第三屆大學(xué)生散文詩(shī)大賽獲獎(jiǎng)作品點(diǎn)評(píng)

1、第三屆大學(xué)生散文詩(shī)大賽獲獎(jiǎng)作品點(diǎn)評(píng)葉麗寫在思家的夜里點(diǎn)評(píng)思家，那是因?yàn)榧依镉袗?。走在無(wú)邊的如詩(shī)如夢(mèng)的校園里，帶著感恩的心，感恩的淚，懷戀著伴我成長(zhǎng)的蛙聲童謠，思念這養(yǎng)育自己的父親母親。意和景，愛和情相互交織，確實(shí)是一首意境優(yōu)美的好作品。（謝應(yīng)明）葉麗我的小桃樹點(diǎn)評(píng)強(qiáng)烈的抒發(fā)了對(duì)小桃樹的眷戀。急促的節(jié)奏，如癡如狂。用連串的問(wèn)句、排比和感嘆，織就了對(duì)小桃樹的綿密情感。神情畢現(xiàn)。（謝應(yīng)明）葉麗我哭了點(diǎn)評(píng)虛幻和現(xiàn)實(shí)的交響，透視著深邃的哲理。在虛幻中思考生命的質(zhì)量，在現(xiàn)實(shí)中追尋破碎的小紙片。那份無(wú)奈，讓我哭了。乞求沒有用，只有奮力抗?fàn)?。想象奇特，用語(yǔ)奇崛，耐人尋味。（謝應(yīng)明）鐘福金一縷炊煙點(diǎn)評(píng)那一縷炊煙

2、，細(xì)膩樸實(shí)優(yōu)美。但更美的是炊煙背后的故事和愛意。優(yōu)美的文字，描繪了優(yōu)美的意象，構(gòu)就了一幅優(yōu)美的相處風(fēng)景畫。畫中流淌著偉大的愛。（謝應(yīng)明）鐘福金月亮看見了點(diǎn)評(píng)明月寄相思，月圓人未圓。人見月，月見人。睹月思人，疑人當(dāng)月，思人之深切可見一斑?！盀槭裁床换厝ツ?？為什么不回去呢？”，因?yàn)榱粝?，還有希望，還有寄托。這是何等強(qiáng)烈的愛，何等崇高的愛呀?？傆X得散文詩(shī)與抒情性散文應(yīng)有些許區(qū)別。（謝應(yīng)明）鐘福金告別的日影點(diǎn)評(píng)告別以為這割舍，意味著無(wú)奈，意味著新生。然而，生活就是這樣，告而不別，割而不舍，猶如身子和影子。盡管“告別是我僅有的籌碼”，“但我并沒有離開”。人生不就是這樣嗎?（謝應(yīng)明）鐘福金掠過(guò)你的天空點(diǎn)評(píng)

3、一種憧憬，一種渴求。一種同情，一種無(wú)奈。一種期盼，一種信念。一種離別，一種依戀。為了理想，唯有奮斗。無(wú)法挽留的，那就放棄吧。值得珍惜的，永遠(yuǎn)要珍惜。（謝應(yīng)明）鐘福金寄語(yǔ)蝴蝶谷點(diǎn)評(píng)偉大的守望者。守望是期盼著你的回來(lái)。你離開了，留下的似是絕望。風(fēng)景停滯了，時(shí)光鎖住了，沒有陽(yáng)光的冬天。但那語(yǔ)句中暫存的溫暖，讓我期盼著你的回來(lái)。這里是屬于你的，我只是一個(gè)無(wú)私的守望者。象征和比喻的運(yùn)用都很出色，寄意深刻。（謝應(yīng)明）鐘福金母與子點(diǎn)評(píng)思憶秋天，因?yàn)榍锾焓鞘斋@的季節(jié)。收獲即是付出。是母親的付出，釀就了兒子的希望，兒子的信念，兒子的善良?！凹依镂ㄒ坏囊卤粴q月吞噬了色彩的草帽，就像一棵久經(jīng)風(fēng)霜的老樹為一只小鳥撐起

4、一片天”?！皟鹤硬倨鸫颐Φ哪_步，向遼闊的原野本去”。他頓悟了。“一個(gè)模糊 的信念在兒子的腦海里盤旋，是母親的汗水肥沃了這一方土地”。（謝應(yīng)明）鐘福金河邊的母愛點(diǎn)評(píng)河邊的蘆葦，河邊的故事，河邊的母愛。因?yàn)閮鹤硬辉诩业木拘模?在河邊見不著孩子的狂呼，兒子出現(xiàn)后的狂喜，摟著孩子時(shí)，眼淚狂流。跳進(jìn)泥潭抓泥鍬為孩子治病，駐望兒子遠(yuǎn)去的背影，守望兒子歸來(lái)的等待。都凝聚著母親的愛。她的愛，滋潤(rùn)著滿河的蘆葦，滋潤(rùn)得我的成長(zhǎng)。（謝應(yīng)明）鐘福金荷塘蛙聲點(diǎn)評(píng)荷塘，荷葉，雨聲，蛙聲。多少思念，多少落寞，多少故事。荷塘是寄情之所，蛙聲是銷憂知音。友情有景，情景交融。（謝應(yīng)明）鐘福金口袋里的母愛點(diǎn)評(píng)一組平常而奇特的意象，

5、寫盡了母親的厚愛。蠶豆，零鈔，平安符，深蘊(yùn)著母愛，透出母愛的真實(shí)、樸素和偉大。（謝應(yīng)明）鐘福金回憶思索點(diǎn)評(píng)回憶昨天。昨天的美好， 昨天理想，昨天的戀情， 昨天的愛。遺憾、失落，失望， 徘徊。 思索明天。明天的希望，明天的追求。卸掉重?fù)?dān)，朦朧回憶。輕裝上路，因?yàn)槁愤€很長(zhǎng)，必 須讓青春用堅(jiān)實(shí)的腳步，踩遍一路的坎坷。，前部分使人沉郁，后部分讓人振奮。稍嫌不夠集中。（謝應(yīng)明）陳友懂你無(wú)聲的愛點(diǎn)評(píng)愛得太深，言必由衷。母親的愛，是無(wú)邊無(wú)垠無(wú)聲無(wú)私的，似海洋，似森林，似大山。一束康乃馨，一柄蒲扇，一頭銀絲，一手老繭，一屢針線，一閃目光，無(wú)不凝聚母親的愛。寬容，剛強(qiáng)，美麗和善良。作為散文詩(shī)，語(yǔ)言可以更凝練，跳

6、躍。（謝應(yīng)明）吳小英人生與朋友點(diǎn)評(píng)人生需要的是那份堅(jiān)定， 朋友需要的是那份鼓勵(lì)。 真誠(chéng)的人生，真誠(chéng)的朋友。是那份堅(jiān)定，鑄就了那份灑脫和超然，是那份真誠(chéng)，綻放著那份微笑和年輕。淡淡的憂愁中，透露著歡欣，微微的失落中，蘊(yùn)藏著無(wú)限的期待。（謝應(yīng)明）吳小英留住時(shí)間點(diǎn)評(píng)歲月催人。人們想盡各種辦法，想留住時(shí)間，其實(shí)是想留住青春。然而過(guò)去和現(xiàn)在，歷史和現(xiàn)實(shí)，始終是兩個(gè)時(shí)空。留下過(guò)去品讀，抓住現(xiàn)在玩賞。逝去的人，逝去的事，逝去的時(shí)間，逝者如斯。結(jié)尾富有哲理，但也透出淡淡的無(wú)奈。（謝應(yīng)明）林曉蘭深谷幽蘭點(diǎn)評(píng)那一谷蘭花，暗香飄逸。那一谷幽蘭，高雅恬淡。她不懼孤獨(dú)，她不畏狂風(fēng)，她攜雷聲 起舞，她伴暴雨歌唱。摧折的是

7、花枝，凋零的是花瓣，奉獻(xiàn)的是幽香，坦露的是想盛開的心。這就是深谷幽蘭高貴典雅的品格。（謝應(yīng)明）宋政欣夢(mèng)斷故鄉(xiāng)點(diǎn)評(píng)一組意象，一組詩(shī)，一組愛，作者對(duì)故鄉(xiāng)深深的愛呀。故鄉(xiāng)的人和物，是那樣的典型，攪動(dòng)作者的心。那一份期盼，那一番贊頌，是如此強(qiáng)烈，力透紙背。（謝應(yīng)明）宋政欣城市太抽象點(diǎn)評(píng)寫景寫情，都很具體。抽象的是人的心感。人生活在城里，美麗而神秘的夜色，戈U破長(zhǎng)夜的風(fēng)，紛紛洋洋的霧雨，讓人感覺到憂郁、憂傷和沉重，同時(shí)又讓人感覺到崇敬、雀躍和 欣慰。畢竟生活在城里，奮斗在城里，成熟在城里，追求在城里。城市抽象而又形象。（謝應(yīng)明）蔡余榮夜點(diǎn)評(píng)夜，讓燈火明亮，夜的燈火給人以光明和方向。夜雨的滂沱，讓人恐懼。

8、但夜也預(yù)示著 光明。黑夜與白天的輪回，光明與黑暗的博弈，追求理想與正視現(xiàn)實(shí)的矛盾。夜的詩(shī)美和象 征可以寫得更集中些。（謝應(yīng)明）梁仁營(yíng)故鄉(xiāng)的湖水點(diǎn)評(píng)故鄉(xiāng)湖水的寧?kù)o和坦蕩， 不憂郁不張揚(yáng)的個(gè)性，給人生以啟迪：讓心靈寧?kù)o自由、干凈高潔。給人生以力量：可以從你的平靜中認(rèn)定一條光明的路；可以在失意的夜中， 從你裸示著致遠(yuǎn)寧?kù)o中，將世界洗滌出一片清明。結(jié)尾一段最精彩。（謝應(yīng)明）梁仁營(yíng)東海島點(diǎn)評(píng)東海島的詩(shī)美，透過(guò)細(xì)膩的觸覺和描繪， 躍然紙上。對(duì)東海島的依依不舍以及美好的期盼，體現(xiàn)了作者對(duì)東海道深深的愛。比喻和想象精彩之至極。（謝應(yīng)明）梁仁營(yíng)給命運(yùn)一刀點(diǎn)評(píng)給命運(yùn)一刀的堅(jiān)毅果敢，正是希望自己能夠主宰命運(yùn)。要與命

9、運(yùn)抗?fàn)?，要與惡運(yùn)搏擊,猶如候鳥愛上冬雪，飛蛾勇于撲火，那不是悲劇，那是抗?fàn)?，是信仰和追求?！耙坏┯辛烁畹俟痰膲?mèng)想，若不為之燃燒，生命將何等黯然。（謝應(yīng)明）王書第魚的傳說(shuō)點(diǎn)評(píng)通過(guò)敘述魚的誕生、 成長(zhǎng)和寂滅，把魚的奮斗、理想、追求和期盼方式富于哲理地進(jìn)行了再現(xiàn)。一只魚等于一個(gè)人生。人生種種，理想、追求和奮斗的結(jié)果也不一樣。要復(fù)蘇魚性， 在深不可測(cè)的海洋中狂游。不做失眠跳上海岸的魚，最終歸于枯萎。（謝應(yīng)明）陳素華菊祠飛緒點(diǎn)評(píng)菊，純凈而高潔。采菊的悠閑恬淡，那是一種人生的境界。脫離塵世的喧囂，回歸寧?kù)o的自然。人生的追求，在追求中領(lǐng)悟，人生的理想，在理想中奮斗，在奮斗中選擇。選擇的結(jié)果不同，人生的意義

10、也不一樣。陶淵明選擇了回歸自然，實(shí)現(xiàn)了人和自然的和諧。那是對(duì)當(dāng)時(shí)污濁社會(huì)的抗?fàn)?。然?jīng)過(guò)努力奮爭(zhēng)，實(shí)現(xiàn)人和社會(huì)的和諧，未嘗不是又一境界。（謝應(yīng)明）潘延這邊風(fēng)景外一章點(diǎn)評(píng)：看似寫風(fēng)景，實(shí)是寫人，寫人的心跡，寫人的情境。景為情設(shè)。純凈幽美的自然景致，烘托著女孩的純潔優(yōu)雅的心境。景美，情悠，人俏，“這邊風(fēng)景”很好。（劉谷城）陳少紅夢(mèng)里水鄉(xiāng)點(diǎn)評(píng)：水鄉(xiāng)是夢(mèng)里的水鄉(xiāng)，夢(mèng)里水鄉(xiāng)是從簫聲中傳達(dá)出來(lái)的。作者采用與“吹簫人”直接對(duì)話的方式。描摹出夢(mèng)里水鄉(xiāng)的迷 濛景致：凄清雨簾，柔軟雨絲，氤氳雨氣，清清雨光意象、情韻，都通過(guò)“簫”和“簫聲”表現(xiàn)出來(lái)，頗有創(chuàng)意，如果能在語(yǔ)言上更凝煉些，更流暢些就更 好了。（劉谷城）林小

11、冰記憶的回廊點(diǎn)評(píng)：世界上有一種最偉大的、 無(wú)處不在的愛，那就是母愛，“在我寂寞無(wú)助，憂傷痛苦的時(shí)候”,。作者以感恩的她“給我溫暖，給我安慰，為我撐起一片明朗的天空，讓我走出心靈的陰影”深情，走進(jìn)“記憶的回廊”，讓我們也感受到了母愛的溫馨。（劉谷城）林小冰邂逅點(diǎn)評(píng)：正好趕上了湛師的申碩迎評(píng)， 可謂人生青春歲月中的一次幸福邂逅。 作者以一個(gè)很獨(dú)特 的角度表達(dá)了對(duì)母校湛師的熱愛與贊頌， 避免了干巴巴地堆砌贊美詞。詩(shī)中十多句七言古韻 律，雖然從散文詩(shī)整體看顯得不怎么協(xié)調(diào)，但也很別致。（劉谷城）吳政銀寂寞和花朵和永恒點(diǎn)評(píng)：這首散文詩(shī)分五個(gè)小章，從采蓮女子、阿炳、草堂、繁花、西風(fēng)等不同的角度，表達(dá)了青春所

12、具有兩重性的意境、意韻，每個(gè)小章也可成為一首獨(dú)立的小詩(shī)，整體語(yǔ)言凝煉，富含詩(shī)情意蘊(yùn)。（劉谷城）陳少華生命點(diǎn)評(píng)：在一個(gè)破敗鄉(xiāng)村中看到的少年籃球比賽，仿佛看到了生命的激昂向上和生命的美麗，即使是再荒涼的村莊，也充滿著希望??！詩(shī)中運(yùn)用的比喻清新形象，富有散文詩(shī)美。（劉谷城）黃水群下鄉(xiāng)拾珠點(diǎn)評(píng)：一些感想，很零碎，卻像珍珠一般，閃閃發(fā)光。鄉(xiāng)村的樸實(shí)淳厚，山里孩子的勤奮、渴求知識(shí)、不軟弱、不窮志氣，都融進(jìn)了我的情思， 深藏到了我的記憶里。 作者以敘事的手法， 寫得平實(shí)而富有深情深意，語(yǔ)言簡(jiǎn)練而帶有跳躍性。它像一口深挖的井，引出了大學(xué)生“三 下鄉(xiāng)”的珍貴之處。（劉谷城）黃水群長(zhǎng)城冥想點(diǎn)評(píng)：憧憬長(zhǎng)城，親臨長(zhǎng)城

13、，站在長(zhǎng)城面前冥想，自豪之情油然而生，愛國(guó)之情勃然而發(fā)。長(zhǎng) 城已有兩千多年歷史了，但作者只抓住近代在長(zhǎng)城內(nèi)外發(fā)生的英勇抗日的壯烈情景來(lái)予以抒（劉谷城）情寫意，并結(jié)合現(xiàn)實(shí)，突出愛國(guó)統(tǒng)一，統(tǒng)一愛國(guó)的主題，很有創(chuàng)意。楊志生誰(shuí)來(lái)為生活買單城市底層人點(diǎn)評(píng)：白居易曾說(shuō)過(guò)： 文章合為時(shí)而著， 詩(shī)歌合為事而作。 作者堅(jiān)守了文學(xué)創(chuàng)作的這一優(yōu)良傳 統(tǒng)，沒有去描寫風(fēng)花雪月的迷人景致， 沒有去表達(dá)不可捉摸的空虛心靈， 而是關(guān)注城市底層 人生活。寫她們穿梭生活、吆喝生活、奔跑生活、漂泊生活，在城市夾縫的中央尋找自己的 生存空間，字里行間釋放出對(duì)城市底層勞動(dòng)者生活的同情， 表達(dá)出對(duì)勞動(dòng)者勤勞樸實(shí)的贊美。 作者敘事寫物，用

14、語(yǔ)簡(jiǎn)潔而不干澀，并賦予深情意蘊(yùn)，這是很難得的。 （劉谷城） 楊志生春天的剪影點(diǎn)評(píng)：如果說(shuō) 誰(shuí)來(lái)為生活買單城市底層人是用現(xiàn)實(shí)主義手法來(lái)寫的話，那么這首 春 天的剪影 則用的是浪漫主義手法， 情調(diào)歡快跳躍，沒有了前一首的艱辛與沉重。 作者從春 雷、春風(fēng)、 春雨三方面寫出了人們對(duì)春天來(lái)臨的喜悅，充滿了對(duì)生活希望與熱愛。（劉谷城）楊志生父親，感動(dòng)我的世界點(diǎn)評(píng)：作者寫了很多有關(guān)父親和父愛的散文詩(shī)、 散文， 這里僅選其中散文詩(shī)三首。 他的所有有 關(guān)父親和父愛的散文詩(shī)、 散文， 都寫得真切感人， 表達(dá)出對(duì)父親的深深摯愛，感恩之心躍然 紙上。而父親的形象勤勞樸實(shí)凝重，就像著名畫家羅立中油畫父親中的父親一般。

15、（劉 谷城）楊志生一個(gè)夜里的思念點(diǎn)評(píng)：夜里的思念，思念的是童年的歲月。月光下的小男孩，提著燈籠，唱著童謠，追逐著螢 火蟲，無(wú)邪的童年、歡樂(lè)的童年、稚氣的童年，令人思念再思念。作者用跳躍的、朦朧 的、詩(shī)的語(yǔ)言，似乎要說(shuō)出現(xiàn)實(shí)中某些失落。 （劉谷城）楊志生童年與記憶點(diǎn)評(píng)楊志生是一位非常勤奮的同學(xué)， 他寫詩(shī)， 寫散文詩(shī)， 寫散文， 寫論文， 樣樣都用心去寫，20 多首，都是很不錯(cuò)的。這樣樣都寫得很好，這次散文詩(shī)大賽，他交了五組散文詩(shī)，共有 首童年與記憶也與一個(gè)夜里的思念一樣，有著對(duì)童年純樸美好的難忘記憶，抒寫的 空間要大許多。不過(guò)，人是要長(zhǎng)大的，夢(mèng)是要醒來(lái)的。人長(zhǎng)大了，夢(mèng)醒了，難免會(huì)有一些失意與惆悵

16、，似乎是無(wú)可奈何的。（劉谷城）梁素紅門縫點(diǎn)評(píng)：這是一首充滿哲理和思辨意味的散文詩(shī)。門內(nèi)門外，世界就分成了兩半；門外的以為門內(nèi)很隱秘，門內(nèi)的以為門外很精彩；在門外想念門內(nèi)，在門內(nèi)向往門外是隱喻一個(gè)事物 的兩面或一個(gè)人的成長(zhǎng)人生呢，還是暗示某種情感意蘊(yùn)呢，令人遐想無(wú)窮。讀著它，不妨去作多角度的探視。（劉谷城）梁素紅夢(mèng)里，藏有愛點(diǎn)評(píng)：這是一首質(zhì)樸而深情的愛的頌歌。她懷著對(duì)爺爺?shù)乃寄睿?對(duì)爺爺?shù)母屑ぃと胗洃浀幕▓@，與爺爺重逢，牽手，重拾愛原來(lái)愛你的人不在了，但愛還在。作者以流暢自然而精 美的語(yǔ)言，營(yíng)造出一個(gè)個(gè)清美的畫面和清幽的意境，給人一種親切融和的感受。凡高的向日葵、蒙娜麗莎的微笑、畫筆、油彩、調(diào)

17、色板、鑲著爺爺笑容的畫框，等意象組合，傳遞著十 分深厚的意蘊(yùn)和情感。散文詩(shī)筆法是頗為成熟的。（劉谷城）梁素紅情感素描點(diǎn)評(píng)：“情感素描”共有二章，一為相思，一為重逢，寫二者所產(chǎn)生的情感，情感撞擊所迸出的 火花?！八孛琛北臼侵咐L畫中單純用線條描寫而不加彩色的畫法，在文學(xué)創(chuàng)作中則借指文句簡(jiǎn) 潔、不加渲染的樸素描寫。然而本詩(shī)中的情感并不是簡(jiǎn)單而粗線條的描摹。作者多處運(yùn)用了回環(huán)反復(fù)的抒寫手法，能給人一種情深深、意濃濃的感覺。（劉谷城）梁素紅一天點(diǎn)評(píng)：清代詩(shī)人袁枚說(shuō)：但肯尋詩(shī)便有詩(shī)，靈犀一點(diǎn)是吾師；夕陽(yáng)芳草尋常物，解用都為絕妙 詞。在作者的筆下，夏天的每一刻，每一個(gè)情境幾乎都可以拾到詩(shī)。這是因?yàn)樗裏釔凵?/p>

18、,（劉谷城）傾情生活，感到處處充滿詩(shī)情畫意。詩(shī)寫得清新而有動(dòng)感，想象豐富而美麗。梁素紅系于一愛點(diǎn)評(píng)：梁素紅是一位學(xué)習(xí)勤奮、創(chuàng)作勤奮、待人誠(chéng)摯的同學(xué)。她寫了很多散文詩(shī)和散文，都寫得非常精美，常常表達(dá)著一個(gè)崇高而美麗的主題，那就是愛。有對(duì)爺爺?shù)膼?，?duì)師長(zhǎng)的愛， 對(duì)同學(xué)的愛，對(duì)小生物的愛，對(duì)生活的愛本詩(shī)則是運(yùn)用鋪敘的手法和精美的詩(shī)的語(yǔ)言， 表達(dá)了她對(duì)母親的愛，愛得深，愛得摯，令人感動(dòng)。（劉谷城）李文英生命的季節(jié)點(diǎn)評(píng)：是對(duì)春天的禮贊，也贊頌了為了生命的春天需要而積蓄能量的嚴(yán)冬。每個(gè)季節(jié)有每個(gè)季節(jié)的色彩與收獲，都是生命的季節(jié)，都值得利熱愛與珍惜。這是很有生活哲理意味的。（劉谷城）陳甘彩笑著走點(diǎn)評(píng)：這是一

19、首說(shuō)理意味頗濃的散文詩(shī)，但也很有詩(shī)情詩(shī)趣。你看，嬉戲時(shí)笑歪了嘴，仍然捂著嘴巴笑著；喝的藥很苦，但每次喝完仍裂開小嘴笑著；愁苦時(shí)，笑著；孤寂傷感時(shí)，也笑 著。笑，可以沖破阻礙在自己面前的一切。笑，是對(duì)生活和人生的自信。笑對(duì)人生，人生充 滿了笑，多好。（劉谷城）譚仁品中秋之夜點(diǎn)評(píng)：中秋，總與圓月相伴。天上月如盤， 地下人團(tuán)圓。然而作者卻在這樣的時(shí)節(jié)孤獨(dú)地品味 苦讀的艱辛。那輛破舊的單車、那綴殘花斷枝、那些飄飛的落花、那清冷的教室、那寂靜的 凄冷的夜再細(xì)微的東西，也能輕易地撞擊作者的心扉。 苦讀的孤寂與節(jié)日的熱鬧， 形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，而回憶又再一次加深了孤寂的情愫。有意無(wú)意間，作者已把孤寂的體驗(yàn)發(fā)揮

20、到了極致，我們似乎已能體察到考研者的那份艱辛付出。孤獨(dú)者總能以堅(jiān)韌的態(tài)度去面對(duì)寂 寞，此刻他們的心靈會(huì)更加敏銳，對(duì)生活會(huì)有更細(xì)膩的體驗(yàn)，從而激發(fā)了一種落寞的抒懷沖 動(dòng)，文字間，總透著對(duì)生活對(duì)自然的溫情擁抱，在簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言中，情感與詩(shī)性和諧地結(jié)合， 融匯成一股濃重的思緒， 流入讀者心中。 我們也能夠隱約觸摸到作者心中的呼喊： 理想之光 永燃，等待是一份辛酸而幸福的挑戰(zhàn)。 （劉天平）黎思敏生命之思點(diǎn)評(píng)：樹葉的萌芽與凋零， 是一個(gè)過(guò)程，又將是無(wú)限的輪回。生命以一種歡快的方式萌發(fā)，草 芽的一“鉆”一“吐”一“爬”一間種，逢勃輕盈的動(dòng)感以及純真頑皮的稚氣就躍然紙上， 還有小鳥 的蹦跳、微風(fēng)的輕拂、泥土的清

21、香，皆是如此。 “一嘟嚕，又一嘟?！保耙涣Ａ?，一串串”， 這樣 活潑精妙的狀態(tài)描述， 于短短數(shù)字間， 就能體察那份生命的可愛與幼嫩， 形象而到位地傳達(dá) 出生命之初的欣喜！與欣喜的萌發(fā)相對(duì)， 秋葉的逝去卻滿帶不舍。 那樣的依戀， 卻抵不住秋風(fēng)的吹襲， 如“萬(wàn) 千金黃蝴蝶”，紛紛散去，美妙的意象，讓生命的殞落，也可以如此美麗，又如此悲壯。從欣 喜的萌發(fā)到悲壯的逝去， 面對(duì)這樣的自然法則，萬(wàn)物均只能順應(yīng)天命。 那么這樣的逝去，是 帶著怎么的一種情思呢？這是聰明的作者留給讀者的一個(gè)疑問(wèn)， 文章留有余地， 看似半寸不 足而實(shí)則一寸思考，那既是對(duì)讀者的厚待，也是對(duì)自己智慧的恩賜。 （劉天平）:柯海玲夜深

22、了外六章點(diǎn)評(píng)：作者的這幾首散文詩(shī)， 都是心靈與自然交匯碰撞而出的和諧旋律。 借景抒情， 是散文詩(shī) 常用的手法，一格格簡(jiǎn)潔明快的文字，如絲、如線、如虹，它似乎在不停地變換著最優(yōu)美的 姿勢(shì)，深情款款地向我們步來(lái)，勾勒出一幅幅傳達(dá)心靈感受的圖畫。夜深了 是一篇表達(dá)作者深情思索的作品。 夜的靜謐， 是衍生詩(shī)意的溫床，作者完全 沉醉在夜的夢(mèng)鄉(xiāng)之中。他擦亮心底的眼光，與夜風(fēng)、星星、記憶獨(dú)處。安靜地。孤單地。似 乎是孤芳自賞， 但卻是遠(yuǎn)離塵囂。 思索的力量在此刻瘋狂地成長(zhǎng)， 原來(lái)無(wú)論過(guò)去多么的失敗， 當(dāng)前或許還在迷茫，但明天的信念卻是堅(jiān)強(qiáng)的。在夜的深處，黎明前夕，作者告訴我們，思想正開出美麗的花芽，用心去欣

23、賞它，就會(huì)收獲一段成長(zhǎng)的快樂(lè)。（劉天平）梁惠靜遺失在江南的心外一章點(diǎn)評(píng)：作者這兩篇散文詩(shī)， 都似乎充滿了幽怨的情懷。內(nèi)心中憂傷的歲月，總是無(wú)處釋放；眼 中低吟的愁思，如細(xì)小的針刺動(dòng)在寂寞的江南。如此深情的抒懷， 那份肆意地讓眼淚飄飛的灑脫，可以窺見作者是位柔弱溫婉的女子。遺失在江南的心帶著我們走入夢(mèng)境，走入尋找丁香情結(jié)的旅程。那不是對(duì)戴望舒的 重復(fù)，那是一種不謀而合的迷戀， 是江南魅力的再次顯靈或延伸。作者滿帶深情地勾勒三月輕揚(yáng)的“柳絮”戴望舒曾經(jīng)傾情的“油紙傘”、如夢(mèng)般迷人的“煙雨”、悠遠(yuǎn)清幽的“青石板”等，意 境深遠(yuǎn)，如詩(shī)如畫。是的，杏花煙雨織就的江南， 才子佳人輩出的江南， 在雨香裊裊入

24、珠簾， 清影如夢(mèng)中，總會(huì)有讓人無(wú)法抗拒的迷戀，總會(huì)有訴說(shuō)不完的美麗故事。戴望舒訴說(shuō)的是偶 然邂逅的美妙情懷，這種情懷或許是風(fēng)吹即散的， 而作者卻是對(duì)曾經(jīng)擁有的那份美麗的尋找， 則是一份刻骨銘心失落。作者第二稱的細(xì)細(xì)喃語(yǔ)間，就有一份親切、一份關(guān)懷在我們的心田 輕輕流動(dòng)，那種溫潤(rùn)，那種喜悅，無(wú)以言表。在這樣體貼的敘述中，那個(gè)在江南冗長(zhǎng)雨巷中 遺失的故事，未聽，就已動(dòng)容。（劉天平）李文裕棲息在下一枝的思考點(diǎn)評(píng)：城市冰冷的人際關(guān)系，讓作者只能在童年的記憶中去尋求溫暖。他懷著無(wú)比失望的心情，站在現(xiàn)代文明過(guò)分發(fā)達(dá)的一隅，獨(dú)自惆悵。然而作者渺小的身軀，又不得不屈服于迅猛發(fā)展的歷史文明。這種因城市化進(jìn)程而產(chǎn)生

25、的痛灼與無(wú)奈，是文學(xué)創(chuàng)作中一個(gè)常見的母題，他們企圖通過(guò)自己真實(shí)的體驗(yàn)，去尋回他們丟失的歲月和夢(mèng)想。農(nóng)村純樸的風(fēng)俗，溫潤(rùn)的人情，寧?kù)o而美麗的田園風(fēng)光，在作者的筆下，帶著一份成長(zhǎng)的煩惱悄悄流逝，那樣的一份失落與眷戀，在城市“搖滾樂(lè)”的浮燥及農(nóng)民工的轉(zhuǎn)型中更顯真 切。城市極度夸張的華麗，在作者眼中都只不過(guò)是虛偽而敷淺的裝飾，于是他站在工地的邊 緣，用觸及靈魂的思考去控訴這種毫無(wú)節(jié)制的繁華。作者這三段看似敘事的構(gòu)思，因由語(yǔ)言的跳躍、錯(cuò)位而顯得反差強(qiáng)烈， 產(chǎn)生了一種妙不可言的“陌生感”，促使讀者在言語(yǔ)陌生化的體驗(yàn)中，感受到“油菜花”、“奶奶”“老黃牛、“搖滾樂(lè)”等物件已經(jīng)超越了它們本身的意義，它們是一個(gè)

26、個(gè)可以無(wú)限延伸的藝術(shù)象喻，同時(shí) 這種“陌生化”的語(yǔ)言也是營(yíng)造散文詩(shī)詩(shī)味的有效手段。（劉天平）關(guān)兩計(jì)逃婚的新娘點(diǎn)評(píng)：這是一篇從內(nèi)容到形式都非常唯美的散文詩(shī)。靈動(dòng)的想像，勢(shì)如破竹，讓人在目不暇接間，思緒被帶得起伏不定。 那若隱若現(xiàn)的情節(jié)，似乎有一個(gè)心酸的故事， 有一份無(wú)奈的控訴， 以及一份等待的豁達(dá)。用人化了的頭蓋、彩色嫁衣、新月等意象，將故事輕輕揭開，又輕輕 躲藏，恰如其分，并在那些荒誕的比喻與大膽的語(yǔ)詞游戲間，生發(fā)無(wú)窮的詩(shī)意。它不是一個(gè)清晰的故事，并不是一種可惜，而是一個(gè)有著無(wú)限可能的語(yǔ)義場(chǎng)，一個(gè)能帶給人無(wú)限遐想的象征體。如此，作者就能做到惜字如金，卻內(nèi)蘊(yùn)豐富。文末作者連用三個(gè)“告訴我”，既是

27、一種情感的渲泄，也是一種理性的渴望。而作者不厭其煩地如此反復(fù)，是為了營(yíng)造高潮的頂峰， 也是為了更堅(jiān)強(qiáng)有力地揭示主題。（劉天平）羅承業(yè)筆頌點(diǎn)評(píng)：把“筆”這一藝術(shù)形象分解成一個(gè)個(gè)獨(dú)立的形態(tài)，分別贊頌，確實(shí)是一種令人耳目一新的述說(shuō)方式。從作中精練的言語(yǔ)間，我們可以強(qiáng)烈地感覺到一股正義之氣、無(wú)私奉獻(xiàn)的神韻在漫延。這確實(shí)是一篇文風(fēng)剛硬、創(chuàng)意無(wú)限的佳作。然而作者的創(chuàng)新還存在著不少的遺撼。 對(duì)于筆的分解與重疊的歌頌，這不失為一種極具 新意和論說(shuō)豐盈的方式。 但樸實(shí)無(wú)華的文字似乎少了幾葉飛翔的翅膀， 過(guò)分單一的內(nèi)容顯得 有些單薄通透，對(duì)筆的各種形態(tài)的還未能抓住它們各自經(jīng)典的特征，缺乏細(xì)節(jié)和象喻的描述使得筆的形

28、象未夠豐滿。散文詩(shī)是一種非常注意意象營(yíng)造的藝術(shù)，而作者對(duì)筆的歌頌似乎沒 有打破“物件”的局限，雖有精妙的評(píng)說(shuō)和贊頌，但還過(guò)于直接和坦率，淺嘗輒止的聯(lián)想和謹(jǐn) 慎純樸、缺少想象的敘述，使“筆”這一形象似乎游離了“人”這一藝術(shù)生命的源頭，這將會(huì)有缺乏靈性和深蘊(yùn)的危險(xiǎn)，很可能會(huì)使得作品產(chǎn)生曲高和寡的后果。（劉天平）崔成廣離人點(diǎn)評(píng)：離人飽經(jīng)風(fēng)霜的思鄉(xiāng)之情，直逼我們情感最脆弱的地帶。作者飄逸的語(yǔ)言和靈動(dòng)的記憶，在城市與故鄉(xiāng)間輕松游走，那些跳躍的聯(lián)想，因由記憶的感覺而得到了修補(bǔ)和凝合，使得如夢(mèng)囈般的呢喃之語(yǔ)也顯得自然可信。那些凌亂得如蒙太奇般變幻的話語(yǔ)，反而顯得作者思鄉(xiāng)之情的迫切與深遂。 對(duì)家鄉(xiāng)親人的念掛，

29、 及雨水和月亮這兩個(gè)意象對(duì)美好記憶的替代，是作者得以在城市和故鄉(xiāng)間自由穿梭的具體牽引，它們把存在矛盾的兩個(gè)空間進(jìn)行了勾連， 并使得文本獲得了一種情韻延綿的詩(shī)味。對(duì)于城市的失望和故鄉(xiāng)的懷念，是對(duì)“離人”的本質(zhì)意義 的有力命中，而通過(guò)對(duì)親人的懷想及對(duì)古人思鄉(xiāng)情緒的借用，使得這個(gè)本質(zhì)更加清晰和豐富。而遺撼的是，本文在聯(lián)想上下足功夫，然而想象的思維尚未徹底打開，文本中的藝術(shù)象喻還使用得不夠充分，故而“離人”的本質(zhì)意義還未得到更徹底的解放，還停留在比較單一的語(yǔ)義 場(chǎng)中。（劉天平）林錦靈擺渡人的幸福點(diǎn)評(píng)：這是一首情真意切的贊歌。作者兩次運(yùn)用“一樣不同”這個(gè)句式來(lái)開頭，文章迅速進(jìn)入主題、帶出主人公的同時(shí)，也

30、營(yíng)造了一股賞心悅目的文字流。作者善用第二人稱“你” 的敘述方式，顯現(xiàn)了作者對(duì)主人公崇高的敬意以及親切真誠(chéng)的愛戴，同時(shí)這種親昵的稱謂，也營(yíng)造了一種熟悉的感覺，輕松地在作者的心間架起了一座直達(dá)作品核心的橋梁。與邊城中的爺爺兩相對(duì)比，能使人們從熟知的文學(xué)形象中感知新的文學(xué)形象，從而去豐富主人公的血脈和神經(jīng)，使其具體可感。遺撼的是作者的抒發(fā)過(guò)于直率和平實(shí)，使得文中“幸福的彼岸”這個(gè)藝術(shù)象喻缺乏了承載其深厚內(nèi)蘊(yùn)的意象，從而使人感到這個(gè)喻體的單薄和膚淺。意象是將抽象情感和諧而具體可感地表達(dá)出來(lái)的一個(gè)傳承物，如果作者能夠更多地運(yùn)用意象的藝術(shù)，這篇散文詩(shī)將有更濃厚的詩(shī)意和更豐富的藝術(shù)內(nèi)蘊(yùn)。（劉天平）溫亞珠彼岸

31、花的憂傷點(diǎn)評(píng)：作者的語(yǔ)言感受能力非常的高超，他總是能從自己的心靈感受出發(fā)，悠然自得去把玩著文字的心跳，讓它們翩翩起舞，體態(tài)完美，似乎輕輕吟唱，就可以撩拔起人們內(nèi)心的那一份久違了的感動(dòng)。這一切，皆獲益于作者善用那些讀來(lái)婉轉(zhuǎn)動(dòng)人，又能簡(jiǎn)潔地表現(xiàn)深遂思想的語(yǔ)言結(jié)構(gòu)，“尋找，尋找，你已悄然消逝”、“是前世今生的阻隔，是彼岸與此岸的阻隔”、“你不 該你不該你不該呀”作者的惜墨如金的敘述中，卻慷慨地使用了幾處反復(fù)的吟唱或 重疊的結(jié)構(gòu)，而“生生相錯(cuò)，遙遙相望”、“生生相惜，遙遙相隔”、“此岸彼岸，今生無(wú)緣”整齊而 互相呼應(yīng)的句式，在文中處處可見， 不但體現(xiàn)了一種整齊的審美形態(tài)，而且它們與反復(fù)重疊的長(zhǎng)句和諧地

32、融合，形成了一種長(zhǎng)短句結(jié)合的文本形態(tài)，在時(shí)急時(shí)緩的語(yǔ)言節(jié)奏中，傳達(dá)出了作者飽滿豐盈的情感，并創(chuàng)造了無(wú)限延展的詩(shī)意和優(yōu)美動(dòng)聽的樂(lè)韻。（劉天平）李育梅寂寞開無(wú)主點(diǎn)評(píng)：這是一首連組體散文詩(shī)，由兩個(gè)可分可合的斷章組成。作者善于借喻體、意象來(lái)抒情，來(lái)描述心靈感受，顯示了獨(dú)特的個(gè)性和具有一定的創(chuàng)新意識(shí)。作品令讀者透過(guò)“玫瑰”和“雪梅”這兩個(gè)意象，看到了作者對(duì)美的追求。（劉小紅）何海英故鄉(xiāng)情點(diǎn)評(píng)：作者寫了多首獨(dú)立的散文詩(shī)，然后用“鄉(xiāng)情”這根線把它們串了起來(lái)。故鄉(xiāng)的人最親；故鄉(xiāng)的情最暖；故鄉(xiāng)的物事最為記憶深刻。 作者善于捕捉生活當(dāng)中細(xì)小的情節(jié)物事來(lái)抒發(fā)情感， 放大記憶，從中尋覓、思索生命的意義。一 “屋”、一“磨”一 “瓷碗，”點(diǎn)點(diǎn)滴滴在心頭，物物總 關(guān)情。（劉小紅）殷兆偉鷹魂點(diǎn)評(píng):作者在詩(shī)里塑造的形象，并非高大完美無(wú)缺的“雄鷹”，但這絲毫無(wú)損其“美”。作者塑造的 是一個(gè)真實(shí)的、可信的、有尊嚴(yán)的“鷹魂” ！借“鷹”這一意象，完成了一個(gè)立體的、多面的、復(fù) 雜的、現(xiàn)代的“我”的形象塑造。（劉小紅）鐘秋葵宋詞，縈繞我千年的夢(mèng)點(diǎn)評(píng)：將宋詞認(rèn)作“你；卿卿我我，細(xì)訴衷腸，情深款款；將宋詞化為夢(mèng)，千年縈繞，不離不棄，永遠(yuǎn)期待；將宋詞融入血脈，心領(lǐng)神會(huì)，已成為了華夏民族的精神風(fēng)采。體現(xiàn)了作者對(duì)宋詞的深愛。（劉小紅）葉國(guó)芳幽幽秋語(yǔ)點(diǎn)評(píng)：作者具有嫻熟地駕馭文字的功底，善于運(yùn)用詩(shī)的語(yǔ)言，隱于意象