論視頻編輯中聲音的處理

1、論視頻編輯中聲音的處理論視頻編輯中聲音的處理1影視作品中聲音的構(gòu)成1.1客觀性聲音客觀性的聲音是指在欣賞影視作品時(shí)，可以看見所聽聲音的發(fā)生聲源。這是一種很正常的生活畫面的描繪，例如人們說話交流的聲音，汽車?guó)Q笛的聲音，市場(chǎng)喧鬧的嘈雜聲，這些都是日常生活中習(xí)以為常的場(chǎng)面。當(dāng)導(dǎo)演想要表達(dá)這種簡(jiǎn)單的生活場(chǎng)面時(shí)，都會(huì)對(duì)客觀性的聲音保存，這也影視作品中經(jīng)常用到的表現(xiàn)方式。這種聲音處理的特點(diǎn)是合理并且真實(shí)，能最大限度的復(fù)原人物生活的真實(shí)性場(chǎng)景。1.2主觀性聲音主觀性聲音是之畫面上沒有提供聲源，本文由論文聯(lián)盟.LL.搜集整理而是導(dǎo)演為了感染觀眾，起到一種更深化的表現(xiàn)作用，而讓編輯人為地加上去的聲音。它主要包括

2、音樂、音響、講解詞等等。一部影視作品中大多數(shù)往往都是客觀性的聲音，因?yàn)檫@樣符合人們?nèi)粘Ｉ畹膶懻?，令觀眾容易承受。但是客觀性的音樂往往在關(guān)鍵的地方更能起到意想不到的表現(xiàn)效果，比方說，在?變形記?的一期節(jié)目中，講述了胡耿和石宏強(qiáng)兩個(gè)城鄉(xiāng)孩子七天呼喚生活的故事，當(dāng)胡耿帶著如今的弟弟去天津找媽媽時(shí)，看到細(xì)雨中媽媽還在工地上抱磚塊，磚塊壘起來已經(jīng)遮住了媽媽的眼睛。在回家的途中，兄弟倆目睹了媽媽生活的艱辛之后心里很不是滋味。當(dāng)是車內(nèi)的播送正好響起了?假如這都不算愛?的音樂，兩兄弟頓時(shí)已經(jīng)無法抑制住滿眼的熱淚，開場(chǎng)泣不成聲地哭了出來。這時(shí)編輯很巧妙地將車內(nèi)不是很清楚的?假如這都不算愛?的同期聲通過處理淡出

3、，然后逐漸淡入客觀性的聲音，之后再將車內(nèi)的同期聲都剪掉，結(jié)果就一直伴隨著這首動(dòng)人的歌聲，畫面上就呈現(xiàn)出兩兄弟的捧面大哭、母親艱辛工作以及母子別離時(shí)的難舍難分三種場(chǎng)面交替出現(xiàn)的場(chǎng)景。這是導(dǎo)演為了深度刻畫這樣一位母親的深層用意，這其中客觀性的聲音起到了重要的作用，令觀眾也深深的被故事中的主人公吸引，對(duì)這樣的一位母親從心底產(chǎn)生由衷的敬仰。所以，客觀性的聲音的特點(diǎn)就是藝術(shù)感染力強(qiáng)。2電視人聲的編輯影視作品中對(duì)聲音的編輯一般也就是對(duì)客觀性聲音和主觀性聲音的編輯。聲音的剪輯方式有很多種，一般可以總結(jié)性地分為兩種：同位法和串位法。所謂同位法，就是聲音和聲源同時(shí)出現(xiàn)，這種剪輯合適于人物對(duì)話時(shí)，人物說的話可以從

4、畫面中清楚地看到他說話的嘴型，這是一種最根本的剪輯方法，也是最符合人們視聽覺感受的剪輯方式。沒有過多的技巧，知識(shí)將真實(shí)的對(duì)法場(chǎng)景表達(dá)出來，觀眾也不用運(yùn)用自己的想象和思維去深化考慮。串位法就是畫面出現(xiàn)的內(nèi)容并不是聲音發(fā)出的場(chǎng)景，這樣的剪輯方式可以在表現(xiàn)效果上更添新穎。比方說，想突出一個(gè)人物的開場(chǎng)，就可以運(yùn)用串位法剪輯，到達(dá)先聞其聲，后見其人的效果，給觀眾一個(gè)想象的空間，給人物的出場(chǎng)留下了一個(gè)小小的懸念。以上兩種方法合適所有聲音的剪輯，在影視作品中對(duì)客觀性聲音的運(yùn)用，往往可以到達(dá)許多意想不到的效果。下面就對(duì)幾種特殊的客觀性的聲音的作用進(jìn)展分析。2.1講解詞講解詞一般多用于電視紀(jì)錄片和宣傳片中，在電

5、視劇中也有少量的運(yùn)用，它是起為理解釋和說明的作用，利用人物配音來做旁白的效果。講解詞一般具有一下幾個(gè)方面的作用：第一是可以使電視有完好的敘事才能；第二是克制了電視畫面的局限，可以提醒更深層次的主題；第三是講解詞可以增加畫面的直觀感，讓人感覺更加真實(shí)自然；第四是可以更好地連接畫面進(jìn)展轉(zhuǎn)常2.2音響音響同樣也會(huì)分為客觀性的音響和主觀性的音響，客觀性的音響的作用就是更加真實(shí)地反映現(xiàn)實(shí)的生活，有時(shí)在特殊的的場(chǎng)景下還能起到更多的效果。主觀性的音響在表達(dá)一種特殊的場(chǎng)面時(shí)，可以反響人物的心情，同時(shí)還為畫面增添了一些新的元素。例如，同樣在?變形記?中的一期胡耿和石宏強(qiáng)呼喚生活的節(jié)目中，城市孩子胡耿來到陜北農(nóng)村

6、的石宏強(qiáng)的家中，家中有一位年邁耳朵不靈光的爺爺，還有弟弟和妹妹。在四個(gè)人第一次見面的時(shí)候，也許是因?yàn)樯嚼锖⒆拥撵t腆，祖孫二人對(duì)這個(gè)從大城市來的少年，充滿了好奇而又不敢開口，在沉默了許久之后，胡耿決定找個(gè)話題聊聊來打破這也寂靜的場(chǎng)面。胡耿對(duì)年邁的爺爺開場(chǎng)了對(duì)話，他說爺爺，你們這個(gè)炕上還挺暖和的！因?yàn)槎洳缓?，爺爺并沒有聽到這位少年和他說話，所以并沒有答復(fù)他。這是四人又陷入一場(chǎng)為難的寂靜場(chǎng)面，這時(shí)編導(dǎo)為了表達(dá)這種場(chǎng)面的為難，參加了時(shí)鐘滴答滴答的特殊音效，這不僅可以表達(dá)時(shí)間一分一秒過去，祖孫四人仍然陷入沉默不語的為難場(chǎng)面中，還為影片增添了幽默感。3電視音樂的編輯電視音樂的編輯同樣可以分為主觀性音樂的

7、編輯和客觀性音樂的編輯。要正確的在影視作品中做到兩種音樂的編輯就要首先理解兩種電視音樂的表現(xiàn)方式和作用。3.1電視作品中客觀音樂的表現(xiàn)方式和作用電視作品中客觀音樂主要用于音樂性的電視節(jié)目，電視專題或者電視劇中的人物的演唱和樂器的演奏，除此之外還可用于電視作品中音響器材播放的音樂?？陀^音樂的作用主要有以下幾個(gè)方面；第一是深化主題；第二是可以抒發(fā)感情；第三是有助于推進(jìn)劇情。客觀性音樂在電視作品中可以起到推進(jìn)故事開展，渲染氣氛的作用。除此之外還能增加作品的感染力。3.2電視作品中主觀音樂的表現(xiàn)方式和作用電視作品中主觀音樂主要用于劇中人物的演唱，影片中音樂播放器的播放，例如收音機(jī)，DVD等媒體的播放，還有樂器的演奏等。主觀音樂在電視作品中：第一是可以概括和提煉作品的主題；第二是可以襯托氣氛，描繪劇中的場(chǎng)景；第三是可以形象的刻畫人物，與客觀音樂一樣，主觀音樂也可以幫助轉(zhuǎn)常4結(jié)語影視作品中畫面不能脫離聲音而單獨(dú)存在，同樣的，對(duì)于聲音的處理也不能脫離畫面而單獨(dú)進(jìn)展。否那么，即使將聲音的處理做到最具滿意的效果，最終顯示的影視作品仍舊是聲畫兩張皮。同時(shí)，聲畫的剪輯也只能是對(duì)影視作品進(jìn)展?jié)櫳驮诩庸?，前?/p>