2022年從幾幅風(fēng)景畫(huà)體驗(yàn)畢沙羅的藝術(shù)特點(diǎn)

1、從幾幅風(fēng)景畫(huà)體驗(yàn)畢沙羅的藝術(shù)特點(diǎn) 張?jiān)?【摘要】 ：正在 19 世紀(jì)末期法國(guó)印象派畫(huà)家中 , 卡米耶 畢沙羅 1830 1903 始終是一位 堅(jiān)決不移的堅(jiān)決追尋者；他用布滿著陽(yáng)光的顏色為我們細(xì)心捕捉著這個(gè)世界的美麗景象 , 無(wú) 論是碧海藍(lán)天的浴場(chǎng) , 仍是白雪皚皚的村落 ; 無(wú)論是車水馬龍的大街 , 仍是春意盎然的菜園 , 抑或是消逝在遠(yuǎn)方的荒郊小道和布滿鄉(xiāng)野氣息的村口 , 總能讓我們的眼睛盛滿大自然神奇的 造化 , 讓我們一次次去重新觀看這個(gè)世界原先的模樣； 【關(guān)鍵詞】 ： 法國(guó)印象派 顏色 鄉(xiāng)野氣息 塞尚 陽(yáng)光 藝術(shù)特點(diǎn) 村落 布滿 世界 大街 【正文】 ： 在 19 世紀(jì)末期法國(guó)印象派畫(huà)

2、家中 , 卡米耶畢沙羅 1830 1903 始終是一位堅(jiān)決不移 的堅(jiān)決追尋者；他用布滿著陽(yáng)光的顏色為我們細(xì)心捕捉著這個(gè)世界的美麗景象 , 無(wú)論是碧海 藍(lán)天的浴場(chǎng) , 仍是白雪皚皚的村落 ; 無(wú)論是車水馬龍的大街 , 仍是春意盎然的菜園 , 抑或是消 逝在遠(yuǎn)方的荒郊小道和布滿鄉(xiāng)野氣息的村口 , 總能讓我們的眼睛盛滿大自然神奇的造化 , 讓 我們一次次去重新觀看這個(gè)世界原先的模樣； 他長(zhǎng)期以來(lái)在繪畫(huà)上使用的大膽明快的畫(huà)面構(gòu) 造和豐富的筆觸就反映出這兩類畫(huà)家對(duì)他的影響；正如評(píng)論家菲力浦布爾蒂指出的那樣, 畢沙羅作品的風(fēng)格堅(jiān)實(shí), 淳樸, 有陽(yáng)剛氣； 這一風(fēng)格與莫奈和雷諾阿更為簡(jiǎn)潔的畫(huà)作相比更 顯突出；

3、這也說(shuō)明白為什么塞尚從 己承認(rèn)的“老師”的緣由； 1860 年起,戈古安就在十年后都將畢沙羅視做如他們自 畢沙羅 1830 年產(chǎn)生于安的列斯群島的圣托馬斯島； 在印象派的成員中 , 他是惟一參加 了印象派全部八次展覽的畫(huà)家 , 也是這個(gè)畫(huà)家群體中年紀(jì)最大的一位；他的思想比較激進(jìn) , 有空想社會(huì)主義的顏色 , 因此他總幻想著能把繪畫(huà)上的技法革新與思想的自由解放聯(lián)系在一 起；他同情農(nóng)夫 , 寵愛(ài)描畫(huà)鄉(xiāng)村景色； 假如說(shuō)莫奈是印象主義的發(fā)起者 , 那么畢沙羅可謂這個(gè) 畫(huà)派真正的領(lǐng)導(dǎo)和一往無(wú)前的斗士；他曾經(jīng)幫忙塞尚把畫(huà)面“提亮” , 同時(shí)也受到塞尚留意 結(jié)構(gòu)的影響； 他與高更也相互影響著； 在他去世前一

4、年 , 遠(yuǎn)在塔希提島的高更布滿深情地說(shuō) : “他是我的老師； ”在他去世后的第三年 , 塞尚在自己的展出作品目錄中敬重地寫上 : “保 羅塞尚 , 畢沙羅的同學(xué)； ” 畢沙羅一生畫(huà)作頗豐 , 題材多數(shù)以自然風(fēng)景為主 , 似乎整個(gè)世界的每個(gè)角落都可能在不 經(jīng)意間成為他畫(huà)筆捕捉的對(duì)象；在特魯維爾海邊浴場(chǎng)一畫(huà)中 , 占據(jù)了畫(huà)面四分之三的是 藍(lán)天上清亮透亮的白云； 陽(yáng)光灑滿大海和沙灘 , 稠密的人群中有的人撐著陽(yáng)傘閑逛 , 有的人坐 在海邊觀看海景； 孩子們?cè)诙阎匙?, 一條狗奔跑于人群之間； 這一切是那么的真實(shí)和生動(dòng) , 使人如同親臨海邊所見(jiàn)； 但這一切又都是一種感覺(jué)和印象；而在通往盧弗西埃恩之路

5、一 畫(huà)中 , 我們似乎看到了柯羅的影子 , 但更多的仍是畢沙羅式的清新的空氣, 明媚的陽(yáng)光, 柔和 深遠(yuǎn)的云天；畢沙羅特別寵愛(ài)畫(huà)消逝在遠(yuǎn)方的道路 , 這能使他能以最簡(jiǎn)潔的方法來(lái)處理畫(huà)面 的空間和運(yùn)用他所偏愛(ài)的明暗變幻的手法； 當(dāng)灰色的渲染在他的畫(huà)中達(dá)到了某種微妙的程度 的時(shí)候 , 雨的成效就產(chǎn)生了 , 似乎協(xié)作著畫(huà)家愁悶的心境；當(dāng)顏色取得了界線分明的形式 , 陽(yáng) 光的成效也就產(chǎn)生了 : 各種灰色慢慢退去 , 鮮亮的藍(lán)色和綠色帶著笑臉暴露在一片玫瑰色中； 村落冬天的印象一畫(huà) , 畢沙羅運(yùn)用了塞尚式的較為闊大,穩(wěn)重,堅(jiān)實(shí)的筆觸代替 他原有細(xì)碎的筆觸 , 其顏色也有類似塞尚式的單純冷暖過(guò)渡 , 色塊

6、鋪墊得很厚實(shí) , 富有平面 感；但整個(gè)畫(huà)面比塞尚顯得更活潑而且溫情脈脈； 蒙?？频氖粘杉竟?jié)畫(huà)中處處透露出田 園生活的自然健康與和諧,那些云彩遠(yuǎn)看過(guò)去跟流淌的一樣,好的油畫(huà)是會(huì)煥發(fā)出光榮的； 瓦贊村口一畫(huà)中 , 布滿著陽(yáng)光和空氣 , 清新, 明凈,溫和的鄉(xiāng)村生活氣息撲面而來(lái)；這幅 畫(huà)表達(dá)了早期印象派追求光與色表現(xiàn)的特點(diǎn) , 留意對(duì)陽(yáng)光和空氣的表現(xiàn)以及顏色冷暖對(duì)比關(guān) 最新可編輯 word 文檔 第 1 頁(yè),共 3 頁(yè)系的把握 , 用筆穩(wěn)健冷靜 , 具有透亮,簡(jiǎn)潔的美感； 埃爾米塔日花園一角 其畫(huà)面遠(yuǎn)離我們?cè)仁熳R(shí)的畢沙羅常畫(huà)的環(huán)境, 畫(huà)面著力表現(xiàn)了 兩名沒(méi)有成人陪伴的少女坐在長(zhǎng)椅上玩耍的情形, 她

7、們?cè)跐饷艿臉?shù)蔭下交頭接耳, 竊竊私語(yǔ)； 畫(huà)家在適當(dāng)?shù)木嚯x內(nèi)細(xì)致地觀看兒童內(nèi)心的隱秘和遐想； 和柯羅的作品一樣, 該畫(huà)以這兩個(gè) 人物為軸心, 與圍繞四周的多根線條一起構(gòu)成合理的布局； 一小片白花如同童話里的一葉輕 舟,如隱如現(xiàn),這是印象派畫(huà)家經(jīng)常使用的表現(xiàn)手法；右邊模糊的建筑形成了神奇的失衡, 似乎妄圖吸引游移的目光和飄乎的感受； 目光的轉(zhuǎn)移并沒(méi)有破壞構(gòu)圖的穩(wěn)固性； 這近似于塞 尚作品中常見(jiàn)的構(gòu)圖； 兩位畫(huà)家在一個(gè)時(shí)期里經(jīng)常在一起作畫(huà), 相互影響； 短促跳動(dòng)的筆觸, 特別是寵愛(ài)在畫(huà)面上方用濃重的綠色表現(xiàn)隨風(fēng)搖蕩的枝葉, 這是他們之間具有準(zhǔn)備性意義的 長(zhǎng)期合作的標(biāo)志； 雪中的林間大道這幅畫(huà)表現(xiàn)了小

8、路上的車來(lái)人往時(shí)活潑,熱鬧的氣氛；一條平常 的雪中林間大道傾注了畫(huà)家的熱忱, 在畫(huà)家筆下顯得朝氣蓬勃,富有樂(lè)趣； 雪中的林間大 道,簡(jiǎn)潔的景色中卻包蘊(yùn)著豐富的顏色,飄雪的天空凝聚著迷離的意境,或匆忙,或閑適 的行人以及華麗的馬車, 就像一曲輕音樂(lè),令人無(wú)限遐想,輕松的筆觸間, 透露出畫(huà)家怡然 的心境； 艾拉尼的瘋?cè)嗽涸摲?huà)的右邊線是一幢粉紅色房子,房前有樹(shù)叢和欄珊,遠(yuǎn)處是 粉紅色的天空,沒(méi)有車馬人影,給人安靜而荒蕪的印象； “點(diǎn)彩” 手法創(chuàng)作的, 顏色既有對(duì)比又有模模糊糊的和諧, 艾拉尼的瘋?cè)嗽菏钱吷沉_運(yùn)用 表現(xiàn)出了房屋和農(nóng)村的和諧一樣； 塞納河和盧浮宮 該幅畫(huà)寬闊的天空呈蔚藍(lán)色, 空中飄著幾

9、片粉紅色的薄云, 陽(yáng)光透 過(guò)云層灑向大地； 盧浮宮, 藝術(shù)大橋和雅綠園的筆直線條使整個(gè)畫(huà)面顯得特別穩(wěn)重； 畫(huà)家試 圖通過(guò)灰色,淡褐色和淡紫色的色調(diào),用靈敏輕快的筆觸,來(lái)描畫(huà)布滿整個(gè)畫(huà)面的天空,市 內(nèi)空氣中布滿著的冬季的晨霧和光線的跳動(dòng)； 蓬圖瓦茲： 埃爾米塔日的坡地 這幅畫(huà)是畢沙羅一家回到法國(guó)兩年后畫(huà)的, 全家為躲避 普法戰(zhàn)爭(zhēng)曾定居倫敦；回法國(guó)后,他們先是住在巴黎鄰近的魯弗申, 1873 年初遷至蓬圖瓦 茲,前后住了十年；畢沙羅和他的夫人, 3 個(gè)孩子（其中一個(gè)是后來(lái)成為新印象派畫(huà)家的呂 西安）分別住在蓬圖瓦茲高地的埃爾米塔日街區(qū)的幾處房子里；這些房子都是較新的建筑, 不遠(yuǎn)處卻有一個(gè)古鎮(zhèn),仍有

10、一些 17 18 世紀(jì)的建筑物；這幅畫(huà)表現(xiàn)出這些在畢沙羅的筆下 更顯堅(jiān)固和歲月久遠(yuǎn), 厚實(shí)的房屋與潛心于菜園的老農(nóng)之間的親熱聯(lián)系； 整幅畫(huà)透著健康的 鄉(xiāng)村氣息, 給人以豐滿而古老的印象； 由光禿禿的樹(shù)木, 冒煙的煙囪以及耕得井然有序的田 地構(gòu)成的初秋景色,欲發(fā)地給人加深了這種印象； 當(dāng)時(shí)與畢沙羅過(guò)從甚密的作家兼評(píng)論家埃米爾左拉 1868 年曾盛贊畢沙羅的雅萊的 山坡（紐約大都會(huì)美術(shù)館藏） ：“這就是現(xiàn)代的農(nóng)村；人們感到有人走過(guò),他們?cè)诜馗? 令天際含悲 畫(huà)家的秉性使他從平凡的現(xiàn)實(shí)中提煉出真正的生活和力氣的詩(shī)； ”與那些特 別鐘愛(ài)未經(jīng)人工雕刻的大自然和閑適生長(zhǎng)的森林的巴比松派前輩不同, 畢沙

11、羅實(shí)際上是一個(gè) 鄉(xiāng)村風(fēng)景畫(huà)家, 他盡力表現(xiàn)人與環(huán)境的統(tǒng)一, 這在巴黎郊區(qū)是可能的,也是可見(jiàn)的； 晚年 , 畢沙羅排除了各種畫(huà)法對(duì)他的干擾 并從中吸取養(yǎng)分, 表現(xiàn)房屋和農(nóng)村的和諧一樣, , 表現(xiàn)出一個(gè)布滿自信的印象派老畫(huà)家精深的技 巧和恢宏的氣概； 他后期主要描畫(huà)繁華的城市街景 , 多取俯視角度； 蒙馬特大街 就是這方 面的代表作；在這幅蒙馬特大街的全景圖里 , 車水馬龍的街道盡收畫(huà)中；由于流淌的人群過(guò) 于紛雜 , 所以只能憑感覺(jué)用粗筆點(diǎn)畫(huà)出來(lái)；然而 , 這并沒(méi)有減輕生動(dòng)的視覺(jué)成效 , 加之精確的 透視關(guān)系 , 熙熙攘攘的人流, 車馬似乎在畫(huà)中游動(dòng) , 表達(dá)出都市的繁華熱鬧的場(chǎng)面； 整個(gè)作品 最新可編輯 word 文檔 第 2 頁(yè),共 3 頁(yè)顏色豐富 , 筆觸活潑； 在冷暖色對(duì)比中 特有的藝術(shù)風(fēng)格； , 布滿中間色調(diào)的過(guò)渡 , 顯得飽滿而流淌 , 表現(xiàn)出畢沙羅 畢沙羅曾說(shuō) : “畫(huà)你所觀看和感覺(jué)到的 , 要豪邁和堅(jiān)決地面對(duì) , 最好不要失掉你所感覺(jué)到的 第一個(gè)印象； 面對(duì)大自然時(shí)確定不要可怕 , 我們惟一的老師就是自然 , 它是永久可以請(qǐng)教的真 正大師；”因此 , 畢沙羅走在自然中 , 不論在哪里有所發(fā)覺(jué) , 都能馬上擺好畫(huà)架盡情把他的印象 描畫(huà)在畫(huà)布上；同時(shí) , 畢沙羅認(rèn)為 , 描畫(huà)生活與自然并