二胡獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)舞臺(tái)表演的幾點(diǎn)體會(huì)

1、二胡獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)舞臺(tái)表演的幾點(diǎn)體會(huì)二胡獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)舞臺(tái)表演的幾點(diǎn)體會(huì)對(duì)于二胡的演奏者來(lái)說(shuō)，可以舉辦一場(chǎng)成功的獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)具有重要意義。一場(chǎng)獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)不僅是對(duì)個(gè)人演奏程度的集中展示，也是對(duì)個(gè)人綜合素質(zhì)與才能的考驗(yàn)。形式各異的音樂(lè)會(huì)在大連經(jīng)常上演，但二胡獨(dú)奏會(huì)并不多見。2022年6月6日，我在大連人民文化俱樂(lè)部小劇場(chǎng)舉行了小型二胡賞析會(huì)；6月20日又在大連人民文化俱樂(lè)部為家鄉(xiāng)人民獻(xiàn)上大型二胡獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)。音樂(lè)會(huì)獲得了成功，在籌備音樂(lè)會(huì)和舞臺(tái)演奏過(guò)程中，我在不斷調(diào)整心態(tài)，不斷鼓勵(lì)自己，演出完畢后，我對(duì)舉辦個(gè)人獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)有了一些自己的心得。如何在音樂(lè)會(huì)臨場(chǎng)表演中把平時(shí)的積累發(fā)揮到最好程度，并且使每一首曲目的演

2、奏都能成為具有一定程度的即興的、創(chuàng)造性的表演，這是每一位音樂(lè)表演者都必須加以重視和解決的問(wèn)題。一、全面、精湛的技術(shù)是舞臺(tái)表演成功的根底技術(shù)是一切塑造音樂(lè)形象及其內(nèi)涵的手段，二胡獨(dú)奏作品中技術(shù)的運(yùn)用是每一個(gè)器樂(lè)演奏者必過(guò)的關(guān)卡，是實(shí)現(xiàn)音樂(lè)表現(xiàn)的手段、途徑、基矗演奏者通過(guò)各種技術(shù)手段將抽象的音樂(lè)變成各種形象的聲響，給人以形象的感受，從而使人們對(duì)于演奏者所創(chuàng)造的音樂(lè)產(chǎn)生各種想象，激發(fā)互通的情感，進(jìn)而引起心靈的共鳴。二胡技術(shù)附屬于音樂(lè)，效勞于音樂(lè)。著名鋼琴演奏家趙曉生教授曾一度告誡我們：不要把技術(shù)訓(xùn)練孤立起來(lái)，永遠(yuǎn)把技術(shù)作為音樂(lè)表現(xiàn)的一種手段，而不是目的。但是假如沒(méi)有強(qiáng)大的技術(shù)支持，音樂(lè)的情感與內(nèi)涵將

3、無(wú)法得到淋漓盡致的表現(xiàn)；沒(méi)有非常豐富、嫻熟的技巧到位，情感到位便是一句空話。二、精選曲目，雅俗共賞，演奏者得心應(yīng)手，欣賞者身心愉悅演奏會(huì)的曲目一般為演奏者平時(shí)反復(fù)練習(xí)或者演奏頻率較高的曲目，但不同的欣賞者喜歡的曲目不盡一樣，因本文由論文聯(lián)盟搜集整理此，為了可以盡可能滿足欣賞者的需求，還需要選一些二胡當(dāng)中的經(jīng)典曲目。經(jīng)典曲目不僅旋律優(yōu)美，而且情感豐富，可以引發(fā)欣賞者無(wú)限的遐想。另外，還要注意選擇不同時(shí)期的作品，欣賞者的年齡不同，對(duì)不同時(shí)期的作品認(rèn)同感也會(huì)有差異性，為了讓不同年齡階段的人都可以承受，都可以欣賞到心儀的作品，演奏者所選曲目也應(yīng)該將這種差異性考慮進(jìn)去。在曲目的選擇上要類型多樣化，不僅要

4、有大方激昂振奮人心的曲目，也要有纏綿悱惻、陽(yáng)春白雪的曲目，激發(fā)起欣賞者不同的情感，讓他們時(shí)而群情激昂，時(shí)而悄無(wú)聲息，時(shí)而淚如雨下。假如演奏者可以將情感與技巧完美結(jié)合，排除外部諸如音響設(shè)備、劇場(chǎng)設(shè)施等因素，那么演奏會(huì)一定會(huì)讓人回味無(wú)窮。舉例來(lái)說(shuō)，?紅梅隨想曲?等作品，本身的技術(shù)難度很大，需要演奏者充分把握其內(nèi)在不同的情感訴求。而?一枝花?運(yùn)用了大量的的大滑音、滾揉等技巧，在演奏過(guò)程中保存?zhèn)鹘y(tǒng)的演奏手法，要表現(xiàn)出高亢嘹亮、激越豪爽的濃郁山東音樂(lè)風(fēng)味。?梁祝?陽(yáng)光照在塔什庫(kù)爾干?等經(jīng)典曲目從小提琴移植過(guò)來(lái)，是對(duì)演奏者嚴(yán)峻的考驗(yàn)，除了技巧之外，更重要的是對(duì)內(nèi)在情感的詮釋。三、調(diào)節(jié)與控制好舞臺(tái)表演時(shí)的心

5、理，沉著淡定，心無(wú)雜念，沉著應(yīng)變演奏會(huì)現(xiàn)場(chǎng)可預(yù)知的和不可預(yù)知的事情很多，無(wú)論是技術(shù)嫻熟的演奏家，還是專業(yè)不成熟的學(xué)習(xí)者，都或多或少會(huì)因?yàn)樯吓_(tái)演奏而內(nèi)心緊張。但是，有過(guò)舞臺(tái)經(jīng)歷的人都知道，在舞臺(tái)上過(guò)分緊張影響發(fā)揮，而過(guò)分松懈那么讓人感覺(jué)缺乏激情，適當(dāng)?shù)男睦砭o張反而能讓自己更好地釋放音樂(lè)。因此，適當(dāng)?shù)卣{(diào)節(jié)自己的情緒，將這種緊張變成興奮，變成舞臺(tái)上積極的動(dòng)力，才是最重要的。在演奏中，應(yīng)該把一切注意力全部集中在音樂(lè)作品上，集中在舞臺(tái)上所要展示的一切細(xì)節(jié)上，不要考慮其他，甚至在技術(shù)上不夠有把握的地方，別讓其他任何事情影響自己音樂(lè)感覺(jué)的釋放。情感是音樂(lè)的靈魂，任何技術(shù)都是為了更好地表達(dá)音樂(lè)，抒發(fā)情感，將自

6、己全身心投入到音樂(lè)中，其他外界都很難干擾自己，緊張怯場(chǎng)問(wèn)題自然會(huì)得到很好的解決。作為一個(gè)二胡演奏者，假如臨場(chǎng)格外緊張，可做一些準(zhǔn)備工作來(lái)轉(zhuǎn)移注意力，比方洗手或把持琴虎口上的汗擦干，或是給弓子上一點(diǎn)松香，與伴奏再校準(zhǔn)一次音高等等，既為演奏做準(zhǔn)備，又分散了對(duì)緊張的注意力。在演奏中假如遇到二胡跑弦或者是斷弦的狀況，第一反響絕對(duì)不能急躁，用很平和的心態(tài)把提早準(zhǔn)備好的備用琴拿出來(lái)繼續(xù)演奏。四、演奏會(huì)需要注意的其他問(wèn)題一是要在音樂(lè)會(huì)前保證充足的睡眠和休息，保證有充足的體力順利完成音樂(lè)會(huì)。開過(guò)演奏會(huì)的人都知道，由于音樂(lè)會(huì)選擇的曲目量比擬大，持續(xù)時(shí)間長(zhǎng)，因此體力的要求比擬高。因此在演出前，一定要保證休息時(shí)間和充足體力，需練琴也要逐步加大強(qiáng)度，以適應(yīng)舞臺(tái)上一個(gè)半小時(shí)左右的持續(xù)演奏。二是加強(qiáng)與伴奏的磨合，確保臨場(chǎng)發(fā)揮可以自然。因此，在音樂(lè)會(huì)之前需要與伴奏進(jìn)展屢次聯(lián)排，以增加彼此的默契。三是音樂(lè)會(huì)的海報(bào)、節(jié)目單等工作應(yīng)盡量提早完成，這樣才不至于到臨近音樂(lè)會(huì)了，還在慌亂地處理一些瑣碎的事情。四是要有處置突發(fā)時(shí)間的心理準(zhǔn)備和相對(duì)完備的預(yù)案。如在二胡舞臺(tái)演奏的過(guò)程中往往會(huì)出現(xiàn)疲勞現(xiàn)象；如會(huì)場(chǎng)的舞臺(tái)燈光會(huì)干擾我們；有時(shí)會(huì)場(chǎng)的音響條件和溫度、聽眾的喧鬧使我們心緒不寧，無(wú)數(shù)無(wú)法料想到的細(xì)節(jié)使我們分心，因此在演出前應(yīng)該做好各種應(yīng)