表達對 于死者的感情，如憶劉半農(nóng)君，寫“五四”時期劉半農(nóng) 的戰(zhàn)績時，提到當時有些人批評他“淺”，但作者卻贊美這“淺”：“他的淺，卻如一條清溪，澄徹見底，縱有多少沉渣 和腐草，也不掩其大體的清。倘使裝的是爛泥，一時就看不 由它的深淺來了；如果是爛泥的深淵呢，那就更不如淺一點 的好?！弊詈笥终f：“我愛十年前的半農(nóng)，而憎惡他的近幾 年。我愿以憤火照由他的戰(zhàn)績，免使一群陷沙鬼將他先 前的光榮和死尸一同拖入爛泥的深淵?！痹谶@里，形象的描寫，真摯的友情，嚴正的歷史評判，取得了和諧的統(tǒng)一，給 予讀者以回味無窮的感受。魯迅雜文的抒

10、情，有時并不借助于比喻、排比等手法，他只是按照事物的真象加以白 描，在樸素無華的文辭中，寄托著一種真切的感情。如關(guān)于實用文檔柔石的一段描寫：“柔石自己沒有錢，他借了二百多塊錢來 做印本。除買紙之外，大部分的稿子和雜務(wù)都是歸他做，如 跑印刷局、制圖、校字之類?？墒峭蝗缫猓f起來皺著 眉頭。他相信人們是好的。 我有時談到人會怎樣的騙人， 怎樣的賣友，怎樣的吮血，他就前額亮晶晶的，驚疑地圓睜 了近視的眼睛，抗議道，會這樣的么？一一不至于此罷？”在這里，作者由衷的敬仰和懷念的感情，不是 跟柔石的純潔、善良、勤勞的品質(zhì)同時寫生，一樣地感動著 我們么？三犀利與辛辣一強烈的諷刺性魯迅認為：“諷刺的生命是

11、真實；不必是曾有的實事，但必須是會有的實情?！薄八鶎懙氖虑槭枪坏?，也是常見 的”，但卻是“不合理，可笑，可鄙，甚而至于可惡?！敝S刺作者的本領(lǐng)，就是偏要提生這種“誰都不以為奇”的事，“而 且加以精煉，甚至于夸張”。比如，上面所舉的爬和撞的形 象，立論中的故事，都屬于這一類，都具有明顯的諷刺性，包含著作者的善意和熱情，讓讀者在不禁發(fā)笑中受到深 刻的教育。對于敵人，魯迅也經(jīng)常燃起諷刺的憤火，但為的是要把 他們燒毀。比如“有名無實”的反駁，從報上引述一位國 民黨排長的話，同現(xiàn)實生活相對照，進行無情的鞭撻，幾乎 通篇全用反語寫成，造成十分強烈的諷刺效果。魯迅說：自實用文檔己“好用反語，每遇辯論，輒不

12、管三七二十一，就迎頭一擊” C 好用反語，是魯迅雜文諷刺藝術(shù)的一大特點。在與論敵筆戰(zhàn) 中，尤其是這樣。四 詩化的散文一語言的獨創(chuàng)性魯迅是我國的現(xiàn)代語言藝術(shù)大師，魯迅雜文的語言特色更是突生，可謂是“詩化的散文，散文的詩化”。魯迅在雜文中可以自如地驅(qū)遣漢語。例如，在大家熟知的記念劉和 珍君一文中就自由地運用了各種句式：或口語和文言句式 交雜；或排比、重復句式交叉運用；或長句與短句、陳述句 與反問句相互交錯一一使全文混合著散文的樸實和駢文的 華美與氣勢。然而，魯迅雜文的語言又是反規(guī)范的：他仿佛 故意地違反語法規(guī)則違反常規(guī)用法，制造了一種不和諧的“拗體”，以打破語言對思想的束縛，同時取得荒誕奇峻的 美

13、學效果。比如，他有時將含義相反的或不相容的詞組織在 一起，于不合邏輯中顯示深刻：“有理的壓迫” “豪語的折扣”“跪著的造反”等等。有時他又隨意亂用詞語，如：女士們“勒令”腳尖“小起來”，用“一支細黑柱子”將腳跟支起，叫它“離開地球”：這是“大詞小用”；君子遠庖廚而大嚼，“于是他心安理得， 天趣盎然，剔剔牙齒，摸摸肚皮：萬物皆備于我了：這是“莊詞諧用”；“好像失去東三省，黨國倒愈像一個國可以博得友邦人士永遠國下去一樣”:以名詞作動詞，這自然實用文檔是“明知故犯”。待寫到興會淋漓時，就更是無拘無忌地將 諸多不相諧的語言順手拈來，為“我”所用：“即使連中國都不見，也何必大驚小怪呢：君不見迦勒底馬其頓乎？一一 外國也有的！“北京中央公園里不是有一座白石牌坊，上 面刻著四個字道：公理戰(zhàn)勝么？ 一一Yes,就是這個”這真是“喜笑怒罵皆成文章”?？傊?，魯迅的雜文：對敵人，猶如黑暗中的一把利劍； 對同胞，猶如一杯悉心泡制的清茶形式豐富多彩，莫不清新 獨創(chuàng)，給予讀者以雋永的藝術(shù)享受。這除了思想內(nèi)容的先進、 深刻，有助于他在藝術(shù)上的發(fā)現(xiàn)以外，還因為他有豐富的生 活經(jīng)歷和體驗，有一座用之不竭的知識寶庫。這一切，充分 顯示了魯迅雜文是詩與政論的精湛