略論柳永的詞參考資料

1、芄略論柳永的詞 （一 ） 王新明 評語 : 此文在詳細(xì)占有材料的基礎(chǔ)上幾經(jīng)修改,對柳永在詞的內(nèi)容的開拓和形式的創(chuàng)新方面所作的貢獻(xiàn)作了比較中肯的全面論述,頗有新意 ,語言流暢 ,條理清楚。指導(dǎo)教師：霍松林（陜西師大教授 ） ? 柳永是宋代一位重要作家。 ?他一生致力于詞的 創(chuàng)作， 共留下二 百多首作品。 ?詞學(xué)家們一致認(rèn)為， 北宋詞至柳永一變， 這是符合宋詞發(fā)展 的實際的。 ?但是前人雖言變化，卻對變化的內(nèi)容，即柳永對宋詞的具體貢獻(xiàn)，估價得并不 充分，這就有了繼續(xù)討論的必要。 ? 要探討柳永對宋詞的貢獻(xiàn)， ?須得弄清柳永文學(xué)活動 的時代以及當(dāng)時詞壇的狀況。 ? 柳永一生不曾顯達(dá)， ?沒有引起封建

2、史家的重視，不但一 生事跡湮沒無聞， ?即使生卒年代也無從詳知。經(jīng)過今人考據(jù)約略推測出他的生卒年。夏承 燾先生考訂柳永約生于宋太宗雍熙四年（公元 987 年 ）,卒于仁宗皇佑二年 （公元 1053 年 ）;唐圭璋先生認(rèn)為他約生于太宗雍熙崐 ? 二年（公元 985 年）?,卒年與夏說同。 關(guān)于柳永的生年， 夏、 唐兩家之說雖不一致， ?然而相去不遠(yuǎn)?？磥砹郎诠兰o(jì)八十年代中期則是可以肯 定的。宋初詞人，范仲淹生于 989 年；張先生于 990 年;晏殊生于 991 年 ;?歐陽修生于 1004 年.很顯然 ,他們都和柳永同時而略晚。? 既然柳永較范、張等四人年長 ,按常理，其文學(xué)生涯也應(yīng)

3、早于四人。況且柳永生在仕宦之家,從小受到優(yōu)厚的文化教養(yǎng)，他和兄三復(fù)三接早有文名， ?被人稱作 “柳氏三絕 ”。再從他對音律的熟悉程度來看，青少年時期就開始制曲填詞 當(dāng)是十分可能的。由此我們斷言， 柳永的創(chuàng)作活動只能在晏、歐諸人之前,而絕不會出現(xiàn)在他們之后。這絕非大膽的假設(shè)、 ?狂妄的推斷，而是依據(jù)夏、唐兩家之說并結(jié)合宋人的言論 得出的結(jié)論。 這里引錄宋人的兩條資料： ? 始有屯田柳永者， ?變舊聲， 作新聲， 出樂 章集，大得聲稱于世。 又有張子野 ,宋子京輩出 。至晏元獻(xiàn)、歐陽永叔、蘇子瞻學(xué)際天人作為小詞 ,直如酌蠡水于大海 ,然皆句讀不葺之詩。 李清照 詞論 ? 耆卿以歌詞 顯名于仁宗朝

4、, 官為屯田員外郎 ,故世號柳屯田。其詞雖工致 ,?然多雜以鄙語 ,故流俗人尤喜 之。其后歐、蘇諸公繼出， ?文格一變，體制高雅，柳詞之作，殆不復(fù)稱于文士之口，然流 俗好之者自若也。 徐度卻掃編 ? 李清照和徐度均認(rèn)為柳永的創(chuàng)作活動早于晏、 ? 歐等人。他們都是南渡前人 ,上距柳永等最多三十年，其關(guān)于柳、張、晏、歐諸人文學(xué)創(chuàng)作 先后的論述應(yīng)當(dāng)是可信的。 ?應(yīng)該說明的是，所謂先后，并非絕對的誰先誰后，因為除了歐 公以外，余者均與柳永相去不甚懸殊，崐 ? 強(qiáng)分先后不太客觀。 ?但從總的方面講， 柳永不 晚于他們，卻是毋庸置疑的（只是他登上仕途晚一些） 。 ? 宋初詞壇除柳、 ?張、晏、歐諸 大家外

5、其余作家作品數(shù)量極少， 也無突出成就， 算不得重要詞人。 ? 柳永既然處于這樣的 時代， ?那么，在研究他的作品并企圖給予一定的地位的時候，?就不能不把它放到這個特定的歷史環(huán)境中去考察。 ?對于宋詞，柳永到底有些什么貢獻(xiàn)呢？下面擬從他對詞的內(nèi)容的擴(kuò) 展、形式的創(chuàng)造以及對豪放派的影響等三個方面談?wù)勔坏弥姡?敬請老師同仁批評指正。 一 ? 當(dāng)詞還作為一種新興的文學(xué)樣式在民間流行的時候，?它的題材是多種多樣、 無拘無束的，“有邊客游子之呻吟 ,忠臣義士之壯語，隱君子之頤情悅志，?少年學(xué)子之熱望與失望，以及佛子之贊頌，醫(yī)生之歌訣。 ”王（重民敦煌曲子詞集序錄 ）?但是，隨著被文人看中并染指 其間，

6、?厄運于是接踵而來。 最突出的是它的抒寫范圍及對象受到嚴(yán)重的限制，?題材變得十分狹隘。在詞人看來，詞為艷科，只能用以表現(xiàn) “綺筵公子， ?繡幌佳人 ”的生活情趣。整個 晚唐五代以至宋初的詞壇， “連篇累牘，不出月露之形 ,?積案盈箱 ,唯是風(fēng)云之狀 ”李（諤上 文帝書 ）?達(dá)到了令人窒息的程度。文苑中一塊美玉詞，?就象空空道人眼中那塊脂漬粉污的通天寶玉一樣， 失去了大荒山下原有的晶瑩光彩。 ? 柳永的出現(xiàn)給萬馬齊喑的詞壇 帶來了生氣， ?他在描繪男女愛悅相思之情的同時，?還把筆觸伸向了其它領(lǐng)域， 擴(kuò)大了詞的內(nèi)容把詞引向比較廣闊的天地。1 他開始用詞摹寫繁華的都市和美麗的自然風(fēng)光。？北宋王朝結(jié)束

7、了晚唐五代以來戰(zhàn)亂相爭的局面,重新統(tǒng)一中國以崐后 ,生產(chǎn)逐步得到了恢復(fù) ,在農(nóng)業(yè)生產(chǎn)不斷增長的基礎(chǔ)上 ,工商業(yè)相應(yīng)地發(fā)展 ,?城市經(jīng)濟(jì)日趨繁榮 ,?東京夢華錄 ?記載了北宋都城汴京 “八荒爭湊，萬國咸通 ”的盛況： ? （京師 ）?正當(dāng)轂輦之下，太平日久，人 物繁阜。重髫之童，但習(xí)鼓舞，班白之老,?不識干戈。時節(jié)相次，各有觀賞。燈霄月夕,雪際花時乞巧登高 ,?教池游苑。 舉目則青樓畫閣 ,繡戶珠簾， 雎車競住于畫閣， ?寶馬爭馳于街路。 金翠耀目羅綺飄香新聲巧笑于柳陌花衢按管調(diào)弦于茶坊酒肆。 ? 這雖是描寫京師盛況， ? 其它都市的情景不難由此推知。柳永早年流浪于汴京，?以后又奔波于江南幾個名

8、城，描繪城市風(fēng)光就成了其詞的一個內(nèi)容： ? 解管變青律，帝里陽和新布，晴景回輕煦，慶嘉節(jié)， 當(dāng)三五。列華燈千門萬戶 ,遍九陌羅綺，香風(fēng)微度，十里燃絳樹。鰲山聳，喧喧簫鼓。漸天 如水 ,?素月當(dāng)午。香徑里 ,絕纓擲果無數(shù)。更闌竹影花陰下 ,少年人，往往奇遇。太平時，朝 野多歡民康阜，堪隨分相聚。對此爭忍，獨醒歸去。 迎新春 ? 這是汴京元宵燈 市嘉景。上片寫三巷九陌、千門萬戶張燈結(jié)彩，歌吹鼓舞的氣象，?下片敘午夜以后游人痛飲狂歡的情形。從詞中我們可以看出當(dāng)時的經(jīng)濟(jì)狀況和城市人民的生活面貌。?作者的意旨是為了歌頌 “朝野多歡 ”?的 “太平盛世 ”，而客觀上也暴露了統(tǒng)治階級窮奢極欲、 ?追求表面繁

9、 榮的本質(zhì)。木蘭花慢 是描寫蘇州的美麗景致： ?古繁華茂苑， 是當(dāng)日帝王州。 詠人物鮮明， 風(fēng)土細(xì)膩，曾美詩流。 ?尋幽。近香徑處，聚蓮?fù)掎炢糯赝≈?。晴景吳波練靜，萬家綠水朱 樓。 ? 這是異于汴京喧囂元夜的江南嘉麗之地,詞人先贊美這座古城人杰地靈風(fēng)物鮮明，?接著細(xì)致地描繪出水邊或清幽、 或壯觀的圖景，把秀麗、 ?雄奇、華美壓縮在一幅畫面之中， 給人以江山如此多嬌的自豪感。面對祖國的壯麗山河，詞人由衷地抒發(fā)了個人的政治愿望， “繼夢得文章，樂天惠愛 ”，做一個文彩風(fēng)流、施惠愛民的好官吏。有些人批評柳永熱衷功名 不是出于濟(jì)世安民的政治理想， ?沒有自己值得堅持的立場， ?不免冤枉了他。 詞人并非

10、一心 要做祿蠹的極端利己主義者而是有著自己的政治抱負(fù)，?只可惜一生仕途困蹇，不能如愿以償罷了。 ?盡管如此，他還是在力所能及的范圍內(nèi)，盡可能地關(guān)心人民， ?實施個人抱負(fù)。在 定海曉峰鹽場任職間寫下的 煮海歌（這是他唯一傳世的一首詩） 就是一個有力的證明。 望 海潮 ?是他極為盛譽的名作。詞中著力描繪了東南名都杭州的繁華,錢塘潮水的壯觀和西湖風(fēng)景的美麗。 羅大經(jīng)鶴林玉露 說：?柳永 “此詞流播， 金主完顏亮聞歌， 欣然有基于 三 秋桂子，十里荷花 ?遂起投鞭斷江之志。 ?”?王易詞曲史說： “柳永賦望海潮 ?，孫 何以重金饋之。 ”這些故事很能說明柳永描寫城市風(fēng)光技巧的高明。?這類詞大概是柳永雖

11、在仕途遭受阻礙，但還沒有喪失信心，?尚對前途報有樂觀情緒時候的作品，雖然沒有過高的思想價值可以稱道， ?然而這些雖在前人詩中屢見不鮮，而在文人言情小詞里聞所未聞的詞 作， ?卻給模式化的詞壇開辟了新的蹊徑，雖然這并不是一條康莊大道，但總算一個革新， 是一個令人欣喜的現(xiàn)象。？ 2 柳永的目光并沒有死死地盯著鬧市，他還不時地注視著鄉(xiāng)村，并且用畫筆描繪著清新宜人的自然風(fēng)光 . ? 淮岸向晚 ,?園荷向背，芙蓉深淺。 仙蛾畫舸 ,路影 紅芳交亂，難分花與面。 采多漸覺輕船滿 ，呼歸伴 ，急漿煙波遠(yuǎn)。隱隱棹歌，漸被蒹葭遮斷， 曲終人不見。 河轉(zhuǎn)? 凍云黯淡天氣， ?扁舟一葉，乘興離江渚。渡萬壑千巖，越溪

12、深處。 ?怒濤漸息 ，樵風(fēng)乍起。更聞商旅相呼，片帆高舉，泛畫、翩翩過南浦。 ? 望中酒旆閃閃 ，一簇?zé)煷?，數(shù)行霜樹，殘日下，漁人鳴榔歸去。敗荷零落，衰楊掩映，岸邊兩兩三三，浣紗游女；避行客含笑相語。 夜半樂? 河轉(zhuǎn) ?是一幅絢麗的采蓮圖：斜陽灑滿河塘，荷葉、荷花因得日與否而顏色濃淡各異。?畫船輕蕩，花影搖動，以至于分不清人面花腮。 ?滿載而歸了，鴉軋的聲和漁歌響徹水面，船兒隨著歌聲漸漸遠(yuǎn)去。?夜半樂記敘作者經(jīng)過 “越溪 ”的一段行程。 不僅描寫了深秋殘月之下的 “一蔟煙村 ”?，敲榔而歌的漁民， 更寫出三三兩兩的浣紗女， ?她們的聲容多么活潑、多么歡快！詞中有景，景中有人， ?有聲 有色，筆

13、調(diào)清新活潑，這是在花間、陽春中難以看到的。？ 3 描寫女性尤其是歌妓生活的詞曲在 樂章集 中占有相當(dāng)大的比例， 其中不少具有比較深刻的社會意義。 ? 柳 永精通音律 ， “?為舉子時，多游狹狎，善為歌辭，教坊樂工，每得新腔，必求永為辭，始行 于世。 ”（詞林紀(jì)事引葉夢得語）后來，?應(yīng)進(jìn)仕舉， ?連受打擊， ?甚至還被仁宗皇帝斥退。他在一首鶴沖天 ?中寫道： “忍把浮名、換了淺斟低唱。 ”這便招惱了皇帝。 ?據(jù)說， 一次發(fā)榜時，仁宗看到他的名字便一筆勾掉，說： “且去淺斟低唱， ?何要浮名！ ”（見吳曾 能改齋漫錄 ）至此更加郁郁。 ?孟浩然因為 “不才名主棄 ”雖以隱居不仕表示抗?fàn)帲?李白感

14、到 “大道如青天， ? 我獨不得出 ”，便借憤世疾俗、放浪不羈抒發(fā)心頭的苦悶；?柳永卻尋求了另一條道路： “日與儇薄子縱游于娼館酒樓間無復(fù)檢率，?自稱 奉旨填詞柳三變 （”藝苑雌黃）寫了大量關(guān)于婦女特別是妓女生活的詞曲， ?把詞的抒寫范圍擴(kuò)大到市民階層。 ? 才 過笄年，初綰云鬟，便學(xué)歌舞。 席上樽前，王孫隨分相許。 莫等閑酬一笑，但千金慵覷。 常只恐，容易瞬華偷換，光陰虛度。 ? 已受君恩顧，好與花為生。萬里丹霄，何妨攜手同 去。永棄卻， 煙花伴侶，免教人見妾朝云暮雨。 迷仙引 ? 寶髻瑤簪， ?嚴(yán)妝巧， 天然綠眉紅深。綺羅叢里獨逢謳吟。一曲陽春定價，何啻值千金。傾聽處，王孫公子，鶴蓋 成蔭

15、。凝態(tài)掩霞襟，動象板聲聲，怨思難任。嘹亮處，回壓管弦低沉。 時怎回眸斂黛，空 役五陵心。須信道，緣情寄意，別有知音。 瑞鷓鴣 ? 這不同于一般的同類作品 的主題。 ?迷仙引 細(xì)致入微地刻劃了一個從小淪落風(fēng)塵的妓女的心理活動。?她不慕金帛，只可惜在風(fēng) ? 月場中誤卻青春。 ?她執(zhí)著地追求人間真正的愛情、自由和幸福希望能和那 個顧念過她、 ?而且也為她傾心相愛的男子攜手同去， 永遠(yuǎn)離開煙花巷陌。 ?她雖然不甘淪落， 可是又無力改變命運。 “免教人見妾， 朝云暮雨 ”，凝聚著這位不幸婦女的多少酸楚?。? 瑞鷓鴣 ?則塑造了一個歌聲壓倒管弦、 眉黛牽動人心的色藝雙全的妓女形象， ?盡管王孫公子 紛紛慕

16、名而來， 她對這些紈绔子弟卻毫不屬意只惦念著自己的知心人， 表現(xiàn)了她對愛情的堅 貞和專一。 ? 舊中國的婦女生活在社會的底層， ?妓女則處于底層的底層， 好象 “曲江臨池 柳，著 （這 ）?人折了那人攀 ”，所以，反映她們對自由生活的向往和對愛情的渴望，?也就是表現(xiàn)她們的反抗精神，其意義當(dāng)然是深刻的。 ? 柳永所以大量反映妓女生活 ,特別是能塑 造出這樣的妓女形象， 根本原因在于他對這些婦女寄予深切的同情，?“同是天涯淪落人， 相逢何必曾相識 ”?，則是他和她們的感情基礎(chǔ)。 柳永是以平等的態(tài)度對待這些被別人不當(dāng)人看 待的不幸婦女， ?不僅以詞反映她們的痛苦和愿望， ?也描寫他和她們之間的歡愛和

17、相思， 其 感情又是那么真摯誠懇。 ? 應(yīng)該指出的是， “浪子詞人 ”柳永所結(jié)識的這些歌妓 （宮女 ）?， 不僅是能歌善舞的藝妓， ?大都是較有才氣而不得志的聰明女性，她們對柳永的詞有著相當(dāng) 深刻的理解，特別是描寫她們的痛苦、哀愁、歡愛相思的那部分。?共同的遭遇、共同的命運、共同的語言，才使雙方成為曲詞上的知音?？梢?，柳永所同情的并非一般的風(fēng)塵女子。 正因為他把她們當(dāng)做人看， ?甚至當(dāng)做知己，這才贏得她們的感激。據(jù)方輿勝覽?記載，柳永死后， 無力安葬，群妓集資葬埋了他，并且歲歲清明到墳頭祭奠。 這反映了他深受她們 愛戴這一事實。 ? 當(dāng)然， ?柳永也有相當(dāng)數(shù)量專門描寫妓女舞姿歌態(tài)的詞，也許是?

18、 為了供其歌唱而作，但畢竟沒有多少意義。至于帶有低級趣味的詞，自然是柳詞的糟粕，?不管詞人的創(chuàng)作意圖何在， 都是應(yīng)該予以批評的。 ? 但有必要一提的是他的兩首 斗百花， 是描寫失寵宮女的詞： ? 煦色韶光明媚， ?輕靄底籠芳樹，池塘淺蘸煙蕪，簾幕閑垂絮。 春困懨懨，拋擲斗草功夫，冷落踏青心緒，終日扃朱戶。 ? 遠(yuǎn)恨綿綿 ,淑景遲遲難度。少 年傅粉 ,依前醉眠何處。深院無人，黃昏乍折秋千，空鎖滿庭花雨。斗百花 ? 詞中描寫一位被遺棄的宮女的無限憂恨。 ?春光明媚春色宜人而她卻終日閉戶不出， 佳景難度； 相當(dāng)年醉歡幾何，而今卻門前冷落， 寂寞難忍，主人公哪里還有興致和心緒去拋擲斗草、踏 青游玩呢

19、? ? 颯颯霜飄鴛瓦，翠幕輕寒微透，長門深鎖悄悄，滿庭秋色將晚。眼看菊蕊， 重陽淚落如珠，長是淹殘粉面，鸞輅音塵遠(yuǎn)。? 無限幽恨， ?寄情空憂紈扇。應(yīng)是帝王，當(dāng)初怪妾辭輦。陡頓今來，宮中第一妖嬈，卻道是昭陽飛燕。 斗百花 ? 這是一 個久遭幽閉的宮女， ?終日以淚洗面詞人深刻地揭示了她的內(nèi)心活動：?一腔幽怨， 無從訴說，只好寄托于秋扇。她猜測著失寵的原因或許是當(dāng)初不愿和君王同車的緣故，?不過現(xiàn)在明白了，原來皇帝已經(jīng)另有所愛， ?無怪自己會象秋扇一樣被捐棄了呢。 這首詞有無托意， ?無從得知，即使是純粹的宮詞，也是很可貴的。它反映了宮廷婦女的悲慘生活，?揭露了封建帝王的荒淫無度。這樣的詞不但在詞

20、壇上罕見， ?即使和唐代的宮詞并讀也不遜色。王昌齡的 宮怨 ?、白居易的上陽白發(fā)人歷來為人稱道，若從思想意義上較量， ?似乎還不及柳 詞深刻。王、白詩的主題不外是 “愍怨曠也 ”，而柳詞除此之外， ?還更直接地指責(zé)皇帝荒淫 墮落，棄舊納新，其批判的意味和現(xiàn)實性則更大些在現(xiàn)存的樂章集 ?中，這樣的詞僅此 一首， ?也許是因為集子的殘缺而亡佚了吧（ 結(jié)一廬書目栽元刊本樂章集?凡九卷，已較宋本少六卷，今通行本樂章集僅三卷，存詞194 闕。）然而幸有這首詞存在，使我們從另一個方面得以窺見柳永關(guān)心和同情婦女命運的善良性格， ?由此可知他大量描寫妓女 生活不是偶然現(xiàn)象也不是處于輕薄浪子的卑鄙心理。婦女，

21、?尤其是不幸妓女的遭遇構(gòu)成柳詞題材的主要方面。這類題材在晚唐五代詞人筆下并不陌生， ?但是那些人的眼光只注視著 雍容華貴的貴夫人或濃妝艷抹的大家閨秀， ?專門描寫她們的戀愛、 相思、 ?歡樂和苦悶， 小 家碧玉尚且不被重視，何況這些任人蹂躪的不幸的婦女呢？ ?那些詞人或偶爾也寫歌女，寫 那些達(dá)官貴人畜養(yǎng)的歌妓但卻只限于欣賞其妖姿雅態(tài)，妙舞輕歌。他們筆下的歌妓形象 ,一 般都十分愉快和愜意， ?絲毫沒有被侮辱、 被損害者特有的郁悶和憂傷， ?幾乎與貴夫人沒有 什么差別。從對比中看柳永關(guān)于下層婦女的詞，?我們就會感到，柳永不但擴(kuò)大了詞的題材而且賦于題材以更深的意義。 ? 柳永還運用詞懷古和詠物。

22、?這些在前人的詞中還沒有發(fā) 現(xiàn)，大概是由柳永發(fā)端了。 ? 柳永的懷古詞有雙聲子 ?、西施、瑞鷓鴣等，尤以 雙聲子為好： ? 晚天蕭索， ?斷蓬蹤跡，乘興蘭棹東游。三吳風(fēng)景，姑蘇臺榭， 牢落 暮靄初收。夫差舊國，香徑?jīng)]，徒有荒垣。繁華處，悄無睹，惟聞麋鹿呦呦。 想當(dāng)年，空 運籌決戰(zhàn)，圖王取霸無休。江山如畫，云濤煙浪，反輸范蠡扁舟。 驗前經(jīng)舊史，嗟漫載、 當(dāng)日風(fēng)流。斜陽暮草茫茫，盡成萬古遺愁。 蒼涼沉郁， ?感慨萬端，寄情遙深。詞人從游覽 姑蘇所見所聞發(fā)端， ?描繪了春秋時代曾稱霸東南、 爭雄中原的吳國都城荒涼、 蕭條的景象。 ?接著追想當(dāng)年圖王取霸的戰(zhàn)爭， 惋惜吳國的滅亡。 最后以憑吊遺跡， ?

23、借景抒情作結(jié)。這不 是簡單的榮辱興衰之感，其背后有著更深刻的意義。?為什么 “江山如畫 ”的強(qiáng)大的吳國競滅亡于風(fēng)雨飄搖的越國之手呢？ ?詞人沒有直接作答。聯(lián)系詞中 “香徑?jīng)]，徒有荒秋丘 ”?、 “嗟 漫載、當(dāng)日風(fēng)流 ”等語，還是可以看出一些倪端，那就是：?過分的嬉戲和宴樂。詞人另有一首懷古詞西施描寫吳王， ?西施 “正恁朝歡暮宴，情為足，早江上兵來”，恰是這首詞最好的注腳。 ? 任何懷古之作都不及止于懷古， ?而且是作家表達(dá)自己對現(xiàn)實看法的一種手 段。?北宋本是一個虛弱的王朝， 邊陲的夏遼對它構(gòu)成強(qiáng)大的威脅。 ?面對強(qiáng)敵，宋王朝不但 沒有發(fā)奮圖強(qiáng)，反而，從上到下醉生夢死， ?歌舞升平?？梢姡~

24、人援引前朝衰亡的教訓(xùn)， 發(fā)出 “斜陽暮草茫茫， ?盡成萬古遺愁 ”的慨嘆是不無理由的，世人多以 “無行”論柳永，未免 太不公允。襖? 柳永還運用詞懷古和詠物。 ?這些在前人的詞中還沒有發(fā)現(xiàn)， 大概是由柳永發(fā)端了。 ? 柳永的懷古詞有雙聲子 ?、西施、瑞鷓鴣等，尤以雙聲子為好：? 晚天蕭索，?斷蓬蹤跡，乘興蘭棹東游。三吳風(fēng)景，姑蘇臺榭，? 牢落暮靄初收。夫差舊國，香徑?jīng)]，徒有荒垣。繁華處，悄無睹， 惟聞麋鹿呦呦。 想當(dāng)年，空運籌決戰(zhàn)，圖王取霸無休。江山 如畫， ?云濤煙浪，反輸范蠡扁舟。驗前經(jīng)舊史，嗟漫載、當(dāng)日風(fēng)流。斜陽暮草茫茫，盡成 萬古遺愁。 ? 蒼涼沉郁， ?感慨萬端，寄情遙深。詞人從游覽

25、姑蘇所見所聞發(fā)端，?描繪了春秋時代曾稱霸東南、爭雄中原的吳國都城荒涼、蕭條的景象。?接著追想當(dāng)年圖王取霸的戰(zhàn)爭，惋惜吳國的滅亡。最后以憑吊遺跡、?借景抒情作結(jié)。這不是簡單的榮辱興衰之感，其背后有著更深刻的意義。 ?為什么 “江山如畫 ”的強(qiáng)大的吳國競滅亡于風(fēng)雨飄搖的越國之手 呢？ ?詞人沒有直接作答。聯(lián)系詞中 “香徑?jīng)]，徒有荒秋丘 ”?、“嗟漫載、當(dāng)日風(fēng)流 ”等語，還 是可以看出一些倪端，那就是： ?過分的嬉戲和宴樂。詞人另有一首懷古詞西施描寫吳王、 ?西施“正恁朝歡暮宴，情未足，早江上兵來”，恰是這首詞最好的注腳。 ? 任何懷古之作都不僅止于懷古， ?而且是作家表達(dá)自己對現(xiàn)實看法的一種手段。

26、北宋本是一個懦弱的 王朝，邊陲的夏遼對它構(gòu)成強(qiáng)大的威協(xié)。?面對強(qiáng)敵，宋王朝不但沒有發(fā)奮圖強(qiáng)，反而，從上到下醉生夢死， ?歌舞升平?？梢?，詞人援引前朝衰亡的教訓(xùn)，發(fā)出“斜陽暮草茫茫， ?盡成萬古遺愁”的慨嘆是不無理由的。世人多以 “無行”論柳永，未免太不公允。 ? 柳永的詠 物詞如黃鶯兒 ?（詠鶯）、恩愛深（詠菊）、玉樓春 ?（詠杏花）等等，都不很高明， 無論內(nèi)容意境、還是藝術(shù)技巧都不及后人。?它們既不象蘇東坡的卜算子 （詠雁）、王沂孫的齊天樂 （詠螢、詠蟬）等詞那樣有所寄托 ,可以讓人去咀 嚼題外之旨； ?也不象蘇東 坡的水龍吟（詠柳絮） 、張炎的解連環(huán)（詠孤雁） ?等未必有所寄托的詞那樣形象

27、美妙、 構(gòu)思新奇、善于體物而給人以美的享受。 ? 既然理由的詠物詞不好或不甚好， ?為什么還 要作為對宋詞貢獻(xiàn)的一個方面提出來呢？?答案很簡單，因為它是 “蓽路藍(lán)縷，以啟山林 ”?者。如果你走進(jìn)歷史博物館，面對那些舊石器時代的陳列品不投以鄙夷的目光，?那么，就一定不會嗤笑理由的詠物詞，雖然它還那么幼稚，那么不太完美。 ? ?螁論述了柳永在詞的題材開拓方面的貢獻(xiàn)之后，?我們再從另一個角度談?wù)劻~的貢獻(xiàn)，即柳永把詞引到抒情的軌道上來。 ? 胡云翼先生曾給詞下了一個定義： ?“詞就是抒情詩” （宋詞研究 ?）。這個定義是否很恰當(dāng)，姑且不去深究。但有一點可以肯定，?就是它道出了詞的最突出的特點，即詞的

28、抒情性。本來詞在民間的時候，?還是生氣盎然的；自從變成文人的專利品以后，就逐漸失去了活氣， ?變得死死板板。周濟(jì)說：“北宋有無謂之間以應(yīng)歌， 南宋無謂之間以應(yīng)社。 ?”北宋的詞之所以缺乏抒情色彩， 正是應(yīng)歌應(yīng)社的結(jié)果。 其實應(yīng)歌之 詞晚唐就大量存在，歐陽炯在花間集敘里說：?“綺筵公子，繡幌佳人，遞葉葉之花箋，文抽麗錦；舉纖纖之玉指， ?拍按香檀。不無清絕之詞，用助妖嬈之態(tài)。 ”所謂以“清絕之詞”“助 妖嬈之態(tài)”就,是當(dāng)時文人寫詞的目的。陳世修陽春集敘?中還談到馮延巳作詞是為了 “遣興娛賓”，晏殊、歐陽修等詞人也有類似的自我表白。?這些情況足以說明從晚唐到初宋，金樽檀板和詞幾乎息息相關(guān)。 ?不可

29、分割。這樣的創(chuàng)作動機(jī)也就決定了作品必然會象供奉文人 的應(yīng)制詩和宮體詩那樣呆板無聊。 所有這些，通過溫詞就可以看得出來：? 胡云翼先生曾給詞下了一個定義： “詞就是抒情詩”（宋詞崐 ? 研究 ? ）。這個定 義是否很恰當(dāng)，姑且不去深究。但有一點可以肯崐 ? 定，?就是它道出了詞的最突出的特點， 即詞的抒情性。本來詞在民崐 ? 間的時候， ?還是生氣盎然的；自從變成文人的專利品以后， 就逐漸崐 ? 失去了活氣， ?變得死死板板。周濟(jì)說“北宋有無謂之間以應(yīng)歌， 南崐 ? 宋無謂 之間以應(yīng)社。 ?”北宋的詞之所以缺乏抒情色彩， 正是應(yīng)歌應(yīng)崐 ? 社的結(jié)果， ?其實應(yīng)歌之詞 晚唐就大量存在，歐陽炯在花間

30、集敘 ? 里說： ?“綺筵公子，繡幌佳人；遞葉葉之花箋； 文抽麗錦；舉纖纖 ? 之玉指，拍按香檀不無清絕之詞，用助妖嬈之態(tài)。 ”所謂“清絕之 ? 詞” “助妖嬈之態(tài)”，就是當(dāng)時文人寫詞的目的。陳世修陽春集? 敘 ?中還談到馮延已作詞是為了“遣興娛賓”，晏殊、歐陽修等詞崐 ? 人也有類似的自我表白。 ?這些情況足以說 明從晚唐到初宋，金樽檀崐 ? 板和詞幾乎息息相關(guān)。 ?不可分割。這樣的創(chuàng)作動機(jī)也就決定 了作品崐 ? 必然會象供奉文人的應(yīng)制詩和宮體詩那樣呆板無聊。 所有這些，通過溫詞就可 以看得出來：崐? 憘拡泿玉樓明月長相憶， 柳絲裊娜春無力。門外草萋萋，送君聞馬嘶。 ? 畫羅金翡翠，香燭消成

31、淚。花落子規(guī)啼，綠窗殘夢迷。 ? 竹風(fēng)清動庭除冷， ?珠簾月上 玲瓏影。山枕隱紅妝，綠檀金鳳崐 ? 凰。兩娥愁黛淺，故國關(guān)山遠(yuǎn)。春恨正關(guān)情，畫樓 殘點聲。 菩薩蠻 ? 詞采華美， ?刻劃細(xì)致，音韻和諧，藝術(shù)上可謂巧矣?？墒歉?超崐? 的藝術(shù)技巧卻無補于內(nèi)容的貧乏空虛。?“何也言之不文，所謂秀而崐 ? 不實。 ?”?（花間集敘 ?），因為沒有濃摯的感情作基礎(chǔ)，只憑崐? “工于造語”?或拈出幾個事來寫相思和別情，畢竟缺乏實質(zhì)，讓人崐 ? 感到輕飄飄的。 ?王國維用“畫樓金鷓鴣”作溫詞的評語，很能概括崐 ? 出它徒有精艷辭藻而缺乏真實感情的特點。 ? 宋初承襲五代余風(fēng)， ? 詞壇上依舊彌漫著綺靡之氣

32、。 象晏殊那樣崐 ? 的達(dá)官貴人， ?他寫詞不是為了宴歌之余的 “呈 藝”，就是作為優(yōu)裕崐 ? 生活的點綴。 “若有一杯香桂酒，莫辭花下醉芳茵 ”（酒泉子）崐 ? 、?“逢好客，且開眉，盛筵能幾時 ”（更漏子）、“樽中綠酒崐 ? 意中人 ，花朝月下長 相見 ”（踏莎行）是他的詞的主旋律。他崐 ? 也寫愁，充其量是些 “為賦新詞強(qiáng)說愁 ”的假 愁和悼紅惜翠的閑愁，崐 ? 或是在富貴生活里故意說上的幾句寒酸話。以他的浣溪沙 . 一曲新崐 ? 詞酒一杯為例，這是膾炙人口的名作，若論清新流暢、風(fēng)流蘊藉，崐 ? 真是 無以復(fù)加， ?然而求其內(nèi)容，卻僅是殘春帶一點來的傷感而已。崐? 歐修也不例外， ?他雖

33、然是宋代詩文革新運動的主將， 作詞卻非常守崐 ? 舊。 ?一部六一詞 也以反映貴族士大 夫階層閑適自得生活及流連崐 ? 光景的情緒為主，幾乎沒有越出五代雷池一步。 ? 我們 說柳永以前的文人詞是應(yīng)歌詞， ?并不意味他們的詞沒有抒崐 ? 情成分，問題在于他們多 “為 文造情 ”正,象金應(yīng)圭批評的 “規(guī)模物崐 ? 類 ,?依托歌舞 ,哀樂不衷其性，慮嘆不與乎情，連篇 累章，義不出乎崐 ? 花鳥,感物指事， 理不外乎酬應(yīng) ”的“游詞”一樣。 （詞選后敘 ）崐? 柳 永繼承了民間詞的特點， ?其大部分詞抒情成分相當(dāng)濃厚， 不崐 ? 管是描寫自己獨自飄零中 的孤寂，還是和故人、情侶相聚時的喜悅；崐 ?

34、不管是表達(dá)仕途坎坷的抑郁 ,?還是失去愛 情慰藉后的痛苦 ,都能飽蘸崐 ? 個人的情感。 ?這種情感，既不同于有閑階級抒寫些春花秋 月的閑愁崐 ? 以示高雅， ?也不同于無聊文人吟哦著陳詞濫調(diào)來填補精神的空虛，崐? 而是從肺腑涌出的真情實感。 ? 對于柳永這樣熱衷于功名的人來說， ?最大的打擊莫過于仕 途的崐 ? 不幸，名利場上的再三受黜，憤憤不平的情緒自然溢于言表： ? 黃金榜上， ? 偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向？未遂風(fēng)云便，崐 ? 爭不恣狂蕩？何須論得喪！才子詞 人，自是白衣卿相。 ? 煙花巷陌 ,依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠， 崐? 風(fēng)流事，平生暢。青春都一餉，忍把

35、浮名，換了淺斟低唱。鶴沖天 ? 故作疏狂達(dá)觀還是掩飾不住一肚子的不滿，?懷才不遇的情緒是崐 ? 很明顯的。 ?詞中強(qiáng)調(diào)才子曾任的地位以自嘲和安慰，恰恰是政治上崐 ? 遭受挫折后抑怒理的折光。 ?“物不得其平則 鳴”，鶴沖天大概崐 ? 就是他的不平之鳴吧。 ? 鶴沖天 ?固然浸淫著感情，然而最 富于感情、 最能打動人的崐 ? 卻是那些把故園之思、 ?失戀之苦、身世之感交織在一起的詞， 例如崐 ? 八聲甘州 ： ? 對瀟瀟暮雨灑江天 ,一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘 照崐 ? 當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。 ? 不忍登高臨遠(yuǎn)， ? 望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何

36、事苦崐 ? 淹留？憘拡泿想佳人 ,?妝樓 望，誤幾回 天際識歸舟。爭知我，倚闌干處，崐 ? 正恁凝愁。 ? 這首詞上片寫秋天雨后傍晚登高之 所見。?詞人以他擅長的層層崐 ? 鋪敘和白描的手法勾勒出一幅凄清、 ?冷落的秋江晚景圖： 雨后的黃崐 ? 昏，寒風(fēng)凄厲，江樓掩映在淡淡的落日之中,草木衰竭，自然界顯得崐 ? 一片蕭索， ?變化著的景物無不悵觸著詞人的心緒。上片似乎純系寫崐? 景，其實不然，因為“一切情景語皆情語也 ”（人間詞話 ）,所崐 ? 以整個上片是在借景抒情，情在景中。下片 由景入情 :分明是人在危崐 ? 樓眺望， ?卻偏說 “不忍登高臨遠(yuǎn) ”，可見詞人感情是多么壓抑。 在崐? 寫了

37、望故鄉(xiāng)而不見的愁思之后， ?接著發(fā)出經(jīng)年萍蹤浪跡、 一事無成崐 ? 的慨嘆； ? 因為思念家鄉(xiāng)， 又從而設(shè)想妻子終日依樓盼歸的情態(tài)以及崐 ? 盼而未歸所產(chǎn)生的惆悵心理。 ?結(jié)處象是自語，又象是對妻子剖白似崐? 地敘述了自己在愁海中不能解脫的情狀。?它既不是單純的旅人游子崐 ? 的鄉(xiāng)思，也不盡是失婦睽違的情思，而是以仕途蹭蹬的痛苦為主 線，崐 ? 將鄉(xiāng)思情思貫穿一起的復(fù)雜感情，有痛苦,?有懷念 ,有憤懣，三者融崐 ? 為一體，難怪這首詞是這么的凝重呢！ 再看他的雨霖鈴 ： ? 寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。 都門帳飲無緒 ,方留戀處，蘭崐 ? 舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼 ,竟無語凝噎。念去去、千里煙波

38、， 暮靄沉 ? 沉楚天闊。 ? 多情自古傷離別。 ?更那堪、冷月清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳 崐? 岸、曉風(fēng)殘月。 此去經(jīng)年 ,應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。 便縱有、 千種風(fēng)情， 崐 ? 更與何人說？? 這首詞在宋六十名家詞 ?中題作 “秋別 ”。節(jié)令、時間、氛崐 ? 圍均和前首詞類似， ? 所異者，前首寫思，這首寫別；前者地點在遼崐 ? 闊的江南水鄉(xiāng)， ?這者卻在繁華的汴京。 可以看出，這首詞人求仕失崐 ? 敗后不得不離京遠(yuǎn)行。在送別的長亭上,?居人把盞勸飲 ,行者無緒盡崐 ? 觴， ?舟子催促出發(fā)，離人戀戀不舍。分別在即，縱有千言萬語也無崐? 從訴說， ?惟有握手含淚相視而已。 想到明晨酒醒后的冷清環(huán)

39、境， 瞻崐 ? 念異日獨處的寂寞情 景， ?怎能不令人更加傷心呢？大家都說西廂崐? 記送別 一折寫得出色，我以為，這首詞足以與之媲美。 ? 情， ?是文學(xué)作品的眼睛，一篇文章沒有情或情感不強(qiáng)烈就不能崐 ? 打動人。 ?象柳永這樣具有濃烈感情的詞人在晚唐五代以至宋初實在崐? 是少見的， ?李后主倒可以和他相頡頑。 然而后主所抒之情， 乃是亡崐 ? 國君主的一己之情， ?雖然能贏 得人們的同情， 卻很難引起共鳴。 柳崐 ? 永所抒的是失意文人之情， ?在封建社會有著較為 普遍的意義， 因而崐 ? 感染力也就更強(qiáng)些。 ? 柳永把宋詞向前推進(jìn)了一步， ?使之在內(nèi)容 方面有了發(fā)展。 這個崐 ? 發(fā)展雖然

40、還有限度， ?還沒有達(dá)到蘇軾 “無事不可言， 無意不可入 ” 崐? 的程度（劉熙載藝概）,但總是突破了舊的藩籬， 擴(kuò)大了詞的題崐 ? 材內(nèi)容的范圍， ?使幾近僵死的詞的肌體獲得了新的生機(jī)。他對宋詞崐? 的這個貢獻(xiàn)還是不容忽視的。 二? 內(nèi)容決定形式， ?內(nèi)容變了，形式也必然發(fā)生變化。柳永擴(kuò)大了崐? 詞的內(nèi)容，隨之又發(fā)展了詞的形式。 ? “詞曲本不相離， ?惟詞以文言，曲以聲言耳。 ”（藝概）崐 ? 曲子 詞包括民間曲子和歐陽炯所稱的曲子詞， 前者以敦煌詞為代表， 崐 ? 后者以花間詞為代表。 ?民間詞的內(nèi)容抒寫是多方面的，形式也多樣崐? 化。 ? 北宋詞的發(fā)展， ?一方面仍承五代之舊，繼續(xù)創(chuàng)作

41、小詞，一方面崐 ? 更增延詞體， ?制作長調(diào)。從晚唐到宋初，詞人所用的 詞調(diào)還是比較崐 ? 簡短的， ?敦煌詞和杜牧等人間用長調(diào)， 但未引起廣大文人的重視， 崐 ? 沒有成為詞壇的主流。 ?花間集 ?里用得最多的是菩薩蠻 ?、崐 ? 更漏子 ?、浣 溪沙等等。宋初文人如寇準(zhǔn)、林逋等人偶然填崐 ? 詞，也盡是小令，小詞簡短，宜于抒 寫片斷感興之情。 “中原息兵，崐 ? 汴京繁庶， ?歌臺舞席，競賭新聲。耆卿（柳永）失意 無聊，流連坊崐 ? 曲， ?遂盡收俚俗語言編入詞中，以便伎人傳習(xí)，一時動聽，散播四崐?方。 ”（宋翔鳳樂府余論 ） ? 原先的小令已逐漸不適應(yīng)新興的音樂的需要， ?制作長調(diào)， 抒

42、發(fā)崐 ? 復(fù)雜曲折的感情， ?已經(jīng)成為當(dāng)務(wù)之急了。 柳永深受民間時興的樂曲崐 ? 的影響， 于是就和樂工歌妓合作 ,創(chuàng)制了大量以篇幅較長、句子錯綜崐? 不齊為特色的慢詞。 ?樂章集共 194首詞，慢詞就有 103 首，約占崐 ? 總數(shù)的 60%；所用的 122個詞牌中 ,十之七 八是長調(diào)，其中有的他根據(jù)崐 ? 前人的詞調(diào)改制而成的， ?如顧 的甘州子 ?只有 33 個 字,?柳永的崐 ?甘州子?增為 78 字體；馮延巳的拋球樂只有 44 字,?而柳永的崐 ?拋 球樂為 187 字體；牛嶠的女冠子只有 41 字 ,?而柳永的女崐 ? 冠子增為 110 字和 114字兩體；李煜的浪淘沙只有 54

43、字,而柳永崐 ? 的浪淘沙慢增為 123字體；晏殊 的雨中花 只有 50 字,?柳永的崐 ? 雨中花慢 增為百字體 （以上據(jù)胡云翼宋詞選 ）。 ? 也有一部分詞牌是前所未有的， ?如瑞鷓鴣 、雪梅香、崐 ? 戚辭 ?、黃鶯兒 等，可能是柳永自制。再次， 樂章集中崐 ? 許多同調(diào)的慢詞字句長短很不一致，?如集中傾杯樂七首，竟有崐 ? 六式，最少的 94字，最多的 116字，相差 22 字;洞仙歌 五首四式 ,崐? 最少的 83 字,?最多的 126字,相差 43 字;鳳歸云、安公子各二崐 ? 首, 分別相差 7字、 26字之多。對于這個現(xiàn)象 ,萬樹詞律以為 “柳崐? 集最訛， ?莫可訂正， 只有

44、闕疑。 ”王易詞曲史則說： “其增損崐 ? 之間， ?主乎樂律，不必字櫛句比，如后人 之墨守成格，不敢舛毫發(fā)崐 ? 也。 ?”王氏之說，固然有理，但我們還可以從中看到詞調(diào)演 變的特崐 ? 有情形，?這樣一體多式的現(xiàn)象， 正是柳永改制和自創(chuàng)長調(diào)的有力證崐? 明。 ?長調(diào)雖不始于柳永， ?但是它能夠 “得到發(fā)展，蔚然成為一代的崐 ? 風(fēng)氣，倡導(dǎo)之功不能不 歸于柳永 ”（宋詞選 .前言） ? 正象工業(yè)革命促成了蒸汽機(jī)的發(fā)明，?蒸汽機(jī)的使用又引起工業(yè)崐 ? 領(lǐng)域其它方面的改革一樣， ?柳永在日趨繁復(fù)的民間樂曲的基礎(chǔ)上，崐? 創(chuàng)制了慢詞， ?而慢詞的產(chǎn)生又要求與之適應(yīng)的鋪敘手法。瓦特發(fā)明崐? 了蒸汽機(jī)，

45、 ?其它方面的改革是由別人進(jìn)行的， 而柳永則直接參與了崐 ? 鋪敘手法的創(chuàng)造。 ? 所謂鋪敘， ?就是 鋪張地敘述和描寫。 這本是賦體的重要寫作手崐 ? 法，?柳永卻用它來填詞。 柳永鋪敘的第 一個特點是反反復(fù)復(fù)、 曲曲崐 ? 折折， ?從幾個角度著眼， 細(xì)致入微地刻劃人物， 表達(dá)感情。 我們只崐 ? 要把柳永的詞和其它人的加以對比，便可以看得出來。 ? 小山重疊金明滅， 鬢云欲度香腮雪。 懶起畫蛾眉； 弄妝梳洗遲， 崐 ? 照花前后鏡， 花面交相映。 倯 ? 據(jù)方 輿勝覽 ?記載， 柳永死后， 無力安葬， 群妓集資葬埋了他， 崐 ? 并且歲歲清明到墳頭祭奠。 這反映了他深受她們愛戴這一事實。

46、 ? 當(dāng)然， ?柳永也有相當(dāng)數(shù)量專門描寫妓女舞姿歌態(tài) 的詞，也許是？為了供其歌唱而作， 但畢竟沒有多少意義。 至于帶有低級趣味的詞， 崐？? 自然是柳詞的糟粕， ?不管詞人的創(chuàng)作意圖何在，都是應(yīng)該予以批評崐 ? 的。 ? 但有必要一提的是他的兩首斗百花 ，是描寫失寵宮女的詞： ? 煦色韶光明媚， ?輕靄底籠芳樹， 池塘淺蘸煙蕪，簾幕閑垂絮。崐 ? 春困懨懨，拋擲斗草功夫，冷落踏青心緒，終日扃朱戶。? 遠(yuǎn)恨綿綿 ,淑景遲遲難度。少年傅粉 ,依前醉眠何處。深院無人，崐 ? 黃昏乍折秋千，空 鎖滿庭花雨。 斗百花 ? 詞中描寫一位被遺棄的宮女的無限憂恨。?春光明媚春色宜人而崐 ? 她卻終日閉戶不出，

47、 佳景難度；相當(dāng)年醉歡幾何， 而今卻門前冷落，崐 ? 寂寞 難忍，主人公哪里還有興致和心緒去拋擲斗草、踏青游玩呢 ? ? 颯颯霜飄鴛瓦，翠幕輕寒 微透，長門深鎖悄悄，滿庭秋色將晚。崐 ? 眼看菊蕊，重陽淚落如珠，長是淹殘粉面，鸞 輅音塵遠(yuǎn)。 ? 無限幽恨， ?寄情空憂紈扇。應(yīng)是帝王，當(dāng)初怪妾辭輦。陡頓今崐? 來，宮中第一妖嬈，卻道是昭陽飛燕。 斗百花 ? 這是一個久遭幽閉的宮女，?終日以淚洗面詞人深刻地揭示了她崐 ? 的內(nèi)心活動： ?一腔幽怨， 無從訴說，只好寄托于秋扇。 她猜 測著失崐 ? 寵的原因或許是當(dāng)初不愿和君王同車的緣故，?不過現(xiàn)在明白了，原崐 ? 來皇帝已經(jīng)另有所愛， ?無怪自己會

48、象秋扇一樣被捐棄了呢。這首詞崐 ? 有無托意， ?無從得知，即使是純粹的宮詞， 也是很可貴的。 它反映崐 ? 了宮廷婦女的悲慘生活， ?揭露了封建帝王 的荒淫無度。 這樣的詞不崐 ? 但在詞壇上罕見， ?即使和唐代的宮詞并讀也不遜色。王昌齡的宮崐 ? 怨?、白居易的上陽白發(fā)人歷來為人稱道，若從思想意義上較崐? 量， ?似乎還不及柳詞深刻。王、白詩的主題不外是 “愍怨曠也 ”，崐? 而柳詞除此之外， ?還更直 接地指責(zé)皇帝荒淫墮落，棄舊納新，其批崐 ? 判的意味和現(xiàn)實性則更大些在現(xiàn)存的樂章 集?中，這樣的詞僅此崐 ? 一首， ?也許是因為集子的殘缺而亡佚了吧（ 結(jié)一廬書目栽 元刊崐 ? 本樂章集

49、 ?凡九卷，已較宋本少六卷，今通行本樂章集僅三崐? 卷，存詞 194 闕。）然而幸有這首詞存在， 使我們從另一個方面得以崐 ? 窺見柳永關(guān)心和同情婦女 命運的善良性格， ?由此可知他大量描寫妓崐 ? 女生活不是偶然現(xiàn)象也不是處于輕薄浪子的 卑鄙心理。崐 ? 婦女， ?尤其是不幸妓女的遭遇構(gòu)成柳詞題材的主要方面。這類崐 ? 題材 在晚唐五代詞人筆下并不陌生， ?但是那些人的眼光只注視著雍崐 ? 容華貴的貴夫人或濃妝艷抹的大家閨秀， ?專門描寫她們的戀愛、相崐 ? 思、?歡樂和苦悶，小家碧玉尚且不被重 視，何況這些任人蹂躪的不崐 ? 幸的婦女呢？ ?那些詞人或偶爾也寫歌女， 畜養(yǎng)的歌崐 ? 妓但卻

50、只限于欣賞其妖姿雅態(tài)，妙舞輕歌。他們筆下的歌妓形象 都十分愉快和愜意，?絲毫沒有被侮辱、被損害者特有的郁悶和崐沒有什么差別。 從對比中看柳永關(guān)于下層婦女崐 詞的題材而且賦于題材以更崐 詞中還沒有發(fā)現(xiàn)，大崐 瑞鷓鴣等，尤以崐 吳風(fēng)景，姑蘇臺榭，崐 崐? 惟聞麋鹿呦呦。? 憂傷，? 的詞， ?我們就會感到，? 柳永還運用詞懷古和詠物。? 柳永的懷古詞有雙聲子寫那些達(dá)官貴人,崐? 一般?幾乎與貴夫人 柳永不但擴(kuò)大了?這些在前人的 ?、西施、? 深的意義。? 概是由柳永發(fā)端了。? 雙聲子為好：? 牢落暮靄初收。夫差舊國，香徑?jīng)]，徒有荒垣。繁華處，悄無睹，? 晚天蕭索， ?斷蓬蹤跡，乘興蘭棹東游。想當(dāng)年

51、，空運籌決戰(zhàn)，圖王取霸無休。江山 ? 如畫，云濤煙浪，反輸范蠡扁舟。 驗前經(jīng)舊史， 嗟漫載、 當(dāng)日風(fēng) ? 流。斜陽暮草茫茫， 盡成萬古遺愁。 崐? 蒼涼沉郁， ?感慨萬端，寄情遙深。詞人從游覽姑蘇所見所聞發(fā)崐? 端， ?描繪了春秋時代曾稱霸東南、爭雄中原的吳國都城荒涼、蕭條崐 ? 的景象。 ?接著追想當(dāng)年圖王取霸的戰(zhàn)爭， 惋惜吳國的滅亡。最后以崐 ? 憑吊遺跡， ?借景抒情作結(jié)。這不是簡單的榮辱興衰之感，其 背后有崐 ? 著更深刻的意義。 ?為什么 “江山如畫 ”的強(qiáng)大的吳國競滅亡于風(fēng)雨崐 ? 飄搖的 越國之手呢？ ?詞人沒有直接作答。聯(lián)系詞中 “香徑?jīng)]，徒有崐 ? 荒秋丘 ”?、“嗟漫載、當(dāng)

52、日 風(fēng)流 ”等語，還是可以看出一些倪端，崐 ? 那就是： ?過分的嬉戲和宴樂。詞人另有一首懷 古詞西施描寫吳崐 ? 王， ?西施“正恁朝歡暮宴，情為足，早江上兵來 ”，恰是這首詞最 崐? 好的注腳。 ? 任何懷古之作都不及止于懷古， ?而且是作家表達(dá)自己對現(xiàn)實看崐 ? 法 的一種手段。 ?北宋本是一個虛弱的王朝，邊陲的夏遼對它構(gòu)成強(qiáng)崐? 大的威脅。 ?面對強(qiáng)敵，宋王朝不但沒有發(fā)奮圖強(qiáng)，反而，從上到下崐 ? 醉生夢死， ?歌舞升平?？梢?，詞人援 引前朝衰亡的教訓(xùn)，發(fā)出 “斜 ? 陽暮草茫茫， ?盡成萬古遺愁 ”的慨嘆是不無理由的，世人 多以 “無崐 ? 行”論柳永，未免太不公允。 ? 柳永的詠物

53、詞如黃鶯兒 ?（詠鶯）、恩愛 深（詠菊）、崐 ? 玉樓春 ?（詠杏花）等等，都不很高明，無論內(nèi)容意境，還是藝崐?術(shù)技巧 ? 憘拡泿玉樓明月長相憶， ?柳絲裊娜春無力。 門外草萋萋， 送君聞馬崐 ? 嘶。 畫羅金翡翠，香燭消成淚?；渥右?guī)啼，綠窗殘夢迷。 ? 竹風(fēng)清動庭除冷， ?珠簾月上 玲瓏影。山枕隱紅妝，綠檀金鳳崐 ? 凰。兩娥愁黛淺，故國關(guān)山遠(yuǎn)。春恨正關(guān)情，畫樓 殘點聲。 菩薩蠻 ? 詞采華美， ?刻劃細(xì)致，音韻和諧，藝術(shù)上可謂巧矣?？墒歉?超崐? 的藝術(shù)技巧卻無補于內(nèi)容的貧乏空虛。?“何也言之不文，所謂秀而崐 ? 不實。 ?”?（花間集敘 ?），因為沒有濃摯的感情作基礎(chǔ)，只憑崐? “工于

54、造語 ”?或拈出幾個事來寫相思和別情，畢竟缺乏實質(zhì)，讓人崐 ? 感到輕飄飄的。 ?王國維用 “畫樓金鷓鴣 ”作溫詞的評 語，很能概括崐 ? 出它徒有精艷辭藻而缺乏真實感情的特點。 ? 宋初承襲五代余風(fēng)， ? 詞壇上依舊彌漫著綺靡之氣。 象晏殊那樣崐 ? 的達(dá)官貴人， ?他寫詞不是為了宴歌之余的 “呈 藝”，就是作為優(yōu)裕崐 ? 生活的點綴。 “若有一杯香桂酒，莫辭花下醉芳茵 ”（酒泉子）崐 ? 、?“逢好客，且開眉，盛筵能幾時 ”（更漏子）、“樽中綠酒崐 ? 意中人 ，花朝月下長 相見 ”（踏莎行）是他的詞的主旋律。他崐 ? 也寫愁，充其量是些 “為賦新詞強(qiáng)說愁 ”的假 愁和悼紅惜翠的閑愁，崐

55、? 或是在富貴生活里故意說上的幾句寒酸話。以他的浣溪沙 . 一曲新崐 ? 詞酒一杯為例，這是膾炙人口的名作，若論清新流暢、風(fēng)流蘊藉，崐 ? 真是 無以復(fù)加， ?然而求其內(nèi)容，卻僅是殘春帶一點來的傷感而已。崐? 歐修也不例外， ?他雖然是宋代詩文革新運動的主將， 作詞卻非常守崐 ? 舊。 ?一部六一詞 也以反映貴族士大 夫階層閑適自得生活及流連崐 ? 光景的情緒為主，幾乎沒有越出五代雷池一步。 ? 我們 說柳永以前的文人詞是應(yīng)歌詞， ?并不意味他們的詞沒有抒崐 ? 情成分，問題在于他們多 “為 文造情 ”正,象金應(yīng)圭批評的 “規(guī)模物崐 ? 類 ,?依托歌舞 ,哀樂不衷其性，慮嘆不與乎情，連篇 累

56、章，義毣瞅厚 紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。 ? 不忍登高臨遠(yuǎn)， ? 望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦崐 ? 淹留？憘拡泿想佳人 ,?妝樓 望，誤幾回 天際識歸舟。爭知我，倚闌干處，崐 ? 正恁凝愁。 ? 這首詞上片寫秋天雨后傍晚登高之 所見。?詞人以他擅長的層層崐 ? 鋪敘和白描的手法勾勒出一幅凄清、 ?冷落的秋江晚景圖： 雨后的黃崐 ? 昏，寒風(fēng)凄厲，江樓掩映在淡淡的落日之中,草木衰竭，自然界顯得崐 ? 一片蕭索， ?變化著的景物無不悵觸著詞人的心緒。上片似乎純系寫崐? 景，其實不然，因為“一切情景語皆情語也 ”（人間詞話 ）,所崐 ? 以整個上片是在借景抒情，情在景

57、中。下片 由景入情 :分明是人在危崐 ? 樓眺望， ?卻偏說 “不忍登高臨遠(yuǎn) ”，可見詞人感情是多么壓抑。 在崐? 寫了望故鄉(xiāng)而不見的愁思之后， ?接著發(fā)出經(jīng)年萍蹤浪跡、 一事無成崐 ? 的慨嘆； ? 因為思念家鄉(xiāng)， 又從而設(shè)想妻子終日依樓盼歸的情態(tài)以及崐 ? 盼而未歸所產(chǎn)生的惆悵心理。 ?結(jié)處象是自語，又象是對妻子剖白似崐? 地敘述了自己在愁海中不能解脫的情狀。?它既不是單純的旅人游子崐 ? 的鄉(xiāng)思，也不盡是失婦睽違的情思，而是以仕途蹭蹬的痛苦為主線，崐 ? 將鄉(xiāng)思情思貫穿一起的復(fù)雜感情，有痛苦,?有懷念 ,有憤懣，三者融崐 ? 為一體，難怪這首詞是這么的凝重呢！ 再看他的雨霖鈴 ： ? 寒

58、蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。 都門帳飲無緒 ,方留戀處，蘭崐 ? 舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼 ,竟無語凝噎。念去去、千里煙波， 暮靄沉 ? 沉楚天闊。 ? 多情自古傷離別。 ?更那堪、冷月清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳 崐? 岸、曉風(fēng)殘月。 此去經(jīng)年 ,應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。 便縱有、 千種風(fēng)情， 崐 ? 更與何人說？ ? 這首詞在宋六十名家詞 ?中題作 “秋別 ”。節(jié)令、時間、氛崐 ? 圍均和前首詞類似， ? 所異者，前首寫思，這首寫別；前者地點在遼崐 ? 闊的江南水鄉(xiāng)， ?這者卻在繁華的汴京。 可以看出，這首詞人求仕失崐 ? 敗后不得不離京遠(yuǎn)行。在送別的長亭上,?居人把盞勸飲 ,行者無緒盡崐 ? 觴，

59、?舟子催促出發(fā)，離人戀戀不舍。分別在即，縱有千言萬語也無崐? 從訴說， ?惟有握手含淚相視而已。 想到明晨酒醒后的冷清環(huán)境， 瞻崐 ? 念異日獨處的寂寞情 景， ?怎能不令人更加傷心呢？大家都說西廂崐? 記送別 一折寫得出色，我以為，這首詞足以與之媲美。 ? 情， ?是文學(xué)作品的眼睛，一篇文章沒有情或情感不強(qiáng)烈就不能崐 ? 打動人。 ?象柳永這樣具有濃烈感情的詞人在晚唐五代以至宋初實在崐? 是少見的， ?李后主倒可以和他相頡頑。 然而后主所抒之情， 乃是亡崐 ? 國君主的一己之情， ?雖然能贏 得人們的同情， 卻很難引起共鳴。 柳崐 ? 永所抒的是失意文人之情， ?在封建社會有著較為 普遍的意

60、義， 因而崐 ? 感染力也就更強(qiáng)些。 ? 柳永把宋詞向前推進(jìn)了一步， ?使之在內(nèi)容 方面有了發(fā)展。 這個崐 ? 發(fā)展雖然還有限度， ?還沒有達(dá)到蘇軾 “無事不可言， 無意不可入 ” 崐? 的程度（劉熙載藝概）,但總是突破了舊的藩籬， 擴(kuò)大了詞的題崐 ? 材內(nèi)容的范圍， ?使幾近僵死的詞的肌體獲得了新的生機(jī)。他對宋詞崐? 的這個貢獻(xiàn)還是不容忽視的。 二? 內(nèi)容決定形式， ?內(nèi)容變了，形式也必然發(fā)生變化。柳永擴(kuò)大了崐? 詞的內(nèi)容，隨之又發(fā)展了詞的形式。 ? “詞曲本不相離， ?惟詞以文言，曲以聲言耳。 ”（藝概）崐 ? 曲子 詞包括民間曲子和歐陽炯所稱的曲子詞， 前者以敦煌詞為代表， 崐 ? 后者