吉他識(shí)譜、和弦圖、指法精講_第1頁(yè)
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1、EditByZDWEditByZDW吉他識(shí)譜、和弦圖、指法精講(完美版)附:和弦構(gòu)造與計(jì)算公式預(yù)備知識(shí):吉他調(diào)弦用吉他專(zhuān)用校音笛校準(zhǔn)六根空弦,吹校音笛E音,調(diào)第一弦空音,吹響B(tài)音,調(diào)第二弦,依次類(lèi)推。用音叉或口琴、鋼琴的A音(6)調(diào)準(zhǔn)吉他的第五弦空弦或第一弦的第五格A音。然后再以此弦做標(biāo)準(zhǔn)音調(diào)準(zhǔn)其它弦。以第1空弦音為基準(zhǔn)音。調(diào)整第2弦音高,使第2弦第5品音高和第1弦空弦音高相同調(diào)整第3弦音高,使第3弦第4品音高和第2弦空弦音高相同調(diào)整第4弦音高,使第4弦第5品音高和第3弦空弦音高相同調(diào)整第5弦音高,使第5弦第5品音高和第4弦空弦音高相同調(diào)整第6弦音高,使第6弦第5品音高和第5弦空弦音高相同這里

2、可以用一個(gè)方法就是用“視覺(jué)調(diào)弦”,即彈響同度音中的某個(gè)音,然后調(diào)另一根弦,直到所調(diào)弦產(chǎn)生共震為止。調(diào)至如下?tīng)顟B(tài),彈響某個(gè)音,而另一根弦自然起振,與前一音共同振動(dòng),然后共同衰弱下去,其間沒(méi)有任何波動(dòng)為止。這里是六根空弦標(biāo)準(zhǔn)音高泛音調(diào)弦法(泛音就是用左手輕輕按在吉他第6弦或第12品正上方,右手撥弦同時(shí),左手立即抬起,這樣止住了琴聲中的基頻音而只保留高次諧波)以第1空弦音為基準(zhǔn)音。使第2弦第5品泛音高和第1弦第7品泛音高相同使第3弦第9品泛音高和第2弦第5品泛音高相同使第4弦第5品泛音高和第3弦第7品泛音高相同使第5弦第5品泛音高和第4弦第7品泛音高相同使第6弦第5品泛音高和第5弦第7品泛音高相同

3、EditByZDW #EditByZDW一、認(rèn)識(shí)和弦圖 #EditByZDW #EditByZDW #EditByZDW #EditByZDW表示不髦軋粗戎內(nèi)的音長(zhǎng)五四三二一拡拡眩枝裟捏 #EditByZDW #EditByZDW #EditByZDW #EditByZDW和弦名彌“D八尸叩的沖挖/D和恢的低,人 #EditByZDW #EditByZDW #EditByZDW EditByZDW二、常用和弦及按弦示意圖-iFFUiJ*f-fCmaj?e-L1J*CUS4心群4473754 EditByZDW EditByZDW3d)nrDin-i?(tnDJC7D7)hiinJxxCsnsl

4、lDm?翩vDm6Fr)HUH7rrTTThmm/OtlI)US4XQQ群J73Z754 EditByZDW #EditByZDWiM-lJ1111Fm7Iwiz%iHriKi7-L-一ImhWDht/Wi葉)KXyJHwwwjitaba.cTiQQ47327M EditByZDW EditByZDWFsus4-I(iinaj7QQ群44732754 EditByZDW EditByZDW%Gm誡bw沙A7AAni7*Aniiij/A9nrnnnffijHE#AAhi)fl(r/A7)rXinaj-(Xiiiuti)kAsusJ(Gsus4)4:iTTb/WWcnQQ群4-752764匕nT;

5、1? EditByZDW EditByZDW23/4,fi/8拍指法r/*1X-4-XH廠:1):5)eCX-27、X4AL51*LK1.KJJ7!工邯WM*一L一n;/VJ/注:訃為撥R的撥弦方向c例曲1(單音練習(xí))例曲2(最后的和弦)(單音練習(xí)) EditByZDW EditByZDW分解歌曲選段彈唱你知道我在等你嗎(分解節(jié)奏練習(xí))CAmFGC分解彈奏注意要點(diǎn)1速度(保持一直,連貫)節(jié)奏(節(jié)拍)-(強(qiáng)弱有規(guī)律,節(jié)奏層次分明,具有清晰透明度)人性彈奏(有感情的用吉他表達(dá)音樂(lè)主題)民謠吉他基礎(chǔ)技巧練習(xí)手指運(yùn)動(dòng)技巧篇爬格子法(側(cè)重于訓(xùn)練手指的靈活度)左手手指練習(xí)指法組合1234124313241

6、34214231432213421432314234124132431412341324213423143124321312431423214324134123421分手指法(側(cè)重于手指之間間隙寬度的訓(xùn)練)敲鍵盤(pán)法(側(cè)重于訓(xùn)練手指的靈活度)二基礎(chǔ)吉他技巧篇1.壓弦法壓弦法又稱(chēng)平行奏法,這是古典吉他低音弦上使用得最多的基本技巧。其方法為:右手指垂直觸弦,有力地往下壓拔,彈響后手指順勢(shì)停在下一根弦上。壓弦法演奏的音堅(jiān)實(shí)有力,穿透力強(qiáng)。壓弦法較多用于旋律部分及和弦根音的演奏,它常與勾弦法對(duì)照使用,使樂(lè)曲富于層次感。2.勾弦法右手指甲觸弦后,運(yùn)用指關(guān)節(jié)的力量勾向掌心。根據(jù)右手指甲勾弦位置的不同,可分為

7、斜勾法、平勾法、塞戈維亞勾弦法。平勾法:右手指甲垂直觸弦,平勾勾向掌心,使弦振動(dòng)發(fā)聲。這是使用最廣泛的勾弦法。演奏時(shí)注意力度標(biāo)記符號(hào),如果沒(méi)有力度標(biāo)記,則用適中力度即可。斜勾法:用右手指甲*近拇指方向的部分觸弦,斜勾勾向掌心。塞戈維亞勾弦法:在一根弦上同時(shí)應(yīng)用指頭和指甲,指頭碰及琴弦,再用指甲勾弦。3.琶音琶音奏法是吉他演奏中一種既簡(jiǎn)單又華麗且使用較多的技巧。琶音奏法分為三種:?jiǎn)沃疙樑靡?、單指逆琶音、多指琶音。單指順琶音:用右手拇指或食指指甲從低音弦依次拔向高音弦,力度適中,速度介于掃弦與分解和弦這間,要求能清楚地聽(tīng)出各音,聲音如流水般華麗。單指逆琶音:用右手拇指指甲從高音弦拔向低音弦。多指琶

8、音:第六、五、四均由右手拇指演奏,第三、二、一弦分別由右手食指、中指、無(wú)名指各管一根弦,然后從拇指開(kāi)始一個(gè)接一個(gè)地演奏,各個(gè)音應(yīng)均勻、連貫。3大橫按的難點(diǎn)突破F和弦bB和弦Fm和弦等三注意事項(xiàng)1對(duì)于初學(xué)著一般每次練琴時(shí)間大約在一個(gè)小時(shí)左右就可以了,因?yàn)閯傞_(kāi)始接觸的東西還比較少,但最好每天堅(jiān)持練習(xí),這也是我開(kāi)始練習(xí)時(shí)候的宗旨。2、對(duì)于由初級(jí)向中、高級(jí)轉(zhuǎn)化的階段,由于要練習(xí)的技巧較多,每次練習(xí)必須保證連續(xù)兩小時(shí)以上,越長(zhǎng)越好,當(dāng)然中途可以稍微休息一會(huì);但最好還是堅(jiān)持3、在達(dá)到相當(dāng)?shù)乃胶?,?duì)時(shí)間的要求就沒(méi)有太嚴(yán)格的要求了。一般每周有兩到三次練琴時(shí)間,每次半小時(shí)以上就可以了。彈唱曲目民謠吉他掃弦篇通

9、常有手指掃弦與撥片掃弦等1手指掃弦(1)指甲的條件(2)大拇指與食指的位置撥片掃弦B-3(1)撥片的選擇(2)撥片的使用方法民謠吉他以其獨(dú)特的魅力,在很多音樂(lè)風(fēng)格中都有所表現(xiàn),像流行、鄉(xiāng)村、藍(lán)調(diào)、還有搖滾樂(lè)里面都有廣泛的應(yīng)用。民謠琴的琴弦是鋼弦,這使它在音色方面具有華麗、明亮、穿透力強(qiáng)的特點(diǎn),由于它的弦比較硬,彈出來(lái)的音色也是很有張力有力度感的。而用撥片彈琴則更能充分發(fā)揮民謠吉他的這種特性。如何正確的使用撥片,是決定你能否獲得好的音色的關(guān)鍵。撥片的形狀各異、厚度也不同,在彈民謠吉他時(shí)建議使用厚度在0.7毫米左右就可以,厚的撥片彈琴時(shí)聽(tīng)起來(lái)沒(méi)有高音、而且低音太多,在掃弦時(shí)感覺(jué)混亂,聲部不清晰;而

10、過(guò)薄的撥片卻是相反,高音太多、沒(méi)有低音,整個(gè)聽(tīng)起來(lái)很飄、握撥片時(shí)用大拇指和食指就可以,拇指要覆蓋撥片的一半并與撥片的中軸線垂直,食指則與中軸線平行,且指尖大約在撥片中心的位置,握撥片的力度以撥片不掉為準(zhǔn),遇強(qiáng)則強(qiáng),遇弱則弱,決不可死死的握著撥片,那樣彈出來(lái)的聲音會(huì)很僵硬,力度也不會(huì)有太大的變化,毫無(wú)美感可言,在彈奏時(shí),撥片應(yīng)盡量保持一個(gè)很好的狀態(tài),就是說(shuō)撥片要盡量垂直與面板,且與琴弦垂直,盡量不要與琴弦成角度,因?yàn)閾芷c面板垂直彈,遇到的阻力會(huì)增加,我們彈時(shí)就會(huì)加大力度,這樣才會(huì)把琴本身所具有的潛質(zhì)放出來(lái)。2掃弦注意事項(xiàng)(1)角度(2)力度強(qiáng)拍、弱拍(3)速度(4)手腕放松*(手腕都不要僵硬,

11、要靈活,彈奏時(shí)是用小臂帶動(dòng)手腕的,在掃弦時(shí)要能感覺(jué)到你的撥片是粘在弦上的)(5)人性彈奏3常用3/4拍掃弦節(jié)奏常用掃弦基本技巧.掃弦掃弦技巧是吉他技巧中最有表現(xiàn)力的重要技巧這一,掃弦是較難掌握的技巧,但基本奏法卻只有兩種:順掃和逆掃。順掃:食指指甲從低音弦掃向高音弦,或?qū)⒛粗赋獾乃膫€(gè)指頭并攏,用指甲同時(shí)從低音掃向高音弦,速度較快,聲音要有一定的力度感。拇指指甲從高音弦掃向低音弦。右手切音右手切音又稱(chēng)右手消音。右手指掃弦之后順勢(shì)用*近拇指方向的手掌外側(cè)碰弦或停在弦上,使聲音急速消失,這樣能增強(qiáng)音樂(lè)的節(jié)奏和動(dòng)感。6.大鼓大鼓奏法是古典吉他中一個(gè)非常有特色的技巧。其演奏要領(lǐng):右手作半回轉(zhuǎn)動(dòng)作,用大

12、拇指的外側(cè)平敲離琴碼2-3CM的琴弦,使琴振動(dòng)發(fā)聲,敲擊后大拇指迅速離開(kāi),以免妨礙琴弦的振動(dòng)。吉他彈唱常用和聲走向1C-F-G-C1-6-4-5-(C-Am-F-G-)如你知道我在等你嗎-1-6-2-5-(C-Am-Dm-G-)如小薇(黃品源)1-5-6-4-1-5-1(C-G-Am-F-C-G-C-)真的愛(ài)你1-5-6-3-4-5-1-5-(C-G-Am-Em-F-G-C-G-)光輝歲月4-5-6-5-(F-G-Am-G-)天涯愛(ài)樂(lè)團(tuán)1-3-4-5-(C-Em-F-G-)開(kāi)始懂了6-156-(Am-C-G-Am-)飛行許飛(很常見(jiàn)的和聲) EditByZDW EditByZDW吉他常用弦律音

13、階指型MeSolLaSlRewn指型*Sol指型:AXT*1J213*-4-oo111匸J-J4-1oc* EditByZDW EditByZDW01.彈指彈指又稱(chēng)弗拉門(mén)歌掃弦法,這是一種難度較大的右手技巧。右手作松散的握拳狀,用右手指甲的表面按小指、無(wú)名指、中指、食指的次序依次彈弦。每個(gè)指頭開(kāi)放的時(shí)間要均等,速度很快。彈指奏法常用于表現(xiàn)緊張、熱鬧的氣氛。2拔奏右手掌伸直,用其右內(nèi)側(cè)(小指方向)輕輕壓在琴碼正上方的琴弦上,用指頭(或拔片)彈弦,其聲音沉悶、余音短促。注意右手掌側(cè)所壓弦的部位,太*右邊則無(wú)效果,太*左邊則無(wú)聲音。3.摘音摘音又稱(chēng)響指。演奏要領(lǐng):右手食指壓住弦,再把右手無(wú)名指或中指

14、指甲放入弦內(nèi)側(cè),然后讓指甲用力地彈出來(lái),即可發(fā)出一種類(lèi)似響指的沉悶聲音,音色很獨(dú)特。4.小地雷小地雷又稱(chēng)拍弦,其要領(lǐng)是用右手肘關(guān)節(jié)有力地?fù)粼趲赘疑希l(fā)出一個(gè)類(lèi)似碰撞的聲音,其效果與大鼓奏法的效果相近,但更粗獷一些。5.輪指輪指又稱(chēng)震音。這是古典吉他最重要同時(shí)也是最難的一種技巧。輪指是同音的急速反復(fù),右手無(wú)名指、中指、食指輪流拔動(dòng)同一個(gè)音,使細(xì)碎的同音持續(xù)反復(fù),構(gòu)成流水般的旋律,音色十分迷人。6.倚音裝飾在旋律本音上方的小音符稱(chēng)為倚音。倚音占本音的時(shí)值,吉他的倚音分為同弦上的倚音和不同弦上的倚音兩種。同弦上的倚音分為上行倚音和下行倚音兩種。A上行倚音奏法:右手指出較低的音符,然后用左手指猛力打

15、在較高音符所在的音品上,*弦的余振和左手指的敲擊發(fā)聲,右手不再?gòu)椀诙€(gè)音。這種聲音華麗而動(dòng)聽(tīng)。B下行倚音奏法:左手指同時(shí)按住高低兩回事個(gè)音符,先用右用拔彈出較高的音符,然后用按在這個(gè)較高音符上的左手指斜勾出較低的音符,*弦的余振和左手指勾弦的力度使弦較低音發(fā)聲,勾弦演奏中,左手小指使用較多。不同弦上的倚音、小音符和本音要分別演奏。推拉弦法演奏要領(lǐng):左手指按住弦,右手指彈響后,左手沿著與弦垂直的方向用力往上推,或往下拉,使發(fā)音產(chǎn)生較大變化。在具體演奏中,往上推和往下拉往往反復(fù)使用。小鼓左手用中指在第七品至第九品之間勾起第六弦,交*壓在第五弦上,再住兩根弦的交*處,右手用兩指彈弦,便能得到小鼓聲。

16、也可以將第三、四弦或第一、二弦在第七至九品之間絞在一起來(lái)演奏小鼓聲。顫音音符時(shí)值內(nèi),用主音和一個(gè)比主音高大二度或小二度的音,以很快的速度反復(fù)交替產(chǎn)生顫音效果。演奏要領(lǐng):左手一個(gè)指頭按住主音,用右手拔響主音后,再用左手另一個(gè)指頭迅速反復(fù)擊弦使音符按要求彈出。左手切音左手按住需彈的音符,右手彈響后,左手按弦的手指立即放松,使琴弦離開(kāi)琴品,但左手按弦手指要浮按在琴弦上,以達(dá)到消聲的目的。左手獨(dú)奏直接用左手在琴頭處彈奏,可得到類(lèi)似單簧管效果。泛音奏法泛音是古典吉他常用的重要技巧,其音色透明清澈,具有很強(qiáng)的穿透力。泛音可分為人工泛音和自然泛音種。A人工泛音:右手食指虛按在離左手指實(shí)按處后十二品正上方的弦

17、上,用右手小指或無(wú)名指勾弦。(當(dāng)小指或無(wú)名指勾弦時(shí),右手食指必須同時(shí)離開(kāi)琴弦,否則沒(méi)有泛音效果)。B自然泛音:左手指輕輕虛按在各等分點(diǎn)所在的琴弦上,右手指用適中的力度勾弦,在勾弦的同時(shí),左手虛按手指迅速離開(kāi)琴弦,便能奏出清晰的音。自然泛音的位置分別在吉他的3、5、7、12品。敲板奏法演奏要領(lǐng):用右手無(wú)名指的指甲,或用中指和無(wú)名指的指腹,輕輕敲擊琴弦下側(cè)的面板。敲擊時(shí),需轉(zhuǎn)動(dòng)手腕,動(dòng)作要有彈性。另一種方法是用拇指關(guān)節(jié)突出處,敲擊琴弦上側(cè)的面板。敲詐擊時(shí),拇指必須翹起,但不要過(guò)分用力。鐘音鐘音在吉他演奏法里是一種模仿鐘的奏法,由高音弦的空弦音和低音弦的高音交織成一組分解和弦彈唱曲目童年雙吉他彈唱組

18、合方式兩把民謠吉他一把主音華彩加花一把和弦節(jié)奏伴奏主要強(qiáng)調(diào)音樂(lè)的統(tǒng)一性一把用民謠吉他節(jié)奏伴奏另一把用古典吉他或其他吉他加花主要突出音色的對(duì)比民謠吉他用于節(jié)奏伴奏主弦律或加花用其他旋律樂(lè)器譬如鋼琴電聲樂(lè)器等民謠吉他低把位與高把位的互換主要是大橫按與非大橫按之間的互換(音色發(fā)生變化)音樂(lè)作品簡(jiǎn)易和弦配置方法概述確定調(diào)式先給歌曲的首尾配上主和弦為大調(diào)歌曲的配主大和弦為小調(diào)的配主小和弦再確定歌曲中其他小節(jié)段落的和弦配置(1)看小節(jié)的音偏重于哪個(gè)和弦音多的小節(jié)通常就配該和弦(2)看小節(jié)的強(qiáng)拍音如果按照(1)難確定就以小節(jié)強(qiáng)拍音所在的調(diào)式和弦做為該小節(jié)的和聲(3)按照歌曲的終止式將歌曲劃分為完全終止式與不

19、完全中止式通常歌曲結(jié)尾的主和弦前可以配置屬和弦屬和弦前可以配置下屬和弦從而構(gòu)成完全終止式和聲配置(4)某些情況以某音為主音的三和弦可以代替該主音所組成的七和弦或九和弦以來(lái)更加出眾的表現(xiàn)音樂(lè)所要表達(dá)的主題和聲理論學(xué)第一章和弦新論傳統(tǒng)和聲學(xué)把所有的和弦都?xì)w為三度關(guān)系來(lái)解釋?zhuān)⑶伊η蠛吐曔M(jìn)行的完美和規(guī)范。但是現(xiàn)代流行音樂(lè)特別是爵士音樂(lè)的和聲已經(jīng)高度復(fù)雜化和自由化,三度疊置雖然仍是和弦構(gòu)成的基本原則,但已不是重要的解釋手段。和聲的進(jìn)行是否規(guī)范屬于次要問(wèn)題,平行五,八度的錯(cuò)誤基本上不予考慮。唯一的準(zhǔn)則是:聽(tīng)起來(lái)是否舒服,到位。和聲標(biāo)記大三和弦=大三度+小三度小三和弦=小三度+大三度增三和弦=大三度+大三

20、度用根音的大寫(xiě)英文字母音名加上aug或加一個(gè)“+”。如DO,MI,升SOL和弦表示為Caug或C+,FA,LA,升DO和弦表示為Faug或F+。減三和弦=小三度+大三度用根音的大寫(xiě)英文字母音名加上dim或一個(gè)“-”。如RE,FA,降LA,表示為Ddim或D-,升DO,MI,SOL表示為#Cdim或#0。大小七和弦=大三和弦+小三度用根音的大寫(xiě)英文字母音名加上“7”即可,如SOL,SI,RE,FA和弦用G7表示,LA,S升DOL,MI,SOL用A7表示。6。大大七和弦=大三和弦+大三度,用根音的大寫(xiě)英文字母音名加上Maj7表示,如DO,MI,SOL,SI和弦表示為Cmaj7,降SI,RE,FA,

21、LA和弦表示為Bbmaj7.7。小小七和弦=小三和弦+小三度,用根音的大寫(xiě)英文字母音名加上“m7”表示。如LA,DO,MI,SOL和弦表示為Am7,RE,F(xiàn)A,LA,DO和弦表示為Dm7.8。小大七和弦=小三和弦+大三度,用根音的大寫(xiě)英文字母音名加上mM7表示,如DO,降MI,SOL,SI和弦表示為CmM7,LA,DO,MI,升SOL表示為AmM7.9。減七和弦=減三和弦+小三度,用根音的大寫(xiě)英文字母音名加上dim7表示,如SI,RE,FA,降LA和弦表示為Bdim7,LA,DO,降MI,降SOL表示為Adim7.10。半減七和弦=減三和弦+大三度,用根音的大寫(xiě)英文字母音名加上m7-5表示,如

22、SI,RE,FA,LA和弦表示為Bm7-5,升FA,LA,DO,ME和弦表示為#Fm7-5.11。加音和弦:它是指在一個(gè)以三度關(guān)系為基礎(chǔ)的和弦上加上其它音,如加入六度音,九度音,四度音等,標(biāo)記法為將這個(gè)加音的度數(shù)寫(xiě)于原和弦的右邊,如DO,MI,SOL,LA和弦可標(biāo)為C6,(LA是基于C和弦的加音),F(xiàn)A,LA,DO,SOL和弦可標(biāo)為F9。但要注意的是,加四音和弦的寫(xiě)法有規(guī)定,要寫(xiě)sus4,并且要省去原和弦的三音,否則三音和四度音一起響會(huì)很尖銳。如DO,FA,SOL和弦標(biāo)記為Csus4.(C和弦省三音加四度音)。加音以6,9,4度為多數(shù)。另外,有更復(fù)雜的理論把加音與多音和弦分開(kāi)來(lái),如FA,LA,

23、DO,SOL和弦應(yīng)標(biāo)為Fadd9,而標(biāo)為F9會(huì)被認(rèn)為是FA,LA,DO,MI,SOL和弦。不過(guò)這只是理論而已,一般情況下用簡(jiǎn)單的加音標(biāo)記法就可以讓別人明白你的意思。12。指定和弦根音:就是在演奏該和弦是,不彈它本身的根音而根據(jù)標(biāo)記彈奏。如C/G,表示演奏該和弦時(shí)把G音置于最低音。Dm/F表示演奏Dm時(shí)把F音置于最低音。也可以用On*表示同樣意思,如F9OnD,實(shí)際演奏的是RE,FA,LA,DO,SOL。很明顯,這種標(biāo)記法可以用來(lái)表示和弦的轉(zhuǎn)位。第三章各級(jí)和弦的功能流行音樂(lè)中一般只講大調(diào)的和弦而很少把小調(diào)單獨(dú)作為一種調(diào)式重新定義和弦,因?yàn)榱餍幸魳?lè)中關(guān)系大小調(diào)和弦共用的現(xiàn)象十分普遍,如果用經(jīng)典和聲

24、學(xué)解釋會(huì)顛來(lái)倒去搞不清。下面我們用C大調(diào)來(lái)舉例?;竞拖夜?個(gè):C,Dm,Em,F,G,Am,Bdim分別是1,2,3,4,5,6,7級(jí)和弦。1,4,5稱(chēng)正三和弦,2,3,6稱(chēng)副三和弦。7級(jí)和弦在流行音樂(lè)中極為少用。1級(jí)和弦也稱(chēng)主和弦,4級(jí)和弦也下屬和弦,5級(jí)和弦也稱(chēng)屬和弦。C,即1級(jí)和弦,是用來(lái)明確調(diào)性的。一般大調(diào)的歌曲都以它開(kāi)始,也以它結(jié)束。不過(guò)在曲子的中間可以盡量少用主和弦,否則老是給人以終止感,樂(lè)曲的進(jìn)行也會(huì)很硬。Dm,即2級(jí)和弦,是一個(gè)很柔和的和弦,它的最重要用途就是放在屬和弦即5級(jí)和弦之前。而5級(jí)和弦則自然要回到1級(jí)和弦,所以很容易就形成了2-5-1的進(jìn)行。這是一個(gè)極其常用的進(jìn)行。

25、Em,即卩3級(jí)和弦,也是一個(gè)十分柔和的和弦。音樂(lè)的進(jìn)行中有了她馬上就會(huì)變得柔美而略帶憂傷。1-3-4的進(jìn)行,也即在C大調(diào)中的C-Em-F是一個(gè)很常用的進(jìn)行。樂(lè)曲中本來(lái)用1級(jí)和弦的地方有時(shí)可以考慮換成3級(jí)和弦,音樂(lè)立卩就不強(qiáng)硬了。港臺(tái)音樂(lè)中這種手法很常用。F,即4級(jí)和弦,大調(diào)中的又一正三和弦,屬于骨干和弦之一。它十分明亮,讓人感覺(jué)心胸開(kāi)闊,有一種一下子“飛”起來(lái)的感覺(jué)。我們聽(tīng)到的美國(guó)鄉(xiāng)村樂(lè)和描寫(xiě)西部大草原和大峽谷的歌曲都使用4級(jí)和弦來(lái)表現(xiàn)。1級(jí)和弦后面跟4級(jí)與跟3級(jí)和弦是絕對(duì)不同的。G,即5級(jí)和弦,大調(diào)中的第三個(gè)正三和弦,任何一首歌曲都不可缺少。它起著對(duì)主和弦支撐的作用。樂(lè)曲的終止感就是由5-1

26、這樣的進(jìn)行產(chǎn)生的。當(dāng)然現(xiàn)代流行音樂(lè)特別是歐美音樂(lè)中不使用5-1終止的歌曲也很多,這正是流行音樂(lè)的特色,但5級(jí)和弦作為音樂(lè)的骨架和弦仍然不可動(dòng)搖。Am,即6級(jí)和弦,一個(gè)中性的和弦,如果把它作為主和弦那就是小調(diào)了。歌曲肯定會(huì)變得憂郁,悲傷。如果6級(jí)和弦出現(xiàn)在大調(diào)中的某些部分,那它起到的就是連接不同和弦的作用。6級(jí)和弦象一座橋,它前面可以接幾乎所有的和弦,后面也是如此。它可以是和弦的進(jìn)行連貫,不呆板。1-6-4-5是極為常用的進(jìn)行,事實(shí)上就用這四個(gè)和弦就可以寫(xiě)歌了Bdim,即7級(jí)和弦,在流行音樂(lè)中很少用。因?yàn)樗菧p三和弦,有一種向里收縮的緊張感,一般只在某些特定進(jìn)行中使用,或是為了根音的流動(dòng)而使用。

27、編曲科考1,能在一遍內(nèi)聽(tīng)出歌曲的基本調(diào)內(nèi)和弦(即1,2,3,4,5,6,7級(jí)和弦)2,對(duì)歌曲常用的離調(diào)和弦比較敏感,一般也應(yīng)當(dāng)在1到2遍內(nèi)分辨出其離調(diào)和弦。3,看樂(lè)譜上的和弦可以想象出其音響效果,如果別人演奏錯(cuò)誤,能馬上察覺(jué)。4,看一條單旋律,不用任何樂(lè)器,在心里能為它配和弦。1,主四六和弦(K46和弦)這是一個(gè)在古典音樂(lè)中很常用的和弦,但它在流行音樂(lè)中仍然有很重要的作用。它的形式是主和弦的第二轉(zhuǎn)位,以C大調(diào)舉例就是C/G和弦,即5-1-3和弦。這種和弦的特點(diǎn)是,雖然算是主和弦,但因?yàn)樗許OL為根音,所以一點(diǎn)也不穩(wěn)定,有著極強(qiáng)的向?qū)俸拖胰サ膬A向。主四六和弦具有不穩(wěn)定性。因此在編曲時(shí)可以充分利

28、用這一點(diǎn),如果有一首歌曲的結(jié)尾是C-G7-C我們就可以改為C/G-G7-C。由于C/G(主四六和弦)傾向與屬和弦G7,而屬和弦G7又傾向于主和弦,這樣從C/G開(kāi)始一系列的和弦都順著它的傾向性行進(jìn),音樂(lè)就變得流暢了。在古典音樂(lè)中,C/G-G7-C的進(jìn)行是最經(jīng)典的終止式。2,二級(jí)六和弦二級(jí)六和弦是二級(jí)和弦的第一轉(zhuǎn)位,在C大調(diào)中是Dm/F。它的構(gòu)成音是FA,LA,RE。大家會(huì)發(fā)現(xiàn)它與F和弦(四級(jí)和弦)只差一個(gè)音,前者是FA,LA,RE,后者是FA,LA,D0。所以,二級(jí)六和弦實(shí)際上可以看成是四級(jí)和弦的一個(gè)替代品,也就是說(shuō)某些地方本來(lái)用的是四級(jí)和弦,現(xiàn)在就可以用二級(jí)六和弦代替,C大調(diào)中就是用Dm/F代

29、替F和弦。二級(jí)六和弦保持了二級(jí)和弦柔和的特性,不象四級(jí)和弦那么硬,也沒(méi)有強(qiáng)烈的“飛”起來(lái)的感覺(jué),所以如果你想要使1-4級(jí)的進(jìn)行不要那么強(qiáng)硬,但又要保證有1-4級(jí)進(jìn)行的和聲效果,你就可以用二級(jí)六和弦代替四級(jí)和弦。如果大家聽(tīng)過(guò)電影紅河谷的主題曲,它的第二個(gè)和弦就是二級(jí)六和弦,而這個(gè)地方的和弦功能和聽(tīng)上去的感覺(jué)實(shí)際上是四級(jí)的,這就對(duì)了!這就是二級(jí)六和弦要達(dá)到的效果。3,大二級(jí)和弦這實(shí)際上是一個(gè)離調(diào)和弦,大二級(jí)和弦就是升高,三音的二級(jí)和弦,在C大調(diào)里是2,#4,6和弦。它的特點(diǎn)就是強(qiáng)烈傾向于屬和弦(五級(jí)和弦),也就是在C大調(diào)里構(gòu)成D-G的進(jìn)行。在前面介紹二級(jí)和弦時(shí)我曾提到二級(jí)和弦最重要的用途是置于5級(jí)

30、和弦前面,所以我們可以這樣認(rèn)為大二級(jí)和弦是增強(qiáng)了小二級(jí)和弦向?qū)俸拖业膬A向性。在C大調(diào)中就是用D-G7代替Dm-G7。在歌曲的適當(dāng)位置使用這種代替手段效果是十分好的。但是要注意,歌曲的旋律音如果是FA(首調(diào))則不能這樣代替,因?yàn)檫@會(huì)構(gòu)成與和弦#4的小二度沖突,十分尖銳刺耳。鄧麗君的許多歌曲及那個(gè)年代的許多歌曲(如今宵多珍重)都會(huì)在屬和弦前使用大二級(jí)和弦。另外,和所有的離調(diào)和弦一樣,大二級(jí)和弦也可以擴(kuò)展成七和弦,C大調(diào)里是D7和弦,2,#4,6,1。它的和弦性質(zhì)和D和弦是一樣的,只不過(guò)音響更豐富些4大三級(jí)和弦這也是一個(gè)離調(diào)和弦。在C大調(diào)里是E和弦,3-#5-7。是由三級(jí)和弦Em升高三音形成。它傾向

31、于六級(jí)和弦Am.也就是在C大調(diào)里構(gòu)成E-Am的進(jìn)行。它實(shí)際上也是Em到Am進(jìn)行的強(qiáng)化。和前面一樣,我們可以用E-Am代替Em到Am,但仍要注意,如果旋律音是SOL,就不能這樣代替,因?yàn)镾OL會(huì)與和弦里的#5沖突。有一首老歌叫我家在那里就使用了大三級(jí)和弦。有首圣誕歌曲就連續(xù)使用了大二級(jí)和弦和大三級(jí)和弦。另夕卜,和所有的離調(diào)和弦一樣,大三級(jí)和弦也可以擴(kuò)展成七和弦,C大調(diào)里是E7和弦,3-#5-7-2。它的和弦性質(zhì)和E和弦是一樣的。5,大六級(jí)和弦這也是一個(gè)離調(diào)和弦。而且這是一個(gè)很常用的和弦,它的“離調(diào)感”十分遠(yuǎn),所以能制造出很動(dòng)聽(tīng)的效果。在C大調(diào)中是A或A7和弦(和其他離調(diào)和弦一樣,它可以擴(kuò)展成七和

32、弦)它強(qiáng)烈傾向于二級(jí)Dm和弦,這樣就在C大調(diào)中形成A(A7)-Dm的進(jìn)行。這可是一個(gè)非常漂亮的進(jìn)行,它不僅可以代替Am到Dm的進(jìn)行,還可以代替其他和弦到Dm的進(jìn)行。只要你的旋律中帶有6,#1,3,5中的任何一個(gè)或多個(gè)音,你就可以使用這個(gè)進(jìn)行。它是用來(lái)強(qiáng)調(diào)和聲在音樂(lè)中作用的最好例子。看一下:3-4|2-|這個(gè)例子,如果你想在第二小節(jié)配置Dm和弦,那么前一小節(jié)用什么好呢?Am可以,Em也可以,但它們都不是最好的,試過(guò)用A(A7)嗎?那將會(huì)是一種新鮮的感覺(jué)。這種和弦手法在流行音樂(lè)中被廣泛應(yīng)用,鄧麗君的歌曲愛(ài)的箴言就使用了該和弦,著名的圣誕歌曲全曲多次使用該和弦。這個(gè)和弦十分有色彩,恰當(dāng)?shù)氖褂每隙梢?/p>

33、使你配置的歌曲和弦及伴奏比原來(lái)豐富得多。當(dāng)然仍舊要注意,不要在旋律音為DO時(shí)使用該和弦,因?yàn)樗鼤?huì)與和弦的#1音沖突。6一級(jí)七和弦這也是一個(gè)離調(diào)和弦。一級(jí)七和弦在C大調(diào)里就是C7和弦,l-3-5-b7,看清楚了,這是一個(gè)大小七和弦,是降SI而不是還原SI,在其他調(diào)里可不要搞錯(cuò)了。它的用處就是置于四級(jí)和弦前面,一級(jí)七和弦有強(qiáng)烈的傾向于四級(jí)和弦的特性,又由于它本身屬于主和弦系列,所以如果我們使用了一級(jí)到四級(jí)的和弦進(jìn)行,就可以在這兩個(gè)和弦當(dāng)中插入一個(gè)一級(jí)七和弦,形成C-C7-F的自然進(jìn)行。有一首英文老歌就使用了該和弦。小四級(jí)和弦大調(diào)中,四級(jí)和弦應(yīng)當(dāng)是大三和弦,但有時(shí)侯我們也會(huì)使用它的降三音形式,就形成

34、了小四級(jí)。它的最有效作用是置于四級(jí)和主和弦之間,也就是在C大調(diào)形成F-Fm-C的進(jìn)行,小四級(jí)當(dāng)然是一個(gè)小三和弦,它的加入會(huì)使音樂(lè)突然變得憂傷,所以它不但可以置于四級(jí)和主和弦之間,而且可以直接加在樂(lè)曲中的某個(gè)部分。著名的(雪絨花)在最后結(jié)尾時(shí),就使用了小四級(jí)和弦。很多港臺(tái)流行歌曲也使用小四級(jí)來(lái)表現(xiàn)憂傷與失落。五級(jí)增三和弦這個(gè)和弦不算很常用。它升高原來(lái)五級(jí)和弦的五音,變成增三和弦。在C大調(diào)中是Gaug(G+),這個(gè)和弦的用處是當(dāng)一個(gè)樂(lè)句結(jié)束在屬和弦上時(shí),可以用五級(jí)增三和弦來(lái)代替五級(jí)和弦,增加意尤未盡的氣氛,然后音樂(lè)稍作停留便又從主和弦開(kāi)始,這種手段在爵士音樂(lè)中有著較多的應(yīng)用。降六級(jí)和弦是一個(gè)常用的

35、變化和弦,是大三和弦,在C大調(diào)中是bA和弦,b6-1-b3,降LA-DO-降MI。這個(gè)和弦看上去離C大調(diào)很遠(yuǎn),確實(shí)如此,因?yàn)樗挥幸粋€(gè)音DO屬于C大調(diào)自然音階,嘻嘻,就是這個(gè)DO成為降六級(jí)最大的應(yīng)用之處。因?yàn)榻^大多數(shù)大調(diào)的歌曲都會(huì)結(jié)束在主音DO上(首調(diào)),我們可以利用降六級(jí)含有DO音,把降六級(jí)置于主和弦的前面,達(dá)到一種特殊的音響。在C大調(diào)中,如果本來(lái)是G7-C的終止,現(xiàn)在可以用G7-bA-C來(lái)替代,這樣就能得到這樣一種效果:旋律雖然保持是DO,但和弦是降六級(jí)-主和弦,非常有色彩。它可以烘托出那種宏偉,壯觀的終止,不是屬到主簡(jiǎn)單了事。10降七級(jí)和弦相比降六級(jí)而言,降七級(jí)離原調(diào)好象近一點(diǎn)。在C大調(diào)

36、中,降七級(jí)是bB和弦,b7-2-4,降SI-RE-FA,也是大三和弦。它含有RE,F(xiàn)A兩個(gè)調(diào)內(nèi)音,它可以被較自由地運(yùn)用在歌曲中間部分,如果旋律中出現(xiàn)了這兩個(gè)音就有可能使用降七級(jí)。在歌曲中如果在本來(lái)使用一般和弦的地方改用降七級(jí),會(huì)有一種突然轉(zhuǎn)調(diào)的感覺(jué),降七級(jí)后面可以接1,4,5級(jí)和弦,C大調(diào)中,C-bB-C,C-bB-F等都是常見(jiàn)的。鄧麗君的千言萬(wàn)語(yǔ),TheBeatles樂(lè)隊(duì)的,,都使用了降七級(jí)和弦,取得了很好的效果。降七級(jí)還有一個(gè)用處就是對(duì)降六級(jí)作進(jìn)一步擴(kuò)展,把bA-C擴(kuò)展為bA-bB-C,也就是在降六級(jí)與主和弦之間再插入一個(gè)降七級(jí),得到一個(gè)連續(xù)上行大三和弦的效果,更適合于那些氣魄很大,雄壯而

37、有震撼力的終止。11降三級(jí)和弦這也是一個(gè)用得不算太多的變化和弦,在C大調(diào)里是bE和弦,b3-5-b7,降MI-SOL-降SI,也是大三和弦。它離C大調(diào)也比較遠(yuǎn),只有SOL是調(diào)內(nèi)音,因此只有旋律出現(xiàn)SOL時(shí),它才有考慮的可能。它適合在樂(lè)曲中起豐富色彩的作用,使用一下以后馬上又回原調(diào)。這種和弦就一定要用得好,用得到位而不能濫用。有一首著名的英文老歌(奔放的旋律-“人鬼情未了”的插曲)后半段就用了一個(gè)降三級(jí)。12降二級(jí)和弦降二級(jí)和弦在流行音樂(lè)中用得比較少,在爵士樂(lè)中倒有一定的使用.經(jīng)典和聲學(xué)里給予這個(gè)和弦以一個(gè)名字,叫那波里和弦.當(dāng)然對(duì)于我們的應(yīng)用者來(lái)說(shuō)不一定要了解這么多.這個(gè)和弦在C大調(diào)里是bD和

38、弦,b2-4-b6,離C大調(diào)相當(dāng)遠(yuǎn),在鋼琴上聽(tīng)是完全沒(méi)有關(guān)系的,但這樣就注定了它是一個(gè)極有色彩性的和弦,一般可以用在曲子的結(jié)尾,在主和弦的前面,感覺(jué)是十分奇特的.不過(guò)我沒(méi)有找到合適的例子來(lái)說(shuō)明,以后再補(bǔ)上吧.和弦使用手段保留根音這種手法在很多流行音樂(lè)中有應(yīng)用.它的意思是在一段和弦連接里,根音不按照正常和弦根音走動(dòng)而是一直持續(xù)在一個(gè)音上保持不動(dòng),最常見(jiàn)的是保留主音具體點(diǎn)就是類(lèi)似這樣的連接:CF/CG/CC,和弦原來(lái)的意思是1級(jí)到4級(jí)到5級(jí),但根音卻一直保持在C上,這種手法也削弱了原來(lái)和弦間強(qiáng)烈的對(duì)比,使它們能粘合在一起,所以能給人以穩(wěn)定,溫馨的感覺(jué),用在前奏,歌曲的A段比較合適.BryanAda

39、ms的成名曲一開(kāi)始就用了這個(gè)手法,你可以仔細(xì)去聽(tīng)一下在經(jīng)典和聲學(xué)中稱(chēng)這種手法為主持續(xù)音和聲就是這樣奇怪,也許你會(huì)說(shuō)G/C的和弦,用C作G和弦的根音,難道就不會(huì)發(fā)生小二度沖突?所以說(shuō)理論既是我們前進(jìn)的領(lǐng)航員也是最大的束縛,當(dāng)我們把一串和弦連起來(lái)后,你就會(huì)發(fā)現(xiàn)根本體會(huì)不到小二度的沖突,試一下吧!延留音,先現(xiàn)音我一直感覺(jué)到,和聲的最大魅力在于期待感,也就是當(dāng)一個(gè)和弦出現(xiàn)時(shí),我們就等著它應(yīng)該走向的那個(gè)和弦的出現(xiàn),做到與我的心理聽(tīng)覺(jué)相一致延留音和先現(xiàn)音可以滿(mǎn)足我的這種僻好我們先說(shuō)延留音,它的意思就是把甲和弦中的某個(gè)音延續(xù)到接下來(lái)的乙和弦中,并且這個(gè)音不是乙和弦中的音.例如這樣的進(jìn)行:FGsus4G7C,

40、其中Gsus4和弦的構(gòu)成是5,1,2三個(gè)音,而DO音是從F和弦延續(xù)下來(lái)的,它并不屬于G和弦,由于它加入了G和弦中,使G和弦原來(lái)的屬功能被削弱,DO音代替了原來(lái)SI應(yīng)有的位置,但搶了別人的位置是一定要還給人家的,所以期待感在這里產(chǎn)生,聽(tīng)覺(jué)上我們等待著DO進(jìn)行到SI去,于是后面一個(gè)G7的出現(xiàn)滿(mǎn)足了我們的聽(tīng)覺(jué)需求,并且最終解決到主和弦上,得到完滿(mǎn)的終止這是最常見(jiàn)的延留音形式我們可以自己創(chuàng)造出更多的可能,把某個(gè)和弦的某個(gè)音延續(xù)到后一和弦上,造成一種遲到的解決,很誘人的再來(lái)看一下先現(xiàn)音,它和延留音正好相反,就是在甲和弦中先出現(xiàn)了后一個(gè)乙和弦的某個(gè)音,而這個(gè)音并不屬于甲和弦當(dāng)音樂(lè)進(jìn)行到乙和弦的位置時(shí),這個(gè)

41、先現(xiàn)音成為了和弦音,音樂(lè)得到了解決比較有效果的辦法是先現(xiàn)根音如這樣:F/GG7C,它原本的意思是4級(jí)-5級(jí)-1級(jí)的簡(jiǎn)單進(jìn)行,不過(guò)在4級(jí)和弦上它先出現(xiàn)了后一個(gè)5級(jí)和弦的根音-G結(jié)果造成了一種很奇特的效果,使4級(jí)和弦也有了屬功能,三個(gè)和弦的連接變得緊密了先現(xiàn)音和延留音是調(diào)動(dòng)聽(tīng)眾胃口的極好手段,我們應(yīng)該好好利用,也可以一起使用,如:F/GG7Csus4C,連續(xù)使用了延留音和先現(xiàn)音,非常不錯(cuò)。吉他即興表演與創(chuàng)作基本概述汶麟一中國(guó)新即興音樂(lè)先鋒旗手中西合壁著名的Fusion樂(lè)隊(duì)“叢林貓”吉他著名獨(dú)立音樂(lè)制作人中國(guó)最著名的民族搖滾樂(lè)隊(duì)“子曰”樂(lè)隊(duì)吉他流行音樂(lè)作品創(chuàng)作基礎(chǔ)概述現(xiàn)代流行音樂(lè)的創(chuàng)作主要是建立在通

42、俗易懂與與傳唱的基礎(chǔ)之上的一種藝術(shù)創(chuàng)作手法,主要涵括歌詞的創(chuàng)作與弦律的創(chuàng)作。當(dāng)今流行樂(lè)壇歌詞的創(chuàng)作早已打破了往日傳統(tǒng)的詞作模式,歌詞無(wú)論是從深度廣度新穎度等許多方面都有突飛猛進(jìn)的發(fā)展,尤其是以方文山林夕等大批職業(yè)優(yōu)秀詞人為標(biāo)志的流行歌詞創(chuàng)作代表,正以銳不可當(dāng)?shù)牟艅?shì)席卷華語(yǔ)歌壇,為華語(yǔ)音樂(lè)的發(fā)展注入新的血液。1旋律的構(gòu)成2旋律的意義3旋律的走向4旋律的進(jìn)行5旋律的邏輯性6旋律獨(dú)的創(chuàng)性(1)風(fēng)格調(diào)整(2)節(jié)奏調(diào)整(3)調(diào)式調(diào)整(4)體裁調(diào)整(5)旋律線調(diào)整(6)速度、力度調(diào)整7旋律的創(chuàng)作8旋律的發(fā)展(1)重復(fù)(2)模進(jìn)(3)伸展節(jié)奏(4)緊縮節(jié)奏(5)加花變奏9歌曲常識(shí)1歌曲的體裁(1)抒情歌曲(

43、2)敘事歌曲(3)頌歌(4)進(jìn)行曲(5)舞蹈歌曲(6)勞動(dòng)歌曲(7)詼諧歌曲(8)說(shuō)唱歌曲(英文Rap)(9)民謠歌曲(10)搖滾歌曲2歌曲曲式(1)一段體(2)二段體(3)三段體3歌曲調(diào)式(1)西洋大、小調(diào)(2)五聲調(diào)式(3)六聲調(diào)式(4)七聲調(diào)式(5)清樂(lè)調(diào)式(6)雅樂(lè)調(diào)式(7)燕樂(lè)調(diào)式(8)同主音大、小調(diào)(9)關(guān)系大、小調(diào)10歌詞創(chuàng)作1歌詞的特點(diǎn)2歌詞的句式3歌詞的段式4歌詞的對(duì)稱(chēng)(1)句式的對(duì)稱(chēng)(2)段式的對(duì)稱(chēng)5歌詞的立意6歌詞的重要性11詞曲結(jié)合1醞釀與構(gòu)思2動(dòng)機(jī)的設(shè)計(jì)3打造中心句12平時(shí)素材的積累1中國(guó)民族音樂(lè)素材2世界民族音樂(lè)素材3中國(guó)創(chuàng)作音樂(lè)素材4世界創(chuàng)作音樂(lè)素材5港臺(tái)創(chuàng)作音樂(lè)

44、素材13音樂(lè)作品的運(yùn)作1配器2選擇歌手3錄音4復(fù)制5寄送6出版7上網(wǎng)14注意事項(xiàng)1備用專(zhuān)業(yè)2無(wú)本經(jīng)營(yíng)3簡(jiǎn)易小樣4聲樂(lè)常識(shí)5倒字現(xiàn)象6捕捉靈感7更換方案8創(chuàng)作積累作詞范例中國(guó)風(fēng)代表方文山煙花易冷繁華聲遁入空門(mén)折煞了世人夢(mèng)偏冷輾轉(zhuǎn)一生情債又幾本如你默認(rèn)生死枯等枯等一圈又一圈的年輪浮圖塔斷了幾層斷了誰(shuí)的魂痛直奔一盞殘燈傾塌的山門(mén)容我再等歷史轉(zhuǎn)身等酒香醇等你彈一曲古箏雨紛紛舊故里草木深我聽(tīng)聞你始終一個(gè)人斑駁的城門(mén)盤(pán)踞著老樹(shù)根石板上回蕩的是再等雨紛紛舊故里草木深我聽(tīng)聞你仍守著孤城城郊牧笛聲落在那座野村緣份落地生根是我們聽(tīng)青春迎來(lái)笑聲羨煞許多人那史冊(cè)溫柔不肯下筆都太很煙花易冷人事易分而你在問(wèn)我是否還認(rèn)真千

45、年后累世情深還有誰(shuí)在等而青史豈能不真魏書(shū)洛陽(yáng)城如你在跟前世過(guò)門(mén)跟著紅塵跟隨我浪跡一生 EditByZDW EditByZDW最后終極奉獻(xiàn),和弦構(gòu)造與計(jì)算公式給初學(xué)者和進(jìn)階的吉他手們!吉他上的和弦有九千多個(gè),我們?cè)趺从泝|這么多的和弦呢?先來(lái)看看C系列的和弦。和弦名稱(chēng)組成音記法和弦構(gòu)造與計(jì)算公式序號(hào)和弦標(biāo)記和弦名稱(chēng)和弦內(nèi)音和弦公式1C大三和弦135大三度+小三度2Cm小三和弦1b35小三度+大三度3C-5大三減五和弦13b5大三度+增二度4C+5,C+,Cang增和弦13#5大三度+大三度5Cdim,C-,C減和弦1b3b56小三度+小三度+小三度6Csus4,Csus掛四和弦145純四度+大二度7C6大六和弦1356大三和弦+大二度8Cm6小六和弦1b356小三和弦+大二度9C7七和弦135b7大三和弦+小三度10Cmaj7,CM7大七和弦1357大三和弦+大二度11Cm7小七和弦1b35b7小三和弦+小三度12Cm#7小升七和弦1b357小三和弦

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