淺談小提琴協(xié)奏曲《梁?！返那教卣?/h1>

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1、淺談小提琴協(xié)奏曲?梁祝?的曲式特征淺談小提琴協(xié)奏曲?梁祝?的曲式特征小提琴協(xié)奏曲?梁祝?是創(chuàng)作于20世紀(jì)50年代末期，樂曲內(nèi)容來自我國古老的民間傳說，它的音樂主題選用了我國的越劇音樂論文聯(lián)盟素材，雖借用歐洲音樂的表現(xiàn)形式(小提琴、交響樂隊等)，卻運用了我國民族樂器的技法與效果，被看作是歐洲音樂表現(xiàn)形式與中國傳統(tǒng)音樂文化相結(jié)合的成果范例。數(shù)十年來，它已在歐、亞、美各大洲演出，并以其中華民族的鮮明風(fēng)格與特點，得到國際上的公認(rèn)，成為一只飛進世界音樂之材，活潑在國際樂壇上的彩蝶。?梁祝?的曲式一直是學(xué)術(shù)界一個有爭議的問題，大部分的音樂行家都認(rèn)為?梁祝?是奏鳴曲式，奏鳴曲式是西方音樂的一種曲式構(gòu)造，它是

2、一種以比照、開展和統(tǒng)一的原那么為根底所形成的大型曲式，它的典型特征是具有顯示一比照一再現(xiàn)的三部性構(gòu)思和構(gòu)造布局，并且西方音樂是依靠曲式來提示主題，從而制約音樂開展的，而中國的傳統(tǒng)音樂往往是根據(jù)情節(jié)和意境來安排音樂的進程，較少受曲式的影響，這是中西文化思維習(xí)慣不同之處的一個表現(xiàn)。?梁祝?按照中國音樂傳統(tǒng)的音樂思維，從春光明媚草橋結(jié)拜同窗共載大亭送別抗婚樓臺會哭靈投墳，直至化蝶，步步相扣地依循民間傳說的整個情節(jié)，這就是造成?梁祝?曲式上分歧的關(guān)鍵問題。關(guān)于梁祝曲式分析，有一種觀點認(rèn)為是一種板式變速構(gòu)造，這種觀點認(rèn)為：第一，?梁祝?的開展主要根據(jù)于類似傳統(tǒng)章回小說與戲劇的直創(chuàng)性情節(jié)構(gòu)造，而沒有奏鳴曲

3、式那種顯示一比照一再獨立的特征。第二，?梁祝?全曲沒有真正的主題比照。筆者認(rèn)為?梁祝?的開展屬實是根據(jù)故事情節(jié)的構(gòu)造開展而形成，但正式由于這個故事情節(jié)的跌宕起伏，才更加確定了?梁祝?的奏鳴曲式。東曲開始于一個短孝抒情的引子上，向人們展示出一幅風(fēng)和日麗，春光明媚的畫面，緊接著獨奏小提琴，姬姬訴出的愛情主題，在呈示部中表現(xiàn)了三個故事情節(jié)：草橋結(jié)拜，同窗三載，長亭送別三個畫面。實際從總譜中不難看出，草橋結(jié)拜與同窗三載(副部)的主題與演奏速度上都出現(xiàn)了互為比照的呈示，它的主題情節(jié)是嚴(yán)密地與奏鳴曲式相結(jié)合的。另外，樂曲各部分的主題都由A主題派生而來，是屬于變奏、衍展或是加花而來，但這些都是中國傳統(tǒng)音樂的

4、一些開展手法，我國民族音樂構(gòu)造的特色之一是將段或句的尾部旋律作為重要樂思，并以其大體相似來統(tǒng)一全曲，這僅僅是將我國傳統(tǒng)的音樂開展手法的一種利用。當(dāng)然并不是完全否認(rèn)板式變速的說法，樂曲的展開部確實出現(xiàn)了鼓板的演奏。這種理論提出了一種全新的解釋，并且在音樂開展的展開部，這種板式變速構(gòu)造表達的非常明顯。展開部的三個階段的開展，充分表達了中國戲曲音樂中的各種板式的變化中，比方在展開部的第一階段，一陣陰沉的悶鑼過后，把祝英臺的驚慌悲哀以及抗?fàn)幈憩F(xiàn)的淋漓盡致，第二階段，樓臺會運用了慢板緩和了前面音樂急速開展的急促感。?梁祝?兩位作者在創(chuàng)作?梁祝?時都是學(xué)生，都師從于丁善德等人以及蘇聯(lián)專家學(xué)習(xí)作曲技術(shù)理論。

5、而中國人的音樂思維是依靠意境和情節(jié)的鋪敘并通過速度的有規(guī)律逐漸近來組織音樂的進程。雖然他們把這種音樂思維運用到了這部交響樂之中，但它并不能作為一個判別曲式構(gòu)造特征的根據(jù)，作品在呈示部中的主部與副部中，正好表現(xiàn)了慢與快的比照關(guān)系，并且它們的關(guān)系也不是一個主題的變奏和派生，而是兩個不同的主題，表現(xiàn)出的兩幅生活畫面，兩段故事情節(jié)，并且調(diào)式和體載上都有著比照，這些都符合西方奏鳴曲式。?梁祝?之所以可以別人們稱作論文聯(lián)盟我們自己的交響樂，就是因為它取材于越劇的音樂素材，它的規(guī)律是我們中國自己的音樂語言，并且是依靠民間傳說的情節(jié)的鋪敘并通過速度有規(guī)律的漸進來組織音樂的進程，具有濃重的中國特色。但由于中國傳統(tǒng)音樂構(gòu)造特點，往往不表如今標(biāo)準(zhǔn)的曲式形式，而作品的作者又恰恰想用西洋的樂器來表現(xiàn)這部中國作品，所以便產(chǎn)生了?梁祝?這部中國特色的交響樂。作者用西洋作曲技法，即以調(diào)性及和聲運動的進展邏輯構(gòu)成對曲式構(gòu)造的支持，和多聲部、立體的音響表達方式來補充了中國傳統(tǒng)音樂單旋律的線性思維，使這部作品汲取了中西音樂文化之優(yōu)點，更加趨于完美化。通過以上的分析，筆者認(rèn)為這種中西