2022醫(yī)學(xué)課件只有胸前懷著深沉的愛才能拍出如此經(jīng)典不朽照片來

1、只有胸前懷著深沉的愛才能拍出如此經(jīng)典不朽照片來 第一頁，共四十四頁。主題：社會類第二頁，共四十四頁。作者是?波士頓先驅(qū)美國人報(bào)?記者。當(dāng)他聽到火警後忙趕到現(xiàn)場，一邊朝火場跑，一邊把攜帶的兩臺相機(jī)調(diào)好光圈和快門，同時(shí)觀察著火房屋的情況。 一名消防隊(duì)員正跨到太平梯上，想幫助已經(jīng)站在太平梯上等待救援的兩個(gè)女孩19歲的戴安娜和3歲的蒂亞娜。 作者用鏡頭密切地注意每一個(gè)下落的東西，沒想到卻拍攝到了這樁慘劇的全過程。 第二天，這組照片見報(bào)後，波士頓居民大為震驚。人們被激怒了，強(qiáng)烈要求當(dāng)局採取措施，檢修這些不太平的太平梯。波士頓政府在24小時(shí)之內(nèi)對全城的樓房進(jìn)行了檢修，以使人們的生命得到可靠的保障。 這一幅

2、在世界新聞攝影比賽年度賽中被評為最佳答案新聞?wù)掌?第三頁，共四十四頁。1944年3月美國最有影響的?生活?畫報(bào)，邀請史密斯擔(dān)任隨軍記者，隨同部隊(duì)一起開赴第一線。他以高度的熱情、敬業(yè)的精神拍攝了在沖繩島、琉璜島、塞班島攻堅(jiān)戰(zhàn)的壯烈場面。 這是一幅既有戰(zhàn)地氣氛，又充滿人道主義關(guān)愛的傳世之作。美軍部隊(duì)在塞班島登陸，清理戰(zhàn)場時(shí)一個(gè)美國士兵發(fā)現(xiàn)了一個(gè)活著的嬰兒。他小心翼翼地托在手上。人們不禁要問：誰家的孩子？上哪裡去找他的母親？是怎樣的命運(yùn)在等待著這個(gè)孩子？是誰為人間帶來這生命的威脅、無邊的苦難？ 史密斯的攝影報(bào)導(dǎo)不只是告訴人們發(fā)生了什麼，更感人之處在于他對人生對命運(yùn)的關(guān)注，喚起了人們發(fā)自內(nèi)心的關(guān)注。

3、1944年3月美國最有影響的?生活?畫報(bào) 第四頁，共四十四頁。 美國佛羅里達(dá)州，1967年7月17日早晨。電線工人蘭度.贊比安到傑克遜維爾市進(jìn)行例行檢查時(shí)碰到了一根高壓線，他立刻被電擊得不省人事。在附近工作的工人馬上跑過來搶救。 畫面上是最先跑過來爬上電線桿的工人湯普遜。他發(fā)現(xiàn)贊比安已經(jīng)窒息，馬上對他進(jìn)行人工呼吸。隨後趕來的工人上來一起把贊比安救到地面，送往醫(yī)院，終於從死神手裡奪回了贊比安的生命。 這是拯救生命的一吻，這是偉大的一吻。 作者洛高.莫洛比托是一名有經(jīng)驗(yàn)的記者，當(dāng)他走在路上時(shí)，聽到人們驚慌的叫喊，便馬上跟著跑了過去，觀察事態(tài)的發(fā)展，最終拍攝到這幅感人至深的照片。 第二年，這幅作品獲

4、得了美國普利策大獎(jiǎng)。這幅作品獲得了美國普利策大獎(jiǎng) 第五頁，共四十四頁。 巴西。即使在困苦中，即使在貧賤中，也不失堅(jiān)毅與強(qiáng)韌，也不失自立與剛強(qiáng)，這就是人性的力量。 薩爾加多抱著更多的理解、尊重、讚頌的態(tài)度拍攝的這位淘金者，雖然衣衫襤褸，渾身泥汙，但仍令我們肅然起敬。 在這個(gè)觸目驚心的形象中，湧動(dòng)著一股蒼涼而粗糙的意志力。他顯示了人的力量、人的自信、人的尊嚴(yán)，激起我們對勞動(dòng)、對生命的尊重。 人的力量、人的自信、人的尊嚴(yán)第六頁，共四十四頁。美國馬克.呂布。1967年,越戰(zhàn)。美國決定與南越軍隊(duì)聯(lián)合向柬埔寨進(jìn)攻。面色陰沉的總統(tǒng)尼克森在電視上說：“我們將不允許敵人躲在有利的庇護(hù)所裡把上千個(gè)美國人殺掉。這種

5、戰(zhàn)爭叫囂在美國大學(xué)校園裡的反應(yīng)是意料之中的，學(xué)生掀起了空前的抗議示威浪潮。四百多所大學(xué)罷課,十萬多名學(xué)生直搗華盛頓，把白宮變成了一個(gè)武裝兵營。 面對荷槍實(shí)彈的武裝士兵，學(xué)生毫不畏懼，他們手捧鮮花，祈求和平。有的學(xué)生還采來一束束鮮花，插進(jìn)士兵的槍口。馬克.呂布。1967年,越戰(zhàn)。第七頁，共四十四頁。美國大衛(wèi).伯內(nèi)特1984年，多災(zāi)多難的非洲埃塞俄比亞是一個(gè)山地、高原國家，由於眾多的河流發(fā)源於此，人們又稱這裡是“東亞水塔。由於殖民主義的掠奪，國內(nèi)政治動(dòng)亂不斷，經(jīng)濟(jì)十分落後，連最好的水源也受到破壞，這裡連年乾旱、顆粒無收。 這幅作品以特寫的鏡頭展示了人們倍受乾旱折磨的生活狀況：一個(gè)乾咳到極點(diǎn)的十歲男

6、孩，就像一棵被火太陽暴曬的禾苗，渴求著甘露的降臨，但是沒有。小男孩出於生命的本能，跑到曾經(jīng)有過水流的自來水管下拼命吮吸這是他的生命之源，這是他惟一的生命之路。他肌膚黝黑、雙眼緊閉，尤如一尊渴望生命的雕像。然而，這裡不再有水，結(jié)果會怎樣，不言而喻。 多災(zāi)多難的非洲 第八頁，共四十四頁。莊重與浪漫似乎是兩種截然不同的性格、不同的狀態(tài)、不同的情緒、不同的時(shí)代特徵。德馬克林卻將二者天衣無縫地融為一體，將人物個(gè)性淋漓盡致地表現(xiàn)出 來。這位年輕的女郎，秀美而健康，她深知這一點(diǎn)，於是極為莊重的姿態(tài)中雙眼沉穩(wěn)、率直地直視攝影師，直視我們。不容回避，要你說出是愛是恨。而在莊重的形象中，秀髮淩亂，上身裸露又十分浪

7、漫。這是一個(gè)十分有人性與個(gè)性的形象，一位模特曾說：“很多攝影師都把我們當(dāng)做靜態(tài)生活中的蘋果或者別的什麼來拍攝，從不把我們當(dāng)成自己。德馬克林卻不同。他總是抓住我們的個(gè)性。他努力使拍攝物件的個(gè)性更加耀眼，更加燦爛，他以博大的胸懷，澎湃的激情準(zhǔn)確地表現(xiàn)豐富的人生莊重與浪漫 第九頁，共四十四頁。維吉1952年 紐約 往腿上抹金粉準(zhǔn)備上場的脫衣舞女對門邊那個(gè)怒氣衝衝的男子無動(dòng)於衷。斑駁的牆壁和雜亂的物件與前臺並沒什麼共同之處。維吉從不讓他的人物從環(huán)境中分離出來以簡化畫面，也從不害怕閃光燈在人物身後留下陰影。他的意思是：“我攝影師在，我抓拍。完全美國式的直率。往腿上抹金粉準(zhǔn)備上場的脫衣舞女 第十頁，共四十

8、四頁。圖中是6名被害者之一，他被24名暴徒追趕到一小巷的死角處，遭到眾人大砍刀、匕首、棍棒加石塊的攻擊。在被折磨致死後，暴徒首領(lǐng)當(dāng)眾割斷了他的喉管。此事發(fā)生在印尼暴亂後期，警方對此採取的惟一行動(dòng)，是在私刑結(jié)束後，移走了受害者的屍體。 印尼學(xué)生1998年5月中旬在雅加達(dá)議會大廈外集會，要求結(jié)束蘇哈托總統(tǒng)的統(tǒng)治。在5月初，因?yàn)閰⒓邮就[行的學(xué)生被殺，引發(fā)了大規(guī)模的抗議活動(dòng)，有著不同種族和不同宗教背景的數(shù)萬印尼年輕人聚集到一起，要求對腐敗政治進(jìn)行清算。5月21日，執(zhí)政長達(dá)32年之久的印尼總統(tǒng)蘇哈托辭職。在此之前，並沒有任何跡象說明他會屈服於抗議的壓力。 蘇哈托的辭職並沒有結(jié)束該國動(dòng)盪騷亂的書面。當(dāng)各

9、個(gè)團(tuán)體在為填補(bǔ)權(quán)力真空而明爭暗鬥之際，無法無天引發(fā)的混亂在全國蔓延開來。數(shù)千商人被搶、被殺。其中華人的產(chǎn)業(yè)及人身平安受到首當(dāng)其衝的侵犯，許多華人婦女在騷亂中被有預(yù)謀地強(qiáng)暴，他們的家園被搶砸成了廢墟。印尼暴亂後期 第十一頁，共四十四頁。美國)道格拉斯馬丁1957年 1955年，美國黑人為爭取種族平等的鬥爭從蒙哥馬利市開始。當(dāng)時(shí)的黑人牧師馬丁路德金成為運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖，他主張非暴力的鬥爭，在爭取種族平等運(yùn)動(dòng)中享有無可爭議的領(lǐng)袖地位。鬥爭逐步取得了很大的成果。1957年，美國政府廢除了許多不平等的種族歧視制度，這幅在荷蘭世界新聞攝影比賽榮獲年度大獎(jiǎng)的照片，十分典型地記錄了當(dāng)時(shí)生動(dòng)的情景。 1957年，阿肯

10、色州的小石城剛剛宣佈解除種族隔離，黑人女學(xué)生多羅茜考茨和其他八名同學(xué)考入當(dāng)?shù)刂袑W(xué)，但是遇到種種阻撓，結(jié)果，美國總統(tǒng)艾森豪派1000名空降兵到該地護(hù)送這九名黑人學(xué)生入學(xué)。但是，軍隊(duì)能壓服暴徒，卻壓服不了根深蒂固的腐朽觀念。這幅作品中，一群男生在黑人學(xué)生後面出洋相，校方的兩個(gè)護(hù)送人，神態(tài)也 截然不同，一個(gè)是 堅(jiān)定神聖地履行職責(zé)，一個(gè)是很不情願(yuàn)地鄙視態(tài)度，似乎代表了美國人中對廢除舊制度的不同態(tài)度。令人起敬的是黑人學(xué)生臉上流露的莊重與自尊，她勇敢地走進(jìn)充滿敵意的校園，只是為了捍衛(wèi)黑人受教育的神聖的權(quán)利。1955年，美國黑人為爭取種族平等的鬥爭 第十二頁，共四十四頁。自20世紀(jì)80年代以來，非洲少雨，連

11、年乾旱，成千上萬的人民在饑餓中、在瘟疫中備受折磨而走向死亡。許多記者在那裡拍攝的鏡頭觸目驚心，令人不寒而慄。這幅作品很有代表性。記者前去採訪旱情十分嚴(yán)重的烏干達(dá)，深深地為那裡經(jīng)受的苦難而感動(dòng)。他沒有一般化地去拍攝面黃肌瘦的災(zāi)民，也沒有去拍攝寸草不生的乾裂土地，而是拍攝了一個(gè)對比強(qiáng)烈的鏡頭豐潤的大白手和枯瘦的小黑手，從而表達(dá)出自己對於乾旱惡果的強(qiáng)烈感受和向社會呼籲的熱望。作者大膽的畫面剪裁，捨棄了對比以外的一切東西，而使人們的視覺感覺強(qiáng)烈而集中，強(qiáng)化了照片的視覺衝擊力，使乾旱帶來的深重苦難在無言中得到充分展示。 豐潤的大白手和枯瘦的小黑手 新聞報(bào)導(dǎo)攝影以瞬間紀(jì)實(shí)為使命為優(yōu)勢，然而，在拍攝的一瞬間

12、，又能以恰當(dāng)?shù)臉?gòu)圖、生動(dòng)的形象衝擊人們的視覺，震撼人們的心靈，則是十分難能可貴的。 第十三頁，共四十四頁。中國形容性情殘忍兇狠的人便使用“殺人不眨眼這句話。這幅在世界引起極大反響的照片可稱是這句話的寫照。這是一個(gè)令人震驚和反感的特別瞬間，而正是因?yàn)樗慌臄z下來的時(shí)間才顯得格外重要。那是1965年2月1日，南越西貢政府警察局上尉警官阮隆正在開槍擊斃一個(gè)被認(rèn)為是越共的嫌疑犯。這幅照片拍攝下的正是子彈打入越共頭部的一瞬間。 殺人不眨眼這幅照片令人產(chǎn)生對於法律思想的嚴(yán)肅反思：警官有無權(quán)力在未確認(rèn)、未審判的情況下?lián)魯老右煞福窟@場戰(zhàn)爭值得去打嗎？在南越，美國是在為民主和自由而戰(zhàn)嗎？隨著這張照片知名度的升高

13、，阮隆的聲名越來越壞。他被免職後逃到美國謀生，仍不斷接到辱駡與恫嚇電話。第十四頁，共四十四頁。維吉 紐約1945年 “庫爾斯，35歲，曾做過管道修理工。他在天堂夜總會扮作舞女跳脫衣舞。這是家專為男同性戀者服務(wù)的夜總會。維吉報(bào)導(dǎo)說：“庫爾斯因涉嫌在夜總會外向男性伴侶賣淫而被捕。當(dāng)我前往囚車拍照時(shí)，她立刻擺了副明星姿態(tài)，並且提醒我發(fā)表照片時(shí)尺寸最好大一點(diǎn)。 脫衣舞 第十五頁，共四十四頁。明亮的陽光，燦爛的陽光，是生命之源。有陽光，才有萬物的生長，才有茁壯的生命。 在大山大川之間，萬物之靈的人，萬美之薈萃的人，聳立其間，這是多麼壯美與豪邁的形象。作者正是基於這樣的構(gòu)思，塑造了一個(gè)現(xiàn)代的、浪漫的經(jīng)典形

14、象。背靠大自然，令我們想起了不朽的?蒙娜麗莎?，作為人文主義覺醒的象徵，她把自信的微笑灑滿全世界。而今天的新女性，卻以更加理性與冷峻的目光投向遠(yuǎn)方，千年人類衣著文明隨風(fēng)飄灑，與濃雲(yún)似的黑髮形成對應(yīng)，而打破傳統(tǒng)，敞胸露懷地迎接陽光，溢發(fā)出現(xiàn)代人情懷的浪漫，時(shí)代前進(jìn)了，我們不妨把這個(gè)形象與維納斯蒙娜麗莎一脈相承地貫穿起來欣賞。 現(xiàn)代的、浪漫的經(jīng)典形象 第十六頁，共四十四頁。美國路易斯.海因1908-1909年 海因拍攝的童工照片，有的以群體出現(xiàn)，巨大的廠房，瘦弱的群體；有的以個(gè)體特寫出現(xiàn)，童稚的面孔，沉重的負(fù)擔(dān)。這些直面現(xiàn)實(shí)的照片，以不可懷疑的直觀性、憑證性將工廠主為了牟利拼命壓榨童工的真相展示給

15、社會。因此，激起了公眾對童工制度的極大憤慨。20世紀(jì)30年代，美國終於通過了禁止使用童工的法條。海因的照片在其中起了重要的作用。 這幅作品中的男孩，在巨大的機(jī)械和昏暗的廠房裡，雙手無力地下垂，眼神一片迷茫。日復(fù)一日的沉重勞動(dòng)，不僅使他感到疲憊，也使他對未來絕望，不知何日是盡頭。這個(gè)孩子姓甚名誰並不重要，海因把他作為一個(gè)童工形象推向社會，有如警鐘轟鳴。 童工第十七頁，共四十四頁。愛情愛情，是藝術(shù)創(chuàng)作的永恆主題。 然而愛情是什麼?很難用語言表達(dá)清楚，有些內(nèi)涵只可會意，難以言傳，只有用心靈去體驗(yàn)，難以用形象來描繪。作為平面構(gòu)圖藝術(shù)的攝影，如何用畫面去展現(xiàn)愛情，如何用形象去讚頌愛情，是一個(gè)很值得攝影家

16、研究和探討的課題。我國攝影家李森林拍攝的?人間?，用新穎簡潔的藝術(shù)構(gòu)圖，含蓄自然的形象語言，把人世界甜蜜的愛、男女間濃濃的情，簡潔而含蓄地展現(xiàn)了出來。 ?人間?的畫面很簡潔，一男一女的背影，用一黑一白的強(qiáng)烈對比佈滿了畫面，一黑一白的兩隻胳膊，交叉在背上，四隻手緊緊地握在一起，兩手間豎起一朵鮮紅的花，映襯在白色背影上，顯得十分耀眼奪目。畫面上沒有親吻，但讓人感到比親吻更甜蜜；畫面上不見緊緊的擁抱，但讓人感到比擁抱更熱烈；畫面上沒有溫馨的撫慰，但讓人感到比撫慰更柔情攝影家用簡潔去表現(xiàn)複雜，用對比來展示內(nèi)涵，新穎的構(gòu)思，平實(shí)的畫面，自然的描繪，來與觀賞者作心靈上的溝通，讓觀賞者根據(jù)自己的經(jīng)歷去聯(lián)想、

17、去感受、去遐想 這幅作品還有一個(gè)最突出的特點(diǎn)，是在色彩配置上的大膽和鮮明。作品的主色調(diào)是黑白兩色，宛如一幅黑白照片，十分簡單，略顯呆板單調(diào)，然而一朵鮮紅的花朵卻打破了呆板，增強(qiáng)了活力，確實(shí)不愧為點(diǎn)睛之筆。流行歌曲中有“九十九朵玫瑰，是以多表示深沉的愛、永恆的情，而?人間?中的這朵紅花卻勝過那九十九朵玫瑰，是以少勝多，深刻地展示出了愛情不僅深沉、永恆，而且十分純潔、健康。 這幅作品在“國際和平年全國青年攝影大獎(jiǎng)賽中獲得了最佳答案形式獎(jiǎng)，並在不少報(bào)刊上刊登。我覺得，?人間?獲最佳答案形式獎(jiǎng)確實(shí)當(dāng)之無愧，但更應(yīng)該獲得最佳答案內(nèi)涵獎(jiǎng)，因?yàn)檫@幅作品的形式簡潔不是目的，而實(shí)質(zhì)和主題是用簡潔自然來揭示愛情中

18、那種難以言表的耐人尋味的豐富蘊(yùn)含。第十八頁，共四十四頁。乳房瑪圖?？兰~約1993年 1994年世界新聞攝影比賽獲獎(jiǎng)作品 女神般的聖潔中有一塊駭人的疤痕?，攬D?？ㄔ谒淖詯勒中展淑R氖前牟鋅帷？蘊(yùn)穀幻娑約膊囊庵玖?9歲的美國多媒體藝術(shù)家瑪圖?？?，在1991年被告知自己已患乳 腺癌時(shí)，她就勇敢地決定要用她自己的藝術(shù)方式，來增加公眾對這種在婦女中死亡率最高的疾病的瞭解。同時(shí)她還希望，通過展示自己的命運(yùn)，讓社會對婦女在這種疾病中所受的打擊產(chǎn)生更深的理解。在做完乳 房摘除手術(shù)的一年後她為自己專門設(shè)計(jì)了一套展示自己殘缺身體的禮服，穿上它自拍了這幅照片。這張照片在?紐約時(shí)報(bào)?上發(fā)表後引起了巨大的反響。在此之

19、前，乳 腺癌雖是最常見的疾病，但人們出於各種原因似乎總在回避談?wù)撍Ｈ缃?，一位婦女用如此坦然的態(tài)度公開了她本人因病造成的缺陷，使許多人第一次真正目睹乳 腺癌對婦女身體和命運(yùn)的打擊。 她優(yōu)雅袒露的形象令人吃驚，她的缺損令人揪心，而她坦然面對缺損所煥發(fā)的生命之美，更令人震動(dòng)。在照片公佈後，美國各地用於乳腺癌治療研究的贊助和經(jīng)費(fèi)明顯增多，許多割除乳 房的婦女也感受到了一種從未有過的理解。這張照片因此被認(rèn)為是一個(gè)關(guān)於癌癥，女性以及身體之美的政治聲明。 第十九頁，共四十四頁。1998年世界攝影大獎(jiǎng)賽獲獎(jiǎng)作品 蘇珊.溫絲特美紐約1997年 1998年世界攝影大獎(jiǎng)賽獲獎(jiǎng)作品 只要有兩個(gè)小時(shí)不注射海洛因，戈羅

20、瑞娜就會發(fā)狂。發(fā)狂的戈羅瑞娜看上去很可怕，她會不停的撕扯自己身上的衣服，並在胸前的皮膚上留下斑斑血痕。她嘴裡發(fā)出野獸一般的聲音，扭曲的面孔上涕淚橫流，有時(shí)還會在垃圾堆裡不顧一切地滾來滾去。不難想像，在這種時(shí)候，戈羅瑞娜已不是朋友們所熟悉的那個(gè)戈羅瑞娜了 。第二十頁，共四十四頁。 雅各恩班，丹麥，?政治報(bào)? 蒙古的街頭男孩第二十一頁，共四十四頁。加沙婦女為其丈夫而哭泣 Jerry Lampen荷蘭路透社 第二十二頁，共四十四頁。河南愛滋病村 一等獎(jiǎng)作品 中國自由攝影師盧廣拍攝的?河南愛滋病村? 作品獲得當(dāng)代熱點(diǎn)類(組照)一等獎(jiǎng)。 第二十三頁，共四十四頁。巴格達(dá)拉什德大街咖啡館 Bruno Ste

21、vens比利時(shí)Cosmos 第二十四頁，共四十四頁。伊拉克人在戰(zhàn)俘營撫慰兒子在*分社工作的法國攝影師讓馬克拍攝的一張伊拉克人在戰(zhàn)俘營撫慰兒子的照片，獲得了“年度最佳答案新聞攝影獎(jiǎng)。 第二十五頁，共四十四頁。利比理亞 Quidu咖瑪圖片社法國總部第二十六頁，共四十四頁。發(fā)生在Jabalya難民營的襲擊2003年3月6日 Ahmed Jadallah(巴勒斯坦)路透社 第二十七頁，共四十四頁。特寫美國瑪格麗特.懷特 二次大戰(zhàn)結(jié)束以後，印度的局勢動(dòng)盪不安。印度是一個(gè)多民族聚居的國家，每個(gè)民族都有自己的宗教信仰和習(xí)俗，彼此之間的利害衝突不斷。再加上殖民統(tǒng)治者的挑撥離間，導(dǎo)致血腥的廝殺此伏彼起，人民的生

22、活貧困不堪。 懷特在長達(dá)3年的印巴採訪中，記錄了印度和巴基斯坦分裂鬥爭中的流血事件。拍攝了許多百姓忍饑挨餓的苦難生活。 這幅人物特寫鏡頭，可以說是當(dāng)時(shí)災(zāi)難深重的印度人民內(nèi)心痛苦的縮影；苦難無邊而又無可奈何。無言的緊閉的嘴唇，逼視的無望的雙眼，都令人感到內(nèi)心的哀怨與走出苦難的企盼 。第二十八頁，共四十四頁。印度官員(肖像類組照一等獎(jiǎng)) 印度官員 Jan Banning荷蘭 發(fā)表於： M Magazine/NRC Handelsblad第二十九頁，共四十四頁。初夢人生 我國攝影家張軼拍攝的?初夢人生?清晰範(fàn)圍很小，從前景數(shù)起只有第三個(gè)嬰兒的影像是清晰的，而其餘均是虛糊影像，確像是在睡夢中的景物，正

23、好符合了作者創(chuàng)作這幅作品的意圖和所要表達(dá)的情感。如果選擇了長景深，孩子們都是清晰的影像，那將是另一種意境了。 初生嬰兒，均在繈褓之中甜蜜地酣睡著，確是人生初夢，要表現(xiàn)這樣的場景畫面，當(dāng)然是短景深為最佳答案選擇?，F(xiàn)在我們從畫面上看，作者在拍攝時(shí)，為求短景深效果，不僅選擇了大光圈，使景深短下來，而且選擇了長焦距鏡頭，因?yàn)殚L焦鏡頭不僅可使景深淺短，同時(shí)還可以把遠(yuǎn)處的景物接近，使前後景物距離縮短，具有壓縮空間感的本領(lǐng)，畫面上嬰兒與嬰兒緊緊擠靠在一起，就是長焦鏡頭所起的作用。再看畫面表現(xiàn)效果，這幅作品攝距也不會很遠(yuǎn)，因?yàn)樵趮雰菏覂?nèi)，房間不會很大，畫面只取了嬰兒們的頭部，攝距如果遠(yuǎn)了，畫面場景不會這麼小。大光圈長焦鏡頭近攝距，決定了?初夢人生?短景深的藝術(shù)表現(xiàn)效果 第三十頁，共四十四頁。伊拉克戰(zhàn)爭的創(chuàng)傷 Yuri Kozyrev俄羅斯Time Magazine 第三十一頁，共四十四頁。伯基納法索電影院裡的