商業(yè)網(wǎng)絡(luò)小說對寫作的見解

1、商業(yè)網(wǎng)絡(luò)小說對寫作的見解1.必須要有大綱。這是在新人寫作中最容易出現(xiàn)的問題，甚至很多已經(jīng)有過一定寫作經(jīng)驗的作者也會犯。常常見到有作者朋友們僅僅是因為偶爾想到一個絕妙的橋段，一個不錯的懸念，甚至只是幾句頗有感覺的對白，就迸發(fā)出寫作的沖動，開始稀里嘩啦地往下寫。結(jié)果卻往往在故事進行到一定階段，一定字數(shù)的時候，當最初的那一股寫作沖動褪去之后，茫然了，于是要么勉強拼湊，虎頭蛇尾，要么干脆太監(jiān)掉。我個人并非反對一時沖動下的寫作，但是卻希望能將這種沖動長久地維持下去，至少維持到你的創(chuàng)作告一段落。可是寫作的沖動也好，稱之為寫作的靈感也好，是不可能持久的。那么，我們就需要大綱這種東西，來將閃現(xiàn)的靈感和沖動文檔

2、化、格式化。這樣，在沖動和激情消散的時候，不會茫然不知所措。那么大綱是什么？大綱要如何寫？這里我只說個人的習慣，在下以為，從一個構(gòu)想，到一個完整的故事，其實就是一個逐漸完善的過程，而這個過程，都可以理解為廣義的大綱。打個比方，假如我突然有了一個靈感，打算寫一個冒險類的故事。這個靈感本身可能很簡單，甚至有可能只是一句話，一個矛盾，或者一個橋段。沒關(guān)系，以這個最簡單的東西，作為出發(fā)點，我們開始構(gòu)架我們的故事。首先，將這個構(gòu)想整理為一句或者一小段簡介類的文字，整理出至少一條主線流程。然后，在這個最基礎(chǔ)的主線之上，進行發(fā)散聯(lián)想，添加明線暗線、分支情節(jié)、人物設(shè)定、背景設(shè)定、矛盾沖突等等。接著，我們開始添

3、加一些系統(tǒng)類的東西，比如比如主角升級系統(tǒng)，社會系統(tǒng)，裝備系統(tǒng)等等。下一步，順著主線的脈絡(luò)，逐步的豐滿劇情，將之前的那些東西選擇合適的地方，以合適的方式添加到主線進程中。再然后，分出詳細的情節(jié)進度，章節(jié)列表，每一章節(jié)的故事梗概，從整體上嘗試著控制好故事的節(jié)奏和脈絡(luò)。最后，從頭開始，用文字將所有的東西寫出來，這就是一個故事了。好吧，這里我想說的是，除去第一步和最后一步，其實中間的整個過程，你都可以看成是大綱大綱本身就是一個循序漸進的過程，當你做完這個過程的每一步，那么故事也就呼之欲出了。2.配角的設(shè)計和作用記得在下曾經(jīng)在之前的評論里提過一個觀點，人物和矛盾，某種意義上，是一部小說的靈魂。人物一般來

4、講，可以分為主角、配角和龍?zhí)捉巧Ｖ鹘堑脑O(shè)定，想必大家都有自己的心得，在下也就不廢話了，只是想說說配角。配角是用來干嘛的？該如何去設(shè)計？我們說，所有的人物都是為了情節(jié)和矛盾而存在的，不管主角、配角，還是龍?zhí)?。個人以為，配角至少有兩個作用，是非常關(guān)鍵的，也是新人作者們可以掌握并且應(yīng)該掌握住的。其一：襯托主角的形象。其二：推動情節(jié)的進程。關(guān)于襯托主角的形象，簡單來說，就是性格上的反差。通過鮮明的性情對比，可以從側(cè)面更好地烘托出主角的形象。這樣的做法，效果顯然好于作者費盡心思去描寫刻畫一個單一的主角。有黑才有白，有善才有惡，有對比才有差異，有對比的角色，才能留給讀者足夠深刻的印象。成名作品里這樣的例

5、子很多，隨意舉出幾個：比如鬼吹燈里的王胖子，比如楚留香傳奇里的胡鐵花，比如紫川里的帝林。由于對比的關(guān)系，某些時候，配角甚至比主角還要出彩，還要令人印象深刻。關(guān)于推動情節(jié)的進程，這個怎么說呢最簡單的情況就是，某些觸發(fā)性的事件和關(guān)鍵點，以主角的身份性格或者矛盾設(shè)定，他不能去做，或者不該去做，可是劇情偏偏又需要有一個人去觸發(fā)這個點，那么誰去呢？配角。這一點比較難以用單純的文字去說明，不過可以回想一下鬼吹燈里相當多的情節(jié)，觸發(fā)機關(guān)，引起變故，甚至暴露懸念的這些關(guān)鍵點上，是誰去觸發(fā)的，又是誰在暗中推動情節(jié)的進程？你會發(fā)現(xiàn)，很多時候，是王胖子這個配角，而不是胡八一這個主角。3.賣點不是作者說的這是我經(jīng)常被

6、問到的問題，總是有朋友問：我這本書應(yīng)該以什么為賣點呢？是打斗？升級？恐怖？還是H？種馬？后宮？每當面臨這樣的問題，我自己都覺得很困惑，因為我自己也沒想過那么多?；蛘哒f，我不認為一個所謂的賣點需要搞出這么多花樣來。所謂賣點到底是什么？個人以為，無非就是讀者的閱讀快感。讀者在讀你的書時覺得爽了，有H點了，有興趣往下看了，OK，你有賣點了。放到實際中來說就是，別總想著用賣點去勾引讀者，那樣往往適得其反。換個角度，把你自己當成讀者去讀自己的書。如果你覺得獲得了閱讀快感，那么祝賀自己吧，你的書有賣點了。一本書有沒有賣點，不是作者說的，也不是編輯說的，是讀者說的。別告訴我編輯如何如何，編輯在看你的書是否有

7、賣點的時候，請注意，他也是個讀者！4.人物形象？讀者說了算。前邊有朋友在版內(nèi)發(fā)帖子詢問如何設(shè)定人物形象的問題，黑大已經(jīng)給出了詳盡的建議。這里在下就再多嘴幾句，說說我的一些看法。嗯，那么我想說的是：所謂人物形象，不是作者說我想寫個什么什么樣的人物，而是讀者說，我看到了一個什么樣的人物。身為作者，我們能設(shè)定的，其實并不是人物形象，而是一個模型罷了。這個人長相如何？穿著如何？性格如何？背景如何？經(jīng)歷如何？這些，都是這個模型的各項參數(shù)，但是，請注意這些參數(shù)里，沒有一項名為“形象”的參數(shù)。我更愿意理解為，人物形象，就是指作品中的人物給予讀者在閱讀之后所留下的主觀印象。就像那位朋友曾經(jīng)問過的問題一樣：假如這個主角的性格又不極端，也不臉譜化，甚至平庸無奇，是否就不能給讀者留下深刻的印象了？是否就沒有豐滿的人物形象了？個人以為，未必，這個問題應(yīng)該去問讀者。作為寫者，我們需要做的，就是設(shè)定好這個人物的各項參數(shù)，然后將他放進一個背景環(huán)境中，讓他與相關(guān)矛盾聯(lián)系起來，隨著情節(jié)的進程，按照他既定的性情做出種種合理的反饋。至于這個過程中他所彰顯出來的形象，更多的時候，是在于讀者的感受而不是作者的提前設(shè)定。當然，我并不是說，作者就不能控制人物形象的走向了。不是不能，而是需要換位思考。還是那句話，試著用讀者的眼光而不是作者的