陶澤如：自澤自如,寵辱不驚

1、陶澤如：自澤自如，寵辱不驚造型冷峻、拙中透巧、時代感鮮明，演員陶澤如步入影壇轉眼已 經四十余年，作為一個伴隨中國“第五代”導演共同成長，一起接受 鮮花和掌聲，一起承受懷疑和非議的演員，陶澤如始終有著自己的藝 術生存法則。面對風云變幻的影視圈，陶澤如始終波瀾不驚、淡定自 如。中國“第五代”電影“教父”吳天明導演的遺作百鳥朝鳳時 隔三年終于亮相大屏幕，影片中以平實外表演繹噴吶民俗匠人焦三爺 的陶澤如也以扎實而深入的演技獲得了第 29屆金雞獎最佳男主角的 提名。藝術宿命1953年12月7日，陶澤如出生于南京長江邊上的一個普通家庭。 父親是一位熱愛京劇和籃球的郵電職工， 陶澤如在父親瞭亮的嗓門中來源網

2、絡整理，僅作為學習參考 I， 第一次聽到了京劇花臉，也在父親的熏陶下熱愛上了打籃球。 少年陶 澤如會時不時效仿父親唱上一段京劇，他天生頗有質感的嗓音經常吸 引院子里的小伙們前來圍觀叫好，這仿佛就是他最早對于被包圍的“明星”的感知吧。事實上，滋養(yǎng)他成長的藝術基因還是來自他的整 個家庭。陶澤如有三個哥哥和兩個姐姐，他是家中最小的孩子，哥哥 姐姐們對陶澤如走上今后走上藝術道路都至關重要， 其中最重要的一 個，便是他的三哥陶澤豐。在他6歲的時候，三哥陶澤豐考取了北京芭蕾舞學校， 全家興高 采烈地歡送哥哥到首都上學，對陶澤如而言，三哥不時從北京寄回來 的文具和小禮物就成為了連接外面廣闊天地的一種象征。

3、三哥每隔半 年的假期才會回家，每次回家，陶澤如都能感受到藝術學習給三哥成 長帶來的變化，人越發(fā)高大精神，也越發(fā)英俊有氣質。也正是在這樣 的環(huán)境浸染下，陶澤如慢慢開始對藝術有了一份來自心底的熱愛。 喜 歡看電影，也成為童年時代回憶里被占據時間最多的一件事。在他的一則日記中，他這樣寫道：“不知從什么時候，你開始拽著母親的衣來源網絡整理，僅作為學習參考 I，襟，哼唧唧地討要五分一毛的買張票”，“多少個下午，你溜進廠內放 好石塊，守候到夜色降臨時那銀白色的幕布升起 ；又有多少次，你伙 同鄰家的孩子鉆籬笆、爬墻頭，從高處往下跳。帶著那被活潑的衣裳、 摔疼的身子，擠進放映場黑壓壓的人群中”，“當然還有散場

4、后，隨著 大批人流走在家鄉(xiāng)鵝卵石路上，你聽著大伙的議論，體會著、回味著 其中的快感，陶醉在一種滿足之中，走回家去”。從京劇到舞蹈、從 看電影到演電影，童年時代的陶澤如跟隨著家人不斷地搬家、遷徙， 乃至在“文革”期間全家隨成分不好的父親被下放到蘇北農村，他也 一點沒有缺乏過藝術素質的培養(yǎng)， 反而在廣闊的農田里，陶澤如一邊 務農一邊上學，一邊出演樣板戲一邊在姐姐的劇團里客串演出，而正是這些豐富和略顯坎坷的人生際遇，成就了后來在熒幕上獨有一方天 地的陶澤如。生死血符1973年，高中畢業(yè)的陶澤如已經告別了孩童時期的稚嫩，成長 為一個皮膚黝黑、雙目有神的健壯青年。這一年，他在高考志愿欄中 填寫了南京藝術

5、學院戲劇系的話劇表演專業(yè)。 在考場上，陶澤如演繹來源網絡整理，僅作為學習參考 I，了一首敘事詩，他渾厚有力的嗓音一下便吸引了音樂系的老師，也順利地通過了一試。接下來的二試，需要開一張公社的證明，有記者曾 經這樣回憶當時的場景，“去公社要經過一只獨木橋，平時人們過此 橋都要小心翼翼，此時橋上布滿了積雪，陶澤如的父親幾乎是爬過這 座橋的”。由此便不難看出，考上南藝，繼續(xù)選擇一條充滿藝術氣息 的人生之路，對陶澤如而言，仿佛真的是一種宿命。在南京藝術學院的時光，承載了陶澤如對于表演藝術最熾烈的情 感，畢業(yè)后的他進入了南京話劇團，但話劇行業(yè)的不景氣，讓陶澤如 無法施展對于表演的熱愛，這一時成為了他步入社

6、會后首先遭遇到的 無奈與迷茫。但也正是這樣錯位的時機，讓陶澤如有了時間在演出之 余拿起畫筆、學習聲樂。不演出的時候，陶澤如就坐在長江邊上，安 安靜靜地畫起畫來，從冬日的凋零禿樹畫到春天萬物復蘇，這期間， 還包括每周兩次雷打不變的向著名音樂教師朱冰學習聲樂演唱。盡管表演的夢想暫時延宕，但對于多種藝術形式如此廣泛的涉獵， 無一不 為后來的陶澤如積累了生活體驗和藝術素養(yǎng)。來源網絡整理，僅作為學習參考 I，初次觸“電”1983年，張軍釗導演為電影一個和八個選角，劇中王金的扮演者遲遲沒有定下來，于是導演向劇團打聽，還有沒有氣質更加質 樸的演員，于是陶澤如便出現了，他的皮膚黝黑，身形健碩有力，本 不白凈的

7、臉頰上還有一些斑點。正是這樣一個并不討巧的形象， 令張 軍釗等人十分滿意。半個月后，在陶澤如忐忑的等待中，劇組的電報 終于來了，那是1983年6月，陶澤如身赴廣西，終于如愿以償地開 始了他在銀幕上的表演生涯。然而到了廣西，和他一起完成拍攝的卻是一群和他差不多大的年 輕人，這些人中便有日后為中國影壇撐起一個時代的“第五代”電影 人張軍釗、張藝謀、肖風、何群，等等。初次“觸電”的陶澤如回憶 起那段時光，更多的是沉浸在一群年輕人對于電影的激情之中，那時候，他和陳道明住在一個房間，陳道明用功而自律，而相比于自己零 經驗、常犯錯的表演，陶澤如是既心焦又無奈。對話劇表演出身的他 來說，如何盡快地從話劇表演

8、的浮夸轉換到在鏡頭前靈巧的人物展現，來源網絡整理，僅作為學習參考 I， 成為他需要克服的巨大考驗。而在片場，導演張軍釗也不斷地給予他指導，希望他能夠穩(wěn)健地表現自己，這樣才能讓整部戲和人物都立得 住。在對電影表演的初次嘗試和不斷學習中，陶澤如的第一部影片一個和八個于1983年拍攝結束。然而這部后來被冠以“第五代” 導演開山之作的電影，卻因為種種原因到 1985年才得以上映，期間 有六十多處進行了修改，這對陶澤如而言，是一種關于自我成長和人 生道路選擇的不肯定，也仿佛預示了他后來的電影之路， 有意無意充 滿著類似的坎坷。他開始遲疑自己是否要繼續(xù)這條表演之路。 影片上 映后并沒有贏得票房的大賣，但卻在當時的中國以一種全新的姿態(tài)宣 告了中國電影的生長面貌。而陶澤如飾演的王金這個角色，卻以沉默 寡言、表情冷峻、個性堅