建筑美學(xué)精品課件

1、建筑美學(xué)1第1頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三建筑美學(xué)結(jié)構(gòu)框架第一部分 概論建筑美學(xué)的概念建筑美學(xué)與其它美學(xué)的比較第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律（一）造型 比例與尺度軸線虛實(shí)與層次建筑形象的起止和交接空間布局建筑與色彩2第2頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三建筑美學(xué)結(jié)構(gòu)框架第三部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律（二）形式美法則以簡(jiǎn)單幾何形狀求統(tǒng)一主從與重點(diǎn)均衡與穩(wěn)定對(duì)比與微差節(jié)奏與韻律比例與尺度3第3頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三建筑美學(xué)結(jié)構(gòu)框架第四部分 外國(guó)建筑美學(xué)外國(guó)古代建筑美學(xué)外國(guó)近現(xiàn)代建筑美學(xué)及相關(guān)流派 第五部分 中國(guó)

2、建筑美學(xué)中國(guó)古代建筑美學(xué)中國(guó)近現(xiàn)代建筑美學(xué)第六部分 西方當(dāng)代建筑的審美變異4第4頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三1 建筑美學(xué)的概念2 建筑美學(xué)與其它美學(xué)的比較概 論第一部分5第5頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第一部分 概論1 建筑美學(xué)的概念1 .1 概念是藝術(shù)美學(xué)和建筑學(xué)的重要分支。是建立在建筑學(xué)和美學(xué)的基礎(chǔ)上，研究建筑領(lǐng)域里的美和審美問(wèn)題的一門新興學(xué)科。雖然建筑伴隨人類走過(guò)了漫長(zhǎng)的道路，但建筑美學(xué)的出現(xiàn)卻是20世紀(jì)的事情。6第6頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第一部分 概論1 建筑美學(xué)的概念1.2 建筑美學(xué)

3、的創(chuàng)始人英國(guó)美學(xué)家羅杰斯思克拉頓運(yùn)用美學(xué)理論，從審美的角度論述了建筑具有實(shí)用性、地區(qū)性、技術(shù)性、總效性、公共性等基本特征，可看成是建筑美學(xué)的創(chuàng)始人。 7第7頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第一部分 概論1 建筑美學(xué)的概念1.3 建筑美學(xué)的10大法則美國(guó)現(xiàn)代建筑學(xué)家托伯特哈姆林，提出了現(xiàn)代建筑技術(shù)美的10大法則，即：統(tǒng)一、均衡、比例、尺度、韻律、布局中的序列、規(guī)則的和不規(guī)則的序列設(shè)計(jì)、性格、風(fēng)格、色彩等，較全面地概括了建筑美學(xué)的基本內(nèi)容。包豪斯的建筑美學(xué)理論與現(xiàn)代主義聯(lián)系較多。美國(guó)建筑大師文丘里則從符號(hào)學(xué)的角度來(lái)探討建筑的美和審美問(wèn)題。 8第8頁(yè)，共138頁(yè)，2022

4、年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第一部分 概論1 建筑美學(xué)的概念1.4 建筑美學(xué)的基本任務(wù)建筑美學(xué)以如何按照美的規(guī)律從事建筑美的創(chuàng)造以及創(chuàng)作主體、客體、本體、受體之間的關(guān)系和交互作用為基本任務(wù)。其具體內(nèi)容是：建筑藝術(shù)的審美本質(zhì)和審美特征；建筑藝術(shù)的審美創(chuàng)造與現(xiàn)實(shí)生活關(guān)系；建筑藝術(shù)的發(fā)展歷程和建筑觀念、流派、風(fēng)格的發(fā)展嬗變過(guò)程；建筑藝術(shù)的形式美法則；建筑藝術(shù)的創(chuàng)造規(guī)律和應(yīng)具有的美學(xué)品格；建筑藝術(shù)的審美價(jià)值和功能；鑒賞建筑藝術(shù)的心理機(jī)制、過(guò)程、特點(diǎn)、意義、方法等。9第9頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第一部分 概論2 建筑美學(xué)與其它美學(xué)的比較2.1 建筑美學(xué)與門類美

5、學(xué)一、門類美學(xué)： 藝術(shù)文化美學(xué)：如建筑美學(xué)、繪畫美學(xué)、音樂(lè)美學(xué)、文學(xué)美學(xué)、戲曲美學(xué)、舞蹈美學(xué)等；非藝術(shù)文化美學(xué)：如科學(xué)美學(xué)、技術(shù)美學(xué)、裝飾美學(xué)等； 其它美學(xué)，如服飾美學(xué)、居住美學(xué)、交際美學(xué)等。10第10頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第一部分 概論2 建筑美學(xué)與其它美學(xué)的比較2.1 建筑美學(xué)與門類美學(xué)二、建筑美學(xué) 建筑美學(xué)不等同于建筑藝術(shù)。 建筑藝術(shù)是建筑的形式美。 建筑美學(xué)除包括形式美之外，還包括歷史、文化，甚至與功能、技術(shù)等的關(guān)系。11第11頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第一部分 概論2 建筑美學(xué)與其它美學(xué)的比較2.1 建筑美學(xué)與門

6、類美學(xué)二、建筑美學(xué)建筑美學(xué)作為一個(gè)門類美學(xué)，研究?jī)?nèi)容包括兩個(gè)方面：是在建筑史實(shí)中分析建筑的美之所在，從外國(guó)古代建筑、中國(guó)古代建筑和近現(xiàn)代建筑這三大建筑系統(tǒng)中來(lái)分析建筑的美。是通過(guò)建筑形式來(lái)分析，從形式的統(tǒng)一與變化、均衡與穩(wěn)定、比例與尺度、節(jié)奏與韻律、層次與虛實(shí)等方面分析。即通過(guò)建筑藝術(shù)形式來(lái)分析。 （本課程講解的知識(shí)結(jié)構(gòu)）12第12頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第一部分 概論2 建筑美學(xué)與其它美學(xué)的比較2.2 建筑美學(xué)與繪畫美學(xué)建筑美學(xué)與繪畫美學(xué)有三層關(guān)系：是結(jié)構(gòu)上的關(guān)系，即畫面構(gòu)圖。構(gòu)圖的均衡、比例、節(jié)奏感、變化與統(tǒng)一、虛實(shí)與層次等，兩者有共同的藝術(shù)追求。是裝飾

7、性。如中國(guó)古式彩畫，西方洛可可建筑室內(nèi)繪畫裝飾。是建筑畫，即用繪畫的形式來(lái)表現(xiàn)設(shè)計(jì)意圖，即效果圖。效果圖，從繪畫美學(xué)來(lái)說(shuō)沒(méi)有它的地位性。效果圖除了技法外，沒(méi)有“自我”，它的主題或思想都屬于建筑。13第13頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第一部分 概論2 建筑美學(xué)與其它美學(xué)的比較2.3 建筑美學(xué)與音樂(lè)美學(xué)建筑美學(xué)與音樂(lè)美學(xué)的密切關(guān)系“建筑是凝固的音樂(lè)?！钡聡?guó)哲學(xué)家謝琳“音樂(lè)是流動(dòng)的建筑。”法國(guó)文學(xué)家歌德建筑與音樂(lè)的聯(lián)系，主要在表現(xiàn)方式上。音樂(lè)有旋律、節(jié)奏、上行音、下行音等，建筑有比例、節(jié)奏、韻律等。音樂(lè)是聽覺語(yǔ)言，建筑是視覺語(yǔ)言。梁思成，曾用北京的天寧寺塔的形式來(lái)比擬

8、建筑的音樂(lè)性，而且還為它譜成曲子。14第14頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第一部分 概論2 建筑美學(xué)與其它美學(xué)的比較2.3 建筑美學(xué)與文學(xué)美學(xué)建筑美學(xué)與文學(xué)美學(xué)的相互關(guān)系建筑提供人們生活活動(dòng)的空間，不僅滿足著人們的物質(zhì)性需求，更滿足人們的精神需求，建筑給人以精神的、觀念的影響，優(yōu)秀的建筑，也給人以美的享受。從這個(gè)意義來(lái)看，它與文學(xué)很是很接近的。文學(xué)對(duì)建筑的描述，以及建筑對(duì)文學(xué)意境的追求，便兩者共同語(yǔ)言更多。文學(xué)名著如法國(guó)雨果巴黎圣母院，中國(guó)曹雪芹紅樓夢(mèng)大觀園。15第15頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第一部分 概論2 建筑美學(xué)與其它美學(xué)

9、的比較2.3 建筑美學(xué)與文學(xué)美學(xué)建筑美學(xué)與文學(xué)美學(xué)的相互關(guān)系詩(shī)經(jīng)小雅斯干：“如跂斯翼，如矢斯棘，如鳥斯革，如翚斯飛，君子攸躋?！?言宮室之制，如人跂足竦此臂翼然，如矢之鏃有此棱廉然，如鳥之舒此革翼然，如翚之此奮飛然。宮室如此之美，君子所以升處也。展示當(dāng)時(shí)華麗的宮廷建筑。古希臘荷馬史詩(shī)載愛琴文明時(shí)期歷史與建筑，米諾斯與邁錫尼建筑，是希臘文明與西方文化的搖籃。16第16頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第一部分 概論2 建筑美學(xué)與其它美學(xué)的比較2.3 建筑美學(xué)與文學(xué)美學(xué)建筑美學(xué)與語(yǔ)言學(xué)的關(guān)系近現(xiàn)代語(yǔ)言學(xué)的興起，使建筑與文學(xué)有了更多的共同內(nèi)涵。后現(xiàn)代建筑的最重要性質(zhì)就是講究

10、語(yǔ)言，把建筑作為一個(gè)語(yǔ)言對(duì)象來(lái)看待。把建筑的各個(gè)部件作為詞匯和句子來(lái)看待，本著某種主題思想和結(jié)構(gòu)系統(tǒng)組合成一篇“文章”。解構(gòu)主義源自語(yǔ)言學(xué)，把原來(lái)結(jié)構(gòu)主義的嚴(yán)密系統(tǒng)解開，再行組合，甚至反傳統(tǒng)反到更深層，企圖否定整個(gè)西方文化。這種文學(xué)理論更帶有哲學(xué)性，所以當(dāng)然也更影響到其它文化藝術(shù)門類。20世紀(jì)80年代后出現(xiàn)的解構(gòu)主義建筑，如巴黎的拉維萊特公園等，可以說(shuō)明這一點(diǎn)。17第17頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三建筑美的藝術(shù)規(guī)律（一）第二部分1 造型 2 比例與尺度3 軸線4 虛實(shí)與層次5 建筑形象的起止和交接6 空間布局7 建筑與色彩18第18頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5

11、月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律1 造型1.1 立面形象一、幾何分析法 用簡(jiǎn)單的幾何圖形分析或控制建筑形象，使它符合形態(tài)邏輯性。 如正方形、長(zhǎng)方形、正三角形、等腰三角形、圓、圓弧曲線等，以及這些圖形內(nèi)部劃分有規(guī)律的線條，使得造型好看，輪廓?jiǎng)蚍Q，比例得當(dāng)。西格拉姆大廈底部柱廊（密斯）19第19頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律1 造型1.1 立面形象一、幾何分析法 如柱廊，整體為矩形，內(nèi)部柱間也為矩形，廊的整體長(zhǎng)高比例與柱間高寬比例一致，使整體形象有序、和諧。薩伏伊別墅底部柱廊（柯布西耶）20第20頁(yè)，共138頁(yè)，202

12、2年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律1 造型1.1 立面形象一、幾何分析法 古希臘建筑美在和諧，幾何關(guān)系明確，邏輯性強(qiáng)。 “和諧就是美”。 古希臘哲學(xué)家亞里斯多德帕提農(nóng)神廟 21第21頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律1 造型1.1 立面形象一、幾何分析法 中國(guó)古代北京天壇祈年殿 ，從建筑的頂點(diǎn)到三層屋檐邊緣，四點(diǎn)連起來(lái)是一條圓弧曲線，而且左邊圓弧線的圓心正好是右邊圓弧線與地面的交點(diǎn)。右邊與左邊對(duì)稱。中國(guó)北京天壇祈年殿 22第22頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律

13、1 造型1.1 立面形象一、幾何分析法 上海大劇院，立面幾何分析，運(yùn)用兩個(gè)三角形，下部是正三角形，上面是倒置等腰直角三角形，建筑形象舒展。中國(guó)上海大劇院 23第23頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律1 造型1.1 立面形象二、數(shù)學(xué)比例黃金分割比：黃金分割比，1:1.618或0.618:1，古希臘哲學(xué)家畢達(dá)哥拉斯究出來(lái)，后來(lái)廣泛運(yùn)用于建筑、繪畫、音樂(lè)等領(lǐng)域。 巴黎圣母院 縱橫三段式構(gòu)圖，鐘塔，中間玫瑰窗，尖券形窗。 黃金分割比，最美的立面。正立面采用黃金分割比，8個(gè)小矩形合成一個(gè)大矩形，矩形比例均為黃金比。巴黎圣母院 24第24頁(yè)，共138頁(yè)，

14、2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律1 造型1.1 立面形象二、數(shù)學(xué)比例巴黎盧佛爾宮東廊縱橫三段式構(gòu)圖，縱向由上往下三段高度比例為1:3:2。巴黎盧佛爾宮25第25頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律1 造型1.2 立體形象一、幾何形體統(tǒng)一印度泰姬瑪哈爾陵墓 大穹窿頂與小穹窿頂變化又統(tǒng)一26第26頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律1 造型1.2 立體形象一、幾何形體統(tǒng)一芝加哥西爾斯大廈 由9個(gè)方柱筒組成： 2個(gè)高110層，3個(gè)高90層，2個(gè)高66層，2個(gè)高50

15、層。高低錯(cuò)落，形態(tài)生動(dòng)。27第27頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律1 造型1.2 立體形象一、幾何形體統(tǒng)一香港中銀大廈 由四個(gè)直角等腰三角形筒合成一個(gè)大正方形筒。用不同的三角柱筒組成富有變化的造型。28第28頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律1 造型1.2 立體形象一、幾何形體統(tǒng)一澳大利亞悉尼歌劇院 三座建筑物（歌劇院、音樂(lè)廳、餐廳），形成10片帆形屋頂，在立體組合上統(tǒng)一而具有和諧美感。29第29頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律1 造型

16、1.2 立體形象一、幾何形體統(tǒng)一加拿大蒙特利爾67號(hào)住宅 試圖讓人們?cè)谌丝诔砻艿膮^(qū)域得到舒適的環(huán)境，每戶都有戶外場(chǎng)地，能享受到新鮮空氣和充足的陽(yáng)光，加之庭前綠化，猶如置身大自然之中，情趣無(wú)窮。30第30頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律1 造型1.2 立體形象二、類型學(xué)分析法 立體造型，貴在統(tǒng)一。變化易，統(tǒng)一難。要使建筑方案在造型上達(dá)到完美，最根本的方法是努力使其有統(tǒng)一感，在統(tǒng)一的基礎(chǔ)上求變化。31第31頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律1 造型1.2 立體形象東歐俄羅斯華西里伯拉仁內(nèi)大教堂

17、 造型別致，由九個(gè)形狀、高低和大小都不相同的圓尖頂組成。平面形狀是由8個(gè)小頂圍繞1個(gè)大頂?shù)拇髲d組成，并有1個(gè)大平臺(tái)把它們聯(lián)合成整體，形成集中式的、中心對(duì)稱式的形狀。 32第32頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律1 造型1.2 立體形象二、類型學(xué)分析法建筑設(shè)計(jì)方法“類型學(xué)”理論，即從數(shù)學(xué)中的拓?fù)鋵W(xué)變化而來(lái)，研究母題在變化的情況下保持不變的性質(zhì)。由此可以將不同形體進(jìn)行分類，使作品在造型上做到同一類型。如一母題是正方形，從這個(gè)形體出發(fā)，可以變長(zhǎng)、變高、變扁、變大、變小、變慮、變實(shí)等。不同形體變化的法則都是一樣的，大小、寬窄、高低、厚薄、虛實(shí)、位置、

18、方向、色彩、質(zhì)地等。只要把握住這個(gè)手法，就可以控制建筑造型。33第33頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律1 造型1.3 建筑的輪廓線一、外形輪廓，控制形態(tài)。 哥特式建筑形象，把原來(lái)建筑形象上的許多東西都簡(jiǎn)化了，只留下外輪廓，如音樂(lè)般的抽象的美學(xué)效果。米蘭大教堂34第34頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律1 造型1.3 建筑的輪廓線米蘭大教堂一、外形輪廓，控制形態(tài)。35第35頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律1 造型1.3 建筑的輪廓線一、外

19、形輪廓，控制形態(tài)。上海金茂大廈河南登封嵩岳寺塔 36第36頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律1 造型1.3 建筑的輪廓線二、建筑輪廊線與音樂(lè) “建筑是凝固的音樂(lè)?！?9世紀(jì)德國(guó)哲學(xué)家謝林 “我們?cè)谝魳?lè)里所得到的感受，和我們?cè)谀暯ㄖ问降南嗷プ饔脮r(shí)所得到的感受是完全相同的?！倍砹_斯音樂(lè)家斯特拉文斯基建筑與音樂(lè)都是抽象的，是一種“感”，音樂(lè)是時(shí)間的，是聽覺的；建筑是空間的，是視覺的。37第37頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律1 造型1.3 建筑的輪廓線二、建筑輪廊線與音樂(lè)音樂(lè)的“上行音型”，

20、音高由低向高發(fā)展變化。建筑的“上行”，輪廓線構(gòu)成向上拋，形象莊重、向上。38第38頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律1 造型1.3 建筑的輪廓線二、建筑輪廊線與音樂(lè)音樂(lè)的“下行音型”，音高由高向低發(fā)展，情感深沉、遁世。建筑的“下行”，輪廓線自上而下形成反凹的拋物線。嵩岳寺塔 大理崇圣寺千尋塔 39第39頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律1 造型1.4 天際線和建筑群的輪廓線天際線建筑物上部與天空交界的輪廓線。特別是建筑群體與城市輪廓線影響比較大。 上海外灘天際線，建筑物形象高低錯(cuò)落、疏密有序

21、，形式上變化，但風(fēng)格上統(tǒng)一。上海外灘40第40頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律2 比例與尺度2.1 建筑形象的比例建筑的立面比例往往通過(guò)虛與實(shí)、高與低、不同的材質(zhì)或色彩來(lái)區(qū)分與設(shè)計(jì)。 紐約利華大廈（1952，SOM） 1983年批準(zhǔn)為保護(hù)文物。 現(xiàn)代主義建筑“方盒子”的 代表作。全玻璃外墻。41第41頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律2 比例與尺度2.1 建筑形象的比例 紐約利華大廈（1952，SOM） 造型比例恰當(dāng)： 一是高層建筑正面的高和寬之比，構(gòu)成一個(gè)近似黃金分割比的豎向長(zhǎng)方形， 二

22、是長(zhǎng)方形的頂部與底部高度，與中間主體部分，高度有明顯的大小差別，主次明確。42第42頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律2 比例與尺度2.2 建筑形象的尺度建筑尺度尺度不是尺寸，而是一種標(biāo)準(zhǔn)，大小、高低等。建筑的尺度有兩層意思：一是指建筑形象在心目中應(yīng)當(dāng)具有的大小概念；二是指建筑供人應(yīng)用，與人相比應(yīng)有的合適的大小、樣式的概念。“兩套尺度”的手法，其目的是使建筑的整體尺度合乎邏輯，但又不失人與建筑的近距離尺度的舒適感。43第43頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律2 比例與尺度2.2 建筑形象的尺

23、度“兩套尺度”的手法 古希臘帕提農(nóng)神廟 外圍柱廊高10.4米，高大、莊嚴(yán)。但在室內(nèi)，兩層回廊，下層高壓6米，上層高4米，符合人的活動(dòng)尺度。44第44頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律2 比例與尺度2.2 建筑形象的尺度意大利維琴察巴西利卡（帕拉第奧）45第45頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律2 比例與尺度2.3 建筑尺度與視覺原理視覺形象即建筑的大小，以及與所見者的距離，兩者的總體感覺。中國(guó)革命博物館與歷史博物館外觀兩層，會(huì)錯(cuò)誤認(rèn)為充其量高10米，實(shí)為30余米高。 46第46頁(yè)，共138頁(yè)

24、，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律2 比例與尺度2.4 建筑中的視錯(cuò)覺視錯(cuò)覺47第47頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律2 比例與尺度2.4 建筑中的視錯(cuò)覺視錯(cuò)覺48第48頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律2 比例與尺度2.4 建筑中的視錯(cuò)覺視錯(cuò)覺如對(duì)形體的大小的判斷、視距的判斷，水平尺度和垂直尺度的判斷以及對(duì)明度和色彩的判斷等，都有視錯(cuò)覺。視錯(cuò)覺在建筑中的應(yīng)用 上海楊樹浦社會(huì)福利院，把建筑頂層的窗過(guò)梁和女兒干墻連起來(lái)，墻外作深色直條形圖案，給人一種坡屋

25、頂?shù)腻e(cuò)覺。49第49頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律3 軸線3.1 軸線的性質(zhì)與類型性質(zhì)在建筑布局上，指建筑所占有空間關(guān)系的“線”。在人的感覺上產(chǎn)生一種“看不見”而又“感覺到”的軸向。類型對(duì)稱軸線與非對(duì)稱軸線。50第50頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律3 軸線3.2 對(duì)稱軸線對(duì)稱軸線基本特征：莊重、雄偉，但缺乏情趣。對(duì)稱軸線基本手法：空間及建筑物體左右對(duì)稱，限定出中軸線。對(duì)稱軸線的性質(zhì)： 一、限定物（即形成對(duì)稱軸線的建筑或其它物體）的對(duì)稱性越強(qiáng)，軸向性越強(qiáng)； 二、限定物的自對(duì)稱性越強(qiáng)，主

26、軸向性（兩個(gè)相同形象的限定物所形成總軸）越弱。51第51頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律3 軸線3.2 對(duì)稱軸線法國(guó)南錫中心廣場(chǎng)中軸線左右分布幾組對(duì)稱建筑物，強(qiáng)調(diào)中軸線，而且富有變化、節(jié)奏、虛實(shí)感。52第52頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律3 軸線3.2 對(duì)稱軸線 羅馬圣彼得大教堂 中軸線將梯形廣場(chǎng)、橢圓形廣場(chǎng)、長(zhǎng)方形廣場(chǎng)串聯(lián)起來(lái)。強(qiáng)烈的中軸線、高大的穹窿頂，以及對(duì)稱宏大的體量，使其成為西方天主教的中心教堂。53第53頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分

27、建筑美的藝術(shù)規(guī)律3 軸線3.2 對(duì)稱軸線沈陽(yáng)故宮三條中軸線，東路、中路、西路。54第54頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律3 軸線3.3 非對(duì)稱軸線非對(duì)稱軸線，指局部對(duì)稱的建筑的中軸線?，F(xiàn)代建筑由于功能的原因（而非古代以注重形式為主），在建筑總體上多做成不對(duì)稱的。建筑擴(kuò)大為建筑群、街道等，軸線往往不對(duì)稱。古代園林中情況較多。非對(duì)稱軸線基本特征： 一是具有情趣性。輕松愉快，自由自在。 二是帶有指向性。如園林中道路、漏窗、游廊等。55第55頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律3 軸線3.3 非對(duì)稱

28、軸線園林中道路與漏窗情趣性，指向性。56第56頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律3 軸線3.4 軸線的轉(zhuǎn)折與終止建筑軸線的流動(dòng)處理，即轉(zhuǎn)折與終止。轉(zhuǎn)折，有弧線形、直角轉(zhuǎn)彎形。終止，如盡端式浮雕墻。57第57頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律3 軸線3.4 軸線的轉(zhuǎn)折與終止 中國(guó)傳統(tǒng)民居中的照壁 大門外立一照壁，表示此為住宅的中軸線（起點(diǎn)）。 同時(shí)從街道來(lái)看，也是軸線的轉(zhuǎn)折處理。街道軸線到住宅前因照壁而轉(zhuǎn)折，轉(zhuǎn)向住宅大門及中軸線。58第58頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，

29、星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律3 軸線3.4 軸線的轉(zhuǎn)折與終止園林軸線（非對(duì)稱軸線，具有指引性）較復(fù)雜。 留園 道路軸線，也即游覽線路。順其自然，游覽一圈，發(fā)現(xiàn)又回到起點(diǎn)古木交柯處。59第59頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律4 虛實(shí)與層次4.1 虛實(shí)和建筑的虛實(shí)一、藝術(shù)中的虛與實(shí)如西洋畫里，強(qiáng)調(diào)虛實(shí)關(guān)系，如肖像畫，臉部要細(xì)畫實(shí)描，服飾要加以簡(jiǎn)化，概括，背景則畫得更虛。如文學(xué)作品中用大段風(fēng)景描寫抒發(fā)某種感情。60第60頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律4 虛實(shí)與層次4.1 虛實(shí)和建筑的虛實(shí)

30、二、建筑的虛與實(shí)老子：“鑿戶牖以為室，當(dāng)其無(wú)，有室之用，故，有之以為利，無(wú)之以為用” 鑿門窗筑成房屋，在它空無(wú)處，有房屋的用途。無(wú)是“功能空間”。 所以，“有”使萬(wàn)物產(chǎn)生效果，“無(wú)”使“有”發(fā)揮作用。” 這就是建筑的虛和實(shí)。建筑的“虛”就是空，“實(shí)”就是有物。建筑形象虛與實(shí)的手法直接影響到建筑的美。61第61頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律4 虛實(shí)與層次4.1 虛實(shí)和建筑的虛實(shí)二、建筑的虛與實(shí)深圳科學(xué)館外形 實(shí)即墻面，虛即門窗。門窗用深色玻璃，虛的效果強(qiáng)烈。62第62頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑

31、美的藝術(shù)規(guī)律4 虛實(shí)與層次4.1 虛實(shí)和建筑的虛實(shí)三、建筑的虛實(shí)的深層次文化、哲理內(nèi)涵 典型的中國(guó)傳統(tǒng)坐北朝南建筑。朝南是最理想的朝向?！捌呤佬迊?lái)朝南屋”。 平面圖中，南北向?yàn)橹㈤T、窗等，均是通透性的，基本是“虛”的面，東西向則為“實(shí)”的面，用實(shí)墻，若是開窗，也只開小窗，保持其“實(shí)”的面。這就是中國(guó)傳統(tǒng)文化的表述。所以在漢語(yǔ)里，“物體”叫“東西”，即東和西是“實(shí)”，“有”，南和北是“虛”，“無(wú)”。中國(guó)傳統(tǒng)五行說(shuō)，其中金和木對(duì)應(yīng)西和東，是“有”（物質(zhì)的），是實(shí)，水和火對(duì)應(yīng)北主南，是“無(wú)”，是液體和氣體，是虛。五行的土在中間，是人存在之地。63第63頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)

32、33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律4 虛實(shí)與層次4.2 建筑群的虛實(shí)一、建筑群的虛實(shí)建筑群的虛實(shí)關(guān)系，兩者是辨證關(guān)系，虛即是實(shí)，實(shí)即是虛。現(xiàn)代西方心理學(xué)格式塔，認(rèn)為虛與實(shí)是互補(bǔ)的。在建造建筑“實(shí)”的部分的同時(shí)也考慮到建筑所圍繞起來(lái)的“虛”的空間。64第64頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律4 虛實(shí)與層次4.2 建筑群的虛實(shí)二、中國(guó)園林建筑格式塔效果。蘇州網(wǎng)師園建筑實(shí)與空一正一反。平面的形、底互換。建筑群的布置，切忌等距離平鋪直敘，否則不但在造型上顯得平板、無(wú)生氣，而且也影響實(shí)用功能。65第65頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22

33、點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律4 虛實(shí)與層次4.3 建筑的視覺層次一、層次層次是許多藝術(shù)的一個(gè)共同形式美法則。小說(shuō)人物的層次。如水滸108將不是平鋪直敘，而是有層次的。有的主要，多用筆墨，有的次要。繪畫上，層次很重要，沒(méi)有層次的畫，缺乏深度感，缺乏藝術(shù)情趣。前景遮住后景， 層層推出。前景與后景的交接處即為虛實(shí)關(guān)系。北宋歐陽(yáng)修蝶戀花：“庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。”是詞的層次，更是景的層次，園林的層次。66第66頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律4 虛實(shí)與層次4.3 建筑的視覺層次二、建筑的層次建筑有層次，空間就有變化，就

34、有情趣。建筑的層次分兩大類： 一類是視覺層次，一眼可以看見空間的層次。如繪畫。如蝶戀花所描繪的場(chǎng)景。 另一類是非視覺層次，如小說(shuō)里的人物。建筑的非視覺層次，如展覽、陳列空間，分成一間間的陳列室，視覺不能一下子看到所有的空間層次。67第67頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律4 虛實(shí)與層次4.3 建筑的視覺層次三、室內(nèi)空間視覺層次手法 如圖所示，列出五種室內(nèi)空間視覺層次手法。只有一個(gè)空間的房間，或稱“原”空間。是利用兩邊墻上伸出一點(diǎn)墻，形成兩個(gè)空間的感覺。例如有的房間墻上有壁柱，可利用這些壁柱使空間分層。是用不同的地面材料分出不同的空間層次，或地

35、面本身就有高低差，也可分層。是利用不同高度的吊頂分層，或空間本身就是不一樣高的，那么高和低的空間就是不同層次。是利用家具布置分出空間層次，圖中畫的是沙發(fā)，也可用其它家具，如桌子、矮柜等。是利用玻璃隔斷，可以看見里面的空間，但又明顯的分出內(nèi)外。又如博古架式的隔斷等。68第68頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律4 虛實(shí)與層次4.3 建筑的視覺層次四、園林視覺空間層次園林之景，貴在層次。對(duì)景，此景看彼景是景，彼景是此景也是景。對(duì)景的視距若太近，則相互欣賞的兩景會(huì)別扭，在園林上稱為“硬對(duì)景”，是犯忌。借景，此景看彼景是景，彼景看一般是看不到的。如無(wú)錫

36、寄暢園借錫山龍光塔為借景。但在錫山上看不到寄暢園。69第69頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律4 虛實(shí)與層次4.3 建筑的視覺層次四、園林視覺空間層次蘇州怡園平面，池水用曲橋分隔，使池水分成兩半，景也分成兩半。園林里的廊，自身是景，同時(shí)也起到分景的作用。70第70頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律4 虛實(shí)與層次4.3 建筑的視覺層次五、現(xiàn)代建筑中視覺層次的運(yùn)用 如現(xiàn)代舞廳，室和內(nèi)可用柱廊、地面高差、玻璃隔斷等進(jìn)行空間分層 。廣州白云賓館，入口大廳景觀小院的視覺層次。 小院用大片玻璃上隔，視線

37、可透。一眼望去，院中廊、橋、水池、以及山石、樹木等十分自然。南北兩廊用一小平橋相連，不僅解決了交通，更重要的是把水池一隔為二，增加了池的層次。同時(shí)橋所分隔水池是有大有小的，小池正，大池曲折多變，而且配有山石、樹木，十分動(dòng)人。71第71頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律4 虛實(shí)與層次4.4 建筑的非視覺層次建筑的非視覺層次，指的是建筑空間的層次不是直覺的，而是意象的，不是一眼就見到的，而是要依靠記憶的。非視覺層次圖解 陳列館平面 參觀者從入口進(jìn)去，一間一間參觀，最后從出口走出。里面有4個(gè)陳列室，連同出入口，共6個(gè)空間，參觀者只能憑記憶回憶全貌與

38、全程。72第72頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律4 虛實(shí)與層次4.4 建筑的非視覺層次非視覺層次也可稱多視場(chǎng)層次，（視覺層次也可稱單視場(chǎng)層次）。從心理學(xué)來(lái)說(shuō)，人對(duì)這一組空間的層次感受，是以記憶的形象為主，再輔以邏輯思維而獲得的。建筑的多視場(chǎng)層次，一定要讓每個(gè)空間都有強(qiáng)烈的個(gè)性，并清晰地被記住。有些空間只需記住流線、順序，形象不甚重要。對(duì)于建筑，特別是風(fēng)景園林空間，這種設(shè)計(jì)手法值得重視。73第73頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律4 虛實(shí)與層次4.4 建筑的非視覺層次建筑的非視覺層次并非都是

39、序列式的。有的非視覺層次空間中，有好多視覺空間，但相互并不連續(xù)。非視覺空間在建筑設(shè)計(jì)中較視覺層次多。但建筑美學(xué)往往是一種手段，其目的在功能，特別是現(xiàn)代建筑。因此我們不能為層次而層次，否則就成了形式主義。74第74頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律5 建筑形象的起止和交接5.1 建筑形象的“收頭”一、建筑形象的收頭建筑形象的起止和交接，又稱“收頭”。收頭，一個(gè)形象的邊緣處，起始或終止，或者兩個(gè)形象的交接，對(duì)這些部分的處理，使它有比較完美的交代，就是收頭。收頭在建筑中是很重要的。有的建筑師認(rèn)為，建筑的細(xì)部設(shè)計(jì)主要是收頭處理。看一個(gè)建筑師的設(shè)計(jì)水平

40、，就是看他的收頭功夫如何。75第75頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律5 建筑形象的起止和交接5.1 建筑形象的“收頭”一、建筑形象的收頭建筑中的收頭處理地方很多，如外立面上的遮陽(yáng)板、屋頂與墻面的交接，墻面的不同材料的轉(zhuǎn)換、建筑的轉(zhuǎn)角處理等。特別是室內(nèi)設(shè)計(jì)，由于形象的視距近，視時(shí)間長(zhǎng)，更要注意這些細(xì)部的關(guān)鍵部位。76第76頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律5 建筑形象的起止和交接5.1 建筑形象的“收頭”二、中國(guó)傳統(tǒng)建筑的屋頂收頭一是屋檐處遮檐板。 椽子的端部露在外面，就要 進(jìn)行收頭處理。處

41、理方法靠 一塊封板解決。 封板又稱檐口板或遮檐板，設(shè)在挑檐端部椽子頭上，是一條通長(zhǎng)的木條板。一般用釘子固定在椽子頭上，其寬度按建筑的形象比例來(lái)確定。77第77頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律5 建筑形象的起止和交接5.1 建筑形象的“收頭”二、中國(guó)傳統(tǒng)建筑的屋頂收頭二是博風(fēng)板，又稱博縫板。 懸山和歇山屋頂，為了保護(hù)挑出山墻外的桁條端部，沿屋面坡度而釘在桁條端頭上的板稱為博風(fēng)板。 清式做法是板寬為二倍的桁條直徑，厚為三分之一的桁條直徑。釘頭用金色半圓球形裝飾物，作梅花形組合，富有裝飾性。宋式懸山建筑在山墻頂端還要做裝飾，如懸魚、惹草等，以示吉

42、祥如意。78第78頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律5 建筑形象的起止和交接5.1 建筑形象的“收頭”二、中國(guó)傳統(tǒng)建筑的屋頂收頭博風(fēng)板。79第79頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律5 建筑形象的起止和交接5.2 陰角與陽(yáng)角一、陰角與陽(yáng)角兩個(gè)面交接，凹進(jìn)的叫陰角，凸出的叫陽(yáng)角。如樓梯踏步，踏步面（水平面）與垂直的踢板面構(gòu)成兩種角：踏步面與向下的踢板所交的叫陽(yáng)角，與向上的踢板面所交的叫陰角。80第80頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律5 建筑形

43、象的起止和交接5.2 陰角與陽(yáng)角一、陰角與陽(yáng)角設(shè)計(jì)的基本規(guī)律： 凡是陰角，構(gòu)成陰角的兩個(gè)面可以是同一種材料和顏色，也可以是不同的材料。 凡是陽(yáng)角，此兩個(gè)面必須是用同一種材料，否則形象不好看，也顯得虛假，好象表面是用紙貼上去似的。無(wú)論是古典建筑還是現(xiàn)代建筑，這是一條百世不斬的規(guī)則。81第81頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律5 建筑形象的起止和交接5.2 陰角與陽(yáng)角二、樓梯陰角與陽(yáng)角做法遵循基本規(guī)律。特殊情況下細(xì)部設(shè)計(jì)處理 。 如此種情況下踏步面的做法。所有水平面用的是一種材料，所有垂直面是另一種材料，此時(shí)就要將水平面略挑出垂直面。即將陽(yáng)角關(guān)系

44、轉(zhuǎn)為陰角關(guān)系。82第82頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律5 建筑形象的起止和交接5.2 陰角與陽(yáng)角三、窗臺(tái)陰角與陽(yáng)角做法窗臺(tái)需伸出墻外一點(diǎn)。收頭同時(shí)滴水?，F(xiàn)代建筑外立面不用粉刷，多用貼面材料，一般不怕水淋，可以省去滴水做法。 但可以在原來(lái)窗臺(tái)的位置，用不同顏色的面磚來(lái)“暗示”窗臺(tái)。83第83頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律5 建筑形象的起止和交接5.2 陰角與陽(yáng)角四、室內(nèi)地面踢腳墻裙其材料多與地面材料相同。84第84頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建

45、筑美的藝術(shù)規(guī)律5 建筑形象的起止和交接5.3 建筑形象的交接收頭理念的擴(kuò)大。美國(guó)藝術(shù)心理學(xué)家魯?shù)婪虬埠Ｄ方ㄖ问絼?dòng)力學(xué)一書中對(duì)意大利比薩教堂前面的洗禮堂分析，認(rèn)為這座建筑給人的感覺是正在往下沉。形成這樣的視覺效果的，是因?yàn)榻ㄖc地面的交接處沒(méi)有做收頭。如果在此做一個(gè)基座，這種錯(cuò)覺就會(huì)消失。85第85頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律5 建筑形象的起止和交接5.4 坡屋頂?shù)慕唤邮址ㄒ弧⑵挛蓓數(shù)慕唤悠挛蓓旑愋?，兩坡頂、四坡頂，歇山頂，攢尖頂，重檐頂?shù)?。遇到屋檐或屋脊有不同高度時(shí)，建筑的屋頂變化更多，交接也更復(fù)雜。如何做好坡屋頂，一方面在其整體造型

46、，另一方面在于交接等細(xì)部處理。86第86頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律5 建筑形象的起止和交接5.4 坡屋頂?shù)慕唤邮址ǘ?、古代典型坡屋頂分?宋畫滕王閣屋頂單個(gè)屋頂以歇山頂居多，有的大，有的小，有的低，有的高，有的縱，有的橫，有的單檐，有的重檐?！案鞅У貏?shì)，鉤心斗角”。87第87頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律5 建筑形象的起止和交接5.4 坡屋頂?shù)慕唤邮址ǘ?、古代典型坡屋頂分?唐大明宮麟德殿屋頂三座建筑合并，用兩個(gè)廡殿頂，一個(gè)歇山頂為主體，再加上一些小頂。三個(gè)大頂在連接上簡(jiǎn)單化，相

47、互拆開，以免產(chǎn)生天溝，雨水排到下面88第88頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律5 建筑形象的起止和交接5.4 坡屋頂?shù)慕唤邮址ǘ?、古代典型坡屋頂分析北京故宮紫禁城角樓屋頂“九梁十八柱，七十二條脊”89第89頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律5 建筑形象的起止和交接5.4 坡屋頂?shù)慕唤邮址ㄈ?、現(xiàn)代坡屋頂交接 90第90頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律6 空間布局6.1 空間的組織一、現(xiàn)代建筑空間組織意義現(xiàn)代建筑的功能關(guān)系比古代建筑要復(fù)雜得多

48、，因此現(xiàn)代建筑比古代建筑更重視空間?？臻g的組織稱得上是現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)的命脈。格羅皮烏斯：“建筑，意味著把握空間。”古代建筑，無(wú)論神廟、教堂或府邸等，它們的功能關(guān)系并不復(fù)雜。現(xiàn)代建筑則不然，如學(xué)校有教室、辦公室、禮堂、圖書館、宿舍、食堂等，功能空間復(fù)雜。91第91頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律6 空間布局6.1 空間的組織一、現(xiàn)代建筑空間組織意義如火車站交通流線組織，從出口到入口各部分交通流線必須流暢。如住宅，各部分如起居室、臥室、書房、廚房、廁所的相互聯(lián)系。起居室是各部分聯(lián)系的紐帶。起居室廚房餐室?guī)P室入口書房住宅分析圖92第92頁(yè)，共1

49、38頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律6 空間布局6.2 空間的關(guān)系二、現(xiàn)代建筑空間組織分類后現(xiàn)代主義主張把建筑空間作為語(yǔ)言系統(tǒng)看待，建設(shè)設(shè)計(jì)與作文相仿。語(yǔ)言系統(tǒng)，主要是單詞的語(yǔ)法關(guān)系。從語(yǔ)言系統(tǒng)來(lái)看，一個(gè)個(gè)的空間，可以看作是一個(gè)個(gè)的單詞，這些單詞符合一定的邏輯關(guān)系組合起來(lái)，就成為句子，表達(dá)某種語(yǔ)義。語(yǔ)法中的句法有簡(jiǎn)單名及復(fù)合句，空間關(guān)系中也有并列空間、重置空間、主從空間、賓主空間等。 93第93頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律6 空間布局6.2 空間的關(guān)系二、現(xiàn)代建筑空間組織分類（一）并列空間（并置

50、空間）相當(dāng)于句法中的并列詞或復(fù)合句中的并列句。例如教學(xué)樓中一連串的教室，宿舍樓中一連串的房間，都是并置空間，這些相當(dāng)于一個(gè)個(gè)單詞。居住小區(qū)中一幢幢的住宅，構(gòu)成獨(dú)立的“句子”，形式相同的這一幢幢的住宅，便形成“并列句”。94第94頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律6 空間布局6.2 空間的關(guān)系二、現(xiàn)代建筑空間組織分類（二）重置空間一個(gè)空間被另一個(gè)空間所疊套，形成重置空間，相當(dāng)于通常所說(shuō)的套間。有內(nèi)外之別。如外間為辦公室，內(nèi)套一經(jīng)理室；或外間為接待室，內(nèi)套一工作室；或外間為起居室，內(nèi)套一臥室。95第95頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22

51、點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律6 空間布局6.2 空間的關(guān)系（二）重置空間重置空間的私密性。兩門為對(duì)角線形，使外間失去盡端空間作用，使用受到影響。兩門在一條線上，外間有盡端空間，但里間私密性受到影響。兩門在一條線上，但方向不一致，結(jié)構(gòu)更好。96第96頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律6 空間布局6.2 空間的關(guān)系二、現(xiàn)代建筑空間組織分類（三）主從空間空間有大小、主次之分。如中世紀(jì)教堂君斯坦丁堡圣索菲亞大教堂，威尼斯圣馬可教堂等。意大利維琴察圓廳別墅，中間的圓廳與四周的房間形成主從空間?，F(xiàn)代建筑中的主從空間實(shí)例。如體育館，比賽大廳是

52、主空間，其它空間則為從屬空間。97第97頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律6 空間布局6.2 空間的關(guān)系二、現(xiàn)代建筑空間組織分類（四）賓主空間相當(dāng)于語(yǔ)法中復(fù)合句的主句與從句的關(guān)系。從句也是完整的句子，只是在關(guān)系上從屬于主句，并且與主句用連接詞連接起來(lái)，如that, and, so as to, in ordet to 等。巴黎聯(lián)合國(guó)教科文組織總部，建筑由兩部分組成，主樓為Y字形的秘書樓，從句為會(huì)議廳及其它用房，兩都中間用連接體聯(lián)系起來(lái)。98第98頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律6 空間布局

53、6.2 空間的關(guān)系二、現(xiàn)代建筑空間組織分類（五）序列空間一般在紀(jì)念館、陳列館及醫(yī)療性建筑中使用。紐約古根漢姆美術(shù)館，入口在底層，然后乘電梯到頂樓，再順著坡道一圈圈往下走，邊走邊參觀，最后到地面終止。99第99頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律6 空間布局6.3 空間的流通一、空間的形式空間兩種相對(duì)形式一是封閉性，私密性好。如臥室，要求私密性，只開一個(gè)門。二是流通性，交往性較好。指兩個(gè)以上的空間，相互之間有交往性、流通性。有美國(guó)建筑師波特曼提出的“共享空間”和“人看人”的理念。如旅館飯店的中庭。100第100頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20

54、日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律6 空間布局6.3 空間的流通二、流動(dòng)空間弧線比直線流通感強(qiáng)。 如上下交通的樓梯，大廳部分寬為a ，高為b ， 若要產(chǎn)生流通性，則a/b 2/3 才有效。曲面比平面流通感強(qiáng)。形成動(dòng)態(tài)空間。 如彎曲的走廊，空間的運(yùn)動(dòng)感明顯，好象引導(dǎo)人們自然而然的沿著曲面前行。101第101頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律6 空間布局6.3 空間的流通二、流動(dòng)空間弧線的動(dòng)感來(lái)自線條的透視滅點(diǎn)的不斷改變，人們?cè)谝曈X心理上也不斷改變著線條的透視滅點(diǎn)，從而人的行為也被導(dǎo)向前方。如北京頤和園長(zhǎng)廊?！笆澜绲谝婚L(zhǎng)廊”，長(zhǎng)達(dá)

55、728米。游動(dòng)性的廊彎彎曲曲形成動(dòng)態(tài)空間，使視線得到連續(xù)。102第102頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律6 空間布局6.4 空間的方向性一、三種空間形態(tài)103第103頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律6 空間布局6.4 空間的方向性一、三種空間形態(tài)正方形平面空間形態(tài)人站在這個(gè)空間中，前后、左右的方向感是等強(qiáng)度的。此種空間在心態(tài)上顯得凝重。多用于紀(jì)念性建筑，產(chǎn)生莊重、肅穆之感。104第104頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律6 空間布局6.

56、4 空間的方向性一、三種空間形態(tài)正方形平面空間形態(tài)周恩來(lái)紀(jì)念館，正方形平面，正方臺(tái)基座，正方錐形屋頂，用材和色調(diào)簡(jiǎn)潔、莊重，紀(jì)念性效果強(qiáng)。毛主席紀(jì)念堂用正方形平面。形態(tài)莊重。周恩來(lái)紀(jì)念館毛主席紀(jì)念堂105第105頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律6 空間布局6.4 空間的方向性一、三種空間形態(tài)矩形平面空間形態(tài)需要有一定的方向性，如教室、會(huì)議室等。但不宜太狹長(zhǎng)，否則不實(shí)用，且方向性太強(qiáng)，有停不住、坐不穩(wěn)之感，如過(guò)道。適宜長(zhǎng)寬比為1.5:1左右為宜。如一般教室，長(zhǎng)寬9.3m7.9m左右，一般臥室長(zhǎng)寬5.4m3.9m左右。106第106頁(yè)，共138

57、頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律6 空間布局6.4 空間的方向性一、三種空間形態(tài)三角形平面空間形態(tài)其目的是為了增多空間的方向感，每個(gè)界面產(chǎn)生兩個(gè)方向，一個(gè)垂直于界面，一個(gè)平行于界面。如果是直角三角形，空間有4個(gè)方向，兩直角邊的兩個(gè)界面，方向性是等價(jià)的。加上斜邊的兩個(gè)方向，共4個(gè)向度。如果是正三角形，則三個(gè)界面共6個(gè)向度。107第107頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律6 空間布局6.4 空間的方向性二、空間實(shí)體的方向性空間的方向性不但是空間的形象性質(zhì)，同時(shí)也受空間內(nèi)的實(shí)體的方向性的影響。空間內(nèi)的實(shí)體也

58、是有方向感的。如一列柱，排成一列產(chǎn)生方向感。圓柱，柱列的方向感明確。橫向矩形柱，方向感比圓柱更為強(qiáng)烈。縱向矩形柱，產(chǎn)生兩個(gè)方向性。如校門、公司大門采用這種形式。108第108頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律6 空間布局6.4 空間的方向性二、空間實(shí)體的方向性柱列 圓柱 橫向矩形柱 縱向矩形柱109第109頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律7 建筑與色彩7.1 色彩與建筑的色彩一、色彩色彩學(xué)類型包括純色彩學(xué)、藝術(shù)色彩學(xué)、工業(yè)造型色彩學(xué)。建筑色彩學(xué)屬于工業(yè)造型色彩學(xué)。工業(yè)造型色彩學(xué)三大體系：蒙

59、塞爾色彩，奧斯瓦爾特色系，工業(yè)色標(biāo)。110第110頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律7 建筑與色彩7.1 色彩與建筑的色彩二、蒙塞爾色立體 色覺三要素：色相（色的相相貌）、明度（色的明暗程度）、純度（色的飽和度）。中間軸為明度軸，只有黑白灰，白點(diǎn)在上，黑點(diǎn)在下。軸的中間橫切面，為色彩的純度面，越往外面，純度越高。想像這個(gè)橫切面是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)圓，在圓的最外圍，則為色環(huán)。111第111頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律7 建筑與色彩7.1 色彩與建筑的色彩二、蒙塞爾色立體 色環(huán)分五種基本色，紅R，黃

60、Y，綠G，藍(lán)B，紫P。（與三原色意義不同）。五種基本色相鄰的兩者又產(chǎn)生間色，RY、YG、GB、BP、PR?；旧c間色再作十等分，則產(chǎn)生色立環(huán)上的100種顏色。112第112頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律7 建筑與色彩7.1 色彩與建筑的色彩二、蒙塞爾色立體 113第113頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33分，星期三第二部分 建筑美的藝術(shù)規(guī)律7 建筑與色彩7.1 色彩與建筑的色彩二、蒙塞爾色立體各種色相最鮮艷的顏色明度是不同的，所以橫切面不是平的，而是翹曲的。114第114頁(yè)，共138頁(yè)，2022年，5月20日，22點(diǎn)33