電視劇羋月傳觀后感5篇

1、電視劇羋月傳觀后感5篇羋月傳是由鄭曉龍執(zhí)導(dǎo)，孫儷、劉濤、方中信、黃軒、高云翔領(lǐng)銜主演，馬蘇特別出演的古裝劇。下面給大家?guī)黼娨晞×d月傳觀后感，希望大家喜愛!電視劇羋月傳觀后感1最近在家閑著，無所事事看了羋月傳，羋月身為古代男權(quán)社會下，即使是一個風(fēng)云人物但在史料上并沒有變太多記載，不過也正是這樣，才給后人留下廣闊的想象空間。劇情雖然完全虛構(gòu)，不過史料中的羋月能從羋八子走到太后，一介男權(quán)社會下的女流能揚眉吐氣的登上政治舞臺巔峰，名垂青史，肯定是一個宏大的女性。身上肯定有不同常人的才華，氣魄與胸懷。大家都喜愛把甄嬛傳與羋月傳作比擬，稱之為姐妹篇，看完羋月傳覺得這兩個并不姐妹，甄嬛輕歷史重宮斗，完全是

2、女人之間的戲，而羋月生活在蕩氣回腸，洶涌澎湃的戰(zhàn)國時期，她，帶給現(xiàn)代女性更多反思。天將降大任于斯人也，必先苦其心志，餓其體膚，是羋月前半生的真實寫照。無論是兒時在楚宮，還是被趕到皇陵，重回，楚宮，再到秦宮，后轉(zhuǎn)輾到燕國，都受到各種熬煎。令人佩服的是沒有妥協(xié)，堅持信念；沒有拋棄親情道義廣交摯友。伴隨羋月一生的是學(xué)習(xí)。學(xué)習(xí)讓她在各種困難環(huán)境下得以生存；學(xué)習(xí)使得她廣交好友，而非單純利益，所以才會有貴人相助；學(xué)習(xí)拓寬眼界和氣度，走出后宮短淺的攻心之斗；學(xué)習(xí)使羋月超越男性做出做出順應(yīng)民心，歷史所向正確的決策。學(xué)無止境。學(xué)習(xí)不斷超越自我，獲得一次又一次的重生。羋月從不拋棄親情，這是讓人看了最暖心的人物。羋

3、月曾說，同母異父的兄弟姐妹能相親相愛，同父異母的手足靠不住，還是很有道理的。如今和古代相比，解放了女性，女性地位提高，很難再顯現(xiàn)羋月這樣宏大的女性。想想人家，看看自己。哪個女性經(jīng)受住了天將降大任之前的各種困難？我們不都是在困難之下分析厲害、選擇捷徑、有所取舍、委曲求全、自尋安逸？又有誰做到受盡摧殘反而有了更廣闊的胸懷和理想？想想羋月，看看自己，對于如今的境況還有何怨言而言呢？電視劇羋月傳觀后感2最近又在追羋月傳，在看羋月這一傳奇女子一生的故事。羋月作為楚國嫡公主羋姝的陪嫁侍媵到了秦國。羋月有著自己兩情相悅的心上人，卻迫于形勢不能在一起。到了秦國，羋月心中仍放不下自己青梅竹馬的戀人，于是始終不愿

4、侍侯秦王。但伴著兩人之間的相互了解，羋月慢慢的被秦王的才智以及膽識所折服，做了秦王的妃子，秦王賜羋月名為羋八子。在秦國秦王的大公主與羋月性格相仿，志趣相投，于是兩人成了好好友?？墒牵赝跻汛蠊髅馅A嫁給齊國年過半百腿有殘疾耳聾眼花的老齊王。大公主郁郁寡歡，卻也轉(zhuǎn)變不了命運。就這樣大公主孟贏遠(yuǎn)嫁到了齊國。古代的女子的命運是自己不能把握的，稍有些地位家的女兒到了肯定年齡就要被送進(jìn)宮中，王室貴族的女兒，則要當(dāng)做政治上聯(lián)姻的工具。從古至今，女人的地位低下，社會進(jìn)展到如今，女人的社會地位已經(jīng)大大的得到了改善?，F(xiàn)代社會中女人的地位已不再像古代那般低下。女人能頂半邊天，在一些方面，女人并不比男人差。當(dāng)今社

5、會，女性也能得到與男性一樣的教育，一樣的待遇，甚至在某些方面，女人比男人更優(yōu)秀，更有力量。從小到大，媽媽總教育我，做一個獨立頑強的女性，自己要有真的本事，這樣才可以不依附于男人。我也總是嚴(yán)格的要求自己。以后等我有了女兒，我也會這么去跟她講，做一個獨立頑強的女性，這樣才能贏得別人對你的愛。電視劇羋月傳觀后感3羋月，因鄭曉龍導(dǎo)演的古裝大劇羋月傳，日漸在公眾之間被熟識和流傳，這是中國歷史上第一位太后，飽經(jīng)歲月滄桑，見證更迭朝堂，耗盡一生追求，終成一篇洶涌澎湃的歷史篇章。毋庸置疑，羋月才是華夏的第一天后，也從今開啟了封建王朝時期中，女人對權(quán)力和愛情的追求與抗?fàn)?，所以稱羋月傳為“第一天后傳奇”，也并不為

6、過。羋月傳中，娘娘孫儷這一次進(jìn)階為史上第一位太后秦宣太后羋月，故事也不僅僅限于宮闈之中，而是縱橫戰(zhàn)國七雄，飽覽華夏河山，見證大秦興衰，嘗盡愛恨味道，總是百轉(zhuǎn)千回的歷史篇章，偏又得以被呈現(xiàn)于熒屏之上，成為穿越古今漫漫長河的光輪，這或許也是古裝戲的魅力所在，憶古思今，借古喻今，古今之間，有劇中羋月一襲長袍指點萬里江山，這是大格局之下的小人物“升職記”，以一名觀眾的身份成為歷史見證者，這種感覺很微妙而愉快。其實始終以來，古裝戲最青睞的朝代大多為唐宋明清，其他朝代涉獵甚少，關(guān)乎戰(zhàn)國時期，更是少之又少，或許是年月久遠(yuǎn)，詮釋與復(fù)原起來，會更考驗編劇及導(dǎo)演的解讀及把控力量，因此鮮有闖關(guān)者。而鄭曉龍能就此題材

7、制作出羋月傳這樣的鴻篇巨制，直令當(dāng)年的戰(zhàn)國風(fēng)云又出現(xiàn)眼前，也是令人敬佩之至，這是一次區(qū)分于既往秦始皇類熱血征戰(zhàn)的狂征暴斂劇，而是給歷史加諸了更多的人性解讀，使人物和大事更顯真實與飽滿。電視劇羋月傳觀后感4許多觀眾在賞識羋月傳時自動開啟了宮斗模式，認(rèn)為這是繼甄嬛傳之后的又一部宮斗大戲。然而，現(xiàn)實上羋月傳并沒有局限在宮廷的小圈子之內(nèi)，它更多的是在講解并描述一個真實歷史上的一般女性如何成為一代卓越的女政治家的故事，雖然是楚王幼女，但羋月卻確的確實地從草根起步，實在可以稱得上是廣闊吊絲的偶像。盡管羋月（孫儷）從小就生長在勾心斗角的楚宮并且嘗盡各種宮廷斗爭的苦頭，之后在秦宮之內(nèi)又閱歷很多風(fēng)波甚至姐妹反目

8、，然而這種后宮內(nèi)部女人們的戰(zhàn)爭，無論是格局還是目標(biāo)都顯得微乎其微，恰如莊子所說的觸蠻二國的蝸角之爭，羋月的追求遠(yuǎn)不止于此，現(xiàn)實上她始終也不屑于在其中爭斗，許多時分只是無奈的應(yīng)戰(zhàn)。孟子說，故天將降大任于斯人也，必先苦其心志，勞其筋骨，餓其體膚，空乏其身，行拂亂其所為，所以動心忍性，曾益其所不能。確實，無論個體是否情愿，要想飛的更高就必需閱歷常人所不能閱歷的事情。出國為質(zhì)，在敵人的國度里受盡白眼并且成天有性命之虞是對一個人最好的磨煉。歷史總是有驚人的巧合，奠定秦國霸業(yè)根底的秦昭襄王嬴稷在燕國為質(zhì)，回國之后在母后羋八子的主導(dǎo)下打出了秦國的赫赫威望；多年以后他的孫子嬴異人在趙國為質(zhì)，生下了日后一統(tǒng)中華

9、的始皇大帝。在敵國的閱歷既是苦難也是財寶，它使秦國的繼承人們快速成長起來并擔(dān)當(dāng)起管理國家的責(zé)任。出國為質(zhì)對于羋月來說既是一次磨難也是一次時機，它使羋月終于遠(yuǎn)離了宮廷斗爭的狹小圈子而將目光投向了列國紛擾的爭霸大局。對于這一點羋月自身亦有蘇醒的熟悉，面對義渠王（高云翔）的邀請與承諾，她選擇謝絕并走自己的路。義渠王仍然是一幅胸?zé)o城府的草原直率性格，然而羋月卻已經(jīng)不再是那個無所掛礙的月公主，她必需為兒子趟出一條屬于自己的道路。在通往王者的路上沒有伴侶，也沒有前跡可尋，只能自己一路風(fēng)雨兼程?；蛟S人間每一個勝利者都是如此，你永遠(yuǎn)都不行能復(fù)制他人的經(jīng)驗，制造屬于自己的輝煌需要個體自我的審時度勢與不懈努力。少

10、年時的后宮風(fēng)險還有一眾親人在維護(hù)，秦宮里的明爭暗斗則有秦王嬴駟（方中信）的遮風(fēng)擋雨，然而在秦王去逝后羋月必需自己成為那棵大樹來愛護(hù)兒子。甫入燕國葵姑（井星文）就在火中喪生可以說是一個象征，它意味著在新的政治環(huán)境下，原來舊有的愛護(hù)力量開頭最終凋落，羋月必需通過自己的力量來完成人生的蛻變。面對羋茵（徐梵溪）的迫害，本來寄望于孟嬴（毛俊杰）的幫忙，然而在現(xiàn)實面前舊有的情分并缺乏以打動對方，畢竟雙方都已經(jīng)深化政局，無法由于個人親情而危害自己的國家與兒子。面對羋月的救援孟嬴選擇噤聲不語，既是一種明哲保身也是一種無奈，在政治搏弈中容不得半點情感，而這也是給羋月上的新一課。來自秦國的壓力使得羋月在燕國的生活

11、倍嘗艱辛，也促使她學(xué)會如何借勢與借力來愛護(hù)自己，而這一切都是一個政治家成長的必定閱歷。假如說，秦宮中的羋月只是一個聰慧的女人，那么閱歷了出國為質(zhì)之后的羋月已經(jīng)成為一個合格的女政治家。鎖在深宮里最高的成就也不過成為一個新的威后（姜宏波），像羋姝（劉濤）用完心機卻于國事無補，然而在看到了更寬廣的世界后，羋月的心胸早已經(jīng)不是宮廷所能容納的，她的目光已經(jīng)越過重重宮墻，直指整個天下，也正是這份雄心使羋月成為一個時期的標(biāo)志性人物，為秦國的一統(tǒng)天下奠定了堅實的根底，從而也間接地影響了中華民族幾千年的歷史進(jìn)程。電視劇羋月傳觀后感5如今，呈如今觀眾面前的各種各樣影視劇許多，打開電視，走進(jìn)電影院，進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)，都能看

12、到不同年月，不同題材的影視劇，這一方面豐富了觀眾的視野，另一方面，也為觀眾提供了休閑觀看影視劇的根本東西，能愉快觀眾。但是任何一部影視劇，要映入觀眾的眼簾，要有吸引力，就是看著它，就一下子能抓住觀眾的視覺神經(jīng)，抓住觀眾的心里，這樣才能讓影視在觀眾心目中留下印象，烙下深入的印記，影視才能進(jìn)入觀眾視野，觀眾才能進(jìn)入影視之中。就最近播出的羋月傳，似乎能緊緊地抓住觀眾的心里，也能抓住觀眾的腳步，觀眾們很是看好這部劇，那么這是什么原因呢？對此，編劇兼導(dǎo)演的鄭曉龍稱：“我只是堅持講關(guān)于人性的故事”。近年來，鄭曉龍的創(chuàng)作靈感仍然源源不斷。甄嬛傳紅高粱羋月傳等新作的每一次亮相，無不產(chǎn)生極大社會反響。問及為何總

13、能踩對時期鼓點，拍出契合普世價值觀的作品，他虛心道，“我只是堅持講關(guān)于人性的故事，只要充足仔細(xì)，真實，合理，符合規(guī)律，且精彩，就能得到寵愛?！焙靡粋€講關(guān)于人性的故事，講人性的故事，其實就是吸引力，就是影視劇的影響力。羋月傳的播出，一方面，并沒有用負(fù)面新聞作為噱頭炒作，另一方面，也沒有用胸脯做文章，卻仍然引發(fā)人們對這段戰(zhàn)國歷史的極大熱忱。演員吳若甫在觀看這部劇時給鄭曉龍發(fā)來了短信，短信內(nèi)容是全家老小濟濟一堂看羋月傳的照片。這不僅讓鄭曉龍很感動“在分眾化嚴(yán)峻的如今，能四世同堂看的片子，如今不多了?！币沧尨蠹叶几杏X到一家人看一部劇的現(xiàn)象很少見?？删驮诖饲埃@種現(xiàn)象對于鄭曉龍并不生疏，對于觀眾也不生疏

14、。鄭曉龍策劃的渴望播出時不僅“萬人空巷”，社會犯罪率也隨之下降；他執(zhí)導(dǎo)的北京人在紐約播出后引發(fā)了一代人對出國潮的反思，出國率下降了；他執(zhí)導(dǎo)的金婚創(chuàng)下收視奇跡，形成了一種文化現(xiàn)象。這就是影視的吸引力，也是影視的價值，更是影視的一種能量和力量，可產(chǎn)生如此巨大吸引力和價值及其能量力量的原因，也不外乎，就是人性的力量，人性的故事，正是鄭曉龍能講人性的故事，而且也能講那些小人物的故事，小人物的人性，才有了如此強盛的吸引力。當(dāng)然，對于羋月傳這是一部歷史劇，里面少不了君王，也少不了歷史，可這里不僅僅講君王，不僅僅講歷史，而且講像羋月一樣的小人物的人性，并且超越了歷史之上，參透進(jìn)了文學(xué)或者虛構(gòu)的東西，讓歷史更飽滿，讓歷史也不孤獨，讓歷史更不是沒有支撐的精神力量，這就是講人性。因此，觀眾從這里看到了羋月成長的一部歷史，也是一部反對奴隸制、舊制度，代表封建社