社會(huì)各群體的文學(xué)生活透視

1、社會(huì)各群體的“文學(xué)生活”透視社會(huì)各群體的文學(xué)閱讀狀況如何，文學(xué)經(jīng)典在當(dāng)前社會(huì)怎樣傳播和闡釋， 網(wǎng)絡(luò)文 學(xué)為何異軍突起，四大名著、古代詩(shī)詞對(duì)當(dāng)代精神有哪些影響這些既是大眾 普遍關(guān)心的話題，也是“文學(xué)生活”的研究范疇。文學(xué)與人們的生活息息相關(guān)， 關(guān)注“文學(xué)生活”，就是關(guān)注民生。所謂文學(xué)生活，主要是指社會(huì)生活中的文學(xué)閱讀、 文學(xué)接受、文學(xué)消費(fèi)等活 動(dòng)，也涉及到文學(xué)生產(chǎn)、傳播、讀者群、閱讀風(fēng)尚等，包括文學(xué)在社會(huì)生活各個(gè) 方面的影響、滲透情況。為深入了解普通民眾的文學(xué)生活狀況，山東大學(xué)和北京大學(xué)組成了60多人的研究團(tuán)隊(duì)，圍繞相關(guān)課題開展了 40余項(xiàng)調(diào)查，形成調(diào)查報(bào)告30余篇，通過對(duì) 文學(xué)的典型讀者群、文

2、學(xué)經(jīng)典、非主流文學(xué)以及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、多媒體文學(xué)等主題進(jìn) 行調(diào)查研究，較為系統(tǒng)地展現(xiàn)了一幅極具現(xiàn)實(shí)性、時(shí)代性和人文關(guān)懷的當(dāng)代文學(xué) 生活畫卷。1、當(dāng)前社會(huì)各群體的文學(xué)閱讀傾向“農(nóng)民工的文學(xué)閱讀量高于一般國(guó)民的平均水平?！痹撜{(diào)查結(jié)果讓大多數(shù)研 究者感到有些意外。針對(duì)“你的業(yè)余生活主要做什么？” 選擇最多的是睡覺和游 戲，分別為30%口25%其他依次是逛街、看電視、讀書，其中讀書的比例為8% 針對(duì)“在你的文學(xué)閱讀中，什么是你選擇的首要標(biāo)準(zhǔn)？”對(duì)于故事精彩、思想深 刻、藝術(shù)性高、富于哲理等選項(xiàng)，“故事精彩”高居首位，達(dá) 56%另外，農(nóng)民工較喜歡閱讀傳統(tǒng)文學(xué)經(jīng)典作品，比如三國(guó)演義水滸傳 等都備受歡迎。而魯迅的

3、作品、路遙的平凡的世界等，也很受歡迎。這表明， 文學(xué)作品只有關(guān)注生活、關(guān)注現(xiàn)實(shí)，以熱忱之心直面社會(huì)矛盾和問題， 才會(huì)獲得 共鳴。在工人群體中，有70.8%認(rèn)為，文學(xué)閱讀的目的是提高人文素養(yǎng)，獲得必備 知識(shí)，豐富人生閱歷。對(duì)于小說閱讀，47.9%的工人傾向于通過小說閱讀，達(dá)到 紓解慰療自身生存現(xiàn)狀的目的。調(diào)查發(fā)現(xiàn)，多數(shù)工人對(duì)個(gè)體生存狀態(tài)較為敏感， 內(nèi)心渴望融入城市生活，因此對(duì)于描寫都市小人物的文學(xué)作品比較鐘情。同時(shí)， 51%勺受訪工人認(rèn)可互聯(lián)網(wǎng)上草根群體對(duì)文學(xué)作品的娛樂化處理。這表明，工人 群體對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的觀照，部分已轉(zhuǎn)移到以互聯(lián)網(wǎng)媒介為主的文學(xué)作品閱讀。對(duì)于青年知識(shí)分子群體，用于文學(xué)閱讀的時(shí)間

4、與人數(shù)明顯高于其他群體。青年知識(shí)分子群體每天進(jìn)行文學(xué)閱讀占被調(diào)查人員的96.37%,其中69.56%的每天閱讀文學(xué)的時(shí)間在30分鐘以上。青年知識(shí)分子文學(xué)閱讀主要有購(gòu)買、訂閱電子 書或在線閱讀兩種途徑，分別占被調(diào)查人數(shù)的68.84%、70.29%。圖書館借閱、朋友借閱是青年知識(shí)分子文學(xué)閱讀途徑的重要補(bǔ)充，分別占被調(diào)查人數(shù)的 18.84%、8.70%。另外,有3.62%的青年經(jīng)常到書店“蹭書”。大學(xué)生群體中，有76.1%的表示比較喜歡文學(xué)閱讀。而對(duì)于文學(xué)的未來，僅 有20.8%的認(rèn)為“前途很光明”。從文學(xué)閱讀的總體情況看，大學(xué)本科生為42.4%, 研究生為46.5%。而隨著學(xué)歷的提升，文學(xué)閱讀的比

5、例沒有明顯增長(zhǎng)，多數(shù)受訪 的碩士生和博士生反映，絕大多數(shù)時(shí)間用在了專業(yè)上，基本上沒有時(shí)間閱讀文學(xué) 作品。那么，中文專業(yè)的大學(xué)生，其文學(xué)閱讀情況又怎樣呢？結(jié)果顯示， 該群體的 閱讀數(shù)量不是很令人滿意。關(guān)于“文學(xué)閱讀在你日常生活中的位置”，只有22.1% 的選擇“大部分業(yè)余時(shí)間在閱讀”，60.2%的選擇“會(huì)拿出一定時(shí)間來閱讀”， 15.9%的選擇“偶爾閱讀”。關(guān)于“每天閱讀文學(xué)作品的時(shí)間”，有23.3%的選擇“2小時(shí)以上”，63.8%的選擇”30分鐘到2小時(shí)”，12.9%的選擇“30分鐘 以下”。止匕外，重點(diǎn)大學(xué)中文專業(yè)學(xué)生的文學(xué)閱讀數(shù)量，明顯高于一般高校學(xué)生， 分別為52% 33位右。在又t 3

6、至6歲的幼兒閱讀調(diào)查中，大多數(shù)家長(zhǎng)通過親子共讀方式，選擇繪本 類、無字漫畫類讀物。在談到讀物和動(dòng)畫片時(shí)，多數(shù)家長(zhǎng)表示“動(dòng)畫片更活潑、 形象、生動(dòng)，孩子在觀看時(shí)更加專注”“動(dòng)畫片更容易吸引小孩眼球”“動(dòng)畫片畫面感強(qiáng)，可以模仿”，而讀物“沒有聲音、沒有效果，不夠形象，吸引力不夠”。 同時(shí)，家長(zhǎng)也意識(shí)到長(zhǎng)期看動(dòng)畫片“傷害孩子的眼睛”“讓孩子不愛思考”等問題。在對(duì)個(gè)別地區(qū)農(nóng)村小學(xué)生的抽樣調(diào)查中， 有35%勺明確表示不喜歡文學(xué)閱讀。 單獨(dú)訪談發(fā)現(xiàn)，小學(xué)生不喜歡課外閱讀、甚至討厭閱讀，是因?yàn)榇蟛糠謺r(shí)間被家 庭作業(yè)、上網(wǎng)玩游戲、看電視等活動(dòng)所占用。隨著年級(jí)的升高，他們更多是閱讀 作業(yè)輔導(dǎo)類書籍，卡通漫畫類書

7、籍的閱讀逐漸減少。2、“亞文學(xué)”與“純文學(xué)”期刊的閱讀差異課題組對(duì)知音讀者故事會(huì)以及收獲等“亞文學(xué)”和“純文 學(xué)”類期刊的生產(chǎn)、傳播與接受情況進(jìn)行調(diào)查后發(fā)現(xiàn)， 這兩類刊物的辦刊定位與 受眾群體有著明顯的差異。對(duì)知音讀者群的調(diào)查顯示，有96%勺受調(diào)查者“知道”知音，有85% 的在不同程度上閱讀過知音。而在這個(gè)閱讀群體中，有11%勺讀者是“經(jīng)常閱讀”，有74%勺是“偶爾閱讀”。從讀者群的年齡段來看，知音的讀者群 中，20至30歲的占48% 31至40歲的約占21.3%,且以女性居多。從讀者群收 入水平來看，主要集中在月收入 3000元到5000元，占46% 而月收入5000元 以上、1000元以下

8、的群體以及無收入者，各占 7.7%。因此，年輕讀者和中等收 入讀者是知音最忠實(shí)的讀者群。調(diào)查中，有 71.9%的讀者認(rèn)為“感人的真情 故事”，是知音最吸引人的部分。而這些“感人的真情故事”，其實(shí)是刊物 在市場(chǎng)化浪潮中不斷調(diào)整、摸索出來的獨(dú)具特色的生產(chǎn)模式，帶有藝術(shù)與商業(yè)的 混合氣息，并由此催生出新的傳播文體一一知音體。讀者也是當(dāng)代中國(guó)文化場(chǎng)域中的一道風(fēng)景。在關(guān)于讀者的哪些特質(zhì) 富有吸引力的調(diào)查中，有66.67%的選擇“知識(shí)面廣，便于了解外部世界” ，53.03% 的選擇“富有知識(shí)性”，42.42%的選擇“故事好看感人”。可見，能夠在閱讀中 獲得愉悅與增加知識(shí)量，是讀者獲得受眾支持的最重要原因。

9、另外，調(diào)查結(jié)果顯示，“人生” “社會(huì)” “生活” “人物” “點(diǎn)滴”等欄目深受讀者歡迎，而 這些欄目中多數(shù)文章屬于“勵(lì)志型” “草根型”，都是以“情”取勝。所以，關(guān) 注草根群體、書寫小人物的奮斗，鼓勵(lì)人們用積極的態(tài)度面對(duì)生活， 弘揚(yáng)人與人 之間的愛，這些是讀者能夠在內(nèi)容層面吸引人的主要原因。對(duì)故事會(huì)十多年所刊登故事的類型調(diào)查顯示，親情愛情類占12.57%,農(nóng)民工進(jìn)城類占12.11%,官場(chǎng)規(guī)則類占11.72%,農(nóng)村致富類占11.54%,商場(chǎng)謀 略類占8.29%,鄰里沖突類占6.41%,貪便宜倒霉類占5.82%。其中，讀者最喜 歡的故事類型是“商場(chǎng)謀略”和“官場(chǎng)謀略”，分別為75.20%?口 56

10、.73%,喜歡的理由基本都是“渴望知道成功的故事”和“有意思，好玩”。同時(shí)，在受調(diào)查 的農(nóng)民群體中，50%U上的最不喜歡“農(nóng)村和農(nóng)民工”類型，理由為“不真實(shí)， 虛假” “丑化群體”和“故事老套，無新意”等。由此可見，故事會(huì)中的商 場(chǎng)和官場(chǎng)故事迎合了人們追求成功的心態(tài)，從而成為最受讀者喜歡的故事類型。 相反，農(nóng)村和農(nóng)民工的故事所占比重很大，卻并不受農(nóng)民歡迎，這是非常有意思， 也是值得反思的問題?？偟膩砜?，知音讀者故事會(huì)都是發(fā)行量巨大的刊物，但成功的 路徑同中有異。而將這類“亞文學(xué)”刊物同純文學(xué)雜志收獲進(jìn)行對(duì)比，差異 就比較明顯。調(diào)查發(fā)現(xiàn)，相對(duì)于“亞文學(xué)”刊物較為普泛和大眾化的讀者群體，收獲 的讀

11、者群明顯比較小眾。從讀者的職業(yè)構(gòu)成比例來看，學(xué)生、銷售人員、教師、 文職人員以及專業(yè)人士占比較大，分別為 41.6%、10.3%、9.9%、8.9%?口 7.2%。 而從讀者群的學(xué)歷層次看，大學(xué)?？?本科的讀者所占比例最高，為57.3%,其 次碩士學(xué)歷者為21.4%、高中學(xué)歷者為10.6%、初中及以下學(xué)歷者為5.8%、博士 學(xué)歷者為4.9%。由此可見，收獲的主要讀者是文化水平較高、從事文職或 中文相關(guān)專業(yè)的人群。在面對(duì)讀者不同層次的閱讀需求時(shí)，收獲選擇了堅(jiān)守其精英立場(chǎng)，影響也基本局限于純文學(xué)圈子。3、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“異軍突起”網(wǎng)絡(luò)文學(xué)等新媒體文學(xué)在民眾的文學(xué)生活中占有越來越重要的位置，其生產(chǎn)機(jī)制、

12、傳播方式等明顯有別于傳統(tǒng)文學(xué)。對(duì)“起點(diǎn)” “紅袖” “晉江” “豆瓣” 等文學(xué)網(wǎng)站的調(diào)查發(fā)現(xiàn)，具篩選機(jī)制、作家培養(yǎng)模式以及粉絲文化等，都較為完 整地呈現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)和閱讀傳播機(jī)制的樣貌。從統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的讀者主要是年輕人，其中15至25歲的占39.39%, 25至35歲的占47.47%,且女性讀者（59%多于男Tt讀者（41%。毋庸置疑， 網(wǎng)絡(luò)言情文學(xué)的作者和讀者均以女性為主。同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更多的是一種休閑、 消遣或打發(fā)無聊的“輕閱讀”產(chǎn)品。相對(duì)于傳統(tǒng)文學(xué)的讀者，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者與文本、讀者與作者、讀者與讀者之 間的互動(dòng)變得空前便利與密切，形成了一種動(dòng)態(tài)的文學(xué)生活。比如，“起點(diǎn)”以推薦榜數(shù)

13、據(jù)統(tǒng)計(jì)為主、編輯手動(dòng)篩選為輔，此外粉絲值系統(tǒng)、打賞系統(tǒng)等運(yùn)營(yíng)機(jī) 制都為“起點(diǎn)”的發(fā)展注入了活力。在粉絲值系統(tǒng)中，粉絲綁定的對(duì)象是作品， 讀者的消費(fèi)和投票可以為自身積累粉絲與分值，讀者根據(jù)積分可以獲得不同等級(jí)的榮譽(yù)稱號(hào)。這使得讀者對(duì)于特定的作家、作品產(chǎn)生歸屬感，并從側(cè)面揭示出網(wǎng) 絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)“粉絲經(jīng)濟(jì)”的本質(zhì)。與紙質(zhì)小說相比，打賞系統(tǒng)使得網(wǎng)絡(luò)小說更便于同讀者溝通。讀者既是消費(fèi) 者，又在一定程度上影響甚至參與了創(chuàng)作。一些讀者非常樂于參與網(wǎng)絡(luò)小說的進(jìn) 程，他們不僅希望參與小說的情節(jié)構(gòu)造， 甚至還利用打賞，要求作者改變小說情 節(jié)。同時(shí)，在對(duì)粉絲打賞行為的個(gè)案調(diào)查中發(fā)現(xiàn)，那些能夠高額“捧角”與“打 賞”的

14、讀者，往往有著富裕的家庭背景，作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的忠實(shí)讀者，他們都投入 過大量的打賞，多者甚至達(dá)數(shù)萬(wàn)元。這種現(xiàn)象說明，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)帶來了文學(xué)生活的 新變，讀者已經(jīng)不再是被動(dòng)的接受者。從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的內(nèi)容看，現(xiàn)實(shí)題材特別是現(xiàn)代都市生活、社會(huì)權(quán)力斗爭(zhēng)等占據(jù) 了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的主流。比如，50犯上的作品標(biāo)題中，含有“官”“宦” “仕”“領(lǐng)導(dǎo)”以及“帝” “皇” “王” “侯” “將”等關(guān)鍵詞。近年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影視改編也成為一種現(xiàn)象和趨勢(shì)，并對(duì)民眾的文學(xué)生活 產(chǎn)生影響。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，至2014年年底，有114部網(wǎng)絡(luò)小說被購(gòu)買影視版權(quán)， 題材涉及青春、仙俠、懸疑等。調(diào)查顯示，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編影視有很大市場(chǎng)空間， 表示會(huì)觀

15、看網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的電影/電視劇的受眾達(dá)79.2%。這種需求，是網(wǎng)絡(luò)文 學(xué)影視改編趨熱的根本原因和直接動(dòng)力。據(jù)了解，目前網(wǎng)絡(luò)作家達(dá)數(shù)百萬(wàn)人，其數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過傳統(tǒng)作家，已成為中國(guó) 當(dāng)代文學(xué)的生力軍。通過網(wǎng)絡(luò)寫作的在線收費(fèi)、下線出版和影視、游戲改編等途 徑，獲得經(jīng)濟(jì)收入的人數(shù)有十多萬(wàn)，但能夠全職寫作的網(wǎng)絡(luò)作家所占的比例非常 低，更多的是業(yè)余作者。網(wǎng)絡(luò)作家主要集中在沿海發(fā)達(dá)地區(qū)，其中70%；上的是理工科出身。由于網(wǎng)絡(luò)媒體的零門檻、多入口，使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的發(fā)表相對(duì)簡(jiǎn) 單。但想要從成千上萬(wàn)的作家和作品中脫穎而出，獲得稿酬、成為“大神”甚至 是明星IP,卻是十分困難的。隨著騰訊、百度、阿里巴巴等資本的注入，一

16、系列版權(quán)售賣行為和新的產(chǎn)業(yè) 模式架構(gòu)，推動(dòng)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)直接對(duì)接影視、動(dòng)漫、游戲及相關(guān)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)。這 就促使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的IP價(jià)值超越了互聯(lián)網(wǎng)的范圍，融入更加廣闊的大眾娛樂市場(chǎng)。 同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的抄襲現(xiàn)象雖然頻頻爆出， 但網(wǎng)絡(luò)作家、讀者以及大眾對(duì)于網(wǎng)文 抄襲的容忍度，比起傳統(tǒng)紙質(zhì)文學(xué)來，普遍偏高一些。4、“新閱讀文化語(yǔ)境”中的文學(xué)生活生活節(jié)奏的不斷加快以及信息化時(shí)代的到來， 使得人們?nèi)粘Ｉ畹目臻g和時(shí) 間越來越趨于碎片化。與此同時(shí)，文學(xué)傳播與接受方式也出現(xiàn)了一些新的變化。 調(diào)查中對(duì)一些新的文學(xué)現(xiàn)象與閱讀現(xiàn)象進(jìn)行了關(guān)注，包括“微信自媒體文學(xué)” “低頭族與縫隙化閱讀” “移動(dòng)閱讀” “廣播媒介與視聽閱讀

17、” “手機(jī)閱讀”等。在關(guān)于微信自媒體文學(xué)的在線調(diào)查中， 針對(duì)閱讀方式的統(tǒng)計(jì)結(jié)果顯示，手機(jī) 和電腦是讀者選擇的主要閱讀方式，分別占43%f 28%其他依次是紙質(zhì)出版物、 電紙書閱讀器等，其中手機(jī)閱讀已經(jīng)超過了電腦閱讀。 而手機(jī)閱讀不同于傳統(tǒng)閱 讀，最主要的時(shí)間是休閑和乘坐交通工具時(shí)，分別占39%口 25%借助微信自媒體平臺(tái)，微信小說有了適應(yīng)手機(jī)碎片化閱讀的特征， 而充滿日常生活情緒的語(yǔ)言無疑也適應(yīng)移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)文學(xué)的碎片化趨勢(shì)。作為移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的創(chuàng)意產(chǎn)品，微信正 憑借其強(qiáng)大的傳播能力為自媒體文學(xué)發(fā)展提供廣闊空間。對(duì)北京地鐵“低頭族”的閱讀狀況進(jìn)行調(diào)查發(fā)現(xiàn)，快餐式的娛樂視頻與刺激 性強(qiáng)烈的網(wǎng)絡(luò)玄幻小說是

18、吸引“低頭族”的主要原因。這些內(nèi)容相對(duì)輕松愉快， 接受方便且富有視覺沖擊力，完全符合青年人的閱讀心態(tài)與選擇方式。調(diào)查發(fā)現(xiàn)， 通過移動(dòng)設(shè)備進(jìn)行閱讀，具有隨時(shí)隨地可接觸和可獲得性，消除了時(shí)空距離的束 縛，已經(jīng)成為都市人的一種生活方式。但手機(jī)媒體在地鐵中的使用多為打發(fā)碎片 化的時(shí)間，從而導(dǎo)致了碎片化閱讀的偏向。 從長(zhǎng)遠(yuǎn)來看，當(dāng)人們把主要時(shí)間花費(fèi) 在互聯(lián)網(wǎng)上時(shí)，勢(shì)必會(huì)壓縮日常生活的讀書思考時(shí)間，從而變得浮躁壓抑。對(duì)高鐵乘客的調(diào)查顯示，低度移動(dòng)閱讀者（使用移動(dòng)設(shè)備不超過20分鐘）， 有小部分乘客在乘車過程中閱讀紙質(zhì)書時(shí)間較長(zhǎng)，且已養(yǎng)成習(xí)慣；重度移動(dòng)閱讀者（使用移動(dòng)設(shè)備時(shí)間超過40分鐘），年齡集中在18至30歲，閱讀的內(nèi)容多 是影視劇、動(dòng)漫等。這說明與地鐵乘客相比，高鐵乘客的移動(dòng)閱讀有著明顯的差 異。但移動(dòng)閱讀越來越成為普遍的現(xiàn)象，并深刻影響了當(dāng)代人的日常生活，推動(dòng)了人們閱讀習(xí)慣的轉(zhuǎn)變。調(diào)查顯示，青年知識(shí)分子每天通過手機(jī)閱讀文學(xué)作品的有89.13%。而對(duì)于報(bào)紙、雜志、廣播等傳統(tǒng)閱讀形式，“幾乎不使用” “使用時(shí)間在30分鐘以下” 的分別為81.76%、82.58%。這表明，手機(jī)文學(xué)閱讀，已經(jīng)成為青年知識(shí)分子文 學(xué)閱讀的重要形式與途徑。調(diào)查發(fā)現(xiàn)