電影《呼嘯山莊》的敘事風(fēng)格探析

1、電影?吼叫山莊?的敘事風(fēng)格探析電影?吼叫山莊?的敘事風(fēng)格探析艾米莉的小論文聯(lián)盟.Ll.說(shuō)?吼叫山莊?非常有名，但由小說(shuō)改編而成的電影卻鮮為人知。電影在小說(shuō)的根底上進(jìn)展了很多改動(dòng)，非常吸引人。在電影中，故事的敘事風(fēng)格非常搶眼。很多導(dǎo)演喜歡在電影中留下各種各樣的懸念，吊足觀眾的胃口。這樣不僅能引人入勝，也增添了電影的情趣。導(dǎo)演要將這些經(jīng)典段落用電影的手法表現(xiàn)出來(lái)，而且還不能突兀和唐突，除此之外，導(dǎo)演描繪的這些畫面是導(dǎo)演本身和編劇對(duì)小說(shuō)的理解，這種理解能不能被大多數(shù)觀眾承受也非常重要。本文將通過(guò)對(duì)小說(shuō)?吼叫山莊?和電影?吼叫山莊?的分析，來(lái)探究電影?吼叫山莊?的敘事風(fēng)格。一、小說(shuō)?吼叫山莊?和電影?

2、吼叫山莊?一小說(shuō)?吼叫山莊?吼叫山莊?是艾米莉的長(zhǎng)篇小說(shuō)，也是其代表作。小說(shuō)整體比擬壓抑，劇烈的沖突和故事的戲劇性更是讓整部作品有了不一樣的意味。小說(shuō)的敘事構(gòu)造也與一般的作品不同，小說(shuō)除了一般的平鋪直敘外，還參加了倒敘等敘事手法，非常新穎。小說(shuō)中希刺克厲夫本是一名棄嬰，被吼叫山莊的主人恩蕭收養(yǎng)。小說(shuō)以希刺克厲夫與吼叫山莊的愛(ài)恨糾葛為主線，通過(guò)不同人物的命運(yùn)沉浮來(lái)反映深入的主題。深入刻畫了希刺克厲夫與老主人的女兒凱瑟琳情愫暗生到由愛(ài)生恨的情感糾葛以及上升到吼叫山莊與畫眉山莊兩大山莊之間的矛盾沖突。希刺克厲夫與凱瑟琳本來(lái)應(yīng)該是幸福的一對(duì)，但由于誤會(huì)以及凱瑟琳即將嫁給富有又英俊的埃德加為矛盾沖突點(diǎn)，

3、直接導(dǎo)致了希刺克厲夫的離家出走及將來(lái)一連串的復(fù)仇行動(dòng)。愛(ài)情與復(fù)仇一直以來(lái)都是作家們喜歡的主題，這兩大主題能創(chuàng)造出宏大的能量，引起誤會(huì)、紛爭(zhēng)和傷痛。雖然艾米莉不免俗套地運(yùn)用了這兩個(gè)主題，但在?吼叫山莊?這部作品中，卻煥發(fā)出不一樣的色彩。艾米莉用自己的才華和女性獨(dú)有的細(xì)膩敏感，為世人奉獻(xiàn)了一部曠世名作。二電影?吼叫山莊?由?吼叫山莊?小說(shuō)改編而成的電影，也許很多人不熟悉，但這不影響電影的精彩，也掩飾不住電影的光華。由小說(shuō)改編而成的電影，年代都比擬長(zhǎng)遠(yuǎn)，但同樣在世界電影史上占有一席之地。1939年，威廉惠勒導(dǎo)演的電影?吼叫山莊?面世，這部電影是黑白電影，但是是有聲電影。事實(shí)上，電影在很多方面都與小說(shuō)

4、有著明顯的不同。電影畢竟與小說(shuō)是不同的藝術(shù)，導(dǎo)演想要通過(guò)電影表達(dá)出自己對(duì)名著的敬意和理解。在小說(shuō)中，篇幅很長(zhǎng)，作者艾米莉關(guān)注的問(wèn)題也比擬多。經(jīng)歷了諸多磨難，人與人之間的感情才是最珍貴的。希刺克厲夫在凱瑟琳出嫁后，對(duì)社會(huì)充滿怨恨，這個(gè)無(wú)情的世界奪去了自己的一切，心愛(ài)的姑娘成為別人的妻子，吼叫山莊也沒(méi)有自己的立足之處。多年以后希刺克厲夫再次回來(lái)，物是人非在所難免，接下來(lái)一系列的悲劇，不僅讓兩個(gè)山莊陷入萬(wàn)劫不復(fù)的境地，希刺克厲夫也沒(méi)有得到想象中的快感。當(dāng)凱瑟琳在希刺克厲夫懷里真真切切地死去之后，圍繞著他們之間的愛(ài)恨糾纏也消失了，這場(chǎng)涉及三代的糾葛也解除了，但希刺克厲夫在思念與愧疚中死去，不僅是他自己

5、的解脫，也是每個(gè)看完這部電影的觀眾的一種解脫。仇恨只會(huì)讓人更加痛苦，只有真愛(ài)才能讓人幸福，電影傳達(dá)出這樣的呼喚，讓人動(dòng)容。二、電影?吼叫山莊?的敘事風(fēng)格分析一人物獨(dú)特飽滿小說(shuō)?吼叫山莊?有自己固定的敘事形式，改編而成的電影要脫離這種敘事形式，給人新穎的感覺(jué)，這并非易事，但威廉惠勒做到了。他以洛克烏德造訪吼叫山莊為影片開(kāi)頭，精簡(jiǎn)濃縮了故事情節(jié)，以小說(shuō)開(kāi)場(chǎng)3章為結(jié)尾，不僅讓影片更加緊湊，矛盾更加突出，影片也更具看頭。事實(shí)上，很多電影都會(huì)在敘事風(fēng)格上下足功夫，不同的導(dǎo)演具有不同的風(fēng)格，這種風(fēng)格最明顯表達(dá)在他們的作品中，在?吼叫山莊?這部電影中，導(dǎo)演的敘事風(fēng)格之一主要表達(dá)在人物的塑造上，人物獨(dú)特飽滿，

6、立體生動(dòng)，非常感人。人物的塑造，不僅要表達(dá)在外部環(huán)境對(duì)他們的影響上，更主要的是與電影的敘事有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系，牽一發(fā)而動(dòng)全身。人物的性格特征也能更容易把握和表達(dá)。在影片中他們作為一個(gè)個(gè)獨(dú)立的個(gè)體，言行舉止都能反映出來(lái)。在人物的塑造上，電影?吼叫山莊?非常成功。在電影?吼叫山莊?中，男主人公希刺克厲夫和女主人公凱瑟琳的角色給人留下了深入印象，這不僅得益于演員的精湛演技，也要得益于人物本身的復(fù)雜深入。除了這些主角，電影中的各個(gè)配角也非常出彩，將小說(shuō)的精華很好地表現(xiàn)出來(lái)。主人公希刺克厲夫整體來(lái)說(shuō)，他的遭遇比擬多，性格也很復(fù)雜。在電影的敘事中，導(dǎo)演刻意強(qiáng)化了這一點(diǎn)，讓希刺克厲夫提早知道了凱瑟琳要嫁人。

7、希刺克厲夫本來(lái)就是恩蕭撿回來(lái)的棄嬰，論文聯(lián)盟.Ll.本來(lái)就不屬于吼叫山莊，但是凱瑟琳從來(lái)都沒(méi)嫌棄過(guò)他，兩人還產(chǎn)生了感情。凱瑟琳是希刺克厲夫生命中非常重要的人，這樣的安排，對(duì)于希刺克厲夫這個(gè)人物的塑造非常重要。二主題突出深入一部好的電影，必需要有明確的主題。電影中的事件、人物都是圍繞著特定的主題產(chǎn)生開(kāi)展的。凡事都有因果，一件事情的產(chǎn)生都是有原因的。在電影中，導(dǎo)演往往會(huì)在影片開(kāi)頭就告訴觀眾主人公的命運(yùn)，在接下來(lái)的時(shí)間里，導(dǎo)演會(huì)將事情發(fā)生的始末，原因娓娓道來(lái)。不同的因果關(guān)系對(duì)電影主題的刻畫是非常重要的。在這種敘事風(fēng)格的指引下，電影的主題也呼之欲出。大局部電影都離不開(kāi)愛(ài)情，愛(ài)情不僅是人類永久的主題，也

8、是人類永遠(yuǎn)追求、永遠(yuǎn)歌頌的目的。在很多情況下，電影中各條紛繁交織的情感線，都會(huì)在主題的牽動(dòng)下在特定的時(shí)間、空間內(nèi)到達(dá)高潮進(jìn)而爆發(fā)，迸發(fā)出不一樣的火花，給觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈的感受。在?吼叫山莊?這部電影中，電影的主題比擬明確，基于小說(shuō)?吼叫山莊?中較為繁多的主題，電影取其一重點(diǎn)展現(xiàn)。電影將愛(ài)情這一主題在影片中盡情展現(xiàn)，無(wú)論是愛(ài)戀，還是仇恨，都在愛(ài)情這一大主題下顯得渺小，更加襯托出愛(ài)情的偉大。雖然這一主題略顯單一，但導(dǎo)演將其重點(diǎn)深入突出，也展現(xiàn)出不一樣的魅力。希刺克厲夫和凱瑟琳的愛(ài)恨糾葛糾纏了三代人，這一切因愛(ài)而起，最后也因愛(ài)而滅，這樣感人的生死之戀，讓人無(wú)比動(dòng)容，也讓?吼叫山莊?多了一抹浪漫的色彩。三

9、構(gòu)造流暢合理電影的構(gòu)造也非常重要，導(dǎo)演會(huì)不會(huì)講故事，直接決定了電影好不好看。電影的敘事構(gòu)造也是整部電影的重中之重，好的電影構(gòu)造流暢，故事合理，容易讓人承受。電影同樣有自己顯著的風(fēng)格，在以往很多電影中，既定的敘事構(gòu)造和司空見(jiàn)慣的故事形式，缺乏新意，讓人提不起興趣。好的敘事構(gòu)造可以防止這一點(diǎn)。另類的、脫俗的故事構(gòu)造不僅能打破觀眾既定的觀影思維，也能讓觀眾有強(qiáng)烈的滿足感和歸宿感。一般的平鋪直敘，只是將故事告訴觀眾，不具有明晰度和吸引力。觀眾也能從上個(gè)情景中猜出下個(gè)場(chǎng)景，這樣就讓影片失去了神秘感，雖然電影的時(shí)空關(guān)系很明確，但是使用更多的敘事手法就可以防止影片乏味，而鏡頭傳達(dá)給觀眾的，不僅是可見(jiàn)的故事情

10、景，還有故事之外、鏡頭之外的廣闊空間。電影?吼叫山莊?，構(gòu)造流暢合理，如行云流水般順暢，在很多特定鏡頭上，都有所反映。電影很少用單一的鏡頭來(lái)展現(xiàn)，較多使用景深或其他鏡頭，形成鮮明的比照，電影畫面非常吸引人。電影的構(gòu)造流暢，能讓各條故事線很好地過(guò)渡，也更容易建構(gòu)故事。假如電影里的故事環(huán)環(huán)相扣、明確流暢，就能非常吸引人。艾米莉用文字交代了男女主人公間的糾葛，導(dǎo)演那么用鏡頭表達(dá)出他們的各種情感和內(nèi)心世界，間接直接地表現(xiàn)出吼叫山莊的一切。在電影中，沒(méi)有涉及小說(shuō)中關(guān)于男女主人公第三代人的故事，而是將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了凱瑟琳和希刺克厲夫的故事，不僅簡(jiǎn)潔，也讓電影的構(gòu)造更加流暢合理。四畫面震撼貼切電影總是能留給觀眾

11、難以忘懷的某些場(chǎng)景、某些特定畫面。觀眾在看到這些畫面、場(chǎng)景的時(shí)候，自然而然就能想起電影的情節(jié)。電影畫面事實(shí)上也是電影敘事風(fēng)格的重要手段，電影的敘事風(fēng)格很好地表達(dá)在電影畫面中，好的敘事風(fēng)格能影響電影畫面，而電影畫面也要很好地效勞于整部電影。假如一部電影中的畫面夠震撼，夠貼切，這不僅是導(dǎo)演的成功，也是整部電影謀篇布局的成功。貼切的電影畫面是導(dǎo)演給觀眾最好的禮物。?吼叫山莊?的小說(shuō)情節(jié)早已蜚聲海外，小說(shuō)里的經(jīng)典段落也牢牢印刻在讀者們的腦海中。導(dǎo)演要在有限的畫面空間里表達(dá)出幾十個(gè)字甚至上百個(gè)字的情景，這非?？简?yàn)導(dǎo)演的功力。連接突出的電影畫面能給人留下深入的印象，也能給電影本身帶來(lái)美感。在電影?吼叫山莊

12、?中，有很多震撼的場(chǎng)面，無(wú)論是聲勢(shì)浩大的電閃雷鳴，還是風(fēng)雨交加的恐懼夜晚，無(wú)論是山雨欲來(lái)的肆虐風(fēng)暴，還是無(wú)時(shí)不在凄楚哀怨的氣氛，這些帶有某種特定情感象征的畫面在電影中不止一次出現(xiàn)。艾米莉的表達(dá)也許我們只能在腦海中想象，但在?吼叫山莊?這部電影中，你能想象或無(wú)法想象的震撼場(chǎng)景都有呈現(xiàn)。場(chǎng)景都是為電影效勞的，小說(shuō)?吼叫山莊?在很多段落很多片段里都展現(xiàn)出陰森恐懼的一面，在電影中，導(dǎo)演將這種恐懼場(chǎng)景適時(shí)地展現(xiàn)，除了這些，還有一些浪漫溫情的場(chǎng)景，為整部電影增添了幾許暖色，讓人覺(jué)得溫暖。三、結(jié)語(yǔ)論文聯(lián)盟.Ll.在很多電影中，導(dǎo)演會(huì)交融寫實(shí)的手法進(jìn)去，也會(huì)運(yùn)用特殊的敘事手法，這樣能讓電影顯得與眾不同。在?吼叫山莊?這部電影中，導(dǎo)演截取了小說(shuō)的某一局部，著重以凱瑟琳和希刺克厲夫的愛(ài)恨糾纏為主，而且為了展現(xiàn)人性關(guān)心