部編版六年級上冊語文全冊古詩詞解讀匯總

1、第20頁 共20頁部編版六年級上冊語文全冊古詩詞解讀匯總宿建德江 【唐】孟浩然 移舟泊煙渚，日暮客愁新。 野曠天低樹，江清月近人。 作者簡介 孟浩然，唐代詩人。本名浩，字浩然。襄州襄陽人，世稱孟襄陽。因他未曾入仕，又被稱為孟山人。早年有志用世，在仕途困頓、痛苦絕望后，尚能自重，不媚俗世，以隱士終身。曾隱居鹿門山，生了六子。詩與王維并稱“王孟”。 注釋 移舟：劃動小船。泊：停船靠岸。 煙渚zh：指江中霧氣覆蓋的小沙洲。煙：一作“幽”。 渚：水中小塊陸地。爾雅釋水：“水中可居者曰洲，小洲曰渚?！?客：指作者自己。 愁：為思鄉(xiāng)而憂思不堪。 野：原野。曠：空曠遠(yuǎn)大。 天低樹：天幕低垂，好似和樹木相連。

2、 月近人：倒映在水中的月亮好似來靠近人。 譯文 把船停泊在煙霧彌漫的沙洲旁，日暮時分新愁又涌上了心頭。 原野無邊無際，遠(yuǎn)處的天空比近處的樹林還要低；江水清清，明月仿似更與人相親。 古詩賞析 這是一首刻畫秋江暮色的詩，是唐人五絕中的寫景名篇。作者把小船?？吭跓熿F迷蒙的江邊想起了以往的事情，因此以舟泊暮宿作為自己的抒發(fā)感情的歸宿，寫出了作者羈旅之思。 首句中“移舟”就是移舟近岸的意思；“泊”，這里有停船宿夜的含意。行船?？吭诮械囊粋€煙霧朦朧的小洲邊，這一面是點題，另一面也就為下文的寫景抒情作了準(zhǔn)備。 “日暮客愁新”，“日暮”顯然和上句的“泊”、“煙”有聯(lián)絡(luò)，因為日暮，船需要停宿；也因為日落黃昏，

3、江面上才水煙蒙蒙。同時“日暮”又是“客愁新”的原因。“客”是詩人自指。假設(shè)按舊日作詩的所謂起、承、轉(zhuǎn)、合的格式，這第二句就將承、轉(zhuǎn)兩重意思揉合在一句之中了，這也是少見的一格。為什么“日暮”會撩起“客愁新”呢？我們可以讀一讀詩經(jīng)里的一段：“君子于役，不知其期，曷至哉？雞棲于塒，日之夕矣，羊牛下來，君子于役，如之何勿思？”王風(fēng)君子于役這里寫一位婦女，每當(dāng)?shù)较﹃栁飨?、雞進(jìn)籠舍、牛羊歸欄的時刻，她就更加思念在外服役的丈夫。借此，我們不也正可以理解此時旅人的心情嗎？本來行船停下來，應(yīng)該靜靜地休息一夜，消除旅途的疲勞，誰知在這眾鳥歸林、牛羊下山的黃昏時刻，那羈旅之愁又驀然而生。 接下去詩人以一個對句鋪寫景

4、物，似乎要將一顆愁心化入那空曠寂寥的天地之中。所以沈德潛說：“下半寫景，而客愁自見。”第三句寫日暮時刻，蒼蒼茫茫，原野無垠，放眼望去，遠(yuǎn)處的天空顯得比近處的樹木還要低，“低”和“曠”是互相依存、互相映襯的。第四句寫夜已降臨，高掛在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那么近，“近”和“清”也是互相依存、互相映襯的。“野曠天低樹，江清月近人”。這種極富特色的景物，只有人在舟中才能領(lǐng)略得到的。詩的第二句就點出“客愁新”，這三四句好似詩人懷著愁心，在這廣袤而寧靜的宇宙之中，經(jīng)過一番上下求索，終于發(fā)現(xiàn)了還有一輪孤月此刻和他是那么親近！寂寞的愁心似乎尋得了慰藉，詩也就戛然而止了。 然而，言雖止，意未

5、盡?！盎驶嗜d，書劍兩無成。山水尋吳越，風(fēng)塵厭洛京”自洛之越。詩人曾帶著多年的準(zhǔn)備、多年的希望奔入長安，而今卻只能懷著一腔被棄置的憂憤南尋吳越。此刻，他孑然一身，面對著這四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的風(fēng)光，那羈旅的惆悵，故土的思念，仕途的失意，理想的幻滅，人生的坎坷千愁萬緒，不禁紛來沓至，涌上心頭。“江清月近人”，這畫面展示的是清澈平靜的江水，以及水中的明月伴著船上的詩人；可那畫面背后卻是詩人的愁心已經(jīng)隨著江水流入思潮翻騰的海洋。“人稟七情，應(yīng)物斯感；感物吟志，莫非自然”劉勰文心雕龍明詩。孟浩然的這首小詩正是在這種情景相生、思與境諧的“自然流出”之中，顯示出一種風(fēng)韻天成、淡中有味、含而不露的

6、藝術(shù)美。 此詩先寫羈旅夜泊，再敘日暮添愁；然后寫到宇宙廣袤寧靜，明月伴人更親。一隱一現(xiàn)，虛實相間，兩相映襯，互為補充，構(gòu)成一個特殊的意境。詩中雖只有一個愁字，卻把詩人內(nèi)心的憂愁寫得淋漓盡致，然野曠江清，秋色歷歷在目。 2 六月二十七日望湖樓醉書 【宋】蘇軾 黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。 卷地風(fēng)來忽吹散，望湖樓下水如天。 作者簡介 蘇軾10371宋朝文學(xué)家、書畫家。字子瞻，號東坡居士，世稱蘇東坡。眉州眉山今屬四川人。出身于有文化教養(yǎng)的寒門地主家庭。 注釋 六月二十七日：指宋神宗熙寧五年1072六月二十七日。望湖樓：古建筑名，又叫看經(jīng)樓。位于杭州西湖畔，五代時吳越王錢弘俶又名錢弘所建。醉書：飲

7、酒醉時寫下的作品。 翻墨：打翻的黑墨水，形容云層很黑。遮：遮蓋，遮擋。 白雨：指夏日陣雨的特殊景觀，因雨點大而猛，在湖光山色的襯托下，顯得白而透明。跳珠：跳動的水珠珍珠，用“跳珠”形容雨點，說明雨點大，雜亂無序。 卷地風(fēng)來：指狂風(fēng)席地卷來。又如，韓退之雙鳥詩：“春風(fēng)卷地起，百鳥皆飄浮。”忽：突然。 水如天：形容湖面像天空一般開闊而且平靜。 譯文 烏云上涌，就如墨汁潑下，卻又在天邊露出一段山巒，明麗清新，大雨激起的水花如白珠碎石，飛濺入船。 突然間狂風(fēng)卷地而來，吹散了滿天的烏云，而那西湖的湖水碧波如鏡，明媚溫順。 古詩賞析 詩寫的是坐船時所見。詩人將一場變幻的風(fēng)雨寫得非常生動。他那時是坐在船上。

8、船正好劃到望湖樓下，忽見遠(yuǎn)處天上涌起來一片黑云，就像潑翻了一盆墨汁，半邊天空霎時昏暗。這片黑云不偏不倚，直向湖上奔來，一眨眼間，便潑下一場傾盆大雨。只見湖面上濺起無數(shù)水花，那雨點足有黃豆大小，紛紛打到船上來，就像天老爺把千萬顆珍珠一齊撒下，船篷船板，全是一片乒乒乓乓的聲響。船上有人嚇慌了，嚷著要靠岸?？墒窃娙顺h(yuǎn)處一看，卻知道這不過是一場過眼云雨，轉(zhuǎn)眼就收場了。遠(yuǎn)處的群山仍然映著陽光，全無半點雨意。事實上也確實是如此。這片黑云，順著風(fēng)勢吹來，也順著風(fēng)勢移去。還不到半盞茶工夫，雨過天晴，照舊是一片平靜。水映著天，天照著水，碧波如鏡，又是一派溫順明媚的風(fēng)光。 詩人先在船中，后在樓頭，迅速捕捉住湖上

9、急劇變化的自然景物：云翻、雨瀉、風(fēng)卷、天晴，寫得有遠(yuǎn)有近，有動有靜，有聲有色，有景有情。抓住幾個要點，把一場突然而來又突然而去的驟雨，寫得非常鮮明，富于情趣，頗見功夫。詩用“翻墨”寫出云的來勢，用“跳珠”描繪雨的特點，說明是驟雨而不是久雨?！拔凑谏健笔求E雨才有的景象?！熬淼仫L(fēng)”說明雨過得快的原因，都是如實描寫，卻分插在第一、第三句中，彼此照應(yīng)，襯托得好。最后用“水如天”寫一場驟雨的完畢，又有悠然不盡的情致。句中又用“白雨”和“黑云”映襯，用“水如天”和“卷地風(fēng)”對照，用“亂入船“與“未遮山”比擬，都顯出作者構(gòu)思時的用心。這二十八個字，隨筆揮灑，信手拈來，顯示出作者功力的深沉，只是在外表上不著痕

10、跡罷了。 此詩描繪了望湖樓的美麗雨景。才思敏捷的詩人用詩句捕捉到西子湖這一番別具風(fēng)味的“即興表演”，繪成一幅“西湖驟雨圖”。烏云驟聚，大雨突降，傾刻又雨過天晴，水天一色。又是山，又是水，又是船，這就突出了泛舟西湖的特點。其次，作者用“黑云翻墨”，“白雨跳珠”形成強烈的色彩比照，給人以很強的質(zhì)感。再次，用“翻墨”寫云的來勢，用“跳珠”描繪雨點飛濺的情態(tài)，以動詞前移的句式使比喻運用得靈敏生動卻不露痕跡。而“卷地風(fēng)來忽吹散，望湖樓下水如天”兩句又把天氣由驟雨到晴朗前轉(zhuǎn)變之快描繪得令人心清氣爽，眼前陡然一亮，境界大開。 3 西江月夜行黃沙道中 【宋】辛棄疾 明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，

11、聽取蛙聲一片。七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見。 作者簡介 辛棄疾，南宋詞人。原字坦夫，改字幼安，別號稼軒，漢族，歷城今山東濟南人。出生時，中原已為金兵所占。21歲參加抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。 注釋 西江月：詞牌名。 黃沙：黃沙嶺，在江西上饒的西面。 別枝驚鵲：驚動喜鵲飛離樹枝。 鳴蟬：蟬叫聲。 舊時：往日。 茅店：茅草蓋的鄉(xiāng)村客店。 社林：土地廟附近的樹林。社，土地神廟。古時，村有社樹，為祀神處，故曰社林。 見：同“現(xiàn)”，顯現(xiàn)，出現(xiàn)。 譯文 皎潔的月光從樹枝間掠過，驚飛了枝頭喜鵲，清涼的晚風(fēng)吹來仿佛聽見了遠(yuǎn)處的蟬

12、叫聲。在稻花的香氣里，耳邊傳來一陣陣青蛙的叫聲，好似在討論，說今年是一個豐收的好年景。 天空中輕云漂浮，閃爍的星星忽明忽暗，山前下起了淅淅瀝瀝的小雨。往日的小茅草屋還在土地廟的樹林旁，道路轉(zhuǎn)過溪水的頭，它便突然出如今眼前。 古詩賞析 這首詞前兩句“明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬”外表看來，寫的是風(fēng)、月、蟬、鵲這些極其平常的景物，然而經(jīng)過作者巧妙的組合，結(jié)果平常中就顯得不平常了。鵲兒的驚飛不定，不是盤旋在一般樹頭，而是飛繞在橫斜突兀的枝干之上。因為月光亮堂，所以鵲兒被驚醒了；而鵲兒驚飛，自然也就會引起“別枝”搖曳。同時，知了的鳴叫聲也是有其一定時間的。夜間的鳴叫聲不同于烈日炎炎下的嘶鳴，而當(dāng)涼風(fēng)徐徐

13、吹拂時，往往特別感到清幽?？傊?，“驚鵲”和“鳴蟬”兩句動中寓靜，把半夜“清風(fēng)”“明月”下的風(fēng)光描繪得令人悠然神往。 接下來“稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片”，把人們的關(guān)注點從長空轉(zhuǎn)移到田野，表現(xiàn)了詞人不僅為夜間黃沙道上的柔和情趣所浸潤，更關(guān)心撲面而來的漫村遍野的稻花香，又由稻花香而聯(lián)想到即將到來的豐年景象。此時此地，詞人與人民同呼吸的歡樂，盡在言表。稻花飄香的“香”，固然是描繪稻花盛開，也是表達(dá)詞人心頭的甜蜜之感。而說豐年的主體，不是人們常用的鵲聲，而是那一片蛙聲，這正是詞人匠心獨到之處，令人稱奇。在詞人的感覺里，儼然聽到群蛙在稻田中齊聲喧嚷，爭說豐年。先出“說”的內(nèi)容，再補“聲”的來。以蛙聲說

14、豐年，是詞人的創(chuàng)造。 以上四句純?nèi)皇鞘銓懏?dāng)時當(dāng)?shù)氐南囊股降赖木拔锖驮~人的感受，然而其核心卻是洋溢著豐收年景的夏夜。因此，與其說這是夏景，還不如說是眼前夏景將給人們帶來的幸福。 不過，詞人所描寫的夏景并沒有就此終止。假如說詞的上闋并非寥廓夏景的描繪，那么下闋卻顯然是以波瀾變幻、柳蔭路曲取勝了。由于上闋結(jié)尾構(gòu)思和音律出現(xiàn)了顯著的停頓，因此下闋開頭，詞人就樹立了一座峭拔挺峻的奇峰，運用對仗手法，以加強穩(wěn)定的音勢。“七八個星天外，兩三點雨山前”，在這里，“星”是寥落的疏星，“雨”是細(xì)微的陣雨，這些都是為了與上闋的清幽夜色、恬靜氣氛和樸野成趣的鄉(xiāng)土氣息相吻合。特別是一個“天外”一個“山前”，本來是遙遠(yuǎn)而

15、不可捉摸的，可是筆鋒一轉(zhuǎn)，小橋一過，鄉(xiāng)村林邊茅店的影子卻意想不到地展如今人們的眼前。詞人對黃沙道上的途徑盡管很熟，可總因為醉心于傾訴豐年在望之樂的一片蛙聲中，竟忘卻了越過“天外”，邁過“山前”，連早已臨近的那個社廟旁樹林邊的茅店，也都沒有發(fā)覺。前文“路轉(zhuǎn)”，后文“忽見”，既襯出了詞人驟然間看出了清楚臨近舊屋的歡欣，又表達(dá)了他由于沉浸在稻花香中以致忘了道途遠(yuǎn)近的怡然自得的入迷程度，相得益彰，表達(dá)了作者深沉的藝術(shù)功底，令人玩味無窮。 從外表上看，這首詞的題材內(nèi)容不過是一些看來極其平凡的景物，語言沒有任何雕飾，沒有用一個典故，層次安排也完全是聽其自然，平平淡淡。然而，正是在看似平淡之中，卻有著詞人潛

16、心的構(gòu)思，淳厚的感情。在這里，讀者也可以領(lǐng)略到稼軒詞于雄渾豪邁之外的另一種境界。 4 浪淘沙其一 【唐】劉禹錫 九曲黃河萬里沙，浪淘風(fēng)簸自天涯。 如今直上銀河去，同到牽牛織女家。 作者簡介 劉禹錫772842，字夢得，漢族，中國唐朝彭城今徐州人，祖籍洛陽，唐朝文學(xué)家，哲學(xué)家，自稱是漢中山靖王后裔，曾任監(jiān)察御史，是王叔文政治改革集團的一員。唐代中晚期著名詩人，有“詩豪”之稱。 注釋 浪淘沙：唐教坊曲名。創(chuàng)自劉禹錫、白居易，其形式為七言絕句。后又用為詞牌名。 九曲：自古相傳黃河有九道彎。形容彎彎曲曲的地方很多。 萬里沙：黃河在流經(jīng)各地時挾帶大量泥沙。 浪淘風(fēng)簸：黃河卷著泥沙，風(fēng)浪滾動的樣子。 浪淘

17、：波浪淘洗。 簸：掀翻，上下簸動。 自天涯：來自天邊。 牽?？椗恒y河系的兩個星座名。自古相傳，織女為天上仙女，下凡到人間，和牛郎結(jié)為夫婦。后西王母召回織女，牛郎追上天，西王母罰他們隔河相望，只準(zhǔn)每年七月七日的夜晚相會一次。 牽牛：即傳說中的牛郎。 譯文 萬里黃河彎彎曲曲挾帶著泥沙，波濤滾滾如巨風(fēng)掀簸來自天涯。 如今好似要直飛上高空的銀河，請你帶上我一起去尋訪牛郎織女的家。 古詩賞析 這首絕句模擬淘金者的口吻，說明他們對淘金生涯的厭惡和對美妙生活的向往。同是在河邊生活，牛郎織女生活的天河恬靜而優(yōu)美，黃河邊的淘金者卻整天在風(fēng)浪泥沙中討生活。直上銀河，同訪牛郎織女，寄托了他們心底對寧靜的田園牧歌生

18、活的憧憬。這種浪漫的理想，以豪邁的口語傾吐出來，有一種樸素?zé)o華的美。 “九曲黃河萬里沙，浪淘風(fēng)簸自天涯”見唐劉禹錫浪淘沙。淘：用水沖洗。簸：搖動。自：來自。這兩句大意是：九曲黃河之中有無數(shù)的砂礫，它們伴隨黃河流經(jīng)萬里，經(jīng)受了浪濤的沖洗和狂風(fēng)的簸蕩，從天涯一直來到這里。詩人歌詠九曲黃河中的萬里黃沙，贊揚它們沖風(fēng)破浪，一往無前的頑強性格。我們引用時可取其象征意義，歌頌與它們有著共同特點的事物或人們。 “如今直上銀河去，同到牽?？椗?。”采用了張騫為武帝尋找河和牛郎織女相隔銀河的典故，馳騁想象，表示要迎著狂風(fēng)巨浪，頂著萬里黃沙，逆流而上，直到牽?？椗?，表現(xiàn)了詩人的豪邁氣概。 這首詩通俗易懂，常見諸

19、兒童讀物。劉禹錫寫詩常借物抒情言志，牛郎和織女是天上的星宿名稱，和高高在上、距己遙遠(yuǎn)的朝中之位相似。劉禹錫本在高處任職，由于讒言遭到貶謫下放的不公待遇，但詩人為蒼生造福的社會理想永不改變。劉禹錫渴望回到可以發(fā)揮自己才能的職位，有一番作為，縱然是惡浪頻襲也不改入世的初衷。由此可見，詩人百折不撓、積極進(jìn)取的精神是多么讓人欣羨！這首詩用夸大等寫作手法抒發(fā)了詩人的浪漫情懷，氣勢大起大落，給人一種磅礴壯闊的雄渾之美，一不注意就會落后于詩人的思路。 5 江南春 【唐】杜牧 千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。 南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。 作者簡介 杜牧公元803約852年，字牧之，號樊川居士，漢族，京兆

20、萬年今陜西西安人，唐代詩人。杜牧人稱“小杜”，以別于杜甫。與李商隱并稱“小李杜”。 注釋 鶯啼：即鶯啼燕語。 郭：外城。此處指城鎮(zhèn)。 酒旗：一種掛在門前以作為酒店標(biāo)記的小旗。 南朝：指先后與北朝對峙的宋、齊、梁、陳政權(quán)。 四百八十寺：南朝皇帝和大官僚好佛，在京城今南京市大建佛寺。這里說四百八十寺，是虛數(shù)。 樓臺：樓閣亭臺。此處指寺院建筑。 煙雨：細(xì)雨蒙蒙，如煙如霧。 譯文 遼闊的江南到處鶯歌燕舞綠樹紅花相映，水邊村寨山麓城郭處處酒旗飄動。 南朝遺留下的許多座古寺，如今有多少覆蓋在這蒙朧煙雨之中。 古詩賞析 這首江南春，千百年來素負(fù)盛譽。詩中不僅描繪了明媚的江南春光，而且還再現(xiàn)了江南煙雨蒙蒙的樓

21、臺風(fēng)光，使江南風(fēng)光更加神奇迷離，別有一番情趣。迷人的江南，經(jīng)過詩人生花妙筆的點染，顯得更加令人心旌搖蕩了。這首詩四句均為景語，有眾多意象和景物，有植物有動物，有聲有色，景物也有遠(yuǎn)近之分，動靜結(jié)合，各具特色。全詩以輕快的文字，極具概括性的語言描繪了一幅生動形象、豐富多彩而又有氣魄的江南春畫卷，呈現(xiàn)出一種深邃幽美的意境，表達(dá)出一縷縷含蓄深蘊的情思，千百年來素負(fù)盛譽。 首句“千里鶯啼綠映紅”。詩一開頭，詩人放開視野，由眼前春景而想象到整個江南大地。千里江南，到處鶯歌燕舞，桃紅柳綠，一派春意盎然的景象。在寫作上，詩人首先運用了映襯的手法，把“紅花”與“綠葉”搭配，并用一個“映”字，從視角上突出了“江南

22、春”萬紫千紅的景象。同時，詩人也從聲音的角度，通過聽覺，表現(xiàn)出江南春天鶯歌燕舞的熱鬧場面。詩句中的“千里”下得很妙，也很分量，不但空間上擴大詩歌的審美境界，而且為后面的描寫奠定了根底。 第二句“水村山郭酒旗風(fēng)”?！吧焦鄙匠恰Ｖ感藿ㄔ谏铰吹某浅??！熬破臁敝腹糯频晖饷鎾斓幕献?。這一句的意思是說，在臨水的村莊，依山的城郭，到處都有迎風(fēng)招展的酒旗。這里，詩人運用了列錦的修辭手法，描寫了進(jìn)入眼簾的物象水村、山郭、酒旗。這幾個物象由大到小，不但表現(xiàn)出一定空間位置，突出了“村”和“郭”依山傍水的江南獨有的建筑特色。特別是一個“風(fēng)”字，不但增添了詩歌的動態(tài)感，而且更好地突出了“酒旗”，從而增添了詩歌的文化

23、底蘊，人文氣息。 第三句“南朝四百八十寺”，“南朝”指東晉以后隋代以前的宋、齊、梁、陳四個朝代，都建都于建康今江蘇南京，史稱南朝。“四百八十寺”是形容佛寺很多。因為那時，南朝非常盛行，寺廟也建得很多。這句意思是說，南朝遺留下了四百八十多座古寺。這里，詩人在“水村山郭酒旗風(fēng)”上一轉(zhuǎn)，視線集中在“寺廟”上，想象空間拉大，思維回溯到“南朝”，這樣，給增強了詩歌歷史文化意蘊，而且提升了詩歌的審美境界。同時，詩人用“寺”代指，并用“四百八十”這個虛數(shù)來修飾，不但使詩歌富于形象感，也照應(yīng)著首句中的“千里”，更為重要的是表現(xiàn)了南朝時代盛行的狀況，并為后面結(jié)句中的抒情奠定根底。 第四句“多少樓臺煙雨中”?！盁?/p>

24、雨”即如煙般的蒙蒙細(xì)雨。這句的意思就是說無數(shù)的樓臺全覆蓋在風(fēng)煙云雨中。這里，詩人不用“寺”，而又改換成了“樓臺”，這不僅是為了防止用詞重復(fù)，更主要的是適應(yīng)“煙雨”這樣的環(huán)境。在這里，詩人通過虛實結(jié)合，有眼前而歷史，內(nèi)心無比感慨歷史總是不斷開展變化的，朝代的更替也是必然的。這里，詩人以審美的目光，欣賞著江南春的自然美景；詩人以深邃的思維，穿過時空，感悟歷史文化的審美意義。 杜牧特別擅長于在寥寥四句二十八字中，描繪一幅幅絢麗動人的圖畫，呈現(xiàn)一種深邃幽美的意境，表達(dá)一縷縷含蓄深蘊的情思，給人以美的享受和思的啟迪。江南春反映了中國詩歌與繪畫中的審美是超越時空的、淡泊灑脫的、有著儒釋道與禪宗“頓悟”的思

25、想，而它們所表現(xiàn)的多為思舊懷遠(yuǎn)、歸隱、寫意的詩情。 6 書湖陰先生壁 【宋】王安石 茅檐長掃凈無苔，花木成畦手自栽。 一水護(hù)田將綠繞，兩山排闥送青來。 作者簡介 王安石10211086，字介甫，號半山，人稱半山居士。封為舒國公，后又改封荊國公。世人又稱“王荊公”。北宋臨川縣城鹽埠嶺今臨川區(qū)鄧家巷人。慶歷二年1042進(jìn)士。 注釋 書：書寫，題詩。湖陰先生：本名楊德逢，隱居之士，是王安石晚年居住金陵今江蘇南京紫金山時的鄰居。 茅檐：茅屋檐下，這里指庭院。無苔：沒有青苔。 成畦q ：成壟成行。畦：經(jīng)過修整的一塊塊田地。 護(hù)田：這里指護(hù)衛(wèi)環(huán)繞著園田。 排闥t：開門。闥：小門。送青來：送來綠色。 譯文

26、長把茅草屋檐掃干干凈凈無鮮苔，花木規(guī)整成行成垅是你親手培栽。 一條流水護(hù)著田將叢綠纏繞如帶，兩山排列矗立把碧清的翠色送來。 古詩賞析 這一首詩用典非常精妙，讀者不知典故內(nèi)容，并不阻礙對詩歌大意的理解；而詩歌的深意妙趣，那么需要明白典故的出處才能更深入地體會。 首二句贊美楊家庭院的清幽。詩人摒絕一切平泛的描繪，而僅用“無苔”二字，舉重假設(shè)輕，真可謂別具只眼。江南地濕，又時值初夏多雨季節(jié)，這對青苔的生長比之其他時令都更為有利。況且，青苔性喜陰暗，總是生長在僻靜之處，較之其他雜草更難于掃除。而今庭院之內(nèi)，連青苔也沒有，正說明無處不凈、無時不凈。在這里，平淡無奇的形象由于恰當(dāng)?shù)挠米謪s具有了異常豐富的表現(xiàn)力。“花木”是庭院內(nèi)最引人注目的景物。因為品種繁多，所以要分畦栽種。這樣，“成畦”二字就并非僅僅交代花圃的整齊，也有力地暗示出花木的豐美，既整齊又不單調(diào)。 這清幽環(huán)境令人陶醉，所以當(dāng)詩人的目光從院內(nèi)花木移向院外的山水時，他的思致才會那樣悠遠(yuǎn)、飄逸，才會孕育出下面一聯(lián)的警句，門前的景物是一條河流，一片農(nóng)田，兩座青山，在詩人眼里，山水對這位志趣高潔的主人也有友情。詩人用擬人手法，將“一水”“兩山”寫成富有人情的親切形象。彎彎的河流環(huán)繞著蔥綠的農(nóng)田，正像母親用雙手護(hù)著孩子一樣。“護(hù)”字，“繞”字顯得那么有情。門前的青山見到庭院這樣整潔，主人這樣愛美，也爭相前