古詩(shī)中表現(xiàn)手法及作用

1、古詩(shī)中常用的表現(xiàn)手法及作用中考題型：表現(xiàn)手法一、抒情手法（一）（二）間接抒情1.借景抒情或寓情于景。詩(shī)歌中最基本的形象單位是意象.古詩(shī)歌習(xí)慣于借物象寄予作者的主觀情思，且形成了一種寓情于景的表現(xiàn)手法.古詩(shī)人寵愛(ài)用柳代表送別，草代表離情，月代表懷人和思鄉(xiāng),雁代表思鄉(xiāng)和漂泊，杜鵑表花表現(xiàn)生命的短暫等等。2理，如“半畝方塘一鑒開(kāi)，天光云影共徘徊。問(wèn)渠那得清如許,為有源頭活水來(lái)”，一般是哲理詩(shī)。二、描寫(xiě)手法1。動(dòng)靜結(jié)合.對(duì)事物、景物作動(dòng)態(tài)、靜態(tài)的描寫(xiě),兩者相互襯托，構(gòu)成一的安靜。通常狀況下，山中盡管無(wú)人,也不會(huì)無(wú)聲.“但聞二字將瑟瑟風(fēng)聲、潺潺水聲、唧唧蟲(chóng)聲、啾啾鳥(niǎo)聲統(tǒng)統(tǒng)排解開(kāi) ,只聽(tīng)見(jiàn)間或傳來(lái)的幾聲“

2、人語(yǔ)韻味。紅濕處,花重錦官城”卻是虛景,虛實(shí)結(jié)合，共同表達(dá)了詩(shī)人喜悅的心情。對(duì)比。白居易賣(mài)炭翁中將賣(mài)炭翁與黃衣使者進(jìn)行對(duì)比,揭露了“宮市”的罪惡.白居易買(mǎi)花中“一叢深色花,十戶中人賦.”一束牡丹的花價(jià)樂(lè),揮霍無(wú)度的罪惡。襯托，分正襯和反襯.正襯如“桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情”。反襯又有動(dòng)靜襯，如“明月松間照，清泉石上流；聲寂襯，如“日出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中；以樂(lè)景襯哀情，如“映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音”等.1 PAGE PAGE 5法。如泊秦淮中：“煙籠寒水月籠沙”，用兩個(gè)“籠字渲染出一種迷茫飄渺的氣氛，從中流露出詩(shī)人迷?？鄲灥那閼眩@是格外典型的烘托手法。6.側(cè)面描寫(xiě)。即對(duì)主要描寫(xiě)對(duì)象

3、的四周的事物進(jìn)行描寫(xiě),使主要描寫(xiě)對(duì)象更鮮亮，更突出.陌上桑中：“行者見(jiàn)羅敷，下?lián)埙陧?，少年?jiàn)羅敷 ,脫帽著帩頭。耕著忘其犁，鋤著忘其鋤；來(lái)歸相怨怒,但坐觀羅敷?！边@段話“少年”、“耕者”這些旁觀者的神態(tài)、動(dòng)作,還有對(duì)“夫妻”相互“怨怒” 的場(chǎng)景描寫(xiě),使羅敷亭亭玉立于讀者面前.讀者雖然沒(méi)有看到羅敷的廬山真面目，但是她的美已經(jīng)深深地留在了讀者的心中，這比直接描寫(xiě)更具有吸引力. 更重要的是一千個(gè)讀者心中就會(huì)制造出一千個(gè)羅敷形象!這是多么奇特的藝術(shù)效果啊!三、修辭手法古詩(shī)中的幾種常見(jiàn)的修辭方法手法，才能深化理解、把握其主題.1情的忠貞不渝，使抽象的感情變得形象具體，不盡之意，見(jiàn)于言外。2.一條河彎彎

4、六淌，將翠綠的農(nóng)田護(hù)繞,兩座山推門(mén)而入，把一片青翠送來(lái)。賜予之請(qǐng)轉(zhuǎn)移給水，偏說(shuō)家鄉(xiāng)之水懷著深情厚意，戀戀不舍地一路送我遠(yuǎn)行,言有盡而意無(wú)窮。3晴.”“晴”表面上指天氣晴朗的“晴實(shí)指戀人情愛(ài)的“情”,諧音雙關(guān)，使感情表達(dá)得含蓄委婉,給人以清爽的美感。王之渙涼州詞中“羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門(mén)關(guān)”中的“春風(fēng)，既指春天的風(fēng)，更指皇帝的恩惠。4.風(fēng)雨，海棠雖然“照舊”，可實(shí)際上卻是葉多花少了?！熬G肥紅瘦”,多么形把酒話桑麻?！薄吧Ｂ椤保悍褐盖f稼,代指農(nóng)事。5笑談渴飲匈奴血，并不是真的吃敵人的肉來(lái)充饑，喝敵人的血來(lái)解渴，是用夸張痛快淋漓地抒發(fā)了作者宣誓毀滅入侵者的豪情.6。疊字。孟郊游子吟中：“慈母手

5、中線,游子身上衣。臨行密密縫，邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。秋風(fēng)勁吹,黃葉紛紛飄落；波翻浪滾,長(zhǎng)江如聞風(fēng)吹落葉瑟瑟之聲，如見(jiàn)長(zhǎng)江波濤翻滾之狀。7從軍十年經(jīng)受了千百次戰(zhàn)斗，有的死了,有的成功歸來(lái).如不懂互文，很簡(jiǎn)潔“煙籠寒水月籠沙”，是說(shuō)：霧氣和月色掩蓋著河面與河邊的沙灘.8訓(xùn):“臨河而羨魚(yú)，不若歸家織網(wǎng)。表現(xiàn)手法的作用1、情景交融:間接而含蓄，景色描寫(xiě)中寄予著詩(shī)人的情感。2、對(duì)比烘托：從側(cè)面著意描寫(xiě)，作為陪襯,使所寫(xiě)事物鮮亮突出.3、聯(lián)想想象:想象猶如天馬行空，奇思遐想與自然天真相結(jié)合。4、用典:使詩(shī)歌語(yǔ)言精練,內(nèi)容豐富,增加表達(dá)的生動(dòng)性和含蓄性，增加作品 的表現(xiàn)力和感染力.5、象征：形象生動(dòng)

6、具體，化實(shí)為虛。6、使用疊詞：增加韻律感，其強(qiáng)調(diào)作用.7、托物言志：感悟抒懷，隱晦的表情達(dá)意，含蓄蘊(yùn)藉。8、細(xì)節(jié)：真實(shí)、精確、傳神.9、白描：即不加渲染烘托,粗筆勾畫(huà)，真實(shí)深刻。10、比方：化平淡奇特，化淺顯為淺顯,化抽象為具體，使詩(shī)歌所描繪的意象 更加生動(dòng)形象。11、借代:以簡(jiǎn)代繁,以實(shí)代虛.12、比擬:顏色鮮亮，描繪形象，表意豐富.13、夸張：揭示本質(zhì)，給人以啟示；烘托氣氛，增強(qiáng)感染力；增加聯(lián)想，制造氣氛。14、對(duì)偶:有音樂(lè)美，表意凝練，抒情酣暢。15、反問(wèn)：加強(qiáng)語(yǔ)氣，突出感情。16、設(shè)問(wèn)：引人留意，啟發(fā)思考。17、雙關(guān)：意在言外,言此而意彼，含蓄蘊(yùn)藉.答題步驟（1（2）（3） 此手法有效

7、傳達(dá)出詩(shī)人怎樣的感情。或者“手法特點(diǎn)(描繪的內(nèi)容)表達(dá)作用(情感)”典型例子觀滄沁 東臨喝石， 山 島 崠 嶼 。樹(shù) 木 叢 生 百 草 豐 茂 口 秋 風(fēng) 蕭 瑟 ， 洪 波 涌 起 。日 月 之 行 ， 若 出 其 中 ； 星 漢 燦 爛 ， 若 出 其 婦 。幸 甚 至 ， 。凈 沙 秋 思 遠(yuǎn)， 小橋流水人 家 ， 古 道 。 西 下 ， 斷衛(wèi)-立辛詩(shī)同是以秋作為背景，但表達(dá)的感悄有什么不同？從哪里可以看出來(lái)？ 的表達(dá)方式， 第 首作者通過(guò)枯藤、老樹(shù)、昏鴉、古道、西風(fēng)、瘦馬 二意象表現(xiàn)了漂泊天際的旅人的愁思觀滄海曹操飛臨褐石觀滄海。 .澹澹， 辣氣。杻丕豐茂。毯 蕭瑟， 涌起。日月之行

8、，若出其中；絢爛若出其里。幸甚至哉， 。動(dòng)靜結(jié)合的表現(xiàn)手法口 海 水 蕩 深 ， 是動(dòng)景； 山島矗立，是靜態(tài)，動(dòng)靜結(jié)合，顯示了大海的遼 闊和威猛；再寫(xiě)草木，仍舊是靜態(tài)，次及“洪 波”壹又回到動(dòng)態(tài)，顯示了大海的驚人力氣和置.宏偉氣象 置._ ？寶心酬樂(lè)天揚(yáng)州初逄席上見(jiàn)二代劉禹錫- 年棄置身。-沉舟側(cè)畔于帆過(guò)，病樹(shù)前頭萬(wàn)木戶 今日聽(tīng)君歌一曲，暫 憑杯酒長(zhǎng)精神) 手 法 ，用“ 聞 笛 賦 ” 表 現(xiàn) 對(duì) 自 己 的 很多故去的老友的懷念；“爛柯人”說(shuō)明自己的貶謫時(shí)間太長(zhǎng)，此番回來(lái)恍若隔世，覺(jué)得人 全非，不在是舊時(shí)間景了。 且金樽清酒斗十千孽玉盤(pán)珍羞直萬(wàn)錢(qián)。杯投著不能食，拔劍四顧心茫然凸行路難這首詩(shī)

9、書(shū)寫(xiě)了詩(shī)人苦悶彷袒、抑郁擔(dān)憂的心情亨但詩(shī)的開(kāi)頭為什么極力渲染歡快的氣氛呢？反襯寫(xiě)哀的反襯手法，更加表現(xiàn)了詩(shī)人的愁一一一fJ. 溯游從之，宛在水中心練習(xí)1（）桃花潭水之深“不及汪倫情意之厚，從而襯托了汪倫深厚的情感；另外，用 潭水和情意相比，變無(wú)形的情感為生動(dòng)的形象，空靈而有余味，自然而又情真。2（李 ）“彩云間”用夸張的手法突出白帝城地勢(shì)之高,為后面舟行之速、行期之短作 鋪墊?！扒Ю铩焙汀耙蝗铡币钥臻g之遠(yuǎn)和時(shí)間之短作懸殊對(duì)比,表現(xiàn)舟行之迅 速，心情之開(kāi)心（作者因永王璘案流放夜郎,半道遇赦）.3、花間一壺灑,獨(dú)酌無(wú)相親。舉杯邀明月,對(duì)影成三人。月既不解飲，影徒隨 我身。暫伴月將影，行樂(lè)須及春。我

10、歌月徘徊 ,我舞影零亂。醒時(shí)同交歡,醉后各分散。永結(jié)無(wú)情游，相期邈云漢。 （）通過(guò)想象,用擬人的手法，把天際之月和月下身影，連同自己 ,化為三人，且歌且舞，表面得意其樂(lè),實(shí)則無(wú)限孤獨(dú)與凄涼。4）“國(guó)破與“山河在”，“城春”與“草木深 ,亦即國(guó)家破亡與山河照舊,城春之明媚與景象之荒蕪，兩相對(duì)比,加深了情感。另外，“國(guó)破”的頹壁殘?jiān)?與富有生氣的“城春”對(duì)比猛烈，從而表現(xiàn)了作者對(duì)國(guó)破家亡的無(wú)限痛惜之感。5（杜甫絕句)畫(huà)面描寫(xiě)留意到近與遠(yuǎn)、高與低、聲與色、動(dòng)與靜的搭配，織成一幅絢麗的 圖景，傳達(dá)出無(wú)比歡快的感情。6（王 ）寫(xiě)思親，從側(cè)面設(shè)想對(duì)方如何思念自己，表現(xiàn)自己的思念之情，曲折有致.補(bǔ)充6 PA

11、GE PAGE 8白描手法本的一種技法，用線，, t染烘托等表現(xiàn)手抎。， 客行悲家鄉(xiāng)。研店月，人跡板橋霜。相葉落山路，積花咱驛墻。因思杜陵夢(mèng)，是雁滿回荔。上文畫(huà)線兩旬詩(shī)， 即是六個(gè)名詞（）的組口 ，. 有任口 了早行的辛苦。在雞鳴聲起， 殘目未落之時(shí)， 冒若寒霜上路可見(jiàn)早行辛苦。這句詩(shī)是純用名詞組合， 沒(méi)有（動(dòng)詞）形容詞的修飾點(diǎn)穸一，達(dá) 委 婉 含 蓄 的 精 遂 。竹 枝 詞【劉禹錫】楊柳青青江水平。東 邊 日 出 酉 邊 雨 ， 逆是 無(wú) 晴 卻 有疇 。 （防）這 旦 晴 麗 的 晴 ， 是 用 來(lái) 暗 指 延 俏 的 匕，一諾雙關(guān)，通過(guò)這句極其形象又極其樸-.的詩(shī)，扜情仆人公的選惘、眷變、忐忑不安、期望和等待僅部刻畫(huà)出來(lái)了。缸，一一用 結(jié) 鉤租同了 字 數(shù)褶 同 的 一 巧句 子 或 短 語(yǔ) 末這兩個(gè)褶巧或相近的覂靈。從形式灌 ，語(yǔ)言 筒 練 ， 至齊巧莉凸從穴容唱，覂義凜中含蓄。 杜甫覃風(fēng)龍?zhí)?一 尸 l -白 .-,- 飛 回 。無(wú) 邊 落 木 蕭 蕭 下 圈 不 盡 長(zhǎng) 江 邏 遺 末 。方里走秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。 困難苦恨繁霖鬢， 潦 倒 新 停 濁 酒 杯 。覃從篇法結(jié)構(gòu)來(lái)講這首詩(shī)四聯(lián)八句，句句皆對(duì)仗，對(duì) 自然， 不 見(jiàn) 斧 鑿 之 痕 。 “無(wú)邊萊木”對(duì)“不盡長(zhǎng)江，. “蕭蕭”的落葉產(chǎn)對(duì)“”的水 從這里it書(shū)詩(shī)人韶華 易逝 、壯 志重