劇場(chǎng)建筑聲學(xué)的發(fā)展

1、劇場(chǎng)建筑聲學(xué)的開(kāi)展劇場(chǎng)建筑聲學(xué)的開(kāi)展1古代劇場(chǎng)聲學(xué)環(huán)境是古代表演形式演變開(kāi)展的重要影響因素之一。非洲土著音樂(lè)多在廣闊的野外演奏，空曠的聲場(chǎng)條件需要他們采用節(jié)奏感強(qiáng)的樂(lè)器和技法來(lái)感染觀眾。歐洲古典音樂(lè)悠揚(yáng)而舒緩，這與在劇場(chǎng)房間內(nèi)演出有著親密的關(guān)系。中國(guó)古代表演多在高出地面的戲臺(tái)上進(jìn)展，多有頂和后墻，環(huán)境介于開(kāi)敞室外與封閉室內(nèi)之間，由此造就了中國(guó)戲曲的節(jié)奏感也介于非洲和歐洲之間。古代演出者的音量、語(yǔ)調(diào)、節(jié)奏必須迎合演出場(chǎng)所的聲學(xué)特性，才能有效地向觀眾傳遞聲音信息，進(jìn)而無(wú)形地征服觀眾的情緒。在長(zhǎng)期的理論中，古人順勢(shì)而為，創(chuàng)造各種與表演場(chǎng)地般配的講法、唱法和演奏方法。1.1古羅馬露天劇場(chǎng)埃皮達(dá)魯斯露天

2、劇場(chǎng)TheateratEpidaurus建于公元前300年前的古希臘時(shí)期，后經(jīng)古羅馬人改造，觀眾可達(dá)17000人。西班牙梅里達(dá)露天劇場(chǎng)Aphitheatreferida建于公元前25年，可包容觀眾3000人。古代沒(méi)有擴(kuò)聲器，建造者利用升起很大的半圓形使觀眾盡量靠近舞臺(tái)，進(jìn)步聽(tīng)聞效果，并利用舞臺(tái)上方和兩側(cè)的建筑墻面向觀眾席反射聲音，同時(shí)，演員還使用夸大的面具，像喇叭一樣將聲音聚攏輻射出去。坐在埃皮達(dá)魯斯劇場(chǎng)最后一排，可以毫不費(fèi)力地聽(tīng)清舞臺(tái)上的聲音，對(duì)于如此之大的劇場(chǎng)來(lái)說(shuō)，不要說(shuō)2000多年前，即使現(xiàn)今，設(shè)計(jì)實(shí)現(xiàn)同等優(yōu)良的建筑聲學(xué)效果也是不易的。1.2歐洲古劇場(chǎng)古代歐洲興建了眾多劇場(chǎng)，主要用于演出

3、、集會(huì)或宗教活動(dòng)。由于建筑石材在室內(nèi)反射聲音強(qiáng)烈，這些演出場(chǎng)所往往混響較長(zhǎng)，希臘埃皮達(dá)魯斯露天劇場(chǎng).kpn.rg西班牙梅里達(dá)露天劇場(chǎng)攝影：燕翔燕翔清華大學(xué)建筑聲學(xué)博士，現(xiàn)任清華大學(xué)建筑學(xué)院建筑物理實(shí)驗(yàn)室主任，副教授。長(zhǎng)期從事廳堂音質(zhì)、噪聲控制、聲學(xué)實(shí)驗(yàn)檢測(cè)、計(jì)算機(jī)模擬等科研工作。近年主要參與的聲學(xué)工程設(shè)計(jì)和實(shí)驗(yàn)研究工程有：國(guó)家大劇院、2022北京奧運(yùn)場(chǎng)館國(guó)家游泳中心、老山自行車(chē)館、國(guó)家體育館等、洛陽(yáng)體育中心、大慶文化中心、福建劇院、洛陽(yáng)劇院、江西大劇院、北京南火車(chē)站、廣州新火車(chē)站、西氣東輸金壇儲(chǔ)氣庫(kù)噪聲控制等。主持翻譯了?建筑聲學(xué)設(shè)計(jì)指南?美，編制修訂了?廳堂混響時(shí)間測(cè)量標(biāo)準(zhǔn)?、?廳堂音質(zhì)比例

4、模型測(cè)量標(biāo)準(zhǔn)?等國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)，并發(fā)表了?脈沖反響積分法測(cè)量混響時(shí)間?等多篇學(xué)術(shù)論文。59講話聲音聽(tīng)不清楚，但演奏時(shí)音質(zhì)渾厚、圓潤(rùn)。當(dāng)時(shí)作曲家們都要盡力適應(yīng)長(zhǎng)混響效果。巴赫的管風(fēng)琴音樂(lè)18世紀(jì)上半葉是專(zhuān)門(mén)為德國(guó)萊比錫LEipzig的托馬斯教堂Thas所寫(xiě)的。以海德?tīng)?、莫扎特、貝多芬為代表的巴洛克音?lè)和古典音樂(lè)16001820年，是專(zhuān)門(mén)為如法國(guó)里昂城市大廳等貴族的舞廳而寫(xiě)的。文藝復(fù)興時(shí)期，詩(shī)歌與戲劇異常繁榮。像莎士比亞話劇，有很多對(duì)白和自白，為了可以讓觀眾聽(tīng)清，需要降低劇場(chǎng)的混響以保證語(yǔ)言的明晰度。倫敦的莎士比亞圓形劇場(chǎng)GlbeTheatre和意大利帕爾馬市Para的法內(nèi)斯劇院TeatrFarnese

5、都是莎士比亞戲劇演出場(chǎng)的知名場(chǎng)所，前者建于1599年，有1300個(gè)環(huán)形座位另加500個(gè)場(chǎng)地中央站位，后者建于1618年，2500座。法內(nèi)斯劇院的側(cè)墻上有很多開(kāi)洞，莎士比亞圓形劇場(chǎng)沒(méi)有頂棚，這些開(kāi)口起到了吸聲的作用，降低了聲音反射的強(qiáng)度，進(jìn)步了演出的音效。如今尚沒(méi)有證據(jù)說(shuō)明這些劇院曾有過(guò)聲學(xué)方面的專(zhuān)門(mén)考量，也許只是無(wú)心插柳，可能那些聽(tīng)不清或效果不佳的劇院早就被歷史淘汰了。1.3中國(guó)古戲臺(tái)中國(guó)古代的室內(nèi)表演多為王公貴族效勞，觀眾少，間隔 近，建筑聲學(xué)的問(wèn)題不突出，唐五代名畫(huà)韓熙載夜宴圖所繪即如此。中國(guó)古代也有很多戲臺(tái)，其觀場(chǎng)大都是一塊平地，觀眾站立觀看，來(lái)去自由，還可邊看邊聊天，甚至允許商販穿插期

6、間做生意。這種戲臺(tái)視聽(tīng)條件很粗糙。山西翼城喬澤廟元代戲臺(tái)是現(xiàn)存最早的古戲臺(tái)，再到了清代，頤和園德和園大戲樓為慈禧太后一人獨(dú)享，除了擺闊擺派的豪華程度另人咋舌外，音效幾無(wú)改觀。據(jù)傳，有的戲臺(tái)下空間曾置入開(kāi)口大缸，以求進(jìn)步演出的共鳴效果，但是，研究表明，置缸對(duì)建筑聲論文聯(lián)盟.Ll.學(xué)的幫助微乎其微，其目的可能是存水消防，至于幫助進(jìn)步聲學(xué)效果不過(guò)是以訛傳訛罷了。2西方近現(xiàn)代劇場(chǎng)西方較早進(jìn)展了建筑聲學(xué)從無(wú)到有、從小到大的研究。聲音本身雖是物理問(wèn)題，而建筑聲學(xué)研究的目的是解決怎樣使人聽(tīng)到的聲音更美，以人為本的思想理念造就了劇場(chǎng)建筑聲學(xué)的開(kāi)展。近100年來(lái)，西方大量興建劇場(chǎng)，建筑聲學(xué)理論一方面起到保駕護(hù)航

7、的作用，另一方面也對(duì)劇場(chǎng)建筑形式的演變產(chǎn)生了極大的影響。2.119世紀(jì)音質(zhì)靠運(yùn)氣19世紀(jì)人們對(duì)建筑聲學(xué)知之甚少，很多劇院的聲音效果都不太理想。然而，正是這一時(shí)期卻出現(xiàn)了一批以音質(zhì)效果著稱(chēng)的劇場(chǎng)，如奧地利維也納歌劇院ienerStaatsper，1700座，1861年、維也納金色大廳ienerusikverEin，2000座，1870年、法國(guó)巴黎歌劇院PalaisGarnier，2200座，1875年、荷蘭阿姆斯特丹皇家音樂(lè)廳nertgebu，2100座，1888年等，這些廳堂的聲音或圓潤(rùn)悠揚(yáng)，或沁人心脾，或撼人心靈，已經(jīng)成為世界最優(yōu)秀的表演者和最發(fā)燒的聽(tīng)眾們心目中的表演圣地。巴黎歌劇院的設(shè)計(jì)者

8、查爾斯加尼葉harlesGarnier，18251898年的評(píng)論反映了古代建筑師對(duì)聲學(xué)的認(rèn)識(shí)，他說(shuō)：我必須聲明我沒(méi)有采用任何原那么，沒(méi)有任何聲學(xué)理論，其成功或失敗，我聽(tīng)天由命。意大利帕爾馬市的法內(nèi)斯劇院turis.para.it英國(guó)倫敦莎士比亞圓形劇場(chǎng)模型攝影：燕翔唐五代名畫(huà)韓熙載夜宴圖baike.baidu.山西翼城喬澤廟元代戲臺(tái)攝影：羅德胤北京頤和園德和園大戲樓攝影：羅德胤奧地利維也納歌劇院攝影：燕翔奧地利維也納金色大廳攝影：燕翔法國(guó)巴黎歌劇院攝影：燕翔荷蘭阿姆斯特丹皇家音樂(lè)廳攝影：燕翔602.220世紀(jì)初期建筑聲學(xué)誕生建筑聲學(xué)真正誕生于19世紀(jì)末、20世紀(jì)初。1895年，美國(guó)波士頓哈佛大

9、學(xué)的弗格藝術(shù)博物館FggArtuseu講演廳落成，因墻面為硬質(zhì)石材，回音很大而不能使用。哈佛大學(xué)校長(zhǎng)埃利奧特harles.Elit，18341926年委托物理學(xué)系27歲的助教.賽賓解決這一問(wèn)題。賽賓在將近40個(gè)不同容積的房子里進(jìn)展了實(shí)驗(yàn)研究，提出了混響時(shí)間和吸聲的概念，發(fā)現(xiàn)長(zhǎng)混響是影響語(yǔ)言明晰度的原因，總結(jié)出混響時(shí)間與房間容積成正比、與吸聲量成反比的重要結(jié)論。賽賓利用座椅軟墊的吸聲作用，較好地改善了該演講廳的音質(zhì)，并因此而聲名鵲起。當(dāng)時(shí)，波士頓正在新建音樂(lè)廳，業(yè)主出于保證聲學(xué)效果的考慮，邀請(qǐng)了賽賓進(jìn)展建筑聲學(xué)設(shè)計(jì)。波士頓交響音樂(lè)廳SyphnyHall,Bstn，2600座于1900年建成，音效

10、獲得了宏大成功，與維也納金色大廳、阿姆斯特丹皇家音樂(lè)廳并列被認(rèn)為是具有世界頂級(jí)音質(zhì)的三大廳堂，至今尚無(wú)后來(lái)者能超越。建筑聲學(xué)解釋了這些廳堂音質(zhì)玄妙之所在，主要有5點(diǎn)：一是厚重的隔聲墻體保證了室內(nèi)的安靜度，二是狹長(zhǎng)的鞋盒形體型有利于側(cè)向聲音反射，三是合理的每座容積率滿(mǎn)足了人均聲能量，四是合理的容積和吸聲量保證了最正確混響時(shí)間，五是巴洛克式凸凹有致的內(nèi)部裝飾使聲音均勻散射于整個(gè)大廳內(nèi)。當(dāng)然，除此主要因素外，還有很多聲學(xué)細(xì)節(jié)也是非常重要的，例如裝修外表的細(xì)節(jié)處理、舞臺(tái)地板用材、墻面裝飾用材等，綜合造就了優(yōu)美的音質(zhì)。20世紀(jì)初期，按賽賓理論建造的鞋盒形劇場(chǎng)或近似的馬蹄平面劇場(chǎng)都可獲得較好的聲學(xué)效果，鞋

11、盒形也成了劇場(chǎng)建筑設(shè)計(jì)的主流。2.320世紀(jì)中期探究與理論20世紀(jì)中期，劇場(chǎng)建筑設(shè)計(jì)的個(gè)性化推動(dòng)了建筑聲學(xué)研究，并在理論運(yùn)用中成果顯著。德國(guó)柏林交響音樂(lè)廳BerlinerPhilharnie，2400座，1963年，建筑外觀像金色的皇冠，平面為類(lèi)圓多邊形。建筑師期望打破古典鞋盒形的呆板，創(chuàng)造出更活潑、新穎的形式，并且包容更多觀眾。在聲學(xué)家配合下，該廳觀眾席布置采用了高底錯(cuò)落的葡萄田式，將觀眾分成小區(qū)塊，每個(gè)小塊的側(cè)墻可以為臨近區(qū)塊提供聲音反射，從而到達(dá)與鞋盒形殊途同歸的音效。這種像梯田一樣的設(shè)計(jì)在劇場(chǎng)史上還是第一次，不但聲學(xué)效果是良好的，而且室內(nèi)建筑形式也是劃時(shí)代的，建筑與聲學(xué)相得益彰，藝術(shù)與

12、科學(xué)完美交融。悉尼歌劇院SydneyperaHuse1959年始建，1973年完工，內(nèi)有一座2700座的音樂(lè)廳和一座1500座的歌劇院。其建筑造型橫空出世之時(shí)，即震驚了整個(gè)世界。但是，貝殼狀外形給當(dāng)時(shí)的建筑聲學(xué)專(zhuān)家們提出了嚴(yán)峻的考驗(yàn)，側(cè)墻高大且傾斜并略帶微弧，這種室內(nèi)的音效能行嗎？禍害積于忽微，智用藏于所逆。宏大的挑戰(zhàn)也孕育了宏大的機(jī)遇。建筑聲學(xué)中的側(cè)向聲能比理論即誕生于該時(shí)該刻的澳大利亞，通過(guò)建筑墻體角度設(shè)計(jì)，合理控制來(lái)自?xún)蓚?cè)墻面反射聲與來(lái)自頭頂反射聲能量分布和聲音時(shí)間延遲的比例，利用雙耳效應(yīng)，獲論文聯(lián)盟.Ll.得令人滿(mǎn)意的音效。悉尼歌劇院不但是表現(xiàn)主義的劃時(shí)代作品，也是建筑聲學(xué)側(cè)向聲能比理

13、論的劃時(shí)代經(jīng)典案例。悉尼歌劇院堪稱(chēng)建筑史的一段神話，它是世界上唯一一個(gè)建筑師尚在世時(shí)即被評(píng)為世界文化遺產(chǎn)的建筑，也是唯一一個(gè)城市因建筑而揚(yáng)名世界的范例。理論也不總都是一帆風(fēng)順。1960年代，美國(guó)四十多歲的白瑞納克Beranek，1914在世界上已是鼎鼎有名的聲學(xué)專(zhuān)家了，他撰寫(xiě)了巨著?音樂(lè)、聲學(xué)和建筑?，將賽賓創(chuàng)始的建筑聲學(xué)發(fā)展到廣泛實(shí)用的階段。那時(shí)，他承受委托，為紐約林肯表演藝術(shù)中心Linlnenter，相當(dāng)于美國(guó)國(guó)家大劇院中的愛(ài)樂(lè)美國(guó)哈佛大學(xué)的弗格藝術(shù)博物館美國(guó)AENTEH公司提供美國(guó)波士頓交響音樂(lè)廳攝影：燕翔德國(guó)柏林交響音樂(lè)廳攝影：燕翔澳大利亞悉尼歌劇院攝影：燕翔美國(guó)紐約林肯中心右側(cè)為愛(ài)樂(lè)

14、廳音樂(lè)廳，現(xiàn)名費(fèi)雪爾廳攝影：燕翔61Philharni音樂(lè)廳進(jìn)展聲學(xué)設(shè)計(jì)。為此，他曾奔赴世界各地69個(gè)著名廳堂進(jìn)展大量聲學(xué)研究。然而，恰恰在這一登峰造極之時(shí)，嚴(yán)格遵照聲學(xué)理論設(shè)計(jì)的林肯愛(ài)樂(lè)音樂(lè)廳竟然出現(xiàn)了低頻缺乏問(wèn)題，以致于在1962年12月23日特意為迎接圣誕新年的首演以演出中斷而失敗告終。后經(jīng)數(shù)十年的研究，人們才發(fā)現(xiàn)，這是因浮云反射板低頻反射缺乏凸顯了座椅低谷效應(yīng)造成的。此事被譽(yù)為建筑聲學(xué)史上偉大的失敗。道無(wú)止境，建筑聲學(xué)亦無(wú)止境。2.420世紀(jì)90年代計(jì)算機(jī)輔助如虎添翼20世紀(jì)末期計(jì)算機(jī)的飛躍開(kāi)展對(duì)建筑聲學(xué)的影響宏大。雖然，采用聲線束法和鏡像虛聲源法可以較好地模擬和預(yù)估劇場(chǎng)的聲學(xué)效果，但

15、是，在沒(méi)有高速計(jì)算機(jī)的時(shí)代，數(shù)以萬(wàn)計(jì)的聲線和虛聲源根本是無(wú)法實(shí)現(xiàn)追蹤計(jì)算的。有了高速計(jì)算機(jī)，不但計(jì)算問(wèn)題迎刃而解，而且，以計(jì)算機(jī)為手段的聲學(xué)測(cè)量技術(shù)也大大開(kāi)展起來(lái)，使人們可以更加深化細(xì)致地預(yù)測(cè)劇場(chǎng)中的聲音問(wèn)題。3中國(guó)近現(xiàn)代劇場(chǎng)3.1清末民初群眾和民主的作用19世紀(jì)有兩個(gè)建于室內(nèi)的外鄉(xiāng)戲臺(tái)，一個(gè)是北京的湖廣會(huì)館，一個(gè)天津的廣東會(huì)館。這兩個(gè)會(huì)館碰巧室內(nèi)音質(zhì)都很好，演講、京劇、話劇等效果很不錯(cuò)，至今仍在演出使用。究其原因，一是房間容積適中，二是室內(nèi)各界面多為木夾板裝修，后空腔大，低頻共振吸聲好。另外戲臺(tái)上方的臺(tái)頂板具有一定舞臺(tái)聲反射作用。1912年，孫中山在湖廣會(huì)館主持召開(kāi)過(guò)國(guó)民黨成立大會(huì)。五四時(shí)期

16、，廣東會(huì)館也經(jīng)常舉行群眾集會(huì)，梅蘭芳、楊小樓等人都曾在此演出?？梢韵氲?，假如劇場(chǎng)音效不佳，革命黨就不會(huì)選擇這里進(jìn)展大集會(huì)了，也許就不能保存至今了。20世紀(jì)初葉上海大新舞臺(tái)3436座，后改名天蟾劇院，現(xiàn)名逸夫舞臺(tái)和南通更俗劇場(chǎng)(1456座，解放后曾改名人民劇場(chǎng))，是民國(guó)時(shí)期劇場(chǎng)的代表，分別由楊小樓和張謇等人邀請(qǐng)外國(guó)設(shè)計(jì)師仿效西歐劇場(chǎng)，結(jié)合外鄉(xiāng)戲劇演出而建。這些劇場(chǎng)多處于上海周邊，屬當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)興旺地區(qū)，主要建造目的是獲取票房，手段是娛樂(lè)民眾。想比之下，傳統(tǒng)古戲臺(tái)場(chǎng)地小，包容不下幾千名觀眾，從經(jīng)濟(jì)效益角度而言，西洋劇場(chǎng)的優(yōu)勢(shì)更有利。不過(guò)，這一時(shí)期劇場(chǎng)的聲學(xué)效果因無(wú)聲學(xué)專(zhuān)家配合，實(shí)際上都不盡如人意，解放

17、后大都因音效問(wèn)題改造過(guò)。3.2延安時(shí)期因陋就簡(jiǎn)延安時(shí)期的劇場(chǎng)說(shuō)禮堂更確切，產(chǎn)生于特殊歷史時(shí)期，其政治文化觀念至今影響宏大。楊家?guī)X中央大禮堂、陜甘寧邊區(qū)參議會(huì)禮堂等都是就地取材、軍民自建的。建成后，室內(nèi)回聲很大，開(kāi)會(huì)無(wú)法使用，后來(lái)采用了當(dāng)?shù)爻Ｓ玫目粴咒佋诳簧系拿逇只蛎珰肿鳛槲暡牧腺N上去，雖然丑陋，但問(wèn)題得以解決。政治需要和艱辛條件促成了禮堂多功能使用的要求。會(huì)議和演出是兩大重要功能，還常用作講學(xué)、舞會(huì)、餐會(huì)、展覽等，這種多功能禮堂形式至今仍有延用。就聲學(xué)而言，多功能的結(jié)果造成每個(gè)功能的效果都不是最正確的；另外，就嚴(yán)肅性而言，在政治場(chǎng)所內(nèi)進(jìn)展娛樂(lè)演出，在中國(guó)古代和西方社會(huì)都是很忌諱的。特殊的歷史

18、時(shí)代造就了這種特殊的多功能禮堂，并成為當(dāng)代多功能劇場(chǎng)的根源。今天，我們?cè)谡拇髸?huì)堂里觀看表演或在某市的大劇院里召開(kāi)政協(xié)會(huì)議，已經(jīng)習(xí)以為常，并不是多用處使用就是合理的，而是因?yàn)橐恢边@樣做，也就順理成章了。3.3解放初期對(duì)建筑聲學(xué)的重視解放后，社會(huì)主義新中國(guó)徹底改變了上世紀(jì)二三十年代商業(yè)化劇場(chǎng)的萌芽開(kāi)展方向，劇場(chǎng)成為黨和人民政府向群眾進(jìn)展宣傳教育的陣地。北京湖廣會(huì)館攝影：羅德胤天津廣東會(huì)館攝影：羅德胤中央大禮堂室內(nèi)來(lái)自?中國(guó)現(xiàn)代劇場(chǎng)開(kāi)展研究?陜甘寧邊區(qū)參議會(huì)禮堂來(lái)自?中國(guó)現(xiàn)代劇場(chǎng)開(kāi)展研究?縮尺模型模擬技術(shù)徐亞英提供計(jì)算機(jī)模擬技術(shù)王鵬提供重慶人民大禮堂外景(.baile.)重慶人民大禮堂內(nèi)景(.b

19、aile.)氣勢(shì)宏偉的人民大會(huì)堂(.peple.n)眾星捧月般的人民大會(huì)堂室內(nèi)來(lái)自?中國(guó)現(xiàn)代劇場(chǎng)開(kāi)展研究?621950年，西南軍政委員會(huì)決定在重慶建造一座會(huì)議和演出用的大禮堂，平面為圓形，穹頂，5層，4300座，因當(dāng)時(shí)設(shè)計(jì)中沒(méi)有考慮建筑聲學(xué)論文聯(lián)盟.Ll.，音質(zhì)效果極差。后來(lái)很長(zhǎng)一段時(shí)間僅作為標(biāo)志性建筑供游人參觀。2022年改造后，聲學(xué)效果得到改善。真正掀開(kāi)中國(guó)建筑聲學(xué)歷史新篇章的是1959年建成的人民大會(huì)堂萬(wàn)人大會(huì)堂。延安時(shí)期禮堂和50年代劇場(chǎng)的不良音質(zhì)效果使周恩來(lái)等工程負(fù)責(zé)人深化地認(rèn)識(shí)到上萬(wàn)人聽(tīng)是必須用科學(xué)態(tài)度來(lái)解決的假如不能保證所有人聽(tīng)清毛主席的講話，技術(shù)問(wèn)題也許就上升為政治問(wèn)題了。周恩

20、來(lái)親自點(diǎn)名聲學(xué)專(zhuān)家馬大猷負(fù)責(zé)，帶著全國(guó)可發(fā)動(dòng)的全部聲學(xué)力量進(jìn)展攻關(guān)。馬大猷先生創(chuàng)始性地采用穿孔吸聲板降低大會(huì)堂內(nèi)的混響時(shí)間，首先保證了語(yǔ)音明晰度，并采用部分區(qū)域補(bǔ)聲揚(yáng)聲器和座椅部分揚(yáng)聲器與主揚(yáng)聲器結(jié)合的方式，保證了每個(gè)座位具有足夠的聲能。人民大會(huì)堂觀眾席9770座，舞臺(tái)300座，合計(jì)10070座，是當(dāng)時(shí)世界上人數(shù)最多的室內(nèi)會(huì)堂，也是迄今為止世界上人數(shù)最多的室內(nèi)會(huì)堂。3.4文化革命至改革開(kāi)放初期照抄照搬到引進(jìn)吸收大躍進(jìn)、三年自然災(zāi)害、文化革命使國(guó)力空虛，劇院建立量嚴(yán)重下滑。文化革命對(duì)孔子的儒家思想進(jìn)展了大批判，同時(shí)嚴(yán)重地破壞了一些優(yōu)良的傳統(tǒng)，反映在劇場(chǎng)設(shè)計(jì)上，謙遜為學(xué)的探究精神少了，模擬抄襲的實(shí)用主義多了。期間修建的貴陽(yáng)川劇院1981年幾乎照抄南寧劇院1972年，其他這一時(shí)期的劇院也都大同小異。南寧劇院曾采用船形體吊頂，起到頂棚聲擴(kuò)散反射的作用，而一些模擬它的劇院根本不知道其聲學(xué)作用的初衷，任意改變船形體的尺寸大小和材料。南寧劇院的材料做法是預(yù)制鋼筋混凝土，容重大，剛性大，對(duì)于聲音反射有效果，但是很多模擬者為了減輕吊頂