高中語(yǔ)文選擇性必修中 《包身工》（教學(xué)課件）同步教學(xué)

1、把臉藏在月光背后 有誰(shuí)在意我們的生活 （那英一笑而過(guò)）中國(guó)現(xiàn)代第一篇報(bào)告文學(xué)包身工令人震驚的山西黑磚窯事件 2007年06月底，山西洪洞縣公安局成功解救31名黑窯廠工人。獲救工人大多遍體鱗傷，其中8人神智不清。滿身傷痕觸目驚心 警方緊急解救被困農(nóng)民工黑磚窯里的包身工當(dāng)代童工我們被眼前的情景驚呆了：在這些手腳并用、頭發(fā)長(zhǎng)得像野人一樣的孩子中間，有的已經(jīng)整整和外界隔絕了七年，有的因逃跑未遂被打致殘；有的孩子被監(jiān)工用燒紅的磚頭把背部烙得血肉模糊（后被人救出在醫(yī)院治了數(shù)月也未痊愈）。他們每天工作14個(gè)小時(shí)以上，還不讓吃飽飯，有時(shí)因勞累過(guò)度，稍有怠工就會(huì)被監(jiān)工隨手拿起的磚頭砸得頭破血流，然后隨便拿起一塊

2、破布一裹了之，繼續(xù)干活，至于拳打腳踢，棍棒伺候更是家常便飯，更有甚者，有的孩子被打手打成重傷也不給醫(yī)治，如不能自愈或傷情惡化，奄奄一息時(shí)黑心的工頭和窯主就把被騙的苦工活活埋掉。他們最小的只有8歲，每天都干著成人都難以承受的重活。他們被限制了人身自由，全天候有監(jiān)工或打手巡邏站崗。這些看似發(fā)生在舊社會(huì)包身工的生活，如今卻活生生地發(fā)生在二十一世紀(jì)的一群童工身上。” 搜狐網(wǎng)站 二十世紀(jì)二三十年代，在上海東洋紗廠里，為外國(guó)人工作的女工。因?yàn)檫@些女工在進(jìn)廠時(shí)已經(jīng)簽訂了賣(mài)身契，失去了人身的自由權(quán)，所以被稱(chēng)為“包身工”。她們向帶工老板立了包身契，靠帶工的供給住食、介紹工作，賺取的錢(qián)歸帶工者收用，生死疾病聽(tīng)天由

3、命，完全喪失了人身自由的無(wú)償勞動(dòng)者。包 身 工今天你是否會(huì)想起昨天你寫(xiě)的日記 老狼同桌的你中國(guó)現(xiàn)代第一篇報(bào)告文學(xué)包身工包身工的產(chǎn)生在20世紀(jì)30年代，具體來(lái)說(shuō)是1932年“一二八”事變以后到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)以前這一個(gè)時(shí)期。這個(gè)時(shí)候，國(guó)民黨統(tǒng)治黑暗，民不聊生；軍閥混戰(zhàn)，黑天暗地；列強(qiáng)的經(jīng)濟(jì)入侵，日益加劇。中國(guó)的農(nóng)村在帝國(guó)主義特別是日本帝國(guó)主義的經(jīng)濟(jì)侵略下日益破產(chǎn)，加上地主的剝削，和天災(zāi)的影響，農(nóng)民生活極為痛苦。在靠近上海的蘇北地區(qū)的農(nóng)村，每年有大批無(wú)法生活的農(nóng)村女孩淪為了包身工。九一八事變以后，日本帝國(guó)主義對(duì)我國(guó)的侵略步步深入，我國(guó)人民的抗日情緒不斷高漲，上海工人運(yùn)動(dòng)十分活躍。日本資本家為了避免罷工的威

4、脅，就更大量的雇用包身工來(lái)代替普通的自由勞動(dòng)者。這就是包身工產(chǎn)生的時(shí)代背景。 作 者 簡(jiǎn) 介夏衍（1900-1995），原名沈端先，浙江省杭州市人。著名作家，電影藝術(shù)家；此筆名從發(fā)表包身工起用。 作品有上海屋檐下法西斯細(xì)菌考驗(yàn)等話劇本，并把小說(shuō)林家鋪?zhàn)?祝福等改編為電影劇本。包身工是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上第一部報(bào)告文學(xué)作品。 報(bào) 告 文 學(xué)報(bào)告文學(xué)是文藝通訊、特寫(xiě)、速寫(xiě)等的總稱(chēng)。它是一種直接取材于現(xiàn)實(shí)生活中有典型意義的真人真事，經(jīng)過(guò)適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)加工，迅速地反映現(xiàn)實(shí)生活的文學(xué)品種。 報(bào)告文學(xué)被譽(yù)為文學(xué)創(chuàng)作中的輕騎兵?；咎卣饔腥赫鎸?shí)性、典型性、文學(xué)性。 希望你能明白我在這里等待 五月天明白中國(guó)現(xiàn)代第一

5、篇報(bào)告文學(xué)包身工生字新詞蠕動(dòng)(r)拷綢衫褲(shn)呵欠(h)睡眼惺忪(xng)水門(mén)汀(tng)弄堂(lng)襤褸(lnl)游說(shuō)(shu)葷腥(hn)執(zhí)拗(ni)吆喝(yo)佳肴(yo)軋票處(g)攪拌(jio)露骨(l)揩地板(ki)生字新詞五卅(s)憐憫(mn)錠殼(dng)綻放(zhn)淀粉(din)皮輥(gn)諂媚(chn)楸木(qi)蹣跚(pnshn)骷髏(klu)怔住(zhng)舀水(yo)包身契(q)賺錢(qián)(zhun)生字新詞 【生殺予奪】形容統(tǒng)治者掌握生死、賞罰的大權(quán)。 【襤褸】衣服破爛。 【游說(shuō)】文中指四處活動(dòng)，用謊言勸說(shuō)別人。 【執(zhí)拗】固執(zhí)任性，不聽(tīng)從別人的意見(jiàn)。 【蹣跚】因

6、腿腳不靈便，走路緩慢、搖擺的樣子。 【諂媚】用卑賤的態(tài)度向人討好。 【不假思索】用不著想，形容說(shuō)話做事迅速。篩選信息，制作“包身工信息檔案卡片”包身工信息檔案卡片年齡： 性別： 綽號(hào)：工作單位： 工作時(shí)間：工作環(huán)境： 居住條件：飲食條件： 勞動(dòng)待遇：來(lái)歷（身份）：包身工信息檔案卡片年齡： 性別： 綽號(hào)：工作單位：工作時(shí)間：工作環(huán)境：居住條件：飲食條件：勞動(dòng)待遇：來(lái)歷（身份）：女蘆柴棒、豬玀、娼妓等上海東洋紗廠長(zhǎng)達(dá)12個(gè)小時(shí)以上三大威脅（音響、塵埃、濕氣）三大危險(xiǎn)（毆打、罰工錢(qián)、停生意）十七八個(gè)人擠在一起，蜂房般的格子鋪，鴿子籠一般，充滿了汗臭、糞臭和濕氣兩粥一飯（鄉(xiāng)下用來(lái)喂豬的豆腐渣熬成的稀粥

7、和爛菜葉）每天三角八分（成年人的三分之一）貧苦農(nóng)村少女十五六歲包身工的一天從包身工一天的生活中，可以看出包身工過(guò)著怎樣的悲慘生活？起床惡劣的居住條件早餐惡劣的飲食條件上工惡劣的工作環(huán)境真難呵相逢是首歌眼里沒(méi)有春天的海青春不見(jiàn)綠色的河同行是你和我的悲歌 俞靜相逢是首歌中國(guó)現(xiàn)代第一篇報(bào)告文學(xué)包身工請(qǐng)找出本文描寫(xiě)了哪些人，并給這些人分類(lèi)。 人物分析第一類(lèi) 情與愛(ài)它對(duì)我來(lái)說(shuō)，已再?zèng)]勇氣去觸摸。歡子其實(shí)很寂寞別人家的女兒：包身工（1）她們（2）蘆柴棒（3）小福子蘆柴棒的故事“蘆柴棒”：十五六歲 瘦受虐待：抓、摔、踢、潑-非人的折磨跳：兇慘殘酷悲慘-揭露罪惡控訴小福子的故事小福子：人人得而欺之。表現(xiàn)了：受

8、罰的隨意性、殘酷性、多樣性和時(shí)間長(zhǎng)。人物分析第二類(lèi) 再苦再累咱不怕，就怕老板不給錢(qián)。大慶小芳打工賺錢(qián)回家過(guò)年外頭工人衣服多少地整潔一點(diǎn)；多一種自由，多一種權(quán)利，這就是寧愿餓肚子的自由，隨時(shí)可以調(diào)廠和不做的權(quán)利；賄賂工頭的權(quán)利。人物分析第三類(lèi) 在我的地盤(pán)這，你就得聽(tīng)我的。周杰倫七里香帶工老板、老板娘、東洋婆、打雜的、拿莫溫、小蕩管等。我是真的真的與眾不同真正為你心有獨(dú)鐘因?yàn)橛心闶澜缱儾煌?陳曉東心有獨(dú)鐘中國(guó)現(xiàn)代第一篇報(bào)告文學(xué)包身工藝 術(shù) 特 色 燒得疲勞，追得疲勞。麥浚龍生死疲勞正如生死疲勞畫(huà)面組合一樣，本文在寫(xiě)作上的第一個(gè)特點(diǎn)是典型的場(chǎng)面描寫(xiě)-點(diǎn)面結(jié)合。全天是面，作息時(shí)間是點(diǎn)；起床、吃粥、上工

9、、收工四個(gè)場(chǎng)景中，集體速寫(xiě)是面，個(gè)人勾畫(huà)是點(diǎn)；多鏡頭剪輯，運(yùn)用了電影中的“蒙太奇”手法。場(chǎng)面描寫(xiě)要緊緊圍繞文章主旨一個(gè)“中心”；場(chǎng)面描寫(xiě)要總景分人，面點(diǎn)結(jié)合兩個(gè)“基本點(diǎn)”；場(chǎng)面描寫(xiě)除了寫(xiě)場(chǎng)景，也要寫(xiě)人物，整個(gè)場(chǎng)面的全景是“面”，場(chǎng)中的主要人物是“點(diǎn)”；寫(xiě)作時(shí)要做到面點(diǎn)結(jié)合，既要簡(jiǎn)單地寫(xiě)出整個(gè)場(chǎng)面的全景（即略面），又要選好角度，分別主次，有選擇地具體地描寫(xiě)主要人物的活動(dòng)（即詳點(diǎn)）。 藝 術(shù) 特 色藝 術(shù) 特 色 彼此不嫌棄，彼此不分離，時(shí)時(shí)刻刻都要在一起。蘇杭我們的小情歌場(chǎng)面與場(chǎng)面之間怎樣銜接？根據(jù)需要，用說(shuō)明、議論和抒情的內(nèi)容銜接，構(gòu)成了多種表達(dá)方式相結(jié)合的寫(xiě)作格局。 包身工這種制度是怎么產(chǎn)生

10、的？歷史原因：在帝國(guó)主義特別是日本帝國(guó)主義的經(jīng)濟(jì)侵略下，農(nóng)村破產(chǎn)，特別是災(zāi)荒后貧苦農(nóng)民無(wú)法維持生活，只好讓兒女到上海當(dāng)包身工。直接原因：帶工老板用欺騙的方式讓那些無(wú)路可走的女孩簽訂包身契，從而淪為包身工。 藝 術(shù) 特 色包身工制度的發(fā)展：這些東洋廠為什么會(huì)雇傭包身工？歷史原因：九一八事變以后，日本帝國(guó)主義對(duì)我國(guó)的侵略步步深入，我國(guó)人民的抗日情緒不斷高漲，上海工人運(yùn)動(dòng)十分活躍。日本資本家為了避免罷工的威脅，就更大量的雇用包身工來(lái)代替普通的自由勞動(dòng)者。根本原因：三個(gè)原因：可靠(身體屬于帶工老板，沒(méi)有做或不做的自由)、安全(罐裝的勞動(dòng)力，與外界隔絕，不受外界工潮的影響)、價(jià)廉(工資不及同類(lèi)男工的三分

11、之一)。 藝 術(shù) 特 色東洋紗廠的飛躍龐大 說(shuō)明：由于吸收了廉價(jià)勞動(dòng)力的滋養(yǎng)，在中國(guó)的東洋廠飛躍地龐大了。通過(guò)1902年與1932年數(shù)據(jù)對(duì)比，來(lái)看日本紗廠的發(fā)展，日本大財(cái)閥三井系由一個(gè)廠，不到兩萬(wàn)綻子，發(fā)展到有六個(gè)紗廠、五個(gè)布廠，25萬(wàn)個(gè)綻子，三千張布機(jī)，八千工人和一千二百萬(wàn)元的資本。 議論：美國(guó)的一位作家索洛曾在一本書(shū)上說(shuō)過(guò)，美國(guó)鐵路的每一根枕木下面，都橫臥著一個(gè)愛(ài)爾蘭工人的尸首。那么，我也這樣聯(lián)想，日本紗廠的每一個(gè)綻子上面都附托著一個(gè)中國(guó)奴隸的冤魂!藝 術(shù) 特 色含義：資本家的利潤(rùn)，都是依靠殘酷剝削工人得來(lái)的。表達(dá)了作者極為悲憤的思想感情。這一層從正面點(diǎn)明了包身工制度是帝國(guó)主義國(guó)家對(duì)生產(chǎn)落

12、后國(guó)家一種最殘酷、最野蠻的剝削，歸結(jié)到本文的主題。文章35段的議論抒情。 兩粥一飯，十二小時(shí)工作，勞動(dòng)強(qiáng)化，工房和老板家庭的義務(wù)服役，豬一般的生活，泥土一般地被踐踏？血肉造成的“機(jī)器”，終究和鋼鐵造成的不同；包身契上寫(xiě)明三年期間，能夠做滿的大概不到三分之二。工作，工作，衰弱到不能走路還是工作，手腳像蘆柴棒一般的瘦，身體像弓一般的彎，面色像死人一般的慘，咳著，喘著，淌著冷汗，還是被壓迫著做工。“兩粥一飯”指：（惡劣的飲食）“十二小時(shí)工作”指：（長(zhǎng)時(shí)間的勞動(dòng)）“勞動(dòng)強(qiáng)化”指：（沉重的工作）“工房和老板家庭的義務(wù)服役”指：（超經(jīng)濟(jì)剝削）“豬一般的生活”指：（生活條件惡劣）“泥土一般地被踐踏”指：（受

13、壓迫的慘重）。藝 術(shù) 特 色這段話，作者先從六個(gè)方面總結(jié)了包身工的悲慘遭遇，接著，連用兩個(gè)“還是”指出她們不能不做工；通過(guò)反復(fù)、排比等修辭手法，概述了包身工一天的工作情況，形象地說(shuō)明了包身工苦役般的繁重勞動(dòng)，同時(shí)也表達(dá)了作者對(duì)這種罪惡制度的憤慨和對(duì)包身工寄予的關(guān)切與同情，作者的情感灌注在字里行間。文章48段的議論抒情。 看著這種飼料小姑娘謀利的制度，我不禁想起孩子時(shí)候看到過(guò)的船戶養(yǎng)墨鴨捕魚(yú)的事了。和烏鴉很相像的那種怪樣子的墨鴨，整排地停在船上，它們的腳是用繩子吊住了的，下水捕魚(yú)，起水的時(shí)候船戶就在它的頸子上輕輕地一擠，吐了再捕，捕了再吐。墨鴨整天地捕魚(yú)，賣(mài)魚(yú)得錢(qián)的卻是養(yǎng)墨鴨的船戶。但是，從我們

14、孩子的眼里看來(lái)，船戶對(duì)墨鴨并沒(méi)有怎樣虐待，而現(xiàn)在，將這種關(guān)系轉(zhuǎn)移到人和人的中間，便連這一點(diǎn)施與的溫情也已經(jīng)不存在了！“看著這種飼養(yǎng)小姑娘謀利的制度，我不禁想起孩子時(shí)候看到過(guò)的船戶養(yǎng)墨鴨捕魚(yú)的事了?！薄帮曫B(yǎng)”一詞沒(méi)有用錯(cuò)。它的本義是喂養(yǎng)動(dòng)物，這里運(yùn)用了比擬的修辭手法，說(shuō)明資本家根本不把工人當(dāng)人看待，而是像喂養(yǎng)動(dòng)物一樣飼養(yǎng)小姑娘，并從中謀利。所以作者就聯(lián)想到“船戶養(yǎng)墨鴨捕魚(yú)”的事來(lái)，這樣更能揭露包身工所受的非人待遇和包身工制度的野蠻殘酷。通過(guò)聯(lián)想把包身工和墨鴨比較，指出墨鴨養(yǎng)活船戶，包身工養(yǎng)活帶工老板，但船戶對(duì)墨鴨沒(méi)有怎么虐待，帶工老板卻殘酷壓迫包身工，連一點(diǎn)施與的溫情也沒(méi)有，強(qiáng)烈地揭示了包身工受

15、壓迫的慘重，人不如禽的命運(yùn)。藝 術(shù) 特 色文章最后兩段的抒情議論。 在這千萬(wàn)被壓榨的包身工中間，沒(méi)有光，沒(méi)有熱，沒(méi)有溫情，沒(méi)有希望沒(méi)有人道。這兒有的是二十世紀(jì)的技術(shù)、機(jī)械、體制和對(duì)這種體制忠實(shí)服役的十六世紀(jì)封建制度下的奴隸！黑夜，靜寂得像死一般的黑夜！但是，黎明的到來(lái)，畢竟是無(wú)法抗拒的。索洛警告美國(guó)人當(dāng)心枕木下的尸首，我也想警告某一些人，當(dāng)心呻吟著的那些錠子上的冤魂。排比句“六個(gè)沒(méi)有”強(qiáng)調(diào)黑暗深重，表達(dá)作者對(duì)包身工制度的極大憎恨。后一句中，“世紀(jì)的爛熟了的技術(shù)、機(jī)械、體制”代表了人類(lèi)技術(shù)文明的進(jìn)步，這同“16世紀(jì)封建制度下的奴隸”形成巨大反差，兩種事物結(jié)合在包身工身上，揭露了包身工遭受的壓迫之

16、深。藝 術(shù) 特 色詛咒中外反動(dòng)派對(duì)勞動(dòng)人民肆行壓榨和虐待的“黑夜”，深信“黎明”必將到來(lái)，表現(xiàn)了作者要摧毀包身工這一罪惡制度強(qiáng)烈的愿望。同時(shí)，向肆無(wú)忌憚地壓榨中國(guó)勞動(dòng)人民的帝國(guó)主義者和一切反動(dòng)統(tǒng)治者發(fā)出了警告：當(dāng)心呻吟著的那些錠子上的冤魂。這就使這篇側(cè)重于揭露黑暗的報(bào)告文學(xué)，顯出了一點(diǎn)亮色。主線將包身工的種種慘狀綜合在一天的生活過(guò)程之中，從早寫(xiě)到晚，反映包身工非人的生活，以記敘為主；副線以議論、說(shuō)明為主，材料翔實(shí)，條分縷析，對(duì)包身工制度作了深刻的揭露與抨擊；主線是感性的，副線是理性的，兩條線索先交織，后交匯，虛實(shí)相生，一氣呵成；而又縱橫開(kāi)合，有廣度，有深度，使讀者對(duì)包身工制度的罪惡，既有觸目驚

17、心的直觀印象，又有深入全面的歷史認(rèn)識(shí)。藝 術(shù) 特 色藝 術(shù) 特 色 因?yàn)槟?，所有枯燥小事也覺(jué)生動(dòng)至極。漆柚情書(shū)多種修辭手法的運(yùn)用。對(duì)比、比喻、比擬、夸張褒詞貶用。 感動(dòng)滿滿你懂得讓我釋?xiě)?王錚亮滿滿中國(guó)現(xiàn)代第一篇報(bào)告文學(xué)包身工學(xué)習(xí)本文后，你一定有自己的看法。請(qǐng)參考老師寫(xiě)的詩(shī)歌，藝術(shù)地表達(dá)你的看法或體會(huì)（可以寫(xiě)成散文句式）。 眼里沒(méi)有春天的海|青春不見(jiàn)綠色的河|同行|是你和我的悲歌|其實(shí)很寂寞 |明天卻|沒(méi)勇氣去觸摸|七里香的地盤(pán)我|也不想聽(tīng)得紗|樣的黑夜纏繞|手臂裸著|於是|化作星星|又認(rèn)黑夜做婆婆|原來(lái)的女奴|是有名字的|可是|想一個(gè)|忘一個(gè)有一種辛酸叫自食其力 關(guān)注弱勢(shì)群體王致中17歲, 在貴州以背煤為生。一筐煤40公斤，從煤坑向上爬100米，然後再走1000米山路，掙1元人民幣. 我們的生活被太多欺蒙了，以至于缺少了真愛(ài)與關(guān)懷。在大多數(shù)人的眼里，街邊的乞討，都是有組織的集團(tuán)操縱。為此，人們忽略了真正需要幫助的人群。是人性虛假嗎？悲！ 同在一片天空下 這就是那張?jiān)诰W(wǎng)上廣泛流傳，引起了無(wú)數(shù)爭(zhēng)議的照片。 我想，這張照片最大的現(xiàn)實(shí)意義不在于它揭示了