契訶夫變色龍讀后感

1、契訶夫變色龍讀后感篇一:契科夫變色龍讀后感契科夫變色龍讀后感契科夫,俄-國著名小說家.戲劇家.十九世紀末期俄-國批判現(xiàn)實主義作家.短篇小說藝術大師.其代表作更是寫得極為生動形象,將主人公奧圖布洛夫的丑惡嘴臉展現(xiàn)的淋漓盡致.洛夫隨著審案時小狗身份的改變,對小獵狗的觀點和態(tài)度發(fā)生反復變化.本文構思設計極為巧妙,小狗的身份從未被確定過,導致周圍人不斷地猜測, 使得奧圖布洛夫的態(tài)度不斷地改變,全文共改變了 5 次.文章的語言更是表現(xiàn)得十分精妙.最突出的是奧楚蔑洛夫這一人物,從他對下屬.對百姓的語言中表現(xiàn)他的專橫跋扈;從他與達官貴人有關的人,暴露他的阿諛奉承.此人在說出這一連串令人難以啟齒的語言時,竟然

2、是臉不變色心不跳的常態(tài),由此更突出了這一人物丑惡的嘴臉.卑劣的靈魂.細節(jié)描寫深刻地揭露了人物的性格特征,鮮明地表現(xiàn)了主題.作者以軍大衣這一服裝,交代了奧楚蔑洛夫的身份.第二次寫軍大衣是在奧楚蔑洛夫聽到有人說這好像是席加洛夫?qū)④娂业?了他猛吃一驚,渾身燥熱的膽怯心理.第三次忽聽巡警說不是將軍家的狗時 ,又立刻威風起來.可又有人說:沒錯兒,將軍家的!這時他大驚失色:給我穿上大衣吧,挺冷這里穿大衣則是心冷膽寒的表現(xiàn).把奧楚蔑洛夫的丑態(tài)暴露無遺.結尾,他訓了一通赫留金后,裹緊大衣徑自走了.這里第四次寫軍大衣.既形象而又逼真的刻畫這條變色龍出盡洋相之后 ,又恢復了他奴才兼走狗的常態(tài).總之,作品通過對奧楚

3、蔑洛夫軍大衣穿而又脫 ,脫而又穿的細節(jié)描繪,淋漓盡致地勾畫出變色過程中的丑態(tài).是俄-國短篇小說家契訶夫的作品,這個作品寫于_84 年.正是俄-國民-意黨人刺殺亞歷ft大二世之后,亞歷ft大三世一上臺,在竭力強化警-察統(tǒng)治的同時, 也搞了一些掩人耳目的法令,給殘暴的專制主義蒙上一層面紗.這篇作品諷刺.揭露的不僅僅是一個普通的的警官,而是那個崇拜官爵的俄-國社會,是那個窮兇極惡的沙皇專制主義.這是契訶夫早期創(chuàng)作的一篇諷刺小說 .在這篇著名的小說里,他以精湛的藝術手法,塑造了一個專橫跋扈.見風使舵的沙皇專制制度走狗的典型形象,具有藝術代表性.小說的名字起得十分巧妙,變色龍本是一種蜥蜴類的四腳爬蟲,能

4、夠根據(jù)四周物體的顏色改變自己的膚色 ,以防其它動物的侵害 .作者在這里是只取其變色的特性,用以概括社會上的一些人.奧丘梅洛夫來判案.在判案過程中,他根據(jù)狗是不是將軍家的這一點不斷改變自己的面孔.先是假惺惺地裝作正義公正的樣子,聲稱要嚴懲那只咬人的狗.當人群弄破的手指,想要敲詐別人賠錢.警-察說這也有可能不是將軍家的狗,奧丘梅洛狗,奧丘梅洛夫便說這條狗弄死算了.廚師接著說,那雖然不是將軍家的狗,卻是將軍哥哥家的狗.奧丘梅洛夫馬上換了一副嘴臉,打聽將軍的哥哥近來可好,一邊稱贊那條狗聰明.廚師帶著狗走后,奧丘梅洛夫還威脅赫留金,說早晚要收拾他.篇二:讀契科夫有感讀有感契科夫是偉大的俄羅斯短篇小說家,

5、列夫托爾斯泰說過:契科夫是一個無與倫比的藝術家.契科夫善于諷刺社會事實,他具有敏銳的觀察力,并用精煉的語言表現(xiàn)出來.他的許多短篇小說都具有很深刻的含義 ,并時不時的會警醒人們, 便是其代表作之一.其精彩,便在于沒有直接的詛咒.謾罵,而用簡單的幾個動作和語句,獨特的寫法,使人立刻感到了作者的那股怨恨的諷刺.講述的是一只將軍家眷養(yǎng)的狗咬傷了首飾匠赫留金的鬧劇.文中的警官奧丘梅洛夫就像一個變色龍,不斷的轉(zhuǎn)換著對這件極易處理時間的處理態(tài)度 ,而使他態(tài)度轉(zhuǎn)變的緣故便是對那只狗身份的確定 .在未查清楚事情的真相之前,他沒有考慮要查明真相,而是像一只變色龍一樣,跟風使舵,別人說什么他就信什么,真是翻臉比翻書

6、還快.在反反復復的決定與被決定之間 ,他根本沒有顯出自己官長身份所應有的權威.最終奧丘梅洛夫的一句對首飾匠的威脅我早晚要收拾你結束了這場鬧劇.從奧丘梅洛夫的表現(xiàn)來看,他代表了一些像當時沙皇俄國和現(xiàn)在官場上的一些人,他們在有權有勢者面前搖尾乞憐.獻媚討好,卻對平民百姓們張牙舞爪.耀武揚威.不僅諷刺了這種人,它還是一面鏡子,一面映射人之本性的鏡子.也許在我們的身邊就有一些變色龍,他們在長官面前阿諛奉承,背地里卻魚肉百姓. 之所以說是一面鏡子,是因為這篇文章可以警醒人們,讓人思索自己是不是也是一直變色龍.人與人之間都是平等的,我們應該相同對待,無論他們貧與富. 強大或弱小,我們不能失去人的尊嚴去向有

7、權勢者屈膝卑躬,更不能恃強凌弱,這都有悖于做人的原則.同樣的,文中的那些平民百姓也是一個個在官威陰影下的小丑,他們在這次鬧劇里也起到了不可忽視的焦距作用,他們都互相猜疑,猜疑那狗到底是誰的狗.卻沒有一個人出面來為受傷的赫留金說說公道 ,跟沒有一個人敢于官長挑戰(zhàn),職責他們的錯誤.一派事不關己高高掛起的丑陋姿態(tài).而在現(xiàn)今,一部分人為了自己的微笑利益而違背良心,為了茍且偷生而污濁了靈魂.還有一部分人,對于需要幫助的人漠然無視,而對于本不是應關心的問題卻爭執(zhí)不下.這種人,可悲,可恥,可恨,可憐.他們身上看不到一絲人性的光輝,他們是舊時代的產(chǎn)物,他們是沙皇統(tǒng)治社會的縮影,他們是落后封建的犧牲品.我早晚要

8、收拾你.余音圍繞在耳畔,化作片片殘損的瓦礫,濺了一地的悲哀. 奧楚蔑洛夫華麗的大衣,卻修飾不了污濁的靈魂.人之初,性本善我相信每個人最初的想法和性格都是善良的,只是被所處的環(huán)境或者誘惑改變了初衷,不變成變色龍,這世界上一定會變得更美好.篇三:變色龍讀后感讀后感沒有明確的世界觀的生活不是生活,而是一種負擔,一種可怕的事情.不同于那些揮毫潑墨千百言,撲朔迷離千萬縷的史詩級經(jīng)典,契訶夫的小說集給人留下的印象是每種人,每種性格都似乎有平等的發(fā)言權:上至高高在上,炙手可熱的交通部將軍,下至命運悲慘的學徒萬卡;無論是唯唯諾諾,阿諛諂媚的拜官主義,還是憤世妒俗,恚恨抗爭的激進派,抑或囿于一方樂土,安于現(xiàn)狀的

9、莊園主? 許多這樣的微小但又個性鮮明的個體的串聯(lián)構成了當時沙俄舊社會的回路.在揭露社會現(xiàn)實方面,顯然,一篇長篇小說只會強調(diào)主角,而一篇短篇小說則有管窺蠡測.短篇小說集的形式恰到好處.這本書收錄了作者從一八八年到一九三年發(fā)表的小說.從早期單純的滑稽故事,到文筆巧妙,夸張幽默的諷刺小說,到寓意深刻,反映民間疾苦的寫實性短篇小說,再到對不能再這樣生活下去的共鳴. 我們可以感受到作者寫作風格和情感的變化.在他的早期小說中,契訶夫用幽默的筆觸和完美的形式將沙俄官場的丑惡揭示得淋漓盡致.在那里強者倨傲專橫,弱者唯唯諾諾.用一種近似戲謔的寫法形姓張牙舞爪.在那壓迫的,永遠是那些最底層的人.于是,契訶夫?qū)⒛抗?/p>

10、投向了那些普通的勞動者. 是其中膾炙人口的一篇.這篇文章道出了一個九歲童工學徒生活的苦楚以及他對爺爺和故鄉(xiāng)的渴望.我沒爹沒娘,只有你才是我的親人,萬科得不到家人的疼社會正真的同情.為了更加真切地體驗民間疾苦 ,他甚至千里迢迢,穿越西伯利亞,來到沙俄政府的流放地薩哈林島.在此,他目睹了種種野蠻,痛苦和災難.他也從此否定了他曾堅信的托爾斯泰主義開始為正義奔走呼告 .在此背景下,誕生了.作者十分巧妙地安排了瘋子格羅莫夫同健康人拉金醫(yī)生之間的爭論,暗示在沙皇統(tǒng)治下的俄國,有思想的感直言者是瘋子和狂人.這不禁讓我聯(lián)想起,當今社會曝出過的上訪者被關進精神病院的事件不也正是如此嗎?只不過時代在進步,那些擾亂

11、社會秩序,無視法律的人終將接受法律的審判.十九世紀末的俄國,資本主義迅猛發(fā)展,社會矛盾也在不斷激化.金錢對人們的腐蝕開始滲透到每一個角落.知識分子在黑與白的邊緣掙扎,金錢則將他們狠狠地砸向墮落的深淵.在中,安妮婭成名前,他的丈夫一毛不拔甚至對安妮婭的生活都斤斤計較, 但安妮婭成名后,他卻像對待上級一樣恭敬地待她,花錢不再吝嗇.因為他看到了安妮婭可以為自己帶來錢途 ,最終,他如愿以償?shù)孬@得了第二枚安娜星章.契訶夫意識到金錢里的扭曲的社會關系,以此警醒后人 .時間到了二十世紀,契訶夫的作品則反映了不能再這樣生活下去的社會情緒.其中,就是契訶夫短篇小說中這樣的代表作 .作品的主人公別里科夫是一個中學

12、教員,但卻是一個落后.保守.維護一切舊制度的守舊派典型人物 .小說描寫了別里科夫性情孤僻,膽小怕事,甚至晴天也要帶上雨傘,套上雨鞋,把頭縮進大衣的領子里,極力想用一層堅硬的殼把自己包裹起來,拒絕與外界接觸,拒絕接受新生事物.最后悲慘地躺在棺材里才找到自己理想的歸宿.套中人是俄羅斯_世紀末大革命來臨前某些知識分子思想狀況和精神面貌的具體表現(xiàn),契訶夫也借布爾金表達心中的顧慮的確,我們埋葬了別利科夫,可是還有多少這類套中人留在世上,而且將來還會有多少套中人啊?看,則顯現(xiàn)在我們面前的是這樣兩副畫面:一副畫面是,瘦子帶著他的瘦妻子和瞇著一只眼睛的兒子,在火車站遇到多年不見的老朋友胖子.熱情擁抱,彼此親吻

13、.瘦子不厭其煩地介紹自己的家庭.個人現(xiàn)在的情況.整個畫面中氣氛親切.熱烈而又和諧,基調(diào)明朗.清麗而迷人.另一副畫面是,胖子說自己已經(jīng)做到三等文官,并且有了兩個星章.這使剛當了科長不久的瘦子大吃一驚,十分地尷尬,十分地慚愧之后,又十分地佩服,十分地奉承,以至弄得胖子直惡心,幾次提出抗議又不能夠 ,只好扭頭伸手告別,在瘦子一家畢恭敬的目送下離去.整個畫面的氣氛是緊張的,拘泥的和冷索的,讓人感到陰晦.渾濁而氣悶.我們的作家就是通過這兩副氣氛不同 ,基調(diào)不同,色彩不同的畫面,給人們勾勒出一副惟妙惟肖的十九世紀末期俄國社會的世俗圖 ,酣暢淋漓,入木三分地寫出了特定環(huán)境下特定人物的丑惡靈魂和卑穢心理.無疑

14、,瘦子是作品著意要批判的鞭撻的人物.作者為了達到批判和鞭撻的目的, 在作品中沒有直接地告訴讀者自己持什么態(tài)度,而是把這么個人物放到整個畫面的突出位置,借助前后對比的手法,漫畫夸張的手法和互襯的手法去描寫,去刻劃, 從而起到作者不言本意而讀者自明的客觀效果 .首先,作者把人物本身前后矛盾的言語和行動給以對比式描寫,突出了人物身上那種趨炎附勢.巴結迎奉的世俗心理.瘦子初見到胖子,驚奇地直叫胖子老朋友米莎 ,我小時候的朋友!親愛的,和胖子親吻時,眼睛里滿是眼淚,并且反復地毫無拘束地講自己的妻子和兒子,那語言的興致勃勃,根本顯不出半點生分氣.但聽到胖子已做到三等文官時,話語陡然少了, 也不象先那么流暢 ,語氣變成了另一個人的 ,老朋友成了大人大貴人,小時候的朋友成了您老人家并且說話時聳起肩膀 ,彎下腰,縮成一團,在胖子告別時,伸出三個指頭握一握手,全身傴下來鞠躬.人物言行的前后不一致,本身就有一種滑稽效果,再經(jīng)過作者這么一對比地描寫,喜劇效果就更加強烈了.其次,作者用漫畫式的夸張手法來寫人物的外貌神態(tài),突出地表現(xiàn)了人物的那種尊崇.諂媚的奴才相.一個胖,一個瘦,兩個在一起,本來就有漫畫氣息.作者在寫瘦子其人的時候,又將其外貌和神態(tài)抓住特征進行夸張 :聽到胖子做到三等文官,得了兩個星章,瘦子忽然臉色變冷了,呆住了,臉上的肉很快地向四面八方扭動,做出頂暢快的笑容,