試析宋代瓷器包裝的藝術(shù)風(fēng)格

1、試析宋代瓷器包裝的藝術(shù)風(fēng)格瓷器包裝是一種生活日用器皿，同時(shí)又是根據(jù)各時(shí)代人們審美意識創(chuàng)作出的工藝品，是實(shí)用性與藝術(shù)美和諧統(tǒng)一的產(chǎn)物。宋代是我國陶瓷開展史上的一個(gè)繁榮時(shí)期，瓷窯遍布全國各地，各具特色。其中以五大名窯、八大窯系為代表，最能凸顯沉靜素雅的美學(xué)風(fēng)格。宋代在中國陶瓷史上是一個(gè)名窯峰起、名瓷迭出的承上啟下的一個(gè)非常重要的歷史時(shí)期。宋代的瓷器，在中國瓷器史上已到達(dá)出神入化、登峰造極的境界。宋代的制瓷技術(shù)精益求精，在工藝、造型、釉色和裝飾上，既各具風(fēng)格特征，又在地域分布上表現(xiàn)為交織關(guān)聯(lián)，并互相仿效，使中國陶瓷呈現(xiàn)為“百花齊放的精神相貌和藝術(shù)境界。在眾多的傳世瓷器中，有許多是作為包裝容器而使用的

2、。宋代瓷器包裝，總的來說，有如下的特點(diǎn)。一、瓷器包裝種類繁多，造型實(shí)用美觀，不斷創(chuàng)新開展宋代瓷器包裝品種之多，遠(yuǎn)超前代，其中最常見的有專供宮廷和有錢人家使用的生活瓷器包裝，代表器物有瓷盒類包裝，器型有圓形、瓜形、梅花形、子母形等。這類包裝用處很多，有鏡盒、藥盒、油盒、粉盒、黛盒、朱盒、香盒等。造型以圓形為主，附蓋，器身一般高于器蓋，蓋面微鼓，近底處多折腰。另外還有欣賞與使用相結(jié)合的瓶類包裝容器，如梅瓶，既是造型典雅的藝術(shù)品，又是可供盛裝酒的酒包裝容器，是使用功能與形式美的完美結(jié)合。宋代精巧的日用瓷器包裝也很多，如各種各樣的盛裝酒的瓶子、藥瓶玉壺春瓶、扁腹瓶、瓜棱瓶、多管瓶、膽式瓶、龍虎瓶、葫蘆

3、瓶、橄欖瓶、梅瓶、罐瓜棱罐、直口罐、雞心罐、雙系罐、蓋罐、文房用品中的印泥盒等等。宋代瓷器包裝造型的成熟而穩(wěn)重的表現(xiàn)，標(biāo)志著制瓷藝術(shù)已到達(dá)相當(dāng)高的程度和藝術(shù)境界。宋代瓷器包裝中的優(yōu)秀作品，都是經(jīng)過許多陶瓷匠師們的反復(fù)修改、不斷完善，才獲得較為典范的形式，從而成為一直流傳、為世人所喜歡的造型款式的。以梅瓶為例，那本來是盛裝酒水的瓶子，其造型構(gòu)造特點(diǎn)是小口、短頸、寬肩、收腹、斂足、小底，整體比例修長，形體氣勢高峭，輪廓清楚，挺拔剛健，視覺效果明確，形式感強(qiáng)。梅瓶從宋代開場出現(xiàn)比擬成熟的款式，磁州窯、耀州窯、湖田窯、吉州窯的梅瓶造型也各有所異。但是，這些造型款式不同卻又相近，其造型形態(tài)的變化，可以說

4、是“大體那么有，定體那么無，成為那一時(shí)期包裝容器的優(yōu)秀造型典范。二、瓷器包裝的裝飾藝術(shù)興旺，紋飾題材豐富，紋樣華美瓷器包裝的裝飾工藝除了刻花、畫花、剔花、堆塑、點(diǎn)彩等裝飾手法之外，宋代瓷器還將繪畫手法用在裝飾上。由于宋代繪畫藝術(shù)有了很大的開展，山水畫、花鳥畫都以獨(dú)立的畫科得到開展，人物畫也開展得更加精細(xì)完美。宋代宮廷畫院和文人士大夫?qū)⒅袊媽?dǎo)向了一個(gè)鼎盛時(shí)期，這自然影響到同時(shí)代的瓷器包裝上的紋樣。宋代出現(xiàn)了磁州窯系的釉上彩或釉下彩裝飾工藝與釉結(jié)合的新型裝飾工藝，白釉釉下黑花，釉上紅綠彩就是典型。主要形式是繪畫、詩文。宋瓷的裝飾紋樣，隨造型的多變而為之一新，題材豐富、構(gòu)成形式自由活潑。常用的裝飾

5、內(nèi)容是花卉、龍、鳳、麒麟、鹿、虎、兔、游魚、鴛鴦、鴨等，人物紋中嬰戲、自然風(fēng)物中山水等也是常見紋樣。另外，回紋、卷枝、卷葉、曲帶、云頭、錢紋等也是中間紋飾和邊飾的常見紋樣。宋代瓷器包裝中，還利用不同的處理手法，表現(xiàn)出不同的神情意態(tài)，與器物形態(tài)巧妙結(jié)合成完美和諧的整體，有主題突出構(gòu)成完好的圖案紋樣，還有利用窯變、釉裂、流釉等可控制技術(shù)表現(xiàn)自然裝飾的新裝飾方法。轉(zhuǎn)貼于論文聯(lián)盟.ll.三、器表所飾瓷釉晶瑩剔透，紋理優(yōu)美宋代是最為重視釉本身對陶瓷器的美化裝飾作用的時(shí)期，也是最成功地真正實(shí)現(xiàn)數(shù)百年來人們不斷追求的釉質(zhì)如冰似玉、釉色雨過天晴、千峰翠色的愿望。此時(shí)期釉本身的裝飾效果到達(dá)前無古人、后無來者的高

6、度。宋代上層社會特別看重的是瓷釉和釉質(zhì)所具有的特征，這種審美情趣以上層社會和文人為甚。假如說宋代被譽(yù)為是一個(gè)“瓷器的時(shí)代的話，那么瓷釉所表達(dá)的藝術(shù)特色與工藝技術(shù)成就即是這一“瓷器時(shí)代的特征。宋瓷包裝中無論是單色釉和復(fù)色釉所采用的厚釉裝飾方法，還是釉與胎體紋飾結(jié)合的薄釉裝飾方法，都竭力追求釉色的自然美。這種自然美的形成，那么又表達(dá)在制釉工藝技術(shù)與藝術(shù)審美及藝術(shù)表現(xiàn)的完美結(jié)合上。這種審美觀，受益于宋代盛行的理學(xué)審美思想，崇尚天然真實(shí)，鄙薄雕琢偽飾，把自然樸素之美作為理想之美的典范，可謂到達(dá)了渾然天成、天衣無縫的妙境。例如，均窯創(chuàng)造了窯變釉、銅紅釉。汝窯、官窯、龍泉窯，均重視釉本身的美化裝飾作用，只

7、憑單色釉本身就制造了極佳的裝飾效果，釉的凝重、深沉、含蓄、厚潤，極好地美化了瓷器，到達(dá)了其他裝飾手法達(dá)不到的裝飾效果。正是基于這種原因，宋代各種精巧的瓷器包裝，被世人譽(yù)為奇珍異寶，這也是宋代瓷器包裝能在世界上享有盛譽(yù)，并成為宋代包裝中最具代表性的種類的重要原因。宋代瓷釉的美不僅表達(dá)在釉色上，而且更表達(dá)在釉的肌理上。假如說，釉色之美還只是瓷器包裝表達(dá)的共性之美的話，那么，肌理之美那么是表達(dá)其個(gè)性之美。古代文人曾以許多名詞稱頌這些紋理，有的和紋理的形式有關(guān)，有的形容它的顏色。如“冰裂紋是形容官窯器上的開片，有如冰塊之晶瑩透亮作層層開裂狀；“魚子紋是指哥窯器內(nèi)小開片，狀如魚子之密集者；“牛毛紋是形容鈞窯厚釉流淌的紋理，如同牛毛狀；“橘皮紋是指燒成中釉內(nèi)氣泡密布破裂所造成的外表呈細(xì)小針孔狀，假設(shè)橘皮；“兔毫是形容建窯器之鐵釉結(jié)晶有如兔之毫毛；“鷓鴣斑是形容黑釉上的白色斑點(diǎn)，恰似鷓鴣鳥胸部羽毛黑白交雜狀而言。結(jié)語瓷器包裝是中國古代包裝最常見的形式之一，宋代瓷器包裝藝術(shù)在中國古代包裝藝術(shù)中寫下了光芒燦爛的篇章，在裝飾和造型設(shè)計(jì)以及審美表達(dá)方面都為現(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化的色彩，對豐富包裝形式有著傳承和借鑒意義。參考文獻(xiàn)：1霍然.宋代美學(xué)思潮，長春：