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文檔簡介
1、有關(guān)版畫的論文【摘要】中國是版畫故鄉(xiāng),流傳世界各國經(jīng)七百年。版畫返鄉(xiāng)之 時(shí)面目大進(jìn),不再單單是黑白木刻,不再是“黑糊糊” 一片。銅版、 石版、木版、絲網(wǎng)、數(shù)碼、套色,花樣之多,令炎黃子孫目接不暇。 伴隨科技與文化的發(fā)展,版畫在創(chuàng)作中也有了許多新的方式和新的 元素融入其中,讓版畫有很大的突破?!娟P(guān)鍵詞】版畫;設(shè)計(jì);黑白木刻一、版畫的過去版畫作為一種古老的畫種,有著輝煌的歷史。在科學(xué)技術(shù),經(jīng)濟(jì) 文化迅猛發(fā)展的當(dāng)代,仍能保持旺盛的生命力。版畫的平,凹、凸、 漏、印痕、印版、復(fù)數(shù)性等是區(qū)別于其他畫種所獨(dú)有的特點(diǎn),這些 特點(diǎn)決定了版畫家在創(chuàng)作時(shí),除了考慮繪畫的基本因素以外,更要 考慮手工印刷和技術(shù)技巧等
2、精湛性表達(dá),這類制作上的范疇,使得 很多畫者創(chuàng)作時(shí)注重技術(shù),迷戀技巧、制作工藝,而輕視或不重視 作品的精神內(nèi)涵,意境和內(nèi)在情感的表達(dá),作品中只體現(xiàn)精湛的制 作技術(shù),使得技術(shù)和內(nèi)容不能完美統(tǒng)一,這是令人遺憾的。創(chuàng)作者 應(yīng)將版畫本體語言以最具感染力的形式充分發(fā)揮出來,恰如其分地 表達(dá)藝術(shù)家對(duì)所處時(shí)代、社會(huì)、文化的審視和思考,創(chuàng)作出具有精 神內(nèi)涵,文化力量的作品。版畫在歷史上經(jīng)歷了由復(fù)制到創(chuàng)作兩個(gè)階段。早期版畫的畫、亥IJ、 印者相互分工,刻者只照畫稿刻版,稱復(fù)制版畫;后來畫刻印都由版 畫家一人來完成,版畫家得以充分發(fā)揮自己的藝術(shù)創(chuàng)造性,這種版 畫稱創(chuàng)作版畫。中國復(fù)制中國版畫已有上千年歷史,創(chuàng)作版畫
3、則起 自20世紀(jì)30年代,經(jīng)魯迅先生提倡,后來取得了巨大發(fā)展。二、版畫的不同毛筆是國畫家作畫的工具,鬃筆刮刀是油畫家作畫的工具,而版 畫家用以在紙上著色著墨的就是那塊印版。版畫家們使用的各種工具和材料在印版上,或?qū)訉勇涔P,或反復(fù)用刀,或使用種種材料作 不同的處理。想要完成一塊印版,須苦干數(shù)日數(shù)月以至經(jīng)年。畫家 制版便是在薄薄的一塊印版上積聚能量,拓印好比能量釋放,頗有 有厚積薄發(fā)的味道。黑白木刻是中國現(xiàn)當(dāng)代版畫的主要表現(xiàn)版種,很多與版畫接觸不 多的人對(duì)版畫的認(rèn)識(shí)常以黑白木刻為由,實(shí)際隨著倡導(dǎo)三版,許多 前輩的不懈努力和竭盡一生的建設(shè)推廣、銅版、石版和絲網(wǎng)版的進(jìn) 步遠(yuǎn)比黑白木版大的多,并且伴隨著
4、手段的豐富,版畫的審美趨向 更為多元豐富了,早己不再是非黑即白的世界。版畫相對(duì)于其他畫 種,在制作性、技術(shù)性、應(yīng)用媒介的豐富性、作品呈現(xiàn)的復(fù)數(shù)性等 方面具有自己特殊的優(yōu)越性。不同的版材和印刷媒介,會(huì)產(chǎn)生不同 的特殊的美感效果。在制版和印刷過程中,通過挖掘不同的版材性 能以及與之相關(guān)的審美性趣味來豐富版畫的表現(xiàn)性。版畫和其他畫 種最大區(qū)別在于媒介材料的不同,版畫是以刀代筆,以版代紙的表 現(xiàn)形象,用刻刀或化學(xué)藥品等在木版、石版、麻膠版、銅版、鋅版 等版面上雕刻或蝕刻后印刷出來的作品。當(dāng)然版畫作品也可以表現(xiàn) 出國畫、油畫、水彩等畫面效果。版畫是非常微妙、細(xì)膩的,從版 畫的媒介材料到創(chuàng)作過程,一道道工
5、序也而其他畫種是沒有這么困 難的。這就耍求版畫創(chuàng)作者手工技術(shù)活要非常的堅(jiān)硬。還有版畫作 品的藝術(shù)效果和其他畫種作品的藝術(shù)效果也是有很大的區(qū)別,比如 黑白木刻或套色木刻作品的藝術(shù)效果是盡可能盡可能的顯出木味、 刀味,讓創(chuàng)作的對(duì)象簡潔明了的顯現(xiàn)出來。黑白木刻要巧妙利用 “留黑”手法,對(duì)刻畫的形體作特殊處理,讓大塊陽刻產(chǎn)生強(qiáng)烈的 對(duì)比,從而獲得版畫特殊的藝術(shù)效果。三、版畫的設(shè)計(jì)元素隨著時(shí)代多元化的發(fā)展,版畫也隨之趨于多元的、綜合形式的發(fā) 展,版畫的設(shè)計(jì)性是其中的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式。它以其獨(dú)特的韻律 美,高度概括現(xiàn)實(shí)世界,是對(duì)自然美的意想化、理想化、又能充分 地體現(xiàn)人們的審美意識(shí)。版畫具有藝術(shù)的一切品質(zhì)
6、和特征,所不同 的是它常常以特有的相輔相成的語言形式,即富有張力的構(gòu)圖、變 形夸張的造型、具有設(shè)計(jì)意味的象征性色彩及肌理等,講述著人們 的共同理想。它是古今版畫家所喜愛的藝術(shù)形式,特別為中外現(xiàn)代 版畫家看好,在現(xiàn)代版畫作品中大放異彩。版畫的設(shè)計(jì)性突出了理 性與情緒相調(diào)和的語言融合,凸現(xiàn)了新的美學(xué)意義,它是用表現(xiàn)情 感的造型、色彩、肌理等,按照版畫裝飾性法則組織畫面,來表現(xiàn) 情感的藝術(shù)表現(xiàn)形式。中國的傳統(tǒng)藝術(shù)一直有很濃的設(shè)計(jì)元素,只是我們很多人沒把他 們聯(lián)系在一起。在裝飾藝術(shù)迅猛發(fā)展,創(chuàng)作意識(shí)、觀念不斷更新, 設(shè)計(jì)語言也豐富起來了。在科學(xué)技術(shù)迅猛發(fā)展的今天,設(shè)計(jì)改變了 傳統(tǒng)的工作方式和效率,在發(fā)
7、展的潮流當(dāng)中,不斷把設(shè)計(jì)藝術(shù)推向 頂峰。版畫藝術(shù)作為藝術(shù)的領(lǐng)域,在設(shè)計(jì)藝術(shù)中扮演了非常重要的 角色。與油畫國畫相比,版畫更突出了自身的工藝特點(diǎn),版畫的制 作過程本身就決定它的設(shè)計(jì)性。版畫由于受到制作工藝的限制也決 定了它的平面裝飾特性,版畫語言的提煉與組織必須做到合理、有 序、科學(xué),因此無論是黑白構(gòu)成、圖形、畫面構(gòu)成的選擇與搭配都 含有較強(qiáng)的裝飾設(shè)計(jì)意識(shí)。版畫在審美意識(shí)、表現(xiàn)形式上與其他畫 種截然不同的區(qū)別。在審美上版畫強(qiáng)調(diào)作者主觀意識(shí)在繪畫中的自 主地位,強(qiáng)調(diào)對(duì)美的多元化認(rèn)識(shí)和創(chuàng)造。主觀審美判斷和肯定只聽 從形式美的支配,卻不愿受到客觀真實(shí)性的限制,這同時(shí)也是版畫 制作工藝對(duì)其藝術(shù)語言的限制
8、??陀^真實(shí)、視覺感受固然重要,但 不是不能超越的,它不應(yīng)限制藝術(shù)的想像。讓藝術(shù)把我們生活中的 感受、經(jīng)驗(yàn)聯(lián)系起來,讓我們的生活更加豐富多彩。版畫作為一種藝術(shù)表現(xiàn)形式,是表達(dá)人們內(nèi)在情緒的一種最單純、 最概括、最明快、最強(qiáng)烈的一種繪畫表現(xiàn)形式,是一種必須要通過 媒介轉(zhuǎn)換而完成的藝術(shù)形式,同時(shí)也是一門技術(shù)性要求極強(qiáng)的畫種。 相信在經(jīng)濟(jì)全球化和文化多元化的沖擊下,版畫無論是在技術(shù)上與 精神內(nèi)涵,或者是在表現(xiàn)形式與表現(xiàn)材料上都會(huì)有很大的突破?!菊课恼峦ㄟ^先對(duì)傳統(tǒng)版畫(木版、銅版、石版、絲網(wǎng)版)及 現(xiàn)代綜合材料版畫材料的應(yīng)用進(jìn)行逐一分析,再對(duì)每一個(gè)版種的特 點(diǎn)進(jìn)行分析總結(jié),最后得出版畫的材料觀是從細(xì)
9、讀材料開始,由對(duì) 待材料中產(chǎn)生塑造功能和獨(dú)立認(rèn)識(shí)材料特性,再到綜合材料版畫最 大限度地應(yīng)用材料一一材料規(guī)范應(yīng)用到材料的趣味,最終通過印制 以呈現(xiàn)其“版性”?!娟P(guān)鍵詞】傳統(tǒng)版畫木版銅版石版絲網(wǎng)版綜合材料版畫材料傳統(tǒng)版畫對(duì)材料的應(yīng)用傳統(tǒng)版畫對(duì)材料的應(yīng)用,是借用版畫傳統(tǒng)材料(木、金、石、網(wǎng)) 作為造型手段。應(yīng)用這些材料制作母版,然后印刷,這是版畫總的 制作過程,它與其他繪畫不同的特點(diǎn)是“制版”。由于版畫的制作 工具和工藝的特殊性,這就要求藝術(shù)家在制作時(shí)要精心設(shè)計(jì)、細(xì)讀 并了解各種材料的特性,制作的母版在表現(xiàn)造型的同時(shí),并在一定 程度上體現(xiàn)材料的特性,印刷時(shí)最大限度地還原“母版”上所有痕 跡,作品具有
10、強(qiáng)烈的“版跡”,這是其“版性”所在。木版木版經(jīng)過“刀”與“木”的碰撞產(chǎn)生豐富的“刀味”(技法特點(diǎn)) 和“木味”(材料物性)的印痕效果。中國古代版畫不僅僅只停留在 對(duì)線稿的復(fù)制印痕,版畫作品中逐步出現(xiàn)了對(duì)刀跡、木味等印刷痕 跡的審美追求,這也是版畫審美觀的逐步改變,如明末大師陳洪綬 明萬歷二十六年(公元1598年)作品水滸葉子?,F(xiàn)代木刻版畫是 畫家以刀向木刻制出來的圖形,“版”在經(jīng)磨、壓印刷在紙面上的, 因此木版、油墨、紙、三者之間的特殊結(jié)合,造就了木刻版畫獨(dú)特 的印痕肌理美(木味),表現(xiàn)的是刻刀在木板上的雕鑿效果和木質(zhì)本 身肌理反映到畫面上的“味道”,同樣,木質(zhì)材料不同,“木味” 也不相似?!?/p>
11、刀味”和“木味”二者是相輔相成的,刀與木板契合 得越合理合意,木刻的“刀味”、“木味”也就越濃。如古元、彥 涵、修軍、王文明等藝術(shù)家的作品。銅版銅版經(jīng)過干刻、腐蝕產(chǎn)生精確細(xì)致的線條和豐富的肌理,有獨(dú)特 的“金屬厚重感”。文藝復(fù)興時(shí)期丟勒所創(chuàng)造出具有獨(dú)特風(fēng)格的銅 版畫,這種極其纖細(xì)豐富的線條,充滿著一種完美、自由的藝術(shù)氣 質(zhì),印刷的線條更加完美、精細(xì)、敏感、挺拔有力,并具有金屬印 痕特征。現(xiàn)代銅版畫主要運(yùn)用干刻、美柔汀、腐蝕、照相制版等技 法,其印痕有別于其他版種,具有線條柔和細(xì)致、粗細(xì)、深淺、疏 密,畫面精致、層次豐富的獨(dú)特金屬印痕。美國藝術(shù)家查克克洛 斯的銅版作品凱斯肖像,追求寫實(shí)照相銅版畫
12、的手法,加入細(xì) 點(diǎn)腐蝕法于照相凹版上。中國版畫家譚平的銅版畫作品無題, 重要先決條件是“偶然”,這種在強(qiáng)酸中腐蝕的“偶然”效果看上 去簡潔、沉穩(wěn)、富于理性。而這種“偶然”的“非理性”的腐蝕也 正是銅版畫中獨(dú)特的印痕魅力所在。石版石版是應(yīng)用“水油相斥”的原理,具有靈活性、伸縮性及修改的 無限可能性,使其更具繪畫的自由表現(xiàn)性,并有著獨(dú)特魅力的石頭 “顆粒感”。它較其他版種的一大優(yōu)勢,便是版上的一切效果,甚 至敏感到一個(gè)指印,通過腐蝕制版、印刷,都可完全呈現(xiàn)在印紙上。 在打磨平整的石版上用特種鉛筆和藥墨作畫,就如同在紙上、布上 繪畫一樣流暢、自由,令作者有隨心所欲之感。版上可保留描繪時(shí) 的筆觸、畫痕
13、、輕重、韻味,甚至顯現(xiàn)出渲染的肌理來,同時(shí)還可 以劃刻白線。畫得不滿意的地方可隨時(shí)磨擦除去,不必?fù)?dān)心畫壞, 使作者在繪制版面這一過程中充滿著創(chuàng)作的激情和愉悅,是一種最 具繪畫性細(xì)點(diǎn)的印痕效果。如凱綏柯勒惠支、杜布菲、李曉林等 藝術(shù)家的石版畫作品。絲網(wǎng)版絲網(wǎng)版印刷時(shí)的“重疊肌理”,使版畫的色彩表現(xiàn)語言獨(dú)具特色。 絲網(wǎng)版“印痕”的視覺感在于“印痕”與“印痕”間的組合所產(chǎn)生 的整體畫面效果。其優(yōu)勢在于發(fā)揮它均勻、整齊的色面重疊、漸變, 及艷麗的色彩組合,使其他版種無法達(dá)到的豐富、多變透亮的色彩 美感。如安迪沃霍爾、查克克洛斯等藝術(shù)家的絲網(wǎng)作品。總的來說,傳統(tǒng)版畫的材料觀,是借用版畫傳統(tǒng)材料(木、金、
14、 石、網(wǎng)),其“材料性”是隱在“版性”之中,通過“凸”、“凹”、 “平”、“漏”四種印刷方式,為造型服務(wù),印痕語言在一定程度 上也呈現(xiàn)出各自材料的特性。綜合材料版畫對(duì)材料的應(yīng)用現(xiàn)代綜合版畫是根據(jù)畫而需要選用不同材質(zhì)的媒介物,并了解各 種媒介物的自然肌理在畫面中所能產(chǎn)生的印痕。將這些媒介物進(jìn)行 有效的處理,然后通過粘貼、刮刻、打磨等手段進(jìn)行制版,使媒介 物本身的自然肌理和制作中產(chǎn)生的偶然肌理得以有效的結(jié)合,并達(dá) 到畫面需要的效果。它的制作工藝依賴于對(duì)版材媒介和印刷媒體的 特性研究,版畫語言的表現(xiàn)力也在很大程度上受到制版和印刷過程 中各種肌理、印痕現(xiàn)象的影響。通過對(duì)不同材質(zhì)媒介和印刷媒體性 能的實(shí)驗(yàn)研究,可以根據(jù)畫面需要充分發(fā)揮并合理運(yùn)用這些肌理、 印痕,最大可能地呈現(xiàn)材料本身的特點(diǎn)。如綜合材料版畫作品一 份來自海關(guān)的報(bào)告和村里人。實(shí)質(zhì)上現(xiàn)代綜合材料版畫是非 傳統(tǒng)印刷技法和非傳統(tǒng)制版材料的綜合應(yīng)用,這也是現(xiàn)當(dāng)代材料觀 的一種表現(xiàn)方式:.對(duì)傳統(tǒng)制版材料、印刷技術(shù)的再認(rèn)識(shí),如木版凹印、一版多套 等印刷技術(shù)的提高,使傳統(tǒng)材料的表現(xiàn)力進(jìn)一步豐富。.直接
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