走近音樂 詳細版課件

1、 授課陳翰強走 近 音 樂你是如何評價一首音樂作品的？1、很好聽或很難聽？2、歌詞寫得好不好？3、情感很真摯？那你有想過從音樂的本體出發(fā)評價一首作品嗎？什么是音樂？音樂的定義仍存在著激烈的爭議，但通常可以解釋為一系列對于有聲、無聲具有時間性的組織，并含有不同音高、節(jié)奏、強弱及聲音色彩的聲響。簡單地來說音樂就是時間的藝術(shù)。音樂的基本要素 音強 音值音高音色音值音值：又叫節(jié)奏，是指音樂運動中音的長短。音樂的節(jié)奏常被比喻為音樂的骨架。節(jié)拍是音樂中的重拍和弱拍周期性地、有規(guī)律地重復(fù)進行。我國傳統(tǒng)音樂稱節(jié)拍為“板眼”，“板”相當于強拍；“眼”相當于次強拍（中眼）或弱拍。 這是不是音樂。?約翰凱奇4分33

2、秒首演于1952年，共三個樂章，總長度4分33秒，樂譜上沒有任何音符，唯一標明的要求就是“Tacet”（沉默）。作品含義是請觀眾認真聆聽當時的寂靜，體會在寂靜之中由偶然所帶來的一切聲音。代表 重要的音樂觀點：音樂的最基本元素不是演奏，而是聆聽。音高音高：指音的高低。高低起伏的樂音按一定的節(jié)奏有秩序地橫向組織起來，就形成曲調(diào)。曲調(diào)是完整的音樂形式中最重要的表現(xiàn)手段之一。曲調(diào)的進行方向是變幻無窮的，基本的進行方向有三種：“水平進行”、“上行”和“下行”。相同音的進行方向稱水平進行；由低音向高音方向進行稱上行；由高音向低音方向進行稱下行。音強和音色音強：在音樂體系中音的強弱是由發(fā)音時發(fā)音體振動幅度（

3、簡稱振幅）的大小決定的，兩者成正比關(guān)系，振幅越大則音越強，反之則越弱。音樂作品中的強弱變化叫做力度 音色：即音的色彩，它是由發(fā)音體的大小，材質(zhì)等因素決定的，同時它是區(qū)別不同發(fā)音體的關(guān)鍵因素。波萊羅舞曲變與不變波萊羅舞曲創(chuàng)作于1928年，是拉威爾最后的一部舞曲作品，是他舞蹈音樂方面的一部最優(yōu)秀的作品，同時又是二十世紀法國交響音樂的一部杰作。 不變：1、節(jié)奏自始至終完全相同，節(jié)拍速度不變； 2、主題反復(fù)九次，既不展開也不變奏；變：1、音量漸強的變化 ； 2、演奏樂器變化帶來的不同音色。（一） 操 作 方 法綜合鑒賞梁祝小提琴協(xié)奏曲美 麗 傳 說四世紀中葉, 聰明而多情的南方女子祝英臺,沖破封建傳統(tǒng)

4、的束縛,女扮男裝去杭州求學(xué)。在那里,她與善良,純樸而貧寒的青年書生梁山伯同窗三載建立了深摯的友情。學(xué)成分別時,祝用各種美妙的比喻向梁吐露內(nèi)心蘊藏已久的愛情,誠篤的梁山伯卻沒有領(lǐng)悟。一年后,梁得知祝是個女子,便立即向祝求婚.可是祝已被許配給一個豪門子弟。由于得不到自由的婚姻,梁不久即悲憤死去。祝英臺得到這個不幸的消息,來到梁的墳?zāi)骨?向蒼天發(fā)出對封建禮教的血淚控訴。梁的墳?zāi)雇蝗涣验_,祝毅然投入墓中。遂化成一對彩蝶,在花叢中飛舞,形影不離。曲 式 結(jié) 構(gòu) 圖：引 子：春景 愛情主題 主 部 草橋結(jié)拜 主題再現(xiàn)呈示部：相愛 連接部 （自由華彩段） 副 部 同窗三載 結(jié)束部十八相送：化蝶 （愛情主題再

5、現(xiàn)）梁山伯與祝英臺結(jié)束部 十八相送：化蝶 （愛情主題再現(xiàn)）展開部：抗婚 樓臺相會 哭靈投墳引 子樂曲一開始，長笛以其純凈甜美的音色吹奏出明亮跳躍的華彩旋律，展示出一幅風(fēng)和日麗、鳥語花香的春天美景。接著由雙簧管奏出的主題音調(diào)。（一） 操 作 方 法告訴你有這樣一個故事愛 情 主 題小提琴在清淡的豎琴和木管樂器的呼應(yīng)下奏出真摯淳樸的愛情主題，即奏鳴曲式的主部主體，這段旋律在整部作品中起到了舉足輕重的作用。 (125)同窗三載 共讀共玩當樂隊再一次重復(fù)愛情主題時，小提琴起而應(yīng)和，并加入到弦樂器中，一同演奏這個熱情洋溢的主體。同窗三載是活潑熱烈的情感，因此在節(jié)奏方面運用了快板.副部是活潑的回旋曲，小提

6、琴和樂隊交替演奏，描寫梁祝同窗三載、共讀共玩的幸福生活。a-b-a-c-a(回旋曲式結(jié)構(gòu))(508)在這段快板后，音樂轉(zhuǎn)入慢板，副部主題中的結(jié)束部。在弦樂顫音的襯托下，出現(xiàn)了小提琴與大提琴的對答(不同音色代表不同人物)，生動的表現(xiàn)了“十八相送、長亭惜別”的柔情和動人場面。(920) 長亭惜別抗 婚 先是樂隊演奏出不協(xié)和音響，預(yù)示著悲劇的降臨。然后，銅管樂器和低音弦樂奏出了表現(xiàn)殘暴的封建勢力的主題，緊接著小提琴采用戲曲的“散板”節(jié)奏，奏出英臺惶惶不安和痛苦的心情。樂隊以強烈的全奏，小提琴奏出反抗主題，刻畫出祝英臺誓死不屈的反抗性格和精神。逐漸形成了矛盾沖突的高潮，越來越激化。 (1022)(1300)哭靈投墳 音樂急轉(zhuǎn)而下 ,樂曲運用戲曲中的緊拉慢唱的手法，將祝英臺悲切的心情表現(xiàn)得淋漓盡至。 接著，鑼、鼓、管、弦齊鳴表現(xiàn)祝英臺縱身投墳，全