2023年最新的馬未都說家具收藏14篇

1、第 PAGE98 頁 共 NUMPAGES98 頁2023年最新的馬未都說家具收藏14篇馬未都說家具收藏(1) 老家具收藏那些事作者：麥嵐來源：齊魯周刊2023年第50期 從嘉德拍賣到海巖的博物館 11月22日晚，中國嘉德2023年秋拍“選中之選嘉木堂藏明式家具精品”專場全部成交，29件明晚期或清早期的黃花梨和紫檀家具，總成交額達到1.053億元。這一成績在藝術(shù)品市場調(diào)整期顯得尤為突出。 一件“侶明室”舊藏晚明黃花梨圓后背交椅以1200萬元起拍，最終以接近兩倍的價格2357.5萬元成交。這件黃花梨圓后背交椅經(jīng)過藏家之手傳承，還因為交椅折轉(zhuǎn)頻繁，保存不易，完整傳世不多。制作于明代晚期的黃花梨圓后

2、背交椅數(shù)量稀少，據(jù)估算，全世界公、私所藏可數(shù)，能自由流通的更是鳳毛麟角。 “中國古典家具，其實主要是指明清家具，尤其是明式家具，其取得的成就是最為光芒耀眼的，經(jīng)過唐宋等多個文化高峰，在明代晚期完成了明式家具的風(fēng)格?！秉S花梨明式家具一直是藏家追逐的目標(biāo)，作家海巖就是其中一位領(lǐng)軍人物，幾千件藏品收進了他的黃花梨博物館。 當(dāng)然并不是明代生產(chǎn)的所有家具都可以稱之為明式家具，明式家具是指家具類型的藝術(shù)風(fēng)格，必備的形、藝、材三要素缺一不可。“即便是產(chǎn)生于明代的漆飾家具、雜木家具、竹藤家具等，我以為皆不能算是完整經(jīng)典意義上的明式家具?！焙r說。 海巖認(rèn)為現(xiàn)在明式家具價格居高不下，其原因除了它在世界上認(rèn)同度比

3、較高、擁躉最多，中西方專家學(xué)者著述最多，還有一個重要原因就是黃花梨木材價格飛漲。黃花梨大料在2023年后，基本從木材市場退出。目前，海南黃花梨價格在2023萬到3000萬元每噸，越南黃花梨也在1000萬元左右每噸。 現(xiàn)在收藏界有海南黃花梨、越南黃花梨之分，但海巖認(rèn)為老家具不分海越，海黃、越黃都有，其中越黃偏多?！耙驗槲液芏鄷r候是買新家具，最重要的就是不能看錯木材，就黃花梨而言，海黃和越黃最早有十幾倍的價差，如果越黃當(dāng)成海黃就是虧了，所以看準(zhǔn)木材非常重要?！?馬未都說家具收藏(2) 近期古典家具收藏市場可謂好戲連臺。5月2日，一件從法國回流的故宮流散的清代屏風(fēng)，在源國際(澳門)首屆大型藝術(shù)品拍賣

4、會上，以8050萬港元成交，創(chuàng)下了近期中國古典家具拍賣的最高價。的確，當(dāng)人們的居住環(huán)境改善之后，家具的升級換代已是必不可少，而既有實用價值，又具保值增功能的古典家具，自然成為了市場的首選。 天價背后看點多 這件紫檀雕花鑲嵌織繡畫屏高288mm，長680mm，用紫檀木、湘妃竹等珍貴材料透雕、鑲嵌，工藝精細，整個屏風(fēng)通透而美觀。據(jù)介紹，此屏風(fēng)最初被發(fā)現(xiàn)，主要因為左右二屏上各以金絲繡出60個不同形體的篆書“壽”字，藏家猜測可能是當(dāng)時為乾隆皇帝六十壽辰而作，但在故宮博物院等研究機構(gòu)的古書畫、家具和工藝方面專家對屏風(fēng)進行了“會診”之后，他們認(rèn)為乾隆時期工藝品的推斷太過保守，從制作工藝和手法來看，不會晚于

5、雍正時期。 據(jù)介紹，清宮藏屏風(fēng)大部分為采用一種工藝制作而成，如雕漆屏風(fēng)、紫檀屏風(fēng)、黃楊木雕屏風(fēng)等。將要拍賣的這件屏風(fēng)采用了木雕、緙絲畫、描金彩漆、宮廷畫四種工藝制作而成，一位專家表示，目前故宮博物院收藏的屏風(fēng)有三扇或五扇的等多種，但沒有像這件一樣可以折疊的。屏風(fēng)正面開光配有絹本花卉十幅，分別繪牡丹、荷花等十余種花草。這些花卉筆法嚴(yán)謹(jǐn)，具有典型的宮廷繪畫風(fēng)格。正背開下有緙絲花卉十二幅，背面開光處有八屏海水云紋五龍騰飛圖，其下附有漆繪福壽如意及團龍圖。 在2023年北京翰海的拍賣會上，1100萬元成交的清初黃花梨雕龍紋四件柜，在2023年中國嘉德的秋拍中，成交價為943.8萬元。四件柜也稱“頂箱柜

6、”。因由立柜、頂柜組成，又是一對，所以通稱四件柜。此四件柜形制巨大，通高320cm，查詢資料故宮太和殿所藏紫檀雕龍紋四件柜高370cm，此柜320cm，應(yīng)是第二大尺寸。柜體之大，用料之碩，雕工之精，都是非常罕見的，當(dāng)年至少是親王府內(nèi)所陳設(shè)之物。 中國嘉德秋拍中，429萬元人民幣成交的明黃花梨雕雙螭紋方臺，曾于1995年在嘉德秋季拍賣會上以88萬元成交，在9年之后其身價陡增。這件高140mm的方臺，造型十分少見，屬于特殊定制的明式家具。方臺四面分別雕3種不同構(gòu)圖的雙螭紋，構(gòu)圖勻稱，富于變化。浮雕工藝精湛，刀法嚴(yán)謹(jǐn)，圓潤嫻熟，用料粗碩，是傳世花梨家具中極為難得的佳作。 明清家具是收藏的精華 從內(nèi)地

7、的家具拍賣市場來看，除了在2023年創(chuàng)出一系列高價之后，在2023年就開始歸于“冷清”。最高價只是一件清代紫檀雕云蝠紋柜連鎏金銅鎖，在香港佳士得秋拍中以348萬港元成交，在內(nèi)地其他拍賣市場上，清代的大理石掛屏以330萬元拔得頭籌，不過與幾年相比市場似乎趨于平淡，但造成這種現(xiàn)象還是有許多客觀因素。 目前我國已經(jīng)基本形成三個相對集中的古典家具集散地，即北京、上海和香港，約90%的專家和藏家都生活在這幾個城市里，他們都彼此熟悉，形成了固定的聯(lián)系渠道，每年不定期會面，交流古典家具收藏和經(jīng)營心得。藏家分散、私下交易渠道的順暢是古典家具走進拍賣場的最直接因素。綜觀近幾年創(chuàng)出高價的家具，基本上都是流傳有序，

8、而且有些出自藏家之手，如明黃花梨雕雙螭紋方就是來自“清水山房”藏明清家具專場之中?！扒逅椒俊笔窍愀垡压手娪皩?dǎo)演李翰祥的私人收藏。 由此可見，整個古典家具的收藏投資市場并不冷清，只是由于缺少重量級的拍品，以及藏家的惜售而造成了冷清的表象。在這種表象之后，則是一些藏家開始大量收購具有潛力的家具藏品。 近幾年，明清家具作為我國古典家具中的精華，已成為收藏家們四收集的寶貝。目前最具升值潛力的家具不外乎三類: 一類是明代和清早期在文人指點下制作的明式家具，木質(zhì)一般都是黃花梨; 另一類是清康雍乾時由皇帝親自監(jiān)督，宮廷藝術(shù)家指導(dǎo)，挑選全國最好的工匠在紫禁城里制作的清代宮廷家具，木質(zhì)一般是紫檀木; 另一

9、類就是如今市場趨熱的紅木家具，雖然比不上紫檀、黃花梨，但是在審美情趣上較多地體現(xiàn)了明清家具的遺韻，也有著很大的收藏價值。這幾類家具在市場上存世量至今總共不超過1萬件，雖然當(dāng)今價格已很高，但從投資角度看，這些保存良好的珍品家具仍是最具升值空間的。 內(nèi)地家具市場的逐漸興起并不是一個偶然的現(xiàn)象，而是近年來海外市場火爆的延續(xù)。20世紀(jì)八九十年代，一件紫檀條桌在外拍賣價高達32.5萬美元,相當(dāng)于270萬人民幣。海內(nèi)外價格間的差距，已無法阻止中國古典家具的外流，中國家具在海外市場屢創(chuàng)高價。如1996年9月紐約佳士得的“中國古典家具”專場拍賣，107件拍品悉數(shù)成交，其中明末黃花梨大理石插屏式屏風(fēng)(高215c

10、m)以100萬美元創(chuàng)中國古典家具最高紀(jì)錄。2023年，康熙皇帝御制的“壽山石嵌人物圖雕空龍壽紋圍屏”，估價800萬至1000萬港元，最由現(xiàn)場買家以2358萬港元投得，刷新中國家具拍賣成交價世界紀(jì)錄。此次清代屏風(fēng)拍出8050萬元，無疑將進一步激發(fā)家具投資者的熱情。 收藏投資如何下手 我國傳統(tǒng)家具的收藏價值被人認(rèn)識，始于20世紀(jì)80年代中期，以外國人為主藏家曾在全國各古玩市場凹突淘寶。20年后的今天，買家要在這個場上找到真正具有收藏價值的古家具，只能靠撿“漏”了。有“京城收藏第一人”之稱的觀復(fù)古典藝術(shù)物館館長馬未都，就是以其精準(zhǔn)的眼光，使其家具藏品在內(nèi)，甚至全世界首屈指。 據(jù)馬未都介紹，他的第一件

11、藏品是1982年花1600元買的四扇屏，也稱鈞瓷掛屏。當(dāng)時標(biāo)價是2023元外匯券。由于不能出境，外國人買了也沒用，于是他花1600元買下了。到了1996年北京翰海的春拍上它的成交價已達到了26400元，到了2023年北京華辰的拍賣會上，其身價已經(jīng)超過了10萬元。 馬未都收藏家具的時間也非常早，從上世紀(jì)80年代初，馬未都就開始收藏紅木家具。當(dāng)時，是京的幾家信托商店的?？?。那時京城有不少家庭的家具更新?lián)Q代，老紅木家具被人們淘汰，送到了信托商店。那時一對紅太師椅才賣30多元，而當(dāng)時在家具店銷售的電鍍折疊椅的價格是38元。他收藏的許多古典具都是在信托商店買的。據(jù)馬未都透露，一個紅木長條案當(dāng)時才8元。馬

12、未都說: “長期來我們一直認(rèn)為具不過是生活用品，家家戶戶都有，不稀奇。其實從收藏的意義上說，家具收藏在國外已有70多年了，在中國只是近20年的事。但中國古典家具的價值在國際上是被認(rèn)可的。中國古代工藝品創(chuàng)下世界拍賣紀(jì)錄的都是古典家具，但英國、法國、美國的古典家具，動不動就超過一個。我們跟他們的距離還是很大的。” “如果你買了股票、債券，賣了之后即使賺了錢，你也不對有什么感情。古典家具就不是這樣了，”馬未都說，“你可以花10萬元買一件古典家具，在把玩了一段時間之后，即使你再以10萬元賣，你也會覺得你得到了許多，這就是古家具投資的魅力。正是由于這種魅力，你會不舍得將自己手中的藏品拋掉，越是這樣，買家

13、的興趣更大，也就愿意花更多的錢收購，你的藏品價格也就上去了?！?對普通投資者來說，想要買到一件具有保值增值潛力的古典家具并非易事，特別是對于初學(xué)者來說，何入手呢？馬未都表示，在他的收藏過程中，有三本書起到了推動作用，一本是德國人古斯塔夫艾克寫的中國花梨家具圖考，將中國古典家具介紹給世界，引起轟動，不少外國人就是在這本書的引導(dǎo)下來中國尋找古典家具的。它帶動了全球性的中國古典家具研究熱。第二本就是安思遠先生在1971年寫的中國古典家具。安是美國人，被西方世界稱為“中國古董教父”，就是把淳化閣帖賣給上博的那位。但這本書沒譯成中文。另一本中國人寫的，王世襄寫的明式家具珍賞，應(yīng)該是第三個里程碑，它的價值

14、現(xiàn)在還在被不斷證明。當(dāng)然除了看書之外，多看實物以及多聽名家講座也是重要的手段，自己的鑒賞水品提高了，就容易發(fā)現(xiàn)投資的機會。 馬未都說家具收藏(3) 百家講壇馬未都說家具收藏（二） 床前明月 馬未都說家具收藏（二） 床前明月 當(dāng)收藏成為一種懷舊的時尚，當(dāng)收藏成為一種財富的標(biāo)志，有關(guān)于收藏的種種故事和傳說就成為了街頭巷尾的熱門話題，也自然會有許許多多的人投身于這樣一個全民淘寶的熱潮之中，或許您也正在躍躍欲試，或許您的家里也有寶貝待價而沽，但是，推開令人眩目的收藏之門，在你眼花繚亂的同時，其中許多的寶貝也讓你真假難辨，一不小心就會掉進一個美麗的陷阱之中。那么，我們究竟該如何練就一副識別真假的火眼金睛

15、？這五光十色的古董與收藏背后，究竟都有著怎樣的傳奇歷史與文化淵源？今天，收藏專家、觀復(fù)博物館館長馬未都先生將與我們談古論今、為您指點迷津。 馬未都說家具收藏(4) 馬未都說收藏全集范文 篇一：馬未都說收藏目錄 終于會編輯了目錄如下 馬未都說家具收藏/馬未都說家具收藏”(2023.01.02) 馬未都說家具收藏/馬未都說家具收藏（一）盛世收藏（2023.03.03） 馬未都說家具收藏/馬未都說家具收藏（五）拍案驚奇（2023.03.07） 馬未都說家具收藏/馬未都說家具收藏（四）正襟危坐（2023.03.06） 馬未都說家具收藏/馬未都說家具收藏（十）大器晚成（2023.01.20） 馬未都說家

16、具收藏/馬未都說家具收藏（三）一塌清風(fēng)（2023.03.05） 馬未都說家具收藏/馬未都說家具收藏（七）小家具大境界 馬未都說家具收藏/馬未都說家具收藏（六）箱柜傳奇（2023.03.10） 馬未都說家具收藏/馬未都說家具收藏（九）去偽存真(2023.01.19) 馬未都說家具收藏/馬未都說家具收藏（二）床前明月（2023.03.04） 馬未都說家具收藏/馬未都說家具收藏（八）軟硬兼用（1月13日） 馬未都說收藏雜項/馬未都說收藏之東方奇葩景泰藍(2023.02.11) 馬未都說收藏雜項/馬未都說收藏之名貴材料的雕刻(2023.02.09) 馬未都說收藏雜項/馬未都說收藏之鑲嵌藝術(shù)(2023.

17、02.05) 馬未都說收藏雜項/馬未都說收藏之薪火相傳(2023.02.14) 馬未都說收藏雜項/馬未都說收藏之掌中乾坤鼻煙壺（上）(2023.02.12)馬未都說收藏雜項/馬未都說收藏之掌中乾坤鼻煙壺（下）(2023.02.13)馬未都說收藏雜項/馬未都說收藏之竹雕傳奇(2023.02.06) 馬未都說陶瓷收藏/馬未都說陶瓷收藏（八）瓷中神話元青花(2023.2.24)馬未都說陶瓷收藏/馬未都說陶瓷收藏（二）變土為金(2023.01.27) 馬未都說陶瓷收藏/馬未都說陶瓷收藏(二十)皇家專業(yè)瓷琺瑯瓷(2023.07.14)馬未都說陶瓷收藏/馬未都說陶瓷收藏（二十二）外銷瓷的神話(2023.0

18、7.16) 馬未都說陶瓷收藏/馬未都說陶瓷收藏（二十三）陶瓷的收藏與辨?zhèn)?2023.07.17)馬未都說陶瓷收藏/馬未都說陶瓷收藏(二十一)艷壓群芳話粉彩(2023.07.15)馬未都說陶瓷收藏/馬未都說陶瓷收藏（九）永宣青花（2023.03.24） 馬未都說陶瓷收藏/馬未都說陶瓷收藏（六）民窯傳奇（上）(2023.02.17)馬未都說陶瓷收藏/馬未都說陶瓷收藏（七）民窯傳奇（下） 馬未都說陶瓷收藏/馬未都說陶瓷收藏（十）成弘青花(2023.03.25) 馬未都說陶瓷收藏/馬未都說陶瓷收藏(十八)光彩奪目說五彩(2023.07.10) 馬未都說陶瓷收藏/馬未都說陶瓷收藏（十二）明亡清興話青花（

19、2023.03.27）馬未都說陶瓷收藏/馬未都說陶瓷收藏(十九)爭雄斗艷說斗彩(2023.07.11) 馬未都說陶瓷收藏/馬未都說陶瓷收藏（十三）雍乾青花(2023.03.28) 馬未都說陶瓷收藏/馬未都說陶瓷收藏（十四）晚清青花(2023.03.29) 馬未都說陶瓷收藏/馬未都說陶瓷收藏(十五)瓷中珍品釉里紅(2023.07.07)馬未都說陶瓷收藏/馬未都說陶瓷收藏（十一）嘉萬青花（2023.03.26）馬未都說陶瓷收藏/馬未都說陶瓷收藏（四）皇家珍瓷（2月3日） 馬未都說陶瓷收藏/馬未都說陶瓷收藏（五）五彩珍瓷（2.16） 馬未都說陶瓷收藏/馬未都說陶瓷收藏（一）曙光初現(xiàn)（2023.01.

20、26） 馬未都說玉器收藏/（二）夏商周的美玉(2023.08.26) 馬未都說玉器收藏/（三）新奇的德玉文化(2023.08.26)馬未都說玉器收藏/（四）鼎盛漢玉(2023.08.28) 馬未都說玉器收藏/（五）隋唐遼金話美玉(2023.08.29)馬未都說玉器收藏/(一)神秘的玉童年(2023.08.25)馬未都說玉器收藏/宋元明玉器(2023.09.01) 篇二：馬未都說收藏.雜項篇讀后感 讀馬未都說收藏雜項篇后感 最近系統(tǒng)閱讀了馬未都先生撰寫的雜項。 馬未都先生出生于北京，編輯出身，搞收藏近30年，目前已然成為大家。據(jù)說，他開始關(guān)注并喜歡上收藏的時候，正是文革后不久。大家都知道，文革中

21、“破四舊”大致是何種情況。交的交、搜的搜、毀的毀，避之不及，誰還稀罕或大膽隱匿那些古舊玩意兒。 改革開放初期，文物市場并未開放，就是說不允許文物交易，即使有，也僅限于地下活動即黑市?，F(xiàn)在著名的北京潘家園，早期就是個鬼市早晨天不亮各色人等聚集天亮就散了。當(dāng)時很多人對文物認(rèn)知很少，認(rèn)知程度很低，很多農(nóng)民從民間搜羅一些舊物件拿到鬼市上多少換倆錢補貼家用，當(dāng)時可以說沒有人認(rèn)為依靠這些東西發(fā)大財。當(dāng)然地下交易的物件有所謂祖?zhèn)鞯?，盜墓出土的也很少。馬未都那個時候開始對文物有了一些任知，盡管從今天來看肯定程度有限（這一點他自己也承認(rèn)），但畢竟他走在了很多人的前面，這樣，也就有了很多所謂的“撿漏”。據(jù)他講，當(dāng)

22、時光緒年間的很不錯的小器件，比如官窯碗，都是買一送一，碗是送的。 今天收藏隊伍已經(jīng)相當(dāng)龐大，盛世興收藏，亂世藏金銀嘛。更主要的是人們對文物的認(rèn)知水平已今非昔比，想撿漏就很不容 易了，懂的人多了。這其實也是件好事，至少客觀上它有利于文物的保護。 話說回來，收藏?zé)岬呐d起，文物市場的興旺，也帶來了很多問題，比如盜墓成風(fēng)，在中國歷史上雖然盜墓也不稀奇，不是有一句話嘛：“十墓九空“，有些墓甚至已被盜挖多次。但畢竟盜墓在中國人的傳統(tǒng)理念中是極其令人不恥的，掘人祖墳是被人們詛咒為斷子絕孫的行為，所以凡盜墓都與”賊“相連稱為”盜墓賊“，所以盜墓從來都不是光明正大的。今天為什么盜墓成風(fēng)呢？主要就是墓里有值錢的好

23、東西，很早就有了這樣一句話：”要想富，去盜墓，一夜挖個萬元戶“，再一個，中國古代往往實行厚葬制，不管人生前怎樣，死后一定要厚葬，厚葬的表現(xiàn)之一就是要在墓里陪葬很多金銀珠寶及貴重物件，這自然成為不良不法之徒覬覦的對象。再一方面，類似鑒寶節(jié)目的熱播，從某種意義上也刺激了一些人的神經(jīng)，甚至深化了拜金主義思想，助長了盜墓的持續(xù)進行，雖然國家加強了監(jiān)管力度，但在巨大利益的驅(qū)動下，依然有大量文物通過某些非正當(dāng)途徑流出國門。所以說任何事物都是利弊并存，國家在此方面還有很多工作要做。 這本書也是百家講壇的衍生產(chǎn)物，是他講座的文字版。所謂雜項,就是收藏大類之外的那些小類，這套書一共有五本，一本講家具，兩本講陶瓷

24、，一本講玉器，還有一本就是這本雜項了。而這一本書有分十一講，除了最后一講是一個總結(jié)之外，一到三講講的是漆器，四講是鑲嵌藝術(shù)，五六講為雕刻藝術(shù)，七八 講銅器，包括景泰藍，九十講講鼻煙壺。其中的內(nèi)容很豐富，馬先生的特點是理論和典故相結(jié)合，讀起來很有趣味，也很長見識。我們的文化太深厚、太偉大了，很多時候我們沒辦法去領(lǐng)略和體會它，不能說不是一種浪費。記得民國時候有位大作家林語堂寫了本書叫生活的藝術(shù)，西方書評家稱：“讀完這書后。我真想跑到唐人街，一遇見中國人，便向他行個鞠躬禮?！蔽液茉缇椭牢业淖鎳幕詈瘛v史悠久，但是沒有太直接的感受，可是看了馬先生寫的書之后，覺得我們的文化的確有值得鞠躬的所在，一

25、瓶一罐，一案一幾，都透著兩個字“講究!”也許只有我們這么悠久的文化才能積淀出這許許多多的藝術(shù)，令后世子孫受用不盡。而傳承這些文化，正是我們不可推卸的責(zé)任。 篇三：馬未都談文玩收藏價值 馬未都談文玩收藏價值 馬未都說：挺懷念過去的時光，那時文物價格低，真品多，很少偽造，因為偽造的成本更高?，F(xiàn)在觀復(fù)博物館中的藏品，絕大部分是在1995年以前買來的 馬未都收藏的古建筑門窗 馬未都并非坐擁萬貫家產(chǎn)后才玩起“成人的游戲”，而是憑每月菲薄的薪資超前切入，最終成為京城一大玩家。他的成功，見證了30年來中國民間收藏的勃興與發(fā)展，并且給上千萬收藏愛好者提供了夢幻一般的鮮活樣本。 自學(xué)成才的“文盲”！ 馬未都從小

26、愛看書，特別是歷史書，最愛看。懂得歷史后，順便對記錄歷史的器物也產(chǎn)生了興趣。 觀復(fù)博物館內(nèi)的十二扇紅雕填大屏風(fēng) 他開始收藏的時候，正是中國藝術(shù)最不值錢的動亂時期，破四舊啊，大家看到老一輩傳下來的東西就犯怵，怕一不留神被扣上一頂大帽子。不過在民間，市場經(jīng)濟的苗子總要頑強地躥出來。 鈞瓷掛屏，小偷不要！ 上世紀(jì)70年代末，大概是出于發(fā)展外貿(mào)的考慮，國家恢復(fù)向民間收購古玩舊貨了。 馬未都的第一件藏品是在1982年花1600元買的四扇屏，也稱鈞瓷掛屏。當(dāng)時他剛成家，積了一點錢，看到這件東西后，繃不住了，就將準(zhǔn)備買彩電的錢，買了這件寶貝。 后來馬未都的家被小偷光顧了一回，他聞訊后吃了一驚，趕緊跑回家。一

27、看，四掛屏還在，心里就踏實了。掛屏就擺在電視機邊上，小偷把它挪到一邊，偷走了電視機和音響，他認(rèn)為這些家電比較值錢。 俗話說，“家有萬貫，不如鈞瓷一片”，而馬未都收藏的是四扇屏，每片至少鑲嵌四片鈞瓷，現(xiàn)在少說也要十多萬吧?，F(xiàn)在這件掛屏陳列在觀復(fù)博物館家具館內(nèi)。 官窯瓷器，十元一個！ 馬未都最愛跟人說他在文物商店里挑官窯瓷器的經(jīng)歷：“當(dāng)時在國營文物商店內(nèi)銷部買老瓷器，清三代的碗，非常精美，一摞摞擱地上，任我挑，10元錢一個，現(xiàn)在這樣的碗在拍賣會怎么也要三五萬吧?！瘪R未都在他那里買了不少東西。 一個雍正的民窯盤子，直徑一尺，才幾十元。一把唐代的越窯執(zhí)壺，100元，現(xiàn)在唐越窯執(zhí)壺沒1萬元根本別談。他有

28、一個朋友，買了一張黃花梨桌子，才幾十元！他是沒錢買新家具，無奈之下才選擇舊貨的，現(xiàn)在這張桌子少說也得幾十萬。 他又玩開了古典家具。收藏古典家具有一個麻煩，特費地，需要有足夠的場地擱放。那時候北京還到處是四合院，七八戶人家擠作一團，誰家都不寬敞，家具抱回來得有地方供它。馬未都收藏家具首先就遇到這個難題，也沒想到租個倉庫存著，更沒想到日后要建個博物館。所以他一開始收家具不可能很多，純粹是為了實用。他結(jié)婚那會，家里全是老家具。既可用，又可欣賞，這是收藏家具的好處。 買老瓷器可以上文物商店挑去，那么買老家具呢？當(dāng)初好像還沒有像樣的專賣店，只能往農(nóng)村里跑。 這樣的事他碰得多了。所以他對后輩的告誡是：搞收

29、藏就要吃得起苦，餐風(fēng)宿露，節(jié)衣縮食。一開始別指望人家扛著好東西上門來找你，你得自己找。 李翰祥的最后托付 因為寶貝總與玩家躲貓貓，所以玩收藏的人都相信緣分。對此馬未都也深信不疑。 在馬未都的博物館里陳列著一張清代康熙紫檀螭龍三彎腿大畫桌，就是李翰祥轉(zhuǎn)讓給他的，料很足，工又很精，包漿很亮，十足的宮廷氣派。按照現(xiàn)在的估值，起碼也得四五千萬。 馬未都若有所思地對我說：它見證了一段人生經(jīng)歷，太離奇，也太有啟示性了。 家具收藏的三本好書！ 中國傳統(tǒng)文化，一般有兩個支流：宮廷、文人一路，另一路是民間。但民間藝術(shù)更為活潑，更有生氣，它是文化人的靈感源泉。不過文人的參與，對提升中國傳統(tǒng)文化是起到了引導(dǎo)作用的。

30、 馬未都說，在古典家具收藏?zé)嶂?，文化人重新發(fā)現(xiàn)了古典家具的藝術(shù)價值，這個文化人也包括外國人。 他很推崇三本書。一本是德國人古斯塔夫艾克的中國花梨家具圖考，將中國古典家具介紹給世界，引起轟動，不少外國人就是在這本書的引導(dǎo)下來中國尋找古典家具的，它帶動了全球性的中國古典家具研究熱。 第二本書是安思遠在1971年寫的中國古典家具。安是美國人，被西方世界稱為“中國古董教父”，就是把淳化閣帖賣給上海博物館的那位。但這本書沒譯成中文。另一本是中國人寫的，王世襄明式家具珍賞，應(yīng)該是第三個里程碑，它的價值現(xiàn)在還在不斷被證明。 馬未都說家具收藏(5) 馬未都說收藏陶瓷篇（上）筆記(2023-07-08 22:5

31、7:25) 去博物館看陶瓷必讀！ 燒造陶器是新舊石器時代分界的一個特征 最好的陶器在黃河流域 甘肅彩陶 青海柳灣彩陶 秦兵馬俑灰陶 漢俑兵馬俑，說唱俑（四川出土多，歌舞升平） 漢代 綠釉陶樓漢代為厚葬高峰期 唐三彩明器唐代為第二個厚葬高峰期 唐人愛馬昭陵六駿舞馬銜杯 陶用黏土燒制，瓷器用瓷土燒制/燒陶的溫度低于1000度，瓷器要燒到1200度以上/陶器吸水，不透光，瓷器不吸水，透光 魏晉，士大夫強調(diào)內(nèi)心的感受。內(nèi)心的感受，在經(jīng)濟高速發(fā)展的時代很容易被人忽略。 唐代 南青（越窯）北白（邢窯）禁銅令促使瓷器業(yè)的發(fā)展 皮日休“邢人與越人，皆能造瓷器，圓似月魂墮，輕如云魄起” 長沙窯首創(chuàng)釉下彩 魯山花

32、瓷大色塊，魯山花鼓 唐代晚期秘色瓷出現(xiàn)越窯改進版開始有了宮廷特征 五代錢王政權(quán)燒制大量秘色瓷進貢北宋 北宋官窯 汝窯汝州五大名窯之首燒制時間僅二十多年，寥若晨星 全世界約67件 蟹爪紋，魚鱗狀開片，香灰胎，芝麻釘，裹足燒，天青色 （柴窯，后周柴世宗的御瓷，雨過天請云破處，者般顏色做將來） 歐陽修道尚取乎反本，理何求于外飾 官窯宋徽宗時期燒造北宋抑武尚文琮式瓶 南宋官窯 紫口鐵足， 開片規(guī)律不一， 北宋厚重南宋輕薄 哥窯金絲鐵線 紫口鐵足 大片為官，小片為哥，代表宋代官方最高的審美標(biāo)準(zhǔn) 鈞窯以銅為呈色劑，在高溫下呈現(xiàn)紅色，對中國陶瓷史的貢獻 入窯一色，出窯萬彩，蚯蚓走泥紋 定窯定器有芒不堪用，紅

33、瓷，金彩描花 宋代北方民窯 磁州窯白地黑花 率真，粗獷，化妝土，文字裝飾，瓷枕 耀州窯北方青瓷，橄欖綠，刀刻紋飾，刀刀見泥 宋代南方民窯 饒州窯景德鎮(zhèn)影青，青白瓷，胎質(zhì)地致密，透光性非常好 宋代人追求生活的情趣，比其他朝代更甚 龍泉窯Celadon 最好的時期不是北宋而是南宋胎薄，釉厚，不開片 建陽窯福建主要生產(chǎn)茶盞，黑胎，鷓鴣斑 吉州窯和磁州窯非常接近， 畫得更為精巧纖秀南北融合 宋代陶瓷美學(xué)的追求中含有強烈的哲學(xué)因素 元青花 蒙古人尚白尚藍，元朝大量穆斯林知識分子進入中國 藍色是伊斯蘭文化的主基調(diào) 沒有初創(chuàng)期，突然成熟 題材眾多，造型碩大 漢族文化，西域波斯文化，蒙古文化的結(jié)晶 明早期青花

34、（永宣青花） 永樂定調(diào)，尺寸大 受波斯文化影響龍紋兇猛 鄭和帶回大量波斯紋樣，蘇麻離青 永宣不分 徹底擺脫宋以來建立的官方陶瓷美學(xué)系統(tǒng)，宋代樸素，青花繁華 官窯瓷器第一次署上本朝年款，成為定制 明中期青花 成化成化帝性格柔弱成化青花柔弱，使用平等青“成化無大器”， 人物紋“成化一件衣”表面油膩 弘治官窯少見，勤儉，弘治黃釉 正德上繼成弘，下接嘉萬阿拉伯文圖案 明晚期青花 嘉靖佛頭青（回青），藍中帶紫 隆慶青花最為濃艷 萬歷 裝飾繁縟，密不透風(fēng)，沒有主題 明晚期瓷器大量出口歐洲 馬未都說收藏陶瓷篇（下）讀書筆記 一，陶瓷過渡期 “過渡期”指明天啟朝-崇禎朝-順治三朝。以1644年為界限，前后約2

35、0年時間，多青花，少五彩或單色釉。 二，天啟崇禎青花（明末青花） 1，一反常態(tài)，走向清麗舒朗，風(fēng)格影響到清代青花的走向，尤其奠定康熙一朝青花的基礎(chǔ)。2，民窯產(chǎn)品的數(shù)量和質(zhì)量都大大高于官窯。 原因：1，明末天啟，崇禎兩朝的統(tǒng)治者對瓷器生產(chǎn)完全放任，政治氣候放松，社會經(jīng)濟急速發(fā)展。2，晚明版畫對青花的畫工產(chǎn)生深刻的影響。 三，順治青花 順治八年御窯廠開始恢復(fù)，順治十一年，政府下令燒造龍缸。 順治青花典型的對龍繪法：“一身三現(xiàn)”，“一身五現(xiàn)，七現(xiàn)，九現(xiàn)”一定是單數(shù)。 燒造“筒瓶”，寓意“大清天下一統(tǒng)”?？诓坑惺湛冢瑓^(qū)別于晚清的“帽筒”。 四，康熙青花 1，康熙鼓勵百姓安居守業(yè)，男耕女織，親自宣旨讓大

36、臣畫耕織圖，棉花圖。這一時期，瓷器紋飾受到了社會橫向的許多影響，如麒麟紋，龍紋的繪法。 2，“四王”的山水對瓷器紋飾的影響。 3，康熙瓷器上的刀馬人物和戰(zhàn)爭場面非常流行。 4，寄托款?？滴踉缙诘拇善鲗懘罅考耐锌钊纭按竺餍履曛啤?，“大明成化年制”，“大明嘉靖年制”。瓷器上允許寫前朝的款，寄托漢人的情思。 5，康熙中后期，瓷器上大量書寫漢字，寫的比較多的就是赤壁賦，醉翁亭記，圣主得賢臣記。再有康熙六十大壽燒得青花萬壽瓶，故宮博物院和南京博物院各有一只。 總結(jié)，康熙青花最藍，有“翠毛藍”之稱。色彩層次分明，對胎土要求高，分量重，釉面堅硬，有“緊皮亮釉”之稱。 五，雍正青花風(fēng)格突變，變得規(guī)范起來。

37、原因：1，與政治有關(guān)。2，與其藝術(shù)修養(yǎng)有關(guān)。（喜歡宋代瓷器） 六，雍正青花風(fēng)格 1，雍正青花直追明朝永宣青花。 2，淡描，直追成化。 七，賞瓶（玉堂春瓶）的紋飾青花纏枝蓮暗示“為官要清廉”。 八，督陶官 康熙時期：臧應(yīng)選，郎廷極 雍正時期：年希堯，唐英 乾隆八年（1743年），唐英在景德鎮(zhèn)主持繪制陶冶圖二十開，親自題字，是陶瓷工 藝中最重要的文獻。 九，嘉道不分 第一，說明康乾盛世所代表的優(yōu)秀陶瓷到此結(jié)束。第二，嘉道瓷是陶瓷中因循守舊的產(chǎn)品，過去在古董行被稱作“大路貨”。第三，嘉道的東西在過去不作為收藏品。 乾隆晚期到嘉慶，督陶官制度就此終結(jié)，“代管”取而代之。國立衰竭不堪回首。表現(xiàn)在紋飾上的

38、龍紋軟弱，嫵媚，勾子蓮，成色上的橘皮釉，波浪釉。 十，咸豐官窯瓷器 景德鎮(zhèn)被迫停燒，咸豐瓷器極少，從收藏角度上反而凸顯價值。咸豐青花特點就是非常細弱。 十一，同光中興（同治，光緒，慈禧太后） 粉彩的數(shù)量上來了，跟青花平分天下。 “體和殿制”，“儲秀宮制”為慈禧太后專用款。西方列強進入中國，大量吸走中國瓷器，大量仿品出現(xiàn)。 十二，宣統(tǒng)民國以后，珠山八友最有代表。以王步，鄧碧珊為代表。 馬未都說收藏陶瓷篇整理 1. 陶器的缺點： 1 易碎。 2 吸水。 2. 馬家窯文化中也分馬家窯的、半山類型的、馬場類型的，它有很多種，我當(dāng)時分不清楚，就是人家告訴我這是馬家窯的 3. 漢瓦，漢朝也是這樣，漢瓦不是

39、到漢代才開始燒造瓦，很早就有了，只不過把好處又歸了漢，因為漢朝也是政治上的一個強盛時期 4. 秦兵馬俑是屬于一種灰陶?；姨崭t陶比起來，灰陶硬。你觀北京的四合院都是灰磚蓋的。它只是工序上加了一道工藝，它就使它的硬度增加，所以今天看也是灰磚比紅磚貴，就是它多一道工藝。在古代灰的陶器相對都比紅的硬，燒結(jié)溫度就略微要高，多了一層工藝，這種工藝是在它燒制的最后階段潑水去悶制，所以使它的陶器變得堅硬 5. 我們觀到的這個漢俑，它有兩類。一類都是這種兵馬俑，不管是秦的還是漢的，它都是很莊重的；另外一類都是這種說唱的，反映生活的另外一種形態(tài)。我們一般來說，你了解一個文化背景，應(yīng)該了解它最后面的大背景，凡是說

40、唱俑出土多的地段大部分都是歌舞升平的時候，是他國土安寧的時候，比如四川出土的說唱俑就非常多 6. 陶器到了漢代以后，它有一個突飛猛進的改入。漢代對陶器的一個改進主要表現(xiàn)在他在給陶器上上釉，我們所說的漢綠釉，就是這種東西，漢綠釉，在陶器上開始上釉，釉在克服陶器的吸水率。含鐵的呈現(xiàn)紅色，凡是含銅的呈現(xiàn)綠色，就是漢綠釉的產(chǎn)生。 7. 漢綠釉的這種盛行，導(dǎo)致我們很擦痕能夠一段時間，包括西方人很注重收藏中國的漢綠釉。他的漢綠釉是講什么，反鉛，一說漢綠釉就是反鉛，因為這個漢代的文物一般距今都有兩千年的歷史了，不管是漢綠釉還是漢黃釉，在地下這種長時間的埋藏使它出土的時候上面都有一層泛著銀樣的一種云母一樣的光

41、澤，這種行話就叫“反鉛”。 8. 漢代的這個綠釉的出現(xiàn)導(dǎo)致后來影響到中國的陶器中。最重要的一支就是“唐三彩”。唐三彩是陶器，不是瓷器，我們一般人會誤認(rèn)為，大部分人會誤認(rèn)為唐三彩就是個陶瓷啊，其實它跟瓷器無關(guān)。它就是一個典型的釉陶，上了釉的陶器。唐三彩是非常容易破損的。 那么我們先講一下它的概念。它說的三彩不是三個顏色，是有多種顏色，唐三彩的顏色很多，主要色調(diào)是黃色、綠色、黑色、藍色、赭色、很多，白色，很多種顏色。唐三彩它的燒造溫度相對以前的那種灰陶、紅陶又提高100度，大概能達到1100度，它燒造的溫度就提高。一旦溫度提高，它的硬度就提高。唐三彩主要是明器，明器是什么意思，就是下葬用的，專門為

42、死人陪葬用的一種器具，也鳴冥器。 9. 昭陵六駿 拳毛剮(馬)、什伐赤、白蹄烏、特勤膘、颯露紫、清騅 10. 第一個界限是它的燒造原料不同有黏性的都可以燒成陶器；那么瓷器就不行，瓷器一定是瓷土，最好的瓷土就是我們的高嶺土。景德鎮(zhèn)使的高嶺土。 11. 第二點是燒結(jié)溫度不同。一般陶器都是在一千度以下，除唐三彩，唐三彩在一千一百度左右。但是瓷器要在1200度以上，燒結(jié)溫度不同。 12. 三，就是吸水率不同。陶器是吸水的，瓷器幾乎不吸水。 13. 四 再有一點就是透光率不同。瓷器是要求在一定的條件下是能夠透光的，陶器無論什么條件，它都不會透過光線來。 14. 在商代，就有原始的青瓷出現(xiàn)了，在商代就有了

43、。 15. 科學(xué)上可以認(rèn)定的瓷器是在東漢，距今2023年。原始的青瓷它已經(jīng)具備了不吸水，燒結(jié)溫度比較高，使用的是瓷土，盡管那個瓷土的質(zhì)量比較差，但也是瓷土，它達到了一些客觀條件。這是原始青瓷(圖：商代青瓷器)，就是這個樣子。 16. 瓷器的優(yōu)點： 1 強度大于陶器。 2 原材料便宜。 3 原材料分布廣泛。 17. 中國瓷器的“南青北白”：南方以青瓷為主 北方以白瓷為主 南青：越窯 北白：邢窯 18. 宋代是中國瓷器史上第一個高峰，有兩個體系出現(xiàn)了“汝官哥鈞定”五大名窯，即官窯系統(tǒng)；民窯系統(tǒng)稱八大窯系。官窯和哥窯命名是特例，其他都是以窯址地名命名。 19. (一) 汝窯的特點：窯址在河南寶豐清涼

44、寺。 1 汝窯為魁：五大官窯中排第一。2 汝窯稀有：全世界不過67件，其中臺北故宮有21件，最為集中。3 汝窯珍貴：認(rèn)為是貢品。 20. (二) 汝窯的特征：1 蟹爪紋。2 魚鱗狀開片。 3 香灰色的胎。 4 釉色是天青色。 5 一般為素器，沒有紋飾。6 款識：甲乙丙，還有寫奉化 21. (四) 更珍貴的柴窯： 馬未都說陶瓷四 皇家珍瓷宋代五大名窯之官窯、哥窯 22. 官窯特征： (1) 紫口鐵足：紫口指器物釉薄，邊緣會露出紫色；鐵足是足部露出鐵。南宋官窯更明顯。 (2) 都有開片，但沒有一定規(guī)律，無法從開片上判斷時代。 (3) 胎體厚薄不同：北宋厚重，南宋輕薄，與南北方人性格和審美看不同有關(guān)

45、，所以南宋瓷器的瓷口鐵足明顯。 23. 官窯傳世作品： 北宋官窯極為罕見，曾拍賣過一只琮式瓶，全世界僅存三只。琮是古代禮器，禮地用，內(nèi)圓外方，象征天圓地方。馬先生認(rèn)為此非贗品的理由： (1) 瓷器燒造中圓形好燒，方形難燒，南宋時才開始能夠燒制外方內(nèi)方的瓷器。該瓷器仍是比較容易的內(nèi)圓外方式，年代應(yīng)該比較久遠。 (2) 沒有造假的必要，成本高，也不用欺世盜名，清雍正年間大量仿制官窯作品，只求形似，不是完全模仿，且落款就寫“大清雍正年制”， 只是君主的喜好而已。 24. 哥窯歷史：哥窯是宋代五大名窯中謎團最多的，至今窯址不明，因為和官窯非常接近，很難區(qū)分，且南方吳方言中“官”與“哥”的發(fā)音在北方人聽

46、起來是一樣的，所以有人認(rèn)為官窯和哥窯本是一個窯口，被人為分成了兩個。曹昭格古要論書中記載說哥窯和龍泉窯窯址都在處州龍泉(今浙江龍泉縣)，分別由兩兄弟章生一和章生二主持燒制，哥哥的窯鳴哥窯，弟弟的窯以窯址命名為龍泉窯。 25. 哥窯特征：(1) 金絲鐵線：(2) 紫口鐵足，同官窯。 3 有人認(rèn)為哥窯不是宋代瓷窯，而是元代才開始燒的，理由是哥窯在元末明初時才有記載，據(jù)元人孔奇靜齋至正直記中記載說當(dāng)時的哥哥窯看著新，卻像古物，聽王德翁說現(xiàn)在的哥窯燒得很像官窯，要小心識別。馬老反對這種觀法，理由如下： (1) 哥窯和宋代的官窯造型完全相同，不符合元代的器物特征。 (2) 哥窯的釉色不符合元人的審美觀。

47、 (3) 哥窯的背景多為黃色，而元代人崇尚白色和藍色(所以開始燒青花)，對黃背景不感冒。 26. 鈞窯： 1顏色有玫瑰紫、鈞紅、月白、藍等。鈞臺窯：金大定24年1184年鈞州燒造。 2 產(chǎn)生時代：北宋宋徽宗時期。 3 顯著特點： (1) 乳濁釉，釉色不透明，其他為玻璃釉，透明。好處：遮蓋力強。 (2) 突出貢獻：以銅為著色高溫一次呈紅色，銅高溫下會揮發(fā)，但鈞州神垕鎮(zhèn)出孔雀石，可以用來氧化。 (3) 窯變：滲入滲出窯一色，出窯萬彩 (4) 蚯蚓走泥紋：(5) 款識刻數(shù)字。 27. 定窯： 1 定窯排名最后：定窯在宋代后期受到排擠，但實際上它燒制時間最早，在北宋甚至五代就開始燒制，專燒白瓷，重雕工

48、紋飾。釉面非常薄，易于雕刻，有模子。 2 白瓷提純在當(dāng)時很困難，定窯也只是牙白色，所以也很珍貴。北宋采用覆燒，扣過來燒，好處是足部滿釉，口有澀圈，可以鑲口。 3定窯有芒，或解釋為澀圈，或指光芒。宋徽宗傾向于青瓷，覺得白瓷刺眼，所以地位低。 4 北宋初期定窯作為御用瓷器，款識刻官字。其他可能顏色：紅定紫定，墨定黑定，綠定。 5 定州紅瓷：宋仁宗生性節(jié)儉，一日到張貴妃處，發(fā)現(xiàn)有大臣送的紅定，非常憤怒，說明其珍貴。北宋人認(rèn)為大蒜汁調(diào)汁描金不會脫落，但實際上大蒜汁黏度很高可以作粘合劑，但一沾水就會掉。 28. 總結(jié)： 1 宋代五大名窯一說始見于宣德鼎彝譜。 2 柴窯至今未發(fā)現(xiàn)窯址，又無實物。 3 北宋

49、官窯和哥窯雖未發(fā)現(xiàn)窯址但有實物。 4 汝鈞定窯窯址已被發(fā)現(xiàn)，不存在爭議。 29. 民窯傳奇上宋代八大民窯 北方： 磁州窯 耀州窯 鈞窯 定窯 南方：饒州窯(今景德鎮(zhèn)) 龍泉窯 建窯 吉州窯 30. 磁州窯： 1 得名原因：20世紀(jì)初發(fā)現(xiàn)于河北巨鹿，英國或美國人霍布遜命名。 2 窯址：晉冀魯豫，磁州在河北磁縣。北方最重要的窯口。 3 白底黑花瓷，化妝土：先刷上一層白土，再施釉。 4 特征：率真，粗獷。 5 磁州窯枕頭：警枕。 31. 耀州窯：橄欖綠青色瓷。 1 記載作為貢瓷，但未發(fā)現(xiàn)實物。 2 窯址：陜西省銅川。 3 用刀，刀刀見泥。 32. 鈞窯：廣泛生產(chǎn)，質(zhì)量下降。由紅到藍，鈞瓷掛藍，價值連

50、城。 33. 定窯：北宋初期用凸雕，北宋中期改用相對簡單的陰刻，金代印花。 34. 饒州窯：白瓷，始于漢代，宋真宗景德(1004-1007)年間正式設(shè)官窯，被稱為“饒玉”。 特點：1 影青釉：天工開物稱素肌玉骨。史籍稱為青白瓷。 2玻璃釉薄而透光，宋代以后實用玻璃器逐漸減少。 瓷器取代玻璃器的原因： 1 瓷器比玻璃器質(zhì)地堅硬。 2 玻璃導(dǎo)熱系數(shù)高。 3 瓷器成本低廉。 景德鎮(zhèn)影青影響廣泛的原因：1 有高嶺土。2 地理位置優(yōu)越：臨昌江，古稱昌南鎮(zhèn)。 3 文人墨客眾多。4 能工巧匠云集。 35. 龍泉窯：青瓷。 1西方人稱之為法語celadon，來源于戲劇牧羊女中穿青色長衫的男主角的名字。 2 北

51、宋：胎厚釉薄開片，豆綠。 南宋：胎薄釉厚，釉面均勻，無開片，粉青，梅子青。 36. 建窯：窯址在今福建建陽，烏泥窯，日本人叫曜變，天目(日本僧人從浙江天目山帶回茶具)，是黑瓷，專燒茶盞。 1 仿生圖案多，如兔毫、油滴、玳瑁、鷓鴣斑等。 2 唐代飲茶習(xí)俗：煎茶：烤熱碾末，過籮后煮三沸，加鹽姜等佐料。吃茶由此而來。 宋代飲茶習(xí)俗：點茶：只燒熱水，茶碾碎后加入水，不加調(diào)料。 用黑瓷：保溫。 3 斗茶：蔡襄茶錄：茶色貴白，以青白勝黃白。看掛在茶碗邊上的水痕快慢，越慢越好。 水痕掛在杯上不散稱為“咬盞”。 37. 吉州窯：窯址在今江西吉安(文天祥故鄉(xiāng))， 1仿磁州窯系,但比北方細致。2 為提高效率多用貼

52、花。 38. 元青花之謎：1 元青花為什么是藍色的？蒙古民族受中西亞影響，尚藍白色。 2 元青花為什么沒有初創(chuàng)期？北方工匠南遷，技藝成熟。 3 元青花為何題材眾多？ (1) 受元曲和戲曲影響。(2) 朱元璋在元后期駐扎在景德鎮(zhèn)，對瓷器生產(chǎn)有影響。 4 元青花為何多出大器？ 蒙古人的性格粗獷，不拘小節(jié)，且是馬上民族，造大器方便使用。 江西高安出土6個梅瓶，蓋子和瓶底刻六藝：禮-禮節(jié)-道德水準(zhǔn) 樂-音樂-修養(yǎng) 射-射箭-技藝 御-駕御-行動 書-書法-形象思維 數(shù)-算術(shù)-邏輯思維 (二)“鬼谷下山”瓷罐昂貴的原因： 1 題材的原因：中國畫很少畫有清節(jié)題材的畫，一旦有就是國寶。每一個王朝初建對戰(zhàn)爭感

53、興趣。 2 元青花開中國陶瓷裝飾的先河。 (三) 元青花霸主地位成因： 1 它是漢族文化、波斯文化、蒙古文化的三個成因。 2 市場的熱愛也是元青花繁榮的一個動力。 (四) 青花瓷的特點： 1 以優(yōu)雅悅目的藍色為陶瓷開辟了裝飾新路。 2 發(fā)色穩(wěn)定，成品率高。 3 質(zhì)地優(yōu)良，具有極強的市場競爭力。 39. 永宣瓷器 明初永宣時期的青花瓷器的一些燒造，尤其給青花定了一個基調(diào) 首先是瓷器的尺寸擴大，永樂氣魄大，瓷器就大， 第二就是瓷器形制特別，就收到了波斯的影響，就波斯文化對永樂時期產(chǎn)生過巨大影響。 第三就是瓷器的內(nèi)容非常的特別。比如說龍紋形的，它的龍紋是歷史上最兇猛時期，永 宣時期，表明了開國時期的

54、一種精神。 40. 永樂時期當(dāng)時與中東波斯的貿(mào)易，可能是導(dǎo)致永樂瓷器的波斯器形紋樣眾多的一個原 因，這是受波斯文化一個影響，這種扁瓶都是受是波斯文化的影響。 第二個影響就是蘇麻離青 41. 成化青花永宣青花以濃烈著稱，成化青花卻是以淡雅著 成化皇帝柔弱的性格，他對疏淡的、非常柔弱的東西很感興趣。所以成化青花瓷上面的勾畫都是淡淡的，非常細弱的。燒造成化瓷使用平等青 42. 弘治青花最大的特點是畫面留白。 43. 嘉萬青花 嘉靖青花的樣子非常多，什么都做。它使用回青 嘉慶青花的典型特征是受道教的影響隆慶青花的特點是人物的腰都很長，半蹲半坐，顯得腰特別長。 萬歷青花的裝飾繁縟，畫得非常滿，并且沒有明

55、示的主題 44. 康熙時期的很多瓷器有一個特殊的現(xiàn)象，即寫寄托款，如：大明宣德年制、大明成化年制、大明嘉靖年制、大明萬歷年制等等。 過渡期的瓷器，在思想上比較自由、解放。 45. 雍乾清花 康熙青花呈一種自由開放的勢態(tài)，而雍正的青花風(fēng)格突變，變得規(guī)范起來 第一，雍正的吏治最為嚴(yán)苛 第二，風(fēng)格突變也與雍正的藝術(shù)修養(yǎng)有關(guān) 46. 乾隆時期瓷器的燒造工藝達到了工藝上的高峰。 康乾時期的青花瓷器，由仿古到創(chuàng)新，后來逐漸演化到形制規(guī)范，中規(guī)中矩，工藝熟練。這個時期的官窯是明清官窯中最規(guī)范的。 馬未都說家具收藏(6) 馬未都說收藏-陶瓷篇讀后感 從百家講壇講馬未都說收藏，聽得我是如癡入迷，興奮不已，講得如

56、此精彩，不久聽說出一套馬未都說收藏書，立馬就上網(wǎng)淘書，發(fā)現(xiàn)馬未都的四本書就一百來塊，作為中華書局的書來說，還是很難得的，于是毅然買下學(xué)習(xí)。 提起馬未都大家可能都不陌生，他創(chuàng)辦了中國首家私人博物館，觀復(fù)博物館。但是不知大家知不知道，馬先生早年是做編劇的，1991年紅極一時的編輯部的故事馬未都是編劇之一。由此可見，除了收藏，馬老師的文字功底也很了得。語言生動幽默，文化底蘊深厚，深深吸引了我。 眾所周知，在中國的科技發(fā)展史上，除了“四大發(fā)明”，最引人注目的莫過于陶瓷了。早在新時期時期，我們的祖先就拉開了陶瓷發(fā)展史的序幕。一開始，陶瓷只是一般的生活用品，作為容器或餐具。后來陶瓷制造逐漸脫離了實用主義，

57、出現(xiàn)了只作為裝飾功用的產(chǎn)品。殷商初期，隨著燒制溫度的不斷提高，瓷器初具雛形。經(jīng)過近千年的發(fā)展，中國陶瓷到明清時期更加燦爛輝煌。瓷器不再單調(diào)乏味，而是五光十色，豐富多彩。有關(guān)瓷器類的書我也喜歡看，只是了解大概陶瓷的發(fā)展大概，不了解陶瓷制作的基本工藝，對于瓷器只是停留在喜愛的水平，從來也沒有對陶瓷工藝中遇到的問題進行過真正深入的了解，而馬未都在陶瓷篇中，講了作者在年輕時曾碰見一件非常漂亮的雍正粉彩碗。 當(dāng)時就認(rèn)定他是官窯，但底部沒款，心里不踏實，但有個師傅說：雖然沒有官窯的款識，但比官窯精美，行話“氣死官窯”。于是買了此碗，后來每每在家再細細觀賞，才體會到粉彩色彩那細微的變化，真正了解粉彩的辨識能

58、力。作者在買了這件器物后的感受是：有時不需要太過于注重名分。是啊，在學(xué)校評職稱榮譽等等，其實對你一生不一定是最重要，掌握多少學(xué)問，反而對你一生是最重要的，對學(xué)生更重要。對一件美妙的瓷器來說,”大清雍正年制“無非是一個名分而已，有時不必太在意。 書中還介紹了元代著名的青花瓷“鬼谷子下山”， 描述了孫臏的師傅鬼谷子在齊國使節(jié)蘇代的再三請求下，答應(yīng)下山搭救被燕國陷陣的齊國名將孫臏的故事。這只大罐上的“鬼谷下山”圖案為傳世元青花瓷器中的絕品。圖案是鬼谷子坐在一虎一豹所拉的車上下山。故事來自于元代版畫樂毅圖齊七國春秋后集，它表現(xiàn)了戰(zhàn)國時代齊、燕交戰(zhàn)中，孫臏被燕國囚禁，他的師傅鬼谷子下山營救徒弟的故事。罐

59、上圖案栩栩如生，畫工細膩，出自畫家而非工匠之手，這使得瓷罐非普通的青花瓷可比。元青花鬼谷子下山圖罐的前收藏者是一位荷蘭人，其曾祖父在北京任荷蘭使節(jié)護衛(wèi)軍司令時，購下此罐。這只青花罐在這個家族中已經(jīng)流傳了4代。近幾年來，那戶人家用這只大罐盛放DVD光盤。佳士得公司幾年前曾去他家中看到，當(dāng)時僅認(rèn)為價值2023美元左右。去年佳士得專家再次拜訪，才發(fā)現(xiàn)這件瓷器珍稀無比。這個罐子2023年在倫敦拍出了2.3億人民幣，創(chuàng)下了當(dāng)時中國藝術(shù)品在世界上的最高拍賣紀(jì)錄。 書中提到花錢買教訓(xùn)要我們了解每個人都有自己的長處與短處，自己要清楚，在生活中要揚長避短。書到用時方恨少，要多讀書，不斷學(xué)習(xí)，請教老師，少走彎路。

60、總之，讀了馬先生的書，我收獲了很多，增長了知識，開闊了眼界，同時馬先生優(yōu)雅的談吐，深厚的文化底蘊，也深深的吸引了我，值得我們學(xué)習(xí)。 馬未都說家具收藏(7) 百家講壇馬未都說家具收藏視頻全集 篇一：百家講壇目錄全集百家講壇7年講座全集，視頻點播、迅雷下載、3音頻下載曾仕強主講胡雪巖的啟示（15集全集）清晰講座視頻點播下載百家講壇曾仕強主講胡雪巖的啟示（15集全集3）下載百家講壇曾仕強主講胡雪巖的啟示（15集全集）視頻點播下載百家講壇太平公主（蒙曼主講）（正在播出）3下載百家講壇太平公主（蒙曼主講）（正在播出）清晰講座視頻點播下載百家講壇王立群讀史記之秦始皇（正在播出）清晰講座視頻點播下載百家講壇