十大經(jīng)典座椅

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上專心-專注-專業(yè)專心-專注-專業(yè)精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上專心-專注-專業(yè)這把椅子好像閃電形狀，因此叫做“閃電椅”（Zig Zag chair）。原木材料非常樸素，雕塑感很強(qiáng)，不像家具。這是荷蘭風(fēng)格派（de Stijl）運(yùn)動(dòng)的中堅(jiān)設(shè)計(jì)師里特維爾德（Gerrit Rietveld）的作品，和他的紅藍(lán)椅齊名。這種設(shè)計(jì)在20世紀(jì)30年代真可以算得上是驚世駭俗了，是最早的現(xiàn)代主義的家具。這把椅子要放在特定的時(shí)間、特定的條件下看才知道它的價(jià)值。這是荷蘭“風(fēng)格派”運(yùn)動(dòng)的第一件具體的作品，“風(fēng)格派”強(qiáng)調(diào)藝術(shù)表現(xiàn)的純粹性，用純?cè)?、簡單的縱橫交錯(cuò)的幾何空間交

2、錯(cuò)形成新的設(shè)計(jì)和藝術(shù)的風(fēng)格。閃電椅誕生于1932年。當(dāng)時(shí)，現(xiàn)代設(shè)計(jì)剛剛冒頭，講究理性、排斥裝飾的現(xiàn)代主義頗受爭議。1933年納粹上臺(tái)，希特勒上臺(tái)后的第一件事就是封禁現(xiàn)代主義。這時(shí)候這把顛覆傳統(tǒng)形式的椅子，并且用這樣極端的閃電形式出現(xiàn)，的確是驚世駭俗，不是設(shè)計(jì)不出來而是沒人敢這樣做。這把椅子可以說是一段歷史的句點(diǎn)。美國設(shè)計(jì)師哈里.貝爾托亞（Harry Bertoia）的“鉆石椅”就屬于這樣經(jīng)典的作品。這把椅子誕生于1952年。這把純粹用金屬焊接而成的椅子，就是一張金屬網(wǎng)，下面焊接上兩個(gè)金屬的腳。這鐵網(wǎng)或者拋光，或者電鍍，閃閃發(fā)光，外形酷似鉆石，因而得名。因?yàn)樵O(shè)計(jì)奇特，僅僅是簡單的鐵網(wǎng)而已，不會(huì)被

3、磨花、腐蝕，用好多年看起來都像新的一樣?？梢苑旁陉柵_(tái)、露天場所，放在室內(nèi)則加個(gè)軟墊，時(shí)尚又舒服，坐在上面就好像坐在個(gè)兜兜里一樣。如果說會(huì)變舊，就是椅子用的軟墊而已。鉆石椅是別爾托亞的代表作，鉆石椅構(gòu)思非常獨(dú)特，別爾托亞描述自己的這個(gè)設(shè)計(jì)時(shí)說：其實(shí)你看這把椅子，它好像那些空間表現(xiàn)為主的雕塑一樣，僅僅就是空氣而已。現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中，好多設(shè)計(jì)師其實(shí)是把它當(dāng)作現(xiàn)代雕塑品來用的，家具有這么強(qiáng)的雕塑感，并不多見?！扒蛞巍保˙all Chair）1960年代是設(shè)計(jì)史上最多稀奇古怪作品的一個(gè)時(shí)期，和那個(gè)激進(jìn)、反主流文化的時(shí)代有關(guān)。意大利的“反設(shè)計(jì)”（anti-design）就是出在那個(gè)時(shí)代。連北歐也感受到這種新

4、浪潮，芬蘭設(shè)計(jì)師埃羅阿尼奧（Eero Aarnio）設(shè)計(jì)了好幾把椅子，后來都成了經(jīng)典。阿尼奧在1966年德國科隆的家具展（the Cologne Furniture Fair)他展出了自己著名的“球椅”（Ball Chair），這把椅設(shè)計(jì)于1960年，當(dāng)時(shí)阿尼奧從芬蘭最大的家具公司Asko接到設(shè)計(jì)訂單，請(qǐng)他設(shè)計(jì)一把塑料椅子。他考慮再三，決定設(shè)計(jì)一個(gè)和傳統(tǒng)椅子完全沒有任何相似的新座椅，讓人坐在白色的塑料球里面，這個(gè)塑料球其實(shí)是用的玻璃纖維鋼的，非常結(jié)實(shí)，里面是柔軟的紡織品和軟墊，非常舒服，并且由于坐在球里面，噪音少，很安靜，很私密，擺在家里形式感也很強(qiáng)。 這款蝴蝶凳Butterfly Stool

5、 于1954 年由日本設(shè)計(jì)師柳宗里Sori Yanagi 所設(shè)計(jì)發(fā)表，造型正面觀之有如張開的蝴蝶雙翼，故名為蝴蝶凳。兩片彎曲定型的纖維板，通過一個(gè)軸心，反向而對(duì)稱地連接在一起，連接處在座位下用螺絲和銅棒固定在椅腳的位置則以一根鐵支柱固定兩側(cè)，此外別無贅飾。尺寸：42*31*39 使用彎曲合板的立體加 工技術(shù)，渾然天成的這美麗造型，象蝴蝶震顫雙翅般地描繪出柔和舒緩的曲線左右對(duì)稱，連接縫部分都沒有絲毫浪費(fèi)地，釀成優(yōu)美溫暖的流動(dòng)承繼往昔大和民族的審美意識(shí)，巧妙地融合了西洋的現(xiàn)代素材，蝶泳凳堪稱絕品。蛋形椅是享譽(yù)國際的經(jīng)典設(shè),誕生于1958年，設(shè)計(jì)師是丹麥的雅各布森，因其外觀宛如一個(gè)靜態(tài)的雞蛋而得名。

6、1、一次性成型玻璃鋼內(nèi)坯,中間貼上一層海綿，柔軟舒適，而富有彈性。2、扶手、背面、靠背等部位平坦，皮管均勻，表面光滑，不起皺，純 手工縫線，流暢、美觀、均勻自然，線條優(yōu)美。另有的座墊內(nèi)有海綿，可取出來，方便清潔（布料時(shí)保留）。 3、四星亮光鋁腳，表面拋光處理，拐彎處順暢，光滑不留痕跡. (有帶和不帶傾仰功能). 椅子可以360度旋轉(zhuǎn)。4、蛋殼外形獨(dú)特，結(jié)構(gòu)簡單，是一款個(gè)性的設(shè)計(jì)作品，配上腳踏，更具有人性化。 5、坐上去舒適，優(yōu)雅而大方，符合人體工程學(xué)設(shè)計(jì)，有效緩解頸椎疲勞，從而達(dá)到減輕壓力，消除疲勞的效果。線條流暢而優(yōu)美具有雕塑般的美感，即便與人體model相比也毫不遜色。作為一款現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)

7、中經(jīng)久不衰的經(jīng)典作品，雞蛋椅以其優(yōu)雅的造型和簡約的設(shè)計(jì)一直為追求時(shí)尚的人們所情有獨(dú)鐘。在雞蛋椅的著色上更具人情味，從而是原本單調(diào)，冰冷的建筑充滿了活力跟靈性，微微翹起的扶手跟靠背猶如張開的雙臂釋放出無限的溫情。潘頓維爾納潘頓(Vermer Panton, 1926-1998)是丹麥極富盛名的設(shè)計(jì)大師.他的設(shè)計(jì)靈感來源于他豐富和與眾不同的想像力. 從20世紀(jì)50年代起, 潘頓開始對(duì)玻璃纖維增強(qiáng)塑料和化纖等新材料進(jìn)行研究. 并于1959-1960年間研制出了著名的潘頓椅。潘頓椅外觀時(shí)尚大方，有種流暢大氣的曲線美，其舒適典雅，符合人體的身材，潘頓椅色彩也十分艷麗，具有強(qiáng)烈的雕塑感，至今享有盛譽(yù)，被世

8、界許多博物館收藏。 潘頓椅，總高83厘米，座面最大高度48厘米，前后長度62厘米，左右寬度50厘米。整體為塑料一次性壓模成型。設(shè)計(jì)于1960年。 潘頓椅給人最大的印象是整體曲線的流暢與舒展，除此之外，其被推為經(jīng)典之作的原因在于它是世界上第一把采用單一材料一次性壓模成型的家具。潘頓椅的結(jié)構(gòu)無疑是簡潔的不能再簡潔了，所有功能結(jié)構(gòu)都融合在一塊整體的塑料板的造型之中。潘頓椅對(duì)于人體就坐時(shí)重心位置的考慮是相當(dāng)完美的，即使不是坐在座面上，而是在向后翹起的椅背上面，椅子仍能保持良好的平衡。材料本身的光澤在燈光的映射下又平添了幾分雕塑的美感，加之色彩的明快，無不讓人感到心曠神怡，在觸摸間讓人感到自然的溫馨，一

9、時(shí)留連到難以割舍。英國建筑師、設(shè)計(jì)師理查德瑞尼麥金托什（Charles R.Mackintosh，18681928）于1902-1903年為希爾住宅設(shè)計(jì)這把有著高直靠背的椅子。椅子整體造型簡潔，椅子的座面前部要比后部寬一些，椅面呈現(xiàn)一個(gè)梯形的樣式；椅子的靠背也是整把椅子的特色所在，從底部到頂部都有略彎的橫木作為靠背，最上部則由網(wǎng)狀的方格結(jié)束，具有高直的風(fēng)格特征。椅子的色彩用黑色，感覺上有靜穆、崇高、且?guī)в袔追值纳衩馗?，是設(shè)計(jì)史上經(jīng)典的椅子設(shè)計(jì)之一。Aero Aarnio 1932 年生于芬蘭，于 1954 年至 1957 年求學(xué)赫爾辛基的 Institute of Industrial Art

10、s，并在 1962 年成立個(gè)人工作室，從事室內(nèi)設(shè)計(jì)與工業(yè)設(shè)計(jì)。他的許多作品享譽(yù)全球的國際知名度，并獲得許多工業(yè)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)項(xiàng)。例如，他在 1963 年設(shè)計(jì)了著名的 Ball Chair，這是張以玻璃纖維制成的球形椅子；很快地這張椅子被大量地制造生產(chǎn)。而玻璃纖維，成為 Aarnio 設(shè)計(jì)時(shí)最喜歡使用的素材。其它代表作品還包括有糖果椅（Pastil Chair）、蕃茄椅（Tomoto Chair）和極富未來感的泡泡椅（Bubble Chair），是波普風(fēng)格愛好者不可不知的設(shè)計(jì)大師之一。 漢斯維納和他設(shè)計(jì)（WishboneChair ，編號(hào)CH24）又稱Y型椅 1949年設(shè)計(jì)，1950年在國際上推出。維納

11、的椅子設(shè)計(jì)中顯然有一種中國靈感。而“中國椅(Chinachair)”更堪稱西方人理解中國精神的典范之作，維納說：一個(gè)設(shè)計(jì)師就是在進(jìn)行不斷地凈化工作，把不需要的去掉，只剩最關(guān)鍵的部分。明代家具作為中式家具的最高成就，也正好契合了他對(duì)于設(shè)計(jì)的理解，他以現(xiàn)代主義的理念，在中國明代家具的造型上進(jìn)一步精練，省略了裝飾性部分，保留最精華的造型，并賦予它更多國際化元素。這把椅子最初使用櫻桃木制作，弧形的把手和靠背無論整體和細(xì)節(jié)都用心做到極致，體現(xiàn)了家具的材質(zhì)美與造型美。 1925年布勞耶設(shè)計(jì)的“瓦西里椅”被稱為是具有劃時(shí)代意義的作品標(biāo)志著鋼管家具正式進(jìn)入現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的行列。瓦西里椅，整體尺寸797979厘米，座面最大高度42厘米。骨架采用鍍鎳管鋼，后來改為鍍鉻鋼管；背靠與座面采用皮革、帆布材料。瓦西里椅無疑是現(xiàn)代主義作品中的經(jīng)典之作。其本身就是現(xiàn)代主義信條“方塊就是上帝”的完美詮釋。直線的運(yùn)用如此突出，即使采用圓角的光滑過渡，仍舊不能消除方形棱邊的限定，這也正是鋼管材料視覺感受的特征表現(xiàn)。而這種方體形式又是立體派所推崇的形式，