名家名作人像

1、裁縫的徒弟 魯塞拉 保羅斯特蘭德攝保羅斯特蘭德(Panl Strand)，1890 年出生于美國紐約，1976 年逝世于法國的奧熱瓦爾，是著名的人像、靜物和藝術(shù)攝影家。1907 年斯特蘭德進入出版界，后成為一名商業(yè)攝影師。他游歷了許多國家和地區(qū)，出版了關(guān)于新英格蘭、法國、意大利、赫布里底群島等的書籍。并且，斯特蘭德終生是一個社會主義者，他對工人無限崇敬，并且人物也很有理想化特征。斯特蘭德所拍攝的對象大多是那種面容堅毅，倚墻而立，像是石制的、木制的或磚制的，直視相機。對象占據(jù)了中心位置，觀者則無以分散注意力。這就是他所說的，“我追尋著長期與我合作的目標，他們賦予每個地方以特殊的性質(zhì)和與眾不同的形

2、象”。在這幅照片里包含了斯特蘭德的所有特質(zhì)，尤其是對平常人的描述，是最能體現(xiàn)斯特蘭德功底和魅力的。1杰門和章魚 赫布里茲攝里茲喜歡將真實夸大，將人物表現(xiàn)得極其完美，他不關(guān)心被攝者的表面美學(xué)。而這幅杰門和章魚則似乎是更能體現(xiàn)作者極富想象力的創(chuàng)作，觀者或許感到局促和不安，但是這里表現(xiàn)的是另一種模式的完美和深沉。2莉夫泰勒 赫布里茲攝赫布里茲(Herb Ritts)，1952 年出生于美國加利福尼亞的洛杉磯，是著名的名人和時裝攝影家。他的成功是在20 世紀80 年代，是好萊塢頗受歡迎的攝影師之一，在他的作品中，流露出了強烈的加利福尼亞的生活方式和價值觀念。他的作品刊布很廣，其中最有名的要數(shù)名利場。里

3、茲的作品主要有如下特征，物象以黑白為主，置于一平淡的背景前，總體上裝飾意味比較濃郁，用光巧妙，畫面空靈，具有永恒感。這些都是里茲加州風味的體現(xiàn)。這幅莉夫泰勒的肖像，就是里茲的攝影特色的代表，莉夫泰勒的眼神已脫離鏡頭，但是她手臂上的紋飾卻深刻地吸引了觀者。3穿著夜禮服的名模多維瑪 理查德阿威頓攝阿威頓以其獨特的風格享譽一時，尤其是在時裝攝影方面，阿威頓做出了很大貢獻。首先，他讓模特們走出了攝影室，來到空間廣闊的生活場景中來展示服裝，使得時裝更為貼近現(xiàn)實，貼近生活。其次他在時裝的靜態(tài)展示中加入了動感成分。這幅名模多維瑪?shù)臄z影作品，阿威頓將穿夜禮服的多維瑪帶到了馬戲團的大象前拍攝，揚鼻奮蹄的大象與靜

4、態(tài)的夜禮服互相呼應(yīng)，相諧生輝，收到了很強的藝術(shù)效果。424 小時勞作的工人 瑪格麗特伯克- 懷特攝影瑪格麗特伯克-懷特(Margaret Bourke-White)，1904 年生于美國紐約，1971 年逝世于美國康涅狄格州的斯坦福。伯克-懷特是美國最著名的女新聞攝影家，有人稱她為“嫁給照像機的女人”。她曾就讀于哥倫比亞大學(xué)和密歇根大學(xué)，并于克拉倫斯懷特學(xué)院學(xué)習攝影。伯克-懷特長期供稿于生活和財富雜志，她在當時已是領(lǐng)袖級的攝影家。伯克- 懷特的攝影作品有強烈的現(xiàn)實主義特征以及強烈的視覺沖擊力。伯克- 懷特的這幅作品，充滿了極其豐富的社會關(guān)懷，雖然當時的蘇聯(lián)在西方人的眼中仍是一方神秘的國土，但是

5、伯克-懷特以現(xiàn)實主義手法所拍攝的這幅工人肖像，卻已經(jīng)從這個略顯疲乏、略顯沉郁的工人臉上，表現(xiàn)出了蘇聯(lián)社會的一個側(cè)面，更重要的是，也是這幅作品的成功之處之一，即強烈的視覺沖擊，給人們留下了極其深刻的印象。5納爾遜曼德拉 尤瑟夫卡什攝卡什在拍攝過程中，對被攝著的“內(nèi)在力量”很感興趣，因而他的作品既能表現(xiàn)人物的某些弱點，同時又能表現(xiàn)人物的率真、天然。作為二十世紀最偉大的和平領(lǐng)袖之一，曼德拉以和靜安詳?shù)纳袂槌霈F(xiàn)在我們面前，卡什對曼德拉的拍攝達到了完美的境地。6溫斯頓丘吉爾先生 尤瑟夫卡什攝尤瑟夫卡什(Yousuf Karsh)，是亞美尼亞人，1908 年出生于土耳其的馬爾丁，由于一場民族間的仇殺，卡什

6、隨舅父避難到加拿大，后師從格爾學(xué)習攝影?？ㄊ惨耘臄z四五十年代的政治、文化領(lǐng)袖人物的肖像而聞名，尤其是丘吉爾的肖像為他贏得了很高的聲譽，曾獲得多種獎項和基金。卡什所拍攝的丘吉爾的照片二戰(zhàn)期間產(chǎn)生了巨大影響，據(jù)傳在拍攝這幅照片時，丘吉爾對攝影師的指示沒有任何反映，而卡什為丘吉爾的雪茄也大傷腦筋。為了突出丘吉爾的形象，卡什猛然搶走了丘吉爾的雪茄，就在丘吉爾將要發(fā)怒的時候，拍下了這幅著名的照片。卡什曾說過，他的目標是雙向性的，“激發(fā)觀者的情緒并顯露對象的靈魂”，作品因此表現(xiàn)得更為莊嚴和正式，更具感染力和親和力。7麥當娜 忠實的保守派 赫布里茲攝人們猛然著眼于這幅照片，很可能認為是瑪麗蓮夢露復(fù)活。里茲極

7、善運用自然光進行拍攝，運用現(xiàn)場頂光塑造了麥當娜80 年代的圣像。幾分憂郁的神態(tài)，恰好與她那首真正的憂郁合拍。赤裸而光滑的肉體和皮革的撞擊，創(chuàng)造出了不可思議的效果，就連那彎曲的脖頸亦是如此的誘人。8胡圖族男子 詹姆斯納奇威攝詹姆斯納奇威(James Nachtuty)，1948 年出生于美國紐約州的錫拉丘茲。納奇威曾兩次獲得世界新聞攝影獎，是美國頂尖的新聞攝影家。他自學(xué)攝影，后奔走于中美洲、中東、東亞、非洲等地，忠實記錄戰(zhàn)爭、沖突以及一些社會、政治事件，四次獲得羅伯特卡帕金獎。納奇威曾多次談及越戰(zhàn)對他的影響，并且改變他的政治理念，他的作品只描寫那些時時發(fā)生的不加鑒別的沖突，如暴力導(dǎo)致的可怖時刻和

8、瘋狂舉動。他的作品能使人產(chǎn)生親臨其境的幻覺，尤其是黑白膠片的運用更增強了作品的深度和情調(diào)。這幅令人觸目驚心的照片攝于盧旺達內(nèi)戰(zhàn)時期，此男子因被認為是間諜而被他的族人砍傷，這也是納奇威經(jīng)常認為的戰(zhàn)爭暴力而導(dǎo)致悲劇的體現(xiàn)。9老黑奴 理查德阿威頓攝1979 年始，阿威頓深入美國西部，為各色人物拍攝了大量肖像，并舉辦了影展，產(chǎn)生了很大的影響，表現(xiàn)了他強烈的關(guān)懷感。在此之前，阿威頓已經(jīng)做了這樣的工作，他在人物肖像上，最大的特征就是毫不保留地展現(xiàn)人物的內(nèi)在靈魂。這幅老黑奴，就是一幅極具深度的肖像照片，他不僅刻畫出了人物的內(nèi)在世界，更通過對他的面部的特寫揭示了老黑人一生的苦難和悲辛。10西爾維斯特史泰龍瑪麗

9、艾倫馬克攝瑪麗艾倫馬克(Mary Euen Mark)，1940年出生于美國費城，是當今著名的社會文獻和人像攝影家?，旣愒缙诘呐d趣并不是在攝影上，而是在繪畫上，但是她卻于1964 年取得了安嫩伯格學(xué)院攝影專業(yè)的碩士學(xué)位。她用她的相機記錄下了各色人的生活，尤其是社會中的弱者，長期供稿于生活、明星畫刊、國家地理等雜志?，旣惖膭?chuàng)作哲學(xué)是這樣的：“人像作品所要表達的是一些與被攝者相關(guān)的內(nèi)容，而不是去炫耀攝影家本人有怎樣的智慧。”也就是作品強調(diào)和反映被攝者的心聲。在技術(shù)上，瑪麗對于黑與白、光和空間進行巧妙的搭配，并配以藝術(shù)背景的經(jīng)典構(gòu)圖，使被攝者的故事層層展開，直指對象的靈魂深處?，旣惻臄z的史泰龍的形象

10、，一洗影視中的硬漢特征，雖然星味十足，但是卻反映了史泰龍的真實生活，作品中的史泰龍是如此自然天真。這最能反映作品的成功。11伊迪斯皮亞夫 科賽特哈考特攝科賽特哈考特(Cosette Harcourt)，1900 年生于法國的巴黎，1976 年在巴黎逝世。1934 年起，哈考特開始為拉夸爾兄弟工作，拉夸爾兄弟在出版界是很成功的，即使是大蕭條時期，他們還建了一個攝影棚。哈考特的成功在當時被視為一大奇觀。甚至法國著名作家和評論家羅蘭巴特斯評論說：要成為一個大家承認的演員，必須讓哈考特拍照。伊迪斯皮亞夫是法國著名女歌星，在20世紀40年代的宣傳和表演中，她通常被視為一個很平常的人。但是哈考特在拍攝時，

11、利用暗淡的背景和一束照射在她臉上的光，徹底改變了她的形象。在那似乎是神圣之光的照耀下，伊迪斯皮亞夫有了一種超俗脫凡的色彩，這樣夸張的宗教處理，將伊迪斯皮亞夫的超凡魅力表現(xiàn)了出來。12塞繆爾貝克特像路特費烏茲庫克攝路特費烏茲庫克(Lvtfi zk k)，1923 年生于土耳其的伊斯坦布爾。烏茲庫克從事攝影極具偶然性，他當時在斯德哥爾摩做文學(xué)翻譯，出版時出版商要他隨附照片，而這些照片必須他親自去拍攝。從此，烏茲庫克開始走上了攝影的道路，并且開始喜歡上了暗房中的“孤獨和寂靜”。烏茲庫克同時也是個詩人，在他的作品中有著很濃厚的詩化成分。塞繆爾貝克特那張滄桑的臉在文化人中尤為出名，成了當時攝影師們聚焦的

12、對象。烏茲庫克與貝克特相知甚深，交往非淺，在他的拍攝下，貝克特的內(nèi)在氣質(zhì)自然地流露著。這里雖然沒有一支香煙使世俗與清雅的天平失衡，但是這里的眼鏡后面卻蘊藏了睿智的判斷和分析。13紐約市 艾利特厄維特攝厄維特曾說過：“使人發(fā)笑應(yīng)是所能獲得的藝術(shù)創(chuàng)作的最佳狀態(tài)。”因而他的拍攝主題多是一些零散、瑣碎的小事，但是在他深刻的洞察力之下，使平凡化為神奇，幾乎對觀者的心靈是一種全面的震撼。他熱愛他的妻子和孩子，他拍下了從妻子懷孕到嬰兒誕生的全過程，這張照片就是這組照片中的一幅，在構(gòu)圖上，貓的加入更增強了生活氣味，作為一個藝術(shù)家而言，厄維特有著精妙無比的細節(jié)處理的能力。14雨季 史蒂夫麥卡里攝史蒂夫麥卡里(S

13、teve Mccuorry)，1950 年生于美國費城。是著名的文獻、環(huán)境和旅行攝影家。麥卡里1974年畢業(yè)于賓夕法尼亞大學(xué)，獲得電影攝影學(xué)和歷史學(xué)學(xué)士學(xué)位。他是一些國際性雜志的供稿人。在他的攝影作品中巧妙地融匯了紀實報道、社會文獻、游記等諸多風格，主要供稿于國家地理雜志。他也是著名的瑪農(nóng)影社成員。麥卡里的攝影作品，在技術(shù)層面上，作品近乎完美，竭盡造化神奇。但是在內(nèi)容上，足以令人觸目驚心?？梢哉f，他的攝影作品是在經(jīng)受了精神與心靈的巨大折磨之后才形成的，這就是他所涉及的人類學(xué)精神的升華。那些絢爛、矛盾的光影，斑斕綺麗的色彩構(gòu)成了他的作品的主題，個體的解脫成了其最高準則，美是放肆不羈的，意味是壯闊

14、無窮的。在這幅照片中，麥卡里的風格得到了徹底展現(xiàn)，黃銅色的皮膚，清翠的蕉葉、黝黑的水牛成為了作品的主體，人類的脆弱在大自然中被揭示貽盡。15聚會 馬丁帕爾攝馬丁帕爾(Martin Parr)，1952 年生于英國的埃普索姆，是著名的新聞攝影家。他曾為BBC 創(chuàng)作過文獻作品，曾舉行過多次影展，兼做攝影教育，亦曾涉足于廣告攝影和電視廣告。帕爾的作品，個性特征濃厚，極近超現(xiàn)實主義，創(chuàng)制出了一種超國界語言，色彩絢爛，手法直率成了他的風格。帕爾說過：“你要么能理解我的作品，要么就不能?！彼吡ν诰蛏钪械淖飷簩用?，實現(xiàn)對流行文化和品牌文化造成的人文主體的異化的批判，尋求個體生存的最底層。他用相機表示他的

15、厭惡和喜好，對眼中事物的真實存在而歡呼。這幅照片拍攝于倫敦的迪斯尼公園，畫面的顏色奪人的眼，作為憤世嫉俗的觀者，女孩的放肆，恰巧成了帕爾獲取快感的地方。16空襲期間的倫敦市 喬治羅杰攝喬治羅杰，1908 年生于英國墨爾，1995 年在肯特郡的斯馬丁去世。羅杰是英國新聞界的攝影大家，與伯特哈迪、唐麥卡林并稱英國攝影三杰。羅杰也是瑪農(nóng)社的創(chuàng)始人之一，當初是一名船員，后改行學(xué)攝影，一開始供稿于生活雜志。二戰(zhàn)期間，羅杰曾拍攝下許多“倫敦空襲”和集中營的資料。二戰(zhàn)結(jié)束之后，他游歷于亞非廣大地區(qū)，許多作品舉世聞名，也曾為國家地理拍攝作品。羅杰的作品之所以備受青睞，就是因為他的作品的簡潔、明快和美麗，盡可能

16、地發(fā)揮自身優(yōu)勢。羅杰用自己的眼光尋求事件和人物中能讓他產(chǎn)生好奇心的東西，將自身做為一個旁觀者來處理作品，因而許多重大的社會、政治事件被他完美地記錄下來。這幅照片就是在“倫敦空襲”期間拍攝的，鋼盔戴在一個小孩的頭上，那種天真可愛的眼神似乎與這沉重的鋼盔并不諧調(diào)，但這卻反映了當時的事實，鋼盔被大量發(fā)放，可謂人著一頂。在羅杰的作品中，足以吸引人的是在任何狀況下，孩子都是最可愛的。17小巴黎人 威利隆尼攝威利隆尼(Willy Ronis)，1910 年生于法國巴黎，是法國著名文獻攝影家，隆尼是猶太人，從小就受音樂和攝影的影響。后來他由于生活所迫，便放棄了音樂而專注于攝影。起初與羅伯特卡帕合作，做新聞圖

17、片攝影師。不久逃到法國南部，并與瑪麗安尼西奧克茲結(jié)婚。1945 年回到巴黎，再操舊業(yè)，先與Rapho協(xié)會合作，曾于1951年在紐約現(xiàn)代藝術(shù)館舉行個人影展，作品深受好評。隆尼的作品是他表達自我情感、思想的最好方式，在長期的攝影中，他的作品的明確性從未發(fā)生改變，強烈的構(gòu)成意識和佛蘭德斯藝術(shù)深刻地影響了他，或許是幼年受音樂的熏陶，他的作品就如同譜的曲子一樣，無聲中總有那悠揚的旋律。這幅照片就是隆尼風格的具體體現(xiàn)。法蘭西的生活小景、小男孩、長面包、陽光，是多么天然，是神奇的造物者彈奏的樂章，卻被隆尼在不知不覺中竊取了。18吸煙的羅茜 尼克奈特攝尼克奈特(Nick Knight)，1958年生于英國倫敦

18、，是英國著名的時裝和音樂攝影家。面孔雜志曾說尼克是“全世界最有影響的時裝攝影家”。在他最初學(xué)習攝影的時候，他便為面孔、I D等雜志做編輯，并與銳步、吉爾、桑德、迪奧和山本與一等一起拍產(chǎn)品照片，他也是首批意識到數(shù)碼攝影技術(shù)潛力的攝影家之一，曾獲多種獎項。尼克奈特的作品極具顛覆力，在整體上，奈特對服裝有著一種矛盾心理，時而欲言又止，時而又對各種材質(zhì)表現(xiàn)出高度的熱情。奈特有著嫻熟的技術(shù)，深切的觀察力，并將這些毫不吝嗇的運用到時裝攝影中去。他采用交叉沖洗和環(huán)形間光燈打光，從而使照片的色彩更具光澤?；蛟S某種程度上模特的精神狀態(tài)并不如人意，但是那些華美的時裝更讓觀者迷戀。這幅吸煙的羅茜就是為山本耀司的作品拍攝的，這也是奈特尤為出名的一幅作品?？此剖址燥@滯澀，但是吸煙這一舉動則更具感染力，裊裊升起的藍煙是對作品本身最好的渲染，使作品的色彩更為鮮亮奪目。19饑餓感 蘭金攝蘭金(Rankin)，1966 年生于蘇格蘭的格拉斯哥，是現(xiàn)今頗引人注目的時裝和人像攝影家。他在1