平陽木版年畫制作工藝考

1、本文格式為Word版，下載可任意編輯 平陽木版年畫制作工藝考【摘要】平陽木版年畫興于宋金，盛于元，在明、清時期達(dá)到頂峰。它作為一門綜合性的藝術(shù)，是將木版雕刻技法、色調(diào)、線條等融為一體，是平陽民間藝人聰慧的結(jié)晶，是我國最寶貴的藝術(shù)資產(chǎn)之一，是我們在美術(shù)創(chuàng)作中努力繼承和發(fā)揚(yáng)的一個重要對象，我們在研究它時，往往忽視了對于它的制作工藝的深入學(xué)習(xí)和考察，不能夠真正繼承和發(fā)揮它的民間特色，因此研究它對于我們的木版畫創(chuàng)作有著不可忽略的意義和作用。【關(guān)鍵詞】版材；紙張；顏料；印制平陽（今山西臨汾）木版年畫在歷史上產(chǎn)生了大量經(jīng)典作品，如宋金時期的四美圖是我國現(xiàn)存最早的木版年畫作品，它表達(dá)出極為高明的藝術(shù)與技術(shù)水

2、準(zhǔn)，是木刻畫藝術(shù)趨向世俗的標(biāo)志；而東方朔盜桃則是“世界上最早的套色木版畫史料，它們在繪畫史上都占有獨特的地位。平陽木版年畫植根于民間，服務(wù)于群眾，寄托著普通人的愿望。它的畫面不同于宮廷士大夫和文人騷客的畫面所浮現(xiàn)的含蓄與雕鑿，它所彰顯出的特點是質(zhì)樸自然、浪漫純真，留給人們以簡單醒目、潔凈利落、一目了然的感受，十分具有感染力。平陽木版年畫自解放以來是以膠版機(jī)來印刷，雖然產(chǎn)量低，但更易保持年畫的特色，繼承舊年畫的民族傳統(tǒng)，也有一部分年畫作品向西方藝術(shù)的表現(xiàn)方法和藝術(shù)形式學(xué)習(xí)過多，對年畫的優(yōu)良傳統(tǒng)繼承的較少，因而不受群眾所歡迎。我們在年畫的創(chuàng)作中，要始終保持繼承和創(chuàng)新的意識，在創(chuàng)作作品內(nèi)容上可以是當(dāng)

3、代的，與時代相聯(lián)系；在表現(xiàn)的方法和藝術(shù)的表現(xiàn)形式上可以借鑒傳統(tǒng)木版年畫的特點，力求具備民間年畫的特點，這就要求我們對當(dāng)?shù)孛耖g木版年畫的工具材料和印制工藝特點進(jìn)行細(xì)心的研究學(xué)習(xí)。平陽木版年畫的制作所采用的方法是水印手法，主要包括工具材料和印制工藝等。一、制作平陽木版年畫的工具材料一是版材，多項選擇用本地盛產(chǎn)的棗木、梨木。棗木版材的特點是木質(zhì)堅硬密實，木紋細(xì)密，纖維短，雕刻時不起毛岔，線條光亮整齊，吸水性能適中，濕水后不易變形，能夠經(jīng)得住印制中的反復(fù)摩擦，對比適合長時間水印，是當(dāng)時雕版印刷首選的好材料。清代后期多項選擇用當(dāng)?shù)厣a(chǎn)的野生杜梨木、核桃木等果木。在目前發(fā)現(xiàn)的古版中，以明清時期的為多，主要

4、是棗木版材，雕版厚度一般為3厘米，薄的厚度一般為1厘米，明、清早期的雕版厚度相對薄一些。現(xiàn)今一般多用梨木、桃梨木、杜梨木作為雕版材料，版材厚度為3厘米，多為正反兩面來進(jìn)行雕刻。平陽木版年畫的版材形式多種多樣，有長條的，也有橫幅的，版材的大小主要是根據(jù)設(shè)計好的畫稿尺寸確定，大的有整開紙張大小，小的只有手掌大小。對于畫幅較大的版材，清代是以木簽來合成版材，以符合畫稿尺寸的需求，現(xiàn)今主要是用皮膠將版材粘合而成，以達(dá)到畫幅大小的需要。二是紙張，平陽木版年畫舊時多用當(dāng)?shù)厣a(chǎn)的麻紙、毛邊紙、府紙、竹紙、宣紙、粉連紙等來進(jìn)行印刷。平陽的麻紙在宋金時期已有名京都汴梁，具有不變色、不怕蟲蛀、濕水枯燥后還可復(fù)原的

5、特點，歷來被作為貢品進(jìn)貢皇宮，故稱“貢紙。在清末特別是民國時期，印制紙張多使用較為廉價的白報紙、粉連紙、洋光紙、平膠紙，宣紙很少用，在五六十年代多項選擇用粉連紙，這與當(dāng)時當(dāng)?shù)氐慕?jīng)濟(jì)有關(guān)?，F(xiàn)今，平陽木版年畫印刷主要選用的是宣紙。三是顏料，平陽木版年畫顏料在20世紀(jì)五六十年代之前是用植物色料、礦物質(zhì)來自制顏料，20世紀(jì)五六十年代之后用品色或國畫色，現(xiàn)今多使用國畫顏料或者水粉顏料。運用植物制作顏料的方法有多種，如黃色可以運用槐樹花加明礬或膠，經(jīng)過熬制制成；或是用生姜壓汁，壓汁后將生姜汁液晾成粉末，生姜粉末再經(jīng)水稀釋而成；或是用蒲草的花粉也能制成黃色，還可以用藤枝熬制成藤黃色。運用礦物質(zhì)制作顏料的方法

6、也有多種，如黑色可以用松煙、桐油煙、柏油煙、定煙，參與適量的膠或白礬和水進(jìn)行熬制，熬制成黑色，其色澤具有油亮、黑亮的特點；也有用鍋底黑參與適量的水與漿糊制成黑色，但所制成的黑色色澤會浮現(xiàn)粉灰黑狀；或是運用固體墨研墨，可將剩余的固體墨留作下一次印刷使用，易于保存、不浪費。現(xiàn)今，印制年畫黑色多用墨汁。黃色顏料的制作，用黃土加水制成土黃色，或鐵銹化水制成黃色等。以上顏色在釀制中，都要參與適量的白礬、膠來熬制，以起到透明、提亮的作用，主要是“定色，宛如舊時人們?nèi)局讣讜r，用指甲草加明礬，以起到耐久的作用，也可以在顏色中參與一點酒來起到“入色（即耐久）的作用。另外在顏料中參與雞蛋清可使顏料產(chǎn)生油脂性能，起

7、到耐水的作用，宛如永樂宮壁畫的顏料制作，但本金較高。以上顏料的制作都屬于原生態(tài)利用，用這些植物與礦物質(zhì)原料制作的顏色，印制出的畫面色調(diào)具有厚重、嬌艷、耐久的特征，給人以自然、細(xì)膩、講求、樸實無華的感受。運用植物色料或礦物質(zhì)自制的顏料以及品色印制年畫，具有我國民間文化的特征。品色，可以是染衣服的染料或食品色。品色要參與適量的膠礬水再滴入一點酒調(diào)制才可用。因品色粉末較輕飄，參與酒才可以與水溶化均勻。經(jīng)過稀釋后的品色呈全透明狀，顆粒細(xì)，易滲化，印制出的畫面具有光艷透明、水色新鮮薄透的特征?，F(xiàn)今木版年畫套版印刷的顏料多項選擇用水粉顏料，理由有兩個方面，一是節(jié)省工序，二是降低本金。用水粉顏料加水稀釋后的顏色在套版印刷過程中畫面會產(chǎn)生“粉的效果。例如，木版年畫套印過程中，假如第一版印制黑色主線版，那么在后面印制套色版后，主線版會有疊壓覆蓋。由于水粉顏料與傳統(tǒng)制作的顏料或品色相比會有色調(diào)透明度低的弱點，假如加水多透明度增加，色調(diào)純度就會隨之降低，假如要保證較高的色調(diào)純度，則顏色透明度又會下降，經(jīng)過套印的色調(diào)就會產(chǎn)生“粉的現(xiàn)象，出現(xiàn)物象線條、形體不清楚的問題。平陽藝人在印制過程中，多項選擇擇在結(jié)果一版印制黑色主線版，以使畫面達(dá)到形象與色調(diào)比較顯明的效果。這一現(xiàn)象也告訴我們，在繼承傳統(tǒng)文化的過程中，原創(chuàng)制作工藝對于作品表現(xiàn)力的重要性，我們要尊重原創(chuàng)的制