《國(guó)學(xué)經(jīng)典導(dǎo)讀》第九章課件

1、章詩(shī)詞鑒賞第九章國(guó) 學(xué) 經(jīng) 典 導(dǎo) 讀 章詩(shī)詞鑒賞第九章國(guó) 學(xué) 經(jīng) 典 導(dǎo) 讀壹 詩(shī)詞格律貳 人間詞話 與詩(shī)詞鑒賞三詩(shī)歌的語(yǔ)言張力章目錄壹 貳 三詩(shī)歌的語(yǔ)言張力章目錄壹章過(guò)渡頁(yè)詩(shī)詞格律壹章過(guò)渡頁(yè)詩(shī)詞格律第一節(jié) 詩(shī)詞格律一、詩(shī)韻和平仄 詩(shī)寫(xiě)下來(lái)不是為了看，而是為了“吟”。古人所謂的“吟”，跟今天所謂朗誦差不多。詩(shī)和聲律因“吟”而關(guān)系密切。詩(shī)詞的格律主要就是聲律，而聲律主要包括兩部分：第一是韻，第二是平仄。其中，尤以平仄的規(guī)則最為重要；可以說(shuō)沒(méi)有平仄規(guī)則就沒(méi)有詩(shī)詞格律。第一節(jié) 詩(shī)詞格律一、詩(shī)韻和平仄 詩(shī)寫(xiě)下來(lái)第一節(jié) 詩(shī)詞格律一、詩(shī)韻和平仄現(xiàn)在先請(qǐng)大家讀幾首唐詩(shī)：登鸛雀樓 王之渙白日依山盡，黃河入海

2、流。欲窮千里目，更上一層樓。第一節(jié) 詩(shī)詞格律一、詩(shī)韻和平仄現(xiàn)在先請(qǐng)大家讀幾首唐詩(shī)第一節(jié) 詩(shī)詞格律一、詩(shī)韻和平仄相思 王維紅豆生南國(guó)，春來(lái)發(fā)幾枝。愿君多采擷，此物最相思。江南曲 李益嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期。早知潮有信，嫁與弄潮兒。第一節(jié) 詩(shī)詞格律一、詩(shī)韻和平仄相思江南曲第一節(jié) 詩(shī)詞格律一、詩(shī)韻和平仄 這是三首五言絕句。在這些詩(shī)里，逢雙句押韻。所謂押韻，就是把同一收音的字放在同一位置上，一般是放在句尾。韻的作用是構(gòu)成聲音的回環(huán)，也就是形成一種音樂(lè)美。 有時(shí)候，依照現(xiàn)代普通話的語(yǔ)音去讀并不和諧，這是因?yàn)闀r(shí)代不同，語(yǔ)音有了發(fā)展。第一節(jié) 詩(shī)詞格律一、詩(shī)韻和平仄 這是三首第一節(jié) 詩(shī)詞格律一、詩(shī)韻和平仄 至

3、于講到平仄規(guī)則，就必須先說(shuō)明什么是平仄。古代有四個(gè)聲調(diào)，即平聲、上聲、去聲、入聲。平聲以外，共余三聲都是仄聲（仄就是不平的意思）。平聲大約是比較長(zhǎng)的音，而且是一個(gè)平調(diào)，不升 也不降；其余三聲大約是比較短的音，有升有 降，因此形成了平仄的對(duì)立。詩(shī)人們利用這種 對(duì)立來(lái)造成詩(shī)的節(jié)奏美。第一節(jié) 詩(shī)詞格律一、詩(shī)韻和平仄 至于講到平仄規(guī)第一節(jié) 詩(shī)詞格律一、詩(shī)韻和平仄 上面所引的三首五言絕句是依照同一個(gè)平仄格式寫(xiě)成的。每首只有20個(gè)字，其平仄格式如下： （仄）仄平平仄 平平仄仄平 （平）平平仄仄 （仄）仄仄平平 （字外帶圓括號(hào)的表示可平可仄，字外帶方括號(hào)的表示押韻，下同。）第一節(jié) 詩(shī)詞格律一、詩(shī)韻和平仄 上

4、面所引的三首第一節(jié) 詩(shī)詞格律一、詩(shī)韻和平仄 有一件事值得注意：在普通話里，平聲已經(jīng)分化為陰平和陽(yáng)平；入聲已經(jīng)消失了，分別歸入陰平、陽(yáng)平、上聲和去聲。對(duì)于平聲，只要把陰平和陽(yáng)平同等看就是了。對(duì)于歸入上聲、去聲的入聲，上、去兩聲都是仄聲。第一節(jié) 詩(shī)詞格律一、詩(shī)韻和平仄 有一件事值第一節(jié) 詩(shī)詞格律一、詩(shī)韻和平仄 唯有歸入陰平、陽(yáng)平的入聲字，就非查字典不可（可查商務(wù)印書(shū)館出版的同音字典）。大概平仄格式上標(biāo)明仄聲而普通話讀平聲的字，多半是古入聲。第一節(jié) 詩(shī)詞格律一、詩(shī)韻和平仄 唯有歸入陰第一節(jié) 詩(shī)詞格律一、詩(shī)韻和平仄 這三首詩(shī)是嚴(yán)格依照平仄格式寫(xiě)成的。一般地說(shuō)，每句的第一個(gè)字可以不拘平仄。 上述內(nèi)容是關(guān)

5、于詩(shī)韻和平仄的最基本內(nèi)容。講的雖然是五言，但是可以類(lèi)推到七言。講的雖然是絕句，但是可以類(lèi)推到律詩(shī)。講的雖然是詩(shī)，但是可以類(lèi)推到詞。第一節(jié) 詩(shī)詞格律一、詩(shī)韻和平仄 這三首詩(shī)第一節(jié) 詩(shī)詞格律二、五言絕句 絕句都是四句。五言絕句可以分為律絕和古絕兩種。首先談律絕。律絕一般只用平聲韻，而平仄格式則有四種。前文所講的平仄格式是第一種：（仄）仄平平仄 平平仄仄平（平）平平仄仄 （仄）仄仄平平第一節(jié) 詩(shī)詞格律二、五言絕句 絕句都是四句。五言第一節(jié) 詩(shī)詞格律二、五言絕句 這四種句式是所有變化的基礎(chǔ)，四種五言絕句都是由這四種句式錯(cuò)綜變化而成的。壹 這里有四種句式：第一種句式是平仄腳貳三肆第二種句式是仄平腳第三種

6、句式是仄仄腳第四種句式是平平腳第一節(jié) 詩(shī)詞格律二、五言絕句 這四種句式是所有變第一節(jié) 詩(shī)詞格律二、五言絕句第二種五言絕句只是把第一種平仄格式的前半首和后半首對(duì)調(diào)了一下：（平）平平仄仄 （仄）仄仄平平（仄）仄平平仄 平平仄仄平聽(tīng)箏 李端鳴箏金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顧，時(shí)時(shí)誤拂弦。第一節(jié) 詩(shī)詞格律二、五言絕句第二種五言絕句只是把第一第一節(jié) 詩(shī)詞格律二、五言絕句 第三種五言絕句基本上和第一種相同，只因首句用韻，所以首句改為平平腳：（仄）仄仄平平 平平仄仄平（平）平平仄仄 （仄）仄仄平平塞下曲 盧綸月黑雁飛高，單于夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿(mǎn)弓刀。例如：第一節(jié) 詩(shī)詞格律二、五言絕句 第三種五言絕句基

7、本第一節(jié) 詩(shī)詞格律二、五言絕句行宮 元稹寥落古行宮，宮花寂寞紅。白頭宮女在，閑坐說(shuō)玄宗。溪居 裴度門(mén)徑俯清溪，茅檐古木齊。紅塵飛不到，時(shí)有水禽啼。第一節(jié) 詩(shī)詞格律二、五言絕句行宮溪居第一節(jié) 詩(shī)詞格律二、五言絕句 第四種五言絕句基本上和第二種相同，只因首句用韻，所以首句改為仄平腳：（平）平仄仄平 （仄）仄仄平平（仄）仄平平仄 平平仄仄平閨人贈(zèng)遠(yuǎn) 王崖花明綺陌春，柳拂御溝新。為報(bào)遼陽(yáng)客，流芳不待人。例如：第一節(jié) 詩(shī)詞格律二、五言絕句 第四種五言絕句基本第一節(jié) 詩(shī)詞格律二、五言絕句 在四種平韻五言律絕當(dāng)中，以第一種最為常見(jiàn)，其次是第三種，其余兩種都是少見(jiàn)的。去了平韻律絕之外，還有一些仄韻律絕。下面只

8、舉一個(gè)例子：（平）平平仄仄 （仄）仄平平仄（仄）仄仄平平平平平仄仄憶舊游顧況悠悠南國(guó)思，夜向江南泊。楚客斷腸時(shí)，月明楓子落。例如：第一節(jié) 詩(shī)詞格律二、五言絕句 在四種平韻五言律絕第一節(jié) 詩(shī)詞格律二、五言絕句 律絕只有四種句式，即使是仄韻的五言律絕，也不超出這個(gè)范圍。依照這四種句式寫(xiě)成的詩(shī)句叫做律句，凡不用或基本上不用律句的五言絕句可以稱(chēng)為“古絕”。古絕不拘平仄，在押韻方面即可押平聲韻，也可以押仄聲韻。例如：靜夜思 李白床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。第一節(jié) 詩(shī)詞格律二、五言絕句 律絕只有四種句式第一節(jié) 詩(shī)詞格律二、五言絕句拜新月 李端開(kāi)簾見(jiàn)新月，即便下階拜。細(xì)語(yǔ)人不聞，北風(fēng)吹裙

9、帶。 夜思是平聲韻，拜新月是仄聲韻?！耙墒恰本洹捌截曝曝破健?，“細(xì)語(yǔ)”句“仄仄平仄平”，“北風(fēng)”句“仄平平平仄”，都不是律句。第一節(jié) 詩(shī)詞格律二、五言絕句拜新月第一節(jié) 詩(shī)詞格律三、七言絕句 七言絕句也是四句，總共28個(gè)字。七言律絕是以五言律絕為基礎(chǔ)的。跟五言律絕一樣，七言律絕共有四種平仄句式，這只是在五字句的前面加兩個(gè)音：如果是仄起的五字句，就把它變成平起的七字句，如果是平起的五字句，就把它變成仄起的七字句。第一節(jié) 詩(shī)詞格律三、七言絕句 七言絕句也是第一節(jié) 詩(shī)詞格律三、七言絕句試看下面的比較表：1平仄腳五字句（仄）仄平平仄七字句（平）平（仄）仄平平仄2仄平腳五字句平平仄仄平七字句（仄）仄平平仄

10、仄平 第一節(jié) 詩(shī)詞格律三、七言絕句試看下面的比較表：第一節(jié) 詩(shī)詞格律三、七言絕句3仄仄腳五字句（平）平平仄仄七字句（仄）仄（平）平平仄仄 4平平腳五字句（仄）仄仄平平七字句（平）平（仄）仄仄平平 七言絕句也有四種平仄格式，跟五言絕句是相一致的。不過(guò)，七言絕句以首句押韻較常見(jiàn)，所以次序應(yīng)該改變一下。第一節(jié) 詩(shī)詞格律三、七言絕句3仄仄腳第一節(jié) 詩(shī)詞格律三、七言絕句第一種七言絕句如下：（平）平（仄）仄仄平平 （仄）仄平平仄仄平（仄）仄（平）平平仄仄 （平）平（仄）仄仄平平例如：早發(fā)白帝城 李白朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山。詳見(jiàn)課本P216第一節(jié) 詩(shī)詞格律三、七言絕句

11、第一種七言絕句如下：詳見(jiàn)第一節(jié) 詩(shī)詞格律三、七言絕句第二種七言絕句是把第一種的前半首和后半首對(duì)調(diào)，并且使首句仍然收平腳，第三句仍然收仄腳：（仄）仄平平仄仄平 （平）平（仄）仄仄平平（平）平（仄）仄平平仄 （仄）仄平平仄仄平例如： 芙蓉樓送辛漸王昌齡寒雨連江夜入?yún)牵矫魉涂统焦?。洛?yáng)親友如相問(wèn)，一片冰心在玉壺。詳見(jiàn)課本P217第一節(jié) 詩(shī)詞格律三、七言絕句第二種七言絕句是把第一種第一節(jié) 詩(shī)詞格律三、七言絕句 第三種七言絕句是第一種的變相，只是把首句改為不押韻（這一種比較少見(jiàn)）：（平）平（仄）仄平平仄 （仄）仄平平仄仄平（仄）仄（平）平平仄仄 （平）平（仄）仄仄平平例如： 憶江柳 白居易曾栽楊柳江

12、南岸，一別江南兩度春。遙憶青青江岸上，不知攀折是何人。第一節(jié) 詩(shī)詞格律三、七言絕句 第三種七言絕句是第一節(jié) 詩(shī)詞格律三、七言絕句第四種七言絕句是第二種的變相，只是把首句改為不押韻：（仄）仄（平）平平仄仄 （平）平（仄）仄仄平平（平）平（仄）仄平平仄 （仄）仄平平仄仄平例如： 九月九日憶山東兄弟 王維獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。第一節(jié) 詩(shī)詞格律三、七言絕句第四種七言絕句是第二種的第一節(jié) 詩(shī)詞格律三、七言絕句夜上受降城聞笛 李益回樂(lè)峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)。第一節(jié) 詩(shī)詞格律三、七言絕句夜上受降城聞笛第一節(jié) 詩(shī)詞格律三、七言絕句

13、七言絕句每句的第一字都是不拘平仄的，第三個(gè)字在許多情況下也不拘平仄，因此相傳有這樣一個(gè)口訣：“一三五不論，二四六分明?！钡?，這個(gè)口訣是不全面的，在正常的情況下，第五個(gè)字不能不論；更重要的是仄平腳的句子第三字不能不論，否則犯了孤平。第一節(jié) 詩(shī)詞格律三、七言絕句 七言絕句每第一節(jié) 詩(shī)詞格律四、五言律詩(shī)和長(zhǎng)律 我們?cè)诘诙v中講了五言絕句，這里再講五言律詩(shī)就非常好懂了。五言律詩(shī)共有八句，40個(gè)字，比五言絕句（指律絕）的字?jǐn)?shù)多一倍，可以說(shuō)兩首五言絕句合起來(lái)就是一首五言律詩(shī)。按發(fā)展情況說(shuō)，應(yīng)該說(shuō)五言絕句是五言律詩(shī)的一半；但是，為了說(shuō)明的方便，我們說(shuō)五言律詩(shī)是五言絕句的雙倍也未嘗不可。第一節(jié) 詩(shī)詞格律四、

14、五言律詩(shī)和長(zhǎng)律 我們?cè)诘诙v第一節(jié) 詩(shī)詞格律四、五言律詩(shī)和長(zhǎng)律 跟五言絕句一樣，五言律詩(shī)也有四種平仄格式。第一種五言律詩(shī)等于第一種五言絕句的兩首：（仄）仄平平仄 平平仄仄平（平）平平仄仄 （仄）仄仄平平（仄）仄平平仄 平平仄仄平（平）平平仄仄 （仄）仄仄平平第一節(jié) 詩(shī)詞格律四、五言律詩(shī)和長(zhǎng)律 跟五言絕句一第一節(jié) 詩(shī)詞格律四、五言律詩(shī)和長(zhǎng)律塞下曲 李白五月天山雪，無(wú)花只有寒。笛中聞?wù)哿?，春色未曾看。曉?zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍。愿將腰下劍，直為斬樓蘭。春望 杜甫國(guó)破山河在，城春草木深。感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。例如：第一節(jié) 詩(shī)詞格律四、五言律詩(shī)和長(zhǎng)律塞下曲

15、春望例如：第一節(jié) 詩(shī)詞格律四、五言律詩(shī)和長(zhǎng)律第二種五言律詩(shī)等于第二種五言絕句的兩首：（平）平平仄仄 （仄）仄仄平平（仄）仄平平仄 平平仄仄平（平）平平仄仄 （仄）仄仄平平（仄）仄平平仄 平平仄仄平第一節(jié) 詩(shī)詞格律四、五言律詩(shī)和長(zhǎng)律第二種五言律詩(shī)等于第一節(jié) 詩(shī)詞格律四、五言律詩(shī)和長(zhǎng)律山居秋暝 王維空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。 新春江次 白居易浦干潮未應(yīng)，堤濕凍初銷(xiāo)。粉片妝梅朵，金絲刷柳條。鴨頭新綠水，雁齒小紅橋。 莫怪珂聲碎，春來(lái)五馬驕。例如：第一節(jié) 詩(shī)詞格律四、五言律詩(shī)和長(zhǎng)律山居秋暝 新春江第一節(jié) 詩(shī)詞格律四、五言律詩(shī)和長(zhǎng)律第

16、三種五言律詩(shī)等于第三種五言絕句加第一種五言絕句：（仄）仄仄平平 平平仄仄平（平）平平仄仄 （仄）仄仄平平（平）平平仄仄 （仄）仄仄平平（仄）仄平平仄 平平仄仄平第一節(jié) 詩(shī)詞格律四、五言律詩(shī)和長(zhǎng)律第三種五言律詩(shī)等于第一節(jié) 詩(shī)詞格律四、五言律詩(shī)和長(zhǎng)律終南山 王維太乙近天都，連山接海隅。白云回望合，青靄入看無(wú)。分野中峰變，陰晴眾壑殊。欲投人處宿，隔水問(wèn)樵夫。月夜憶舍弟 杜甫戍鼓斷人行，邊秋一雁聲。露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。有弟皆分散，無(wú)家問(wèn)死生。寄書(shū)長(zhǎng)不達(dá)，況乃未休兵。例如：第一節(jié) 詩(shī)詞格律四、五言律詩(shī)和長(zhǎng)律終南山月夜憶舍弟例第一節(jié) 詩(shī)詞格律四、五言律詩(shī)和長(zhǎng)律 第四種五言律詩(shī)等于第四種五言絕句加第二種

17、五言絕句（這一種比較少見(jiàn)）：（平）平仄仄平 （仄）仄仄平平（仄）仄平平仄 平平仄仄平（平）平平仄仄 （仄）仄仄平平（仄）仄平平仄 平平仄仄平第一節(jié) 詩(shī)詞格律四、五言律詩(shī)和長(zhǎng)律 第四種五言律第一節(jié) 詩(shī)詞格律四、五言律詩(shī)和長(zhǎng)律風(fēng)雨 李商隱凄涼寶劍篇，羈泊欲窮年。黃葉仍風(fēng)雨，青樓自管弦。新知遭薄俗，舊好隔良緣。心斷新豐酒，銷(xiāo)愁斗幾千。 律詩(shī)中間四句要用對(duì)仗。所謂對(duì)仗，就是名詞對(duì)名詞，形容詞對(duì)形容詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，副詞對(duì)副詞等。關(guān)于對(duì)仗，后面還要專(zhuān)題討論。例如：第一節(jié) 詩(shī)詞格律四、五言律詩(shī)和長(zhǎng)律風(fēng)雨 律詩(shī)中第一節(jié) 詩(shī)詞格律四、五言律詩(shī)和長(zhǎng)律 長(zhǎng)律是超過(guò)八句的律詩(shī)，有長(zhǎng)到160韻的。兩句一押韻，160韻就

18、是1 600個(gè)字。有一種試貼詩(shī)規(guī)定五言六韻（清代規(guī)定五言八韻），那是應(yīng)科舉時(shí)寫(xiě)的。第一節(jié) 詩(shī)詞格律四、五言律詩(shī)和長(zhǎng)律 長(zhǎng)律是超過(guò)八第一節(jié) 詩(shī)詞格律四、五言律詩(shī)和長(zhǎng)律例如： 湘靈鼓瑟 錢(qián)起善鼓云和瑟，常聞帝子靈。馮夷空自舞，楚客不堪聽(tīng)?？嗾{(diào)凄金石，清音入杳冥。蒼梧來(lái)怨慕，白芷動(dòng)芳馨。流水傳湘浦，悲風(fēng)過(guò)洞庭。曲終人不見(jiàn)，江上數(shù)峰青。第一節(jié) 詩(shī)詞格律四、五言律詩(shī)和長(zhǎng)律例如： 第一節(jié) 詩(shī)詞格律四、五言律詩(shī)和長(zhǎng)律 長(zhǎng)律的平仄只是把五言絕句加起來(lái)。除頭兩句和末兩句以外，中間各句都是要用對(duì)仗的。長(zhǎng)律一般只是五言詩(shī)，七言長(zhǎng)律非常罕見(jiàn)。第一節(jié) 詩(shī)詞格律四、五言律詩(shī)和長(zhǎng)律 長(zhǎng)律的平仄只第一節(jié) 詩(shī)詞格律五、七言律詩(shī)

19、 七言律詩(shī)的平仄格式是七言絕句的擴(kuò)展。七言律詩(shī)共有八句，56個(gè)字，比七言絕句的字?jǐn)?shù)多一倍，正好把兩首七絕合成一首七律。七言律詩(shī)也有四種平仄格式。第一節(jié) 詩(shī)詞格律五、七言律詩(shī) 七言律詩(shī)的平仄格式第一節(jié) 詩(shī)詞格律五、七言律詩(shī)第一種七律等于第一種七絕加第三種七絕：（平）平（仄）仄仄平平 （仄）仄平平仄仄平（仄）仄（平）平平仄仄 （平）平（仄）仄仄平平（平）平（仄）仄平平仄 （仄）仄平平仄仄平（仄）仄（平）平平仄仄 （平）平（仄）仄仄平平第一節(jié) 詩(shī)詞格律五、七言律詩(shī)第一種七律等于第一種七絕第一節(jié) 詩(shī)詞格律五、七言律詩(shī)望薊門(mén) 祖詠燕臺(tái)一望客心驚，笳鼓喧喧漢將營(yíng)。萬(wàn)里寒光生積雪，三邊曙色動(dòng)危旌。沙場(chǎng)烽火連

20、胡月，海畔云山擁薊城。少小雖非投筆吏，論功還欲請(qǐng)長(zhǎng)纓。錢(qián)塘湖春行 白居易孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。最?lèi)?ài)湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。例如：第一節(jié) 詩(shī)詞格律五、七言律詩(shī)望薊門(mén)錢(qián)塘湖春行例如：第一節(jié) 詩(shī)詞格律五、七言律詩(shī)第二種七律等于第二種七絕加第四種七絕：（仄）仄平平仄仄平 （平）平（仄）仄仄平平（平）平（仄）仄平平仄 （仄）仄平平仄仄平（仄）仄（平）平平仄仄 （平）平（仄）仄仄平平（平）平（仄）仄平平仄 （仄）仄平平仄仄平第一節(jié) 詩(shī)詞格律五、七言律詩(shī)第二種七律等于第二種七絕第一節(jié) 詩(shī)詞格律登柳州城樓寄漳汀封連四州刺史 柳宗元城

21、上高樓接大荒，海天愁思正茫茫。驚風(fēng)亂飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻。嶺樹(shù)重遮千里目，江流曲似九回腸。共來(lái)百越文身地，猶自音書(shū)滯一鄉(xiāng)。五、七言律詩(shī)無(wú)題 李商隱相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒。蓬山此去無(wú)多路，青鳥(niǎo)殷勤為探看。例如：第一節(jié) 詩(shī)詞格律登柳州城樓寄漳汀封連四州刺史五、七言第一節(jié) 詩(shī)詞格律五、七言律詩(shī)第三種七律等于第三種七絕的兩首：（平）平（仄）仄平平仄 （仄）仄平平仄仄平（仄）仄（平）平平仄仄 （平）平（仄）仄仄平平（平）平（仄）仄平平仄 （仄）仄平平仄仄平（仄）仄（平）平平仄仄 （平）平（仄）仄仄平平第一節(jié) 詩(shī)詞格律五、七言律詩(shī)

22、第三種七律等于第三種七絕第一節(jié) 詩(shī)詞格律五、七言律詩(shī)客至 杜甫舍南舍北皆春水，但見(jiàn)群鷗日日來(lái)?；◤讲辉壙蛼?，蓬門(mén)今始為君開(kāi)。盤(pán)飧市遠(yuǎn)無(wú)兼味，樽酒家貧只舊醅?？吓c鄰翁相對(duì)飲，隔籬呼取盡馀杯。遣悲懷 元稹謝公最小偏憐女，自嫁黔婁百事乖。顧我無(wú)衣搜藎篋，泥他沽酒拔金釵。野蔬充膳甘長(zhǎng)藿，落葉添薪仰古槐。今日俸錢(qián)過(guò)十萬(wàn)，與君營(yíng)奠復(fù)營(yíng)齋。例如：第一節(jié) 詩(shī)詞格律五、七言律詩(shī)客至遣悲懷例如：第一節(jié) 詩(shī)詞格律第四種七律等于第四種七絕的兩首：（仄）仄（平）平平仄仄 （平）平（仄）仄仄平平（平）平（仄）仄平平仄 （仄）仄平平仄仄平（仄）仄（平）平平仄仄 （平）平（仄）仄仄平平（平）平（仄）仄平平仄 （仄）仄平平仄

23、仄平五、七言律詩(shī)第一節(jié) 詩(shī)詞格律第四種七律等于第四種七絕的兩首：五、第一節(jié) 詩(shī)詞格律閣夜 杜甫歲暮陰陽(yáng)催短景，天涯霜雪霽寒宵。五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動(dòng)搖。野哭幾家聞戰(zhàn)伐，夷歌數(shù)處起漁樵。臥龍躍馬終黃土，人事依依漫寂寥。五、七言律詩(shī)聞官軍收河南河北 杜甫劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿(mǎn)衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷詩(shī)書(shū)喜欲狂。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)。七律跟五律一樣，中間四句要用對(duì)仗；至于頭兩句和末兩句，一般不用對(duì)仗。例如：第一節(jié) 詩(shī)詞格律閣夜五、七言律詩(shī)聞官軍收河南河北七律第一節(jié) 詩(shī)詞格律五、七言律詩(shī) 律詩(shī)、絕句的平仄規(guī)則總結(jié)。平仄有“對(duì)”的規(guī)則和“粘”的規(guī)則。

24、單句稱(chēng)為出句，雙句稱(chēng)為對(duì)句，出句和對(duì)句加起來(lái)叫一聯(lián)。第一聯(lián)稱(chēng)為首聯(lián)，第二聯(lián)稱(chēng)為頷聯(lián)，第三聯(lián)稱(chēng)為頸聯(lián)，第四聯(lián)稱(chēng)為尾聯(lián)。出句的平仄和對(duì)句的平仄必須是相反的，叫做對(duì)。下聯(lián)出句的平仄和上聯(lián)對(duì)句的平仄必須是相同的，叫做粘。第一節(jié) 詩(shī)詞格律五、七言律詩(shī) 律詩(shī)、絕句的第一節(jié) 詩(shī)詞格律五、七言律詩(shī) 當(dāng)然，在“粘”的時(shí)候，第五、七兩字（在五言則是第三、五兩字）的平仄不可能相同；在“對(duì)”的時(shí)候，如果首句入韻，首聯(lián)出句和對(duì)句第五、七兩字（在五言則是第三、五兩字）也不可能相對(duì)?？傊覀兛梢阅妹烤涞牡诙€(gè)字作為衡量對(duì)粘的標(biāo)準(zhǔn)。第一節(jié) 詩(shī)詞格律五、七言律詩(shī) 當(dāng)然，在“粘”的時(shí)第一節(jié) 詩(shī)詞格律五、七言律詩(shī)知道了粘對(duì)的道理

25、，要背誦口訣（平仄格式）就不難了。 違反粘的規(guī)則叫做“失粘”（廣義的“失粘”指的是不合平仄，這里用的是狹義）；違反對(duì)的規(guī)則叫“失對(duì)”。第一節(jié) 詩(shī)詞格律五、七言律詩(shī)知道了粘對(duì)的道理，要背誦第一節(jié) 詩(shī)詞格律六、平仄的變格 上面說(shuō)過(guò)，前人做律詩(shī)、絕句有個(gè)口訣時(shí)：“一三五不論?！边@是就七言說(shuō)的；如果是五言，那就應(yīng)該時(shí)“一三不論”。其實(shí)仄平腳的五言第一字或七言第三字不能不論，否則犯孤平。至于五言第三字，七言第五字，按常規(guī)來(lái)說(shuō)，也是要論的，但是在這些地方可以有變格，就是在本該用平聲的地方也可以用仄聲，在本該用仄聲的地方也可以用平聲。第一節(jié) 詩(shī)詞格律六、平仄的變格 上面說(shuō)過(guò)，前人做第一節(jié) 詩(shī)詞格律六、平仄的

26、變格次北固山下 王灣客路青山外，行舟綠水前。潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。海日生殘夜，江春入舊年。鄉(xiāng)書(shū)何處達(dá)？歸雁洛陽(yáng)邊。例如：詳見(jiàn)課本P224第一節(jié) 詩(shī)詞格律六、平仄的變格次北固山下例如：詳見(jiàn)課第一節(jié) 詩(shī)詞格律六、平仄的變格 值得注意的是：如果是平平腳，五言第三字、七言第五字仍以用仄聲為宜，否則末三字就會(huì)變成平平平，而三字尾連用三個(gè)平聲是古風(fēng)的特點(diǎn)（見(jiàn)第八講），律詩(shī)、絕句最好不要用。第一節(jié) 詩(shī)詞格律六、平仄的變格 值得注意的是：如第一節(jié) 詩(shī)詞格律六、平仄的變格 現(xiàn)在講到三種特別的句式。這三種句式不合于前面五講中所列的平仄格式，卻是律詩(shī)、絕句所容許的。（1）五言出句二、四字同平，七言出句四、六字同平

27、。依前面五講的說(shuō)法，仄仄腳的律詩(shī)，在五言是“（平）平平仄仄”，在七言是“（仄）仄（平）平平仄仄”；但是，這個(gè)格式有一個(gè)最常用的變格。第一節(jié) 詩(shī)詞格律六、平仄的變格 現(xiàn)在講到三種特別第一節(jié) 詩(shī)詞格律六、平仄的變格 五言：平平仄平仄 七言：（仄）仄平平仄平仄 這是把五言第三、四兩字的平仄對(duì)調(diào)，七言第五、六兩字的平仄對(duì)調(diào)。對(duì)調(diào)以后，五言第一字、七言第三字不再時(shí)不拘平仄的，而是必須用平聲，就是：第一節(jié) 詩(shī)詞格律六、平仄的變格 五言：平平仄平仄就第一節(jié) 詩(shī)詞格律六、平仄的變格杜少府之任蜀川 王勃城闕輔三秦，烽煙望五津。與君離別意，同是宦游人。海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。無(wú)為在歧路，兒女共沾巾。這種句式多數(shù)被

28、用在尾聯(lián)的出句，即律詩(shī)的第七句，絕句的第三句。例如：詳見(jiàn)課本P225第一節(jié) 詩(shī)詞格律六、平仄的變格杜少府之任蜀川這種句式第一節(jié) 詩(shī)詞格律六、平仄的變格 （2）五言出句二、四字同仄，七言出句四、六字同仄。依前面五講的說(shuō)法，平仄腳的律句，在五言是“（仄）仄平平仄”，在七言是“（平）平（仄）仄平平仄”；但是，這個(gè)格式也有一個(gè)變格，就是： 五言：（仄）仄平仄仄 七言：（平）平（仄）仄（平）仄仄第一節(jié) 詩(shī)詞格律六、平仄的變格 （2）五言出句二、第一節(jié) 詩(shī)詞格律六、平仄的變格 這里五言第二、四兩字都用仄聲（全句可以有四仄，甚至五仄），七言第四、六兩字都用仄聲。但是，有一個(gè)附帶的條件，就是五言對(duì)句第三字，七

29、言對(duì)句第五字必須用平聲。第一節(jié) 詩(shī)詞格律六、平仄的變格 這里五言第二、四第一節(jié) 詩(shī)詞格律六、平仄的變格例如：與諸子登峴山 孟浩然人事有代謝，往來(lái)成古今。江山留勝跡，我輩復(fù)登臨。水落魚(yú)梁淺，天寒夢(mèng)澤深。羊公碑字在，讀罷淚沾襟。講到這里，我們知道，“二四六分明”的口訣也不完全適用了。詳見(jiàn)課本P226第一節(jié) 詩(shī)詞格律六、平仄的變格例如：講到這里，我們知第一節(jié) 詩(shī)詞格律六、平仄的變格 （3）孤平拗救。所謂孤平，指的是五字句的“仄平仄仄平”，七字句的“仄仄仄平仄仄平”。由于除了韻腳以外，只剩下一個(gè)平聲字，所以叫做孤平。凡不合平仄的句子叫做拗句。拗句和律句是反義詞。孤平的句子也是拗句的一種。拗句可以補(bǔ)救。

30、第一節(jié) 詩(shī)詞格律六、平仄的變格 （3）孤平拗第一節(jié) 詩(shī)詞格律六、平仄的變格 補(bǔ)救的辦法是：前面本該用平聲的地方用了仄聲，就在后面適當(dāng)?shù)奈恢糜蒙弦粋€(gè)平聲以為抵償。所謂孤平拗救，是指仄平腳的句子五言第一字用仄，第三字用平；七言第三字用仄，第五字用平，即： 五言：仄平平仄平 七言：（仄）仄仄平平仄平第一節(jié) 詩(shī)詞格律六、平仄的變格 補(bǔ)救的辦法是：前第一節(jié) 詩(shī)詞格律六、平仄的變格夜泊山寺 李白危樓高百尺，手可摘星辰。不敢高聲語(yǔ)，恐驚天上人。試看下面的例子：回鄉(xiāng)偶書(shū) 賀知章少小離家老大回，鄉(xiāng)音無(wú)改鬢毛衰。兒童相見(jiàn)不相識(shí)，笑問(wèn)客從何處來(lái)。第一節(jié) 詩(shī)詞格律六、平仄的變格夜泊山寺試看下面的例子第一節(jié) 詩(shī)詞格律六

31、、平仄的變格 孤平拗救常常和二、四字同仄的出句（在七言則是四、六字同仄）同時(shí)并用，向上文所引孟浩然的“往來(lái)成古今”、陸游的“雙鬢向人無(wú)再青”都是。第一節(jié) 詩(shī)詞格律六、平仄的變格 孤平拗救常第一節(jié) 詩(shī)詞格律六、平仄的變格 這樣，倒數(shù)第三字所用的平聲非常吃重，它一方面用于孤平拗救，另一方面還被用來(lái)補(bǔ)償出句所缺乏的平聲。上文所講第一種特殊句式，五言第三字用了仄聲，第四字就必須補(bǔ)一個(gè)平聲，而且第一字不能再用仄聲，也是這個(gè)道理。第一節(jié) 詩(shī)詞格律六、平仄的變格 這樣，倒第一節(jié) 詩(shī)詞格律六、平仄的變格 我們應(yīng)該把變格和例外區(qū)別開(kāi)來(lái)。變格是律詩(shī)所容許的格式，甚至能用于試帖詩(shī)；例外則是偶然出現(xiàn)的，有時(shí)候，詩(shī)人可

32、以寫(xiě)一些古風(fēng)式的律詩(shī)，完全不拘平仄，叫做“拗體”。但拗體是罕見(jiàn)的，這里不詳細(xì)討論了。平仄的變格相當(dāng)復(fù)雜，我們了解這個(gè)，主要為了欣賞古人的律詩(shī)、絕句。至于自己寫(xiě)詩(shī)，自然不一定要用變格。第一節(jié) 詩(shī)詞格律六、平仄的變格 我們應(yīng)該第一節(jié) 詩(shī)詞格律七、對(duì)仗 絕句用不用對(duì)仗是自由的；如果用對(duì)仗，一般用在首聯(lián)。律詩(shī)中間兩聯(lián)必須用對(duì)仗，在唐人的律詩(shī)中偶然也有少到一聯(lián)對(duì)仗的，那只是例外。至于對(duì)仗多到三聯(lián)，則是相當(dāng)常見(jiàn)的現(xiàn)象，特別是在首句不入韻的情況下是如此。三聯(lián)對(duì)仗，常常是首聯(lián)、頷聯(lián)和頸聯(lián)。第一節(jié) 詩(shī)詞格律七、對(duì)仗 絕句用不用對(duì)仗是第一節(jié) 詩(shī)詞格律七、對(duì)仗例如： 旅夜書(shū)懷杜甫細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。星垂平野闊，

33、月涌大江流。名豈文章著，官應(yīng)老病休。飄飄何所似，天地一沙鷗。詳見(jiàn)課本P227第一節(jié) 詩(shī)詞格律七、對(duì)仗例如： 第一節(jié) 詩(shī)詞格律七、對(duì)仗 對(duì)仗要求詞性相對(duì)，名詞對(duì)名詞，形容詞對(duì)形容詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，副詞對(duì)副詞，上文已經(jīng)講過(guò)了。此外，還有三種特殊的對(duì)仗：第一是數(shù)目對(duì)，第二是顏色對(duì)，第三是方位對(duì)。對(duì)仗首先要求句型的一致。第一節(jié) 詩(shī)詞格律七、對(duì)仗 對(duì)仗要求詞性相對(duì)，名詞第一節(jié) 詩(shī)詞格律名詞還可以分為若干小類(lèi)，如天文、時(shí)令、地理等。凡同一小類(lèi)相對(duì)，詞性一致，句型又一致，叫做工對(duì)（就是對(duì)得工整）。凡五字句有四個(gè)字對(duì)得工整，也就算得工對(duì)。 有一種對(duì)仗是句中自對(duì)而后兩句相對(duì)。這樣的對(duì)仗就只要求句中自對(duì)的工整，不再

34、要求兩句相對(duì)的工整，只要詞類(lèi)相對(duì)就行了。七、對(duì)仗第一節(jié) 詩(shī)詞格律名詞還可以分為若干小類(lèi)，如天文、時(shí)令第一節(jié) 詩(shī)詞格律 過(guò)分追求對(duì)仗的工整會(huì)束縛思想。杰出的詩(shī)人能做到內(nèi)容與形式的統(tǒng)一。一般說(shuō)來(lái)，晚唐的對(duì)仗比盛唐的對(duì)仗工整，但是晚唐的詩(shī)不及盛唐的詩(shī)的意境高超。可見(jiàn)片面地追求對(duì)仗的工整是不能達(dá)到寫(xiě)好詩(shī)的目的的。七、對(duì)仗第一節(jié) 詩(shī)詞格律 過(guò)分追求對(duì)仗的工整會(huì)束縛思想。第一節(jié) 詩(shī)詞格律八、古風(fēng) 古風(fēng)又稱(chēng)古體詩(shī)，它是跟律詩(shī)又稱(chēng)今體詩(shī)（或近體詩(shī)）對(duì)立的。古風(fēng)的主要特點(diǎn)是： 不但可以用平韻，而且可以用仄韻，又可以換韻； 用韻較寬，不受韻書(shū)的限制； 不拘平仄； 不拘對(duì)仗；不拘字?jǐn)?shù)。第一節(jié) 詩(shī)詞格律八、古風(fēng) 古風(fēng)

35、又稱(chēng)古體詩(shī)，它是跟第一節(jié) 詩(shī)詞格律八、古風(fēng)月下獨(dú)酌 李白花間一壺酒，獨(dú)酌無(wú)相親。舉杯邀明月，對(duì)影成三人。月既不解飲，影徒隨我身。暫伴月將影，行樂(lè)須及春。我歌月徘徊，我舞影零亂。醒時(shí)同交歡，醉后各分散。永結(jié)無(wú)情游，相期邈云漢。試看下面兩個(gè)例子：望岳 杜甫岱宗夫如何？齊魯青未了。造化鐘神秀，陰陽(yáng)割昏曉。蕩胸生層云，決眥入歸鳥(niǎo)。會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。第一節(jié) 詩(shī)詞格律八、古風(fēng)月下獨(dú)酌試看下面兩個(gè)例子：望第一節(jié) 詩(shī)詞格律八、古風(fēng) 應(yīng)當(dāng)注意，古風(fēng)的字?jǐn)?shù)可能與律詩(shī)的字?jǐn)?shù)適相符合，但不能因此就認(rèn)為是律詩(shī)。例如，杜甫的望岳雖然恰巧用了40個(gè)字，但它用的是仄韻，而且不拘平仄，所以不是律詩(shī)。第一節(jié) 詩(shī)詞格律八、古

36、風(fēng) 應(yīng)當(dāng)注意，古風(fēng)的字?jǐn)?shù)可第一節(jié) 詩(shī)詞格律八、古風(fēng) 自從有了律詩(shī)以后，詩(shī)人們寫(xiě)古風(fēng)的時(shí)候，盡可能少的用律句，多用拗句，以求格調(diào)高古。拗句的平仄特點(diǎn)，主要是：五言二、四字同聲，七言二、四字或四、六字同聲。 如果從三字尾看，拗句有這樣四種三字尾：仄平仄；仄仄仄；平仄平；平平平。第一節(jié) 詩(shī)詞格律八、古風(fēng) 自從有了律詩(shī)以后第一節(jié) 詩(shī)詞格律九、詞牌和詞譜 詞牌是詞調(diào)的名稱(chēng)。所謂詞調(diào)，包括詞的字?jǐn)?shù)、韻數(shù)以及平仄格式。凡舉一首詞為例，注明字?jǐn)?shù)、押韻的地方，以及某字可平可仄等等，叫做詞譜。 詞也是長(zhǎng)短句，但是它跟古風(fēng)雜言詩(shī)的長(zhǎng)短句不同，因?yàn)樵~的字?jǐn)?shù)是固定的，韻數(shù)是固定的，平仄也是固定的。詞人們依照詞譜來(lái)寫(xiě)詞，

37、叫做“填詞”。第一節(jié) 詩(shī)詞格律九、詞牌和詞譜 詞牌是詞調(diào)的名稱(chēng)第一節(jié) 詩(shī)詞格律九、詞牌和詞譜 詞牌有菩薩蠻憶秦娥憶江南虞美人等。詞牌可以等于題目，如白居易的憶江南。但是，一般地說(shuō)，詞牌并不是詞的題目。詞可以沒(méi)有題目；如果有題目，只注到詞牌的下面。每一個(gè)詞牌有一個(gè)詞譜；也有多到幾個(gè)詞譜的，叫做“又一體”（但其中只有一種是常見(jiàn)的）。第一節(jié) 詩(shī)詞格律九、詞牌和詞譜 詞牌有菩薩蠻第一節(jié) 詩(shī)詞格律九、詞牌和詞譜現(xiàn)在試舉憶江南為例：憶江南（又名望江南）（廿七字）平（平）仄，（平）仄仄平平。（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（平）仄仄平平。（仄）仄仄平平。第一節(jié) 詩(shī)詞格律九、詞牌和詞譜現(xiàn)在試舉憶江南為例第一節(jié)

38、 詩(shī)詞格律九、詞牌和詞譜憶江南 白居易 江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)。能不憶江南？第一節(jié) 詩(shī)詞格律九、詞牌和詞譜憶江南第一節(jié) 詩(shī)詞格律九、詞牌和詞譜 詞有單調(diào)，有雙調(diào)。單調(diào)不分段，憶江南就是單調(diào)的例子。雙調(diào)分為兩段，前段叫做前闕，后段叫做后闕。前后闕的字?jǐn)?shù)、韻數(shù)、平仄格式往往是一致的，這就好像一個(gè)歌譜配上兩首歌詞。試舉浪淘沙和蝶戀花為例：第一節(jié) 詩(shī)詞格律九、詞牌和詞譜 詞有單調(diào)，有雙第一節(jié) 詩(shī)詞格律九、詞牌和詞譜浪淘沙（五十四字） |（仄）仄仄平平，（仄）仄平平。（平）平（仄）仄平平。 （仄）仄（平）平平（仄）仄，（仄）仄平平。|（|號(hào)表示重復(fù)一次，下同。）第一節(jié) 詩(shī)詞格

39、律九、詞牌和詞譜浪淘沙第一節(jié) 詩(shī)詞格律九、詞牌和詞譜浪淘沙 李煜簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。獨(dú)自莫憑欄，無(wú)限關(guān)山。別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難。流水落花春去也，天上人間！第一節(jié) 詩(shī)詞格律九、詞牌和詞譜浪淘沙第一節(jié) 詩(shī)詞格律九、詞牌和詞譜浪淘沙 歐陽(yáng)修把酒祝東風(fēng)，且共從容，垂楊紫陌洛城東?？偸钱?dāng)時(shí)攜手處，游遍芳叢。聚散苦匆匆，此恨無(wú)窮。今年花勝去年紅?？上髂昊ǜ?，知與誰(shuí)同？第一節(jié) 詩(shī)詞格律九、詞牌和詞譜浪淘沙第一節(jié) 詩(shī)詞格律九、詞牌和詞譜蝶戀花（又名鵲踏枝）（六十字）|（仄）仄（平）平平仄仄。（仄）仄平平，（仄）仄平平仄。（仄）仄（平）平平仄仄。（平）平（仄）仄平平仄。

40、|第一節(jié) 詩(shī)詞格律九、詞牌和詞譜蝶戀花（又名鵲踏枝）第一節(jié) 詩(shī)詞格律九、詞牌和詞譜蝶戀花 晏殊 檻菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦。斜光到曉穿朱戶(hù)。 昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)。獨(dú)上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素。山長(zhǎng)水闊知何處。第一節(jié) 詩(shī)詞格律九、詞牌和詞譜蝶戀花第一節(jié) 詩(shī)詞格律九、詞牌和詞譜蝶戀花 蘇軾 花褪殘紅青杏小，燕子飛時(shí)，綠水人家繞。枝上柳棉吹又少，天涯何處無(wú)芳草？ 架上秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸消，多情卻被無(wú)情惱。第一節(jié) 詩(shī)詞格律九、詞牌和詞譜蝶戀花第一節(jié) 詩(shī)詞格律九、詞牌和詞譜 更常見(jiàn)的情況是：或者是前后闕的字?jǐn)?shù)不完全相同，或者是平仄格式稍有變化，但

41、是基本上還是一致的。試舉菩薩蠻為例：第一節(jié) 詩(shī)詞格律九、詞牌和詞譜 更常見(jiàn)的情況是：第一節(jié) 詩(shī)詞格律九、詞牌和詞譜菩薩蠻（四十四字） （平）平（仄）仄平平仄，（平）平（仄）仄平平仄。（仄）仄仄平平，（仄）平（平）仄平。 （平）平平仄仄，（仄）仄平平仄。（仄）仄仄平平，（仄）平（平）仄平。 （這個(gè)詞譜共用四個(gè)韻，并且是仄聲韻和平聲的交替。前后闕末句不能犯孤平。）第一節(jié) 詩(shī)詞格律九、詞牌和詞譜菩薩蠻第一節(jié) 詩(shī)詞格律九、詞牌和詞譜菩薩蠻 李白平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。玉階空佇立，宿鳥(niǎo)歸飛急。何處是歸程？長(zhǎng)亭連短亭。第一節(jié) 詩(shī)詞格律九、詞牌和詞譜菩薩蠻第一節(jié) 詩(shī)詞格律九、

42、詞牌和詞譜菩薩蠻書(shū)江西造口壁 辛棄疾 郁孤臺(tái)下清江水，中間多少行人淚。西北是長(zhǎng)安，可憐無(wú)數(shù)山。 青山遮不住，畢竟東流去。江晚正愁余，山深聞鷓鴣。第一節(jié) 詩(shī)詞格律九、詞牌和詞譜菩薩蠻書(shū)江西造口壁第一節(jié) 詩(shī)詞格律九、詞牌和詞譜憶秦娥（四十六字）平平仄，（平）平（仄）仄平平仄。平平仄，（平）平（仄）仄，仄平平仄。（平）平（仄）仄平平仄，（平）平（仄）仄平平仄。平平仄，（平）平（仄）仄，仄平平仄。（前后闕第三句疊三字，即重復(fù)上一句最后三個(gè)字。）又試舉憶秦娥浣溪沙等為例：第一節(jié) 詩(shī)詞格律九、詞牌和詞譜憶秦娥又試舉憶秦娥第一節(jié) 詩(shī)詞格律九、詞牌和詞譜憶秦娥 李白 簫聲咽，秦娥夢(mèng)斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，

43、灞陵傷別。 樂(lè)游原上清秋節(jié)，咸陽(yáng)古道音塵絕。音塵絕，西風(fēng)殘照，漢家陵闕。第一節(jié) 詩(shī)詞格律九、詞牌和詞譜憶秦娥第一節(jié) 詩(shī)詞格律九、詞牌和詞譜憶秦娥 范成大 樓陰缺，闌干影臥東廂月。東廂月，一天風(fēng)露，杏花如雪。 隔煙催漏金虬咽，羅幃暗淡燈花結(jié)。燈花結(jié)。片時(shí)春夢(mèng)，江南天闊。第一節(jié) 詩(shī)詞格律九、詞牌和詞譜憶秦娥第一節(jié) 詩(shī)詞格律九、詞牌和詞譜浣溪沙（四十二字）（仄）仄平平仄仄平，（平）平（仄）仄仄平平。（平）平（仄）仄仄平平。（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。（平）平（仄）仄仄平平。（后闋首二句一般都用對(duì)仗。）九、詞牌和詞譜第一節(jié) 詩(shī)詞格律九、詞牌和詞譜浣溪沙九、詞牌和詞譜第一節(jié) 詩(shī)詞格律

44、九、詞牌和詞譜浣溪沙 晏殊一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。夕陽(yáng)西下幾時(shí)回？無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。小園香徑獨(dú)徘徊。第一節(jié) 詩(shī)詞格律九、詞牌和詞譜浣溪沙第一節(jié) 詩(shī)詞格律九、詞牌和詞譜浣溪沙 秦觀 漠漠輕寒上小樓，曉陰無(wú)賴(lài)似窮秋。淡煙流水畫(huà)屏幽。 自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁。寶簾閑掛小銀鉤。第一節(jié) 詩(shī)詞格律九、詞牌和詞譜浣溪沙第一節(jié) 詩(shī)詞格律九、詞牌和詞譜滿(mǎn)江紅（九十三字）（仄）仄平平，平（平）仄、（平）平（仄）仄。平（平）仄、（平）平（仄）仄，（平）平（仄）仄。（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄平平仄。仄（仄）平、（仄）仄仄平平，平平仄。（平）（平）仄，平（平）仄。（平）（仄）

45、仄，平平仄。仄（平）平（仄）仄，（仄）平平仄。（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄平平仄。仄（平）平、（仄）仄仄平平，平平仄。（此調(diào)一般用入聲韻。）第一節(jié) 詩(shī)詞格律九、詞牌和詞譜滿(mǎn)江紅第一節(jié) 詩(shī)詞格律九、詞牌和詞譜滿(mǎn)江紅 岳飛 怒發(fā)沖冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。抬望眼、仰天長(zhǎng)嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑、白了少年頭，空悲切！ 靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時(shí)滅？駕長(zhǎng)車(chē)踏破賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕。（照詞譜，應(yīng)在“破”字后面略有停頓。）第一節(jié) 詩(shī)詞格律九、詞牌和詞譜滿(mǎn)江紅第一節(jié) 詩(shī)詞格律九、詞牌和詞譜滿(mǎn)江紅金陵懷古 薩都拉 六代豪華，

46、春去也、更無(wú)消息?？諓澩酱ㄐ蝿?，已非疇昔。王謝堂前雙燕子，烏衣巷口曾相識(shí)。聽(tīng)夜深、寂寞打孤城，春潮急。 思往事，愁如織。懷故國(guó)，空陳?ài)E。但荒煙衰草，亂鴉斜日。玉樹(shù)歌殘秋露冷，胭脂井壞寒螀泣。到如今、只有蔣山青，秦淮碧。第一節(jié) 詩(shī)詞格律九、詞牌和詞譜滿(mǎn)江紅金陵懷古第一節(jié) 詩(shī)詞格律九、詞牌和詞譜念奴嬌（又名百字令）（一百字）仄平平仄，（仄）（平）（平）（仄）仄、（平）平平仄（或者是平仄仄、（仄）仄平平平仄）。仄仄平平平仄仄，（仄）仄（平）平（仄）仄。（仄）仄平平，（平）平（仄）仄。（仄）仄平平仄。（平）平平仄，（仄）平平仄平仄。第一節(jié) 詩(shī)詞格律九、詞牌和詞譜念奴嬌（又名百字令）第一節(jié) 詩(shī)詞格律

47、九、詞牌和詞譜念奴嬌（又名百字令）（一百字） （平）仄（平）仄平平，（平）平仄仄、（仄）仄平平仄（或者是仄平平仄仄、平平平仄）。（仄）仄（平）平平仄仄，（仄）仄平平平仄。（仄）仄平平，（平）平（仄）仄，（仄）仄平平仄。平平平仄，仄平平仄平仄。第一節(jié) 詩(shī)詞格律九、詞牌和詞譜念奴嬌（又名百字令）第一節(jié) 詩(shī)詞格律九、詞牌和詞譜念奴嬌書(shū)東流村壁 辛棄疾 野棠花落，又匆匆過(guò)了，清明時(shí)節(jié)。刬地東風(fēng)欺客夢(mèng)，一枕云屏寒怯。曲岸持觴，垂楊系馬，此地曾輕別。樓空人去，舊游飛燕能說(shuō)。 聞道綺陌東頭，行人長(zhǎng)見(jiàn)，簾底纖纖月。舊恨春江流不斷，新恨云山千疊。料得明朝，尊前重見(jiàn)，鏡里花難折。也應(yīng)驚問(wèn)，近來(lái)多少華發(fā)？第一節(jié) 詩(shī)

48、詞格律九、詞牌和詞譜念奴嬌書(shū)東流村壁第一節(jié) 詩(shī)詞格律九、詞牌和詞譜念奴嬌石頭城 薩都拉 石頭城上，望天低、吳楚眼空無(wú)物。指點(diǎn)六朝形勝地，唯有青山如壁。蔽日旌旗，連云檣櫓，白骨紛如雪。一江南北，消磨多少豪杰。 寂寞避暑離宮，東風(fēng)輦路，芳草年年發(fā)。落日無(wú)人松徑冷，鬼火高低明滅。歌舞尊前，繁華鏡里，暗換青青發(fā)。傷心千古，秦淮一片明月！第一節(jié) 詩(shī)詞格律九、詞牌和詞譜念奴嬌石頭城第一節(jié) 詩(shī)詞格律十、詞韻和平仄 詞韻和詩(shī)韻沒(méi)有很大的分別，只是詞韻比律詩(shī)的韻寬些。再說(shuō)，由于詞比詩(shī)更加接近口語(yǔ)，所以宋代詞人不再拘泥唐人的韻部，而只憑當(dāng)代的語(yǔ)音來(lái)押韻。試看下面的例子：第一節(jié) 詩(shī)詞格律十、詞韻和平仄 詞韻和詩(shī)韻沒(méi)

49、有很第一節(jié) 詩(shī)詞格律十、詞韻和平仄漁家傲 范仲淹 塞下秋來(lái)風(fēng)景異，衡陽(yáng)雁去無(wú)留意。四面邊聲連角起。千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉。 濁酒一杯家萬(wàn)里，燕然未勒歸無(wú)計(jì)。羌管悠悠霜滿(mǎn)地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。第一節(jié) 詩(shī)詞格律十、詞韻和平仄漁家傲第一節(jié) 詩(shī)詞格律十、詞韻和平仄這里“異”“意”“起”“里”“閉”“里”“計(jì)”“地”“寐”“淚”押韻。 但是，如果依照唐韻，“異”“意”“起”“里”“里”“地”“寐”“淚”是一類(lèi)，“閉”“計(jì)”是一類(lèi)，這兩類(lèi)是不能互相押韻的。第一節(jié) 詩(shī)詞格律十、詞韻和平仄這里“異”“意”“起”第一節(jié) 詩(shī)詞格律十、詞韻和平仄上聲字和去聲字，在唐詩(shī)里很少互相押韻，到了宋詞里就變?yōu)榻?jīng)常通押了

50、。至于入聲韻，則仍舊是獨(dú)立的。詞句的平仄，請(qǐng)先看下面的幾個(gè)例子：長(zhǎng)相思 白居易汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭，吳山點(diǎn)點(diǎn)愁。思悠悠，恨悠悠，恨到歸時(shí)方始休，月明人倚樓。第一節(jié) 詩(shī)詞格律十、詞韻和平仄上聲字和去聲字，在唐詩(shī)第一節(jié) 詩(shī)詞格律十、詞韻和平仄虞美人 李煜 春花秋月何時(shí)了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。 雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁，恰是一江春水向東流。第一節(jié) 詩(shī)詞格律十、詞韻和平仄虞美人第一節(jié) 詩(shī)詞格律十、詞韻和平仄 律句是詞的基礎(chǔ)，不但五字句和七字句絕大多數(shù)是律句，連三字句、四字句、六字句、九字句也都是由律句變來(lái)的?，F(xiàn)在仔細(xì)分析如下：二字句，等于律句的平

51、仄腳。 三字句，等于律句的三字尾。四字句，等于七言律句的上四字。 五字句，等于五言律句。六字句，等于七言律句的上六字。 七字句，等于七言律句。九字句，等于二字逗加七言律句，也有等于四字逗加五言律句的。第一節(jié) 詩(shī)詞格律十、詞韻和平仄 律句是詞的基礎(chǔ)，第一節(jié) 詩(shī)詞格律十、詞韻和平仄 詞中還有一些拗句。 詞中也有一些特定的平仄格式，如憶秦娥前后闕末句必須是“仄平平仄”，而不能用“平平仄仄”。這些都是要從詞譜中仔細(xì)體會(huì)的。第一節(jié) 詩(shī)詞格律十、詞韻和平仄 詞中還有貳人間詞話與詩(shī)詞鑒賞章過(guò)渡頁(yè)貳人間詞話與詩(shī)詞鑒賞章過(guò)渡頁(yè)第二節(jié) 人間詞話與詩(shī)詞鑒賞一、王國(guó)維 王國(guó)維出生于1877年12月3日。世代清寒，幼年

52、為中秀才苦讀。早年屢應(yīng)鄉(xiāng)試不中，遂于戊戌風(fēng)氣變化之際棄絕科舉。二十二歲起，他至上海時(shí)務(wù)報(bào)館充書(shū)記校對(duì)。利用公余，他到羅振玉辦的“東文學(xué)社”研習(xí)外交與西方近代科學(xué)，結(jié)識(shí)主持人羅振玉，并在羅振玉資助下于1901年赴日本留學(xué)。第二節(jié) 人間詞話與詩(shī)詞鑒賞一、王國(guó)維 王國(guó)維出第二節(jié) 人間詞話與詩(shī)詞鑒賞一、王國(guó)維 1902年王國(guó)維因病從日本歸國(guó)。后又在羅振玉推薦下執(zhí)教于南通、江蘇師范學(xué)校，講授哲學(xué)、心理學(xué)、倫理學(xué)等，復(fù)埋頭文學(xué)研究，開(kāi)始其“獨(dú)學(xué)”階段。1906年隨羅振玉入京，任清政府學(xué)部總務(wù)司行走、圖書(shū)館編譯、名詞館協(xié)韻等。其間，著有人間詞話等。第二節(jié) 人間詞話與詩(shī)詞鑒賞一、王國(guó)維 第二節(jié) 人間詞話與詩(shī)詞

53、鑒賞一、王國(guó)維 1911年辛亥革命后，王國(guó)維攜生平著述3種，眷隨兒女親家羅振玉逃居日本京都，從此以前清遺民處世。1922年受聘北京大學(xué)國(guó)學(xué)門(mén)通訊導(dǎo)師。1927年6月，王國(guó)維留下“經(jīng)此世變，義無(wú)再辱”的遺書(shū)，投頤和園昆明湖自盡。在其50歲人生學(xué)術(shù)鼎盛之際為國(guó)學(xué)史留下了最具悲劇色彩的“謎案”。第二節(jié) 人間詞話與詩(shī)詞鑒賞一、王國(guó)維 第二節(jié) 人間詞話與詩(shī)詞鑒賞 二、人間詞話 人間詞話是著名國(guó)學(xué)大師王國(guó)維所著的一部文學(xué)批評(píng)著作。接受了西洋美學(xué)思想之洗禮后，以嶄新的眼光對(duì)中國(guó)舊文學(xué)所作的評(píng)論。王國(guó)維的人間詞話是晚清以來(lái)最有影響的著作之一。第二節(jié) 人間詞話與詩(shī)詞鑒賞 二、人間詞話 第二節(jié) 人間詞話與詩(shī)詞鑒賞

54、 二、人間詞話 王國(guó)維根據(jù)其文藝觀，把多種多樣的藝術(shù)境界劃分為三種基本形態(tài)：“上焉者，意與境渾；其次，或以境勝；或以意勝?！钡诙?jié) 人間詞話與詩(shī)詞鑒賞 二、人間詞話 第二節(jié) 人間詞話與詩(shī)詞鑒賞 二、人間詞話 “造境”是作者極逞“創(chuàng)意之才”，充分發(fā)揮想象力，使萬(wàn)物皆為我驅(qū)遣，“以奴仆命風(fēng)月”，這正是浪漫主義創(chuàng)作方法的基本特征?！皩?xiě)境”則是作者極逞狀物之才，能隨物婉轉(zhuǎn)，“能與花鳥(niǎo)共憂樂(lè)”，客觀的真實(shí)受到高度的重視，這正是現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法的基本特征。第二節(jié) 人間詞話與詩(shī)詞鑒賞 二、人間詞話 第二節(jié) 人間詞話與詩(shī)詞鑒賞 二、人間詞話 王國(guó)維還提出，“理想派”與“寫(xiě)實(shí)派”常?；ハ嘟Y(jié)合起來(lái)，形成一種新的創(chuàng)

55、作方法。而用這種方法創(chuàng)作出來(lái)的藝術(shù)境界，則不能斷然定為“理想派”或“寫(xiě)實(shí)派”。 王國(guó)維還進(jìn)一步論說(shuō)文藝創(chuàng)作必有取舍，有主觀理想的注入；而虛構(gòu)或理想，總離不開(kāi)客觀的材料和基本法則。第二節(jié) 人間詞話與詩(shī)詞鑒賞 二、人間詞話 第二節(jié) 人間詞話與詩(shī)詞鑒賞 二、人間詞話 王國(guó)維還指出，詞中所寫(xiě)的形象（境界）不管是素描式地寫(xiě)出來(lái)，還是由作者綜合印象創(chuàng)造出來(lái)，它們都不是對(duì)事物作純客觀的，無(wú)動(dòng)于衷的描寫(xiě)，而是貫穿作者的理想，即按照作者的觀點(diǎn)、感情來(lái)選擇、安排的。這就進(jìn)一步說(shuō)明了文學(xué)藝術(shù)中的形象是客觀事物在作者頭腦中的主觀反映。當(dāng)然，王國(guó)維并沒(méi)有明確和具體地論說(shuō)這一點(diǎn)。第二節(jié) 人間詞話與詩(shī)詞鑒賞 二、人間詞話

56、第二節(jié) 人間詞話與詩(shī)詞鑒賞 二、人間詞話 人間詞話的美學(xué)觀點(diǎn)，一方面受叔本華的影響，一方面又有所突破。王國(guó)維的“無(wú)我之境”和“以物觀物”直接承繼了叔本華的哲學(xué)觀點(diǎn)。第二節(jié) 人間詞話與詩(shī)詞鑒賞 二、人間詞話 第二節(jié) 人間詞話與詩(shī)詞鑒賞 二、人間詞話原文人間詞話七則 有有我之境，有無(wú)我之境?！皽I眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去?！卑资越?，于此二事皆未夢(mèng)見(jiàn)。詳見(jiàn)課本P239第二節(jié) 人間詞話與詩(shī)詞鑒賞 二、人間詞話原文人第二節(jié) 人間詞話與詩(shī)詞鑒賞 二、人間詞話評(píng)析第一則：評(píng)論詩(shī)詞以境界為最高標(biāo)準(zhǔn)。僅僅是使用了一個(gè)“弄”字，整首詞的境界也就全都出來(lái)了。詳見(jiàn)課本P239-240第二節(jié) 人間詞話與詩(shī)詞鑒賞 二

57、、人間詞話評(píng)析第章過(guò)渡頁(yè)三 詩(shī)歌的語(yǔ)言張力章過(guò)渡頁(yè)三 詩(shī)歌的語(yǔ)言張力第三節(jié) 詩(shī)歌的語(yǔ)言張力 張力是一種藝術(shù)力量，是讀者閱讀作品時(shí)所產(chǎn)生的一種綜合美感。英國(guó)學(xué)者羅吉福勒把文學(xué)批評(píng)中的“張力”一詞界定為“互補(bǔ)物、相反物和對(duì)立物之間的沖突或摩擦”，認(rèn)為“凡是存在著對(duì)立而又相互聯(lián)系的力量、沖突和意義的地方，都存在著張力?！钡谌?jié) 詩(shī)歌的語(yǔ)言張力 張力是一種藝術(shù)力第三節(jié) 詩(shī)歌的語(yǔ)言張力 這是西方的文藝?yán)碚摰挠^點(diǎn)，我國(guó)從唐代司空?qǐng)D到宋代歐陽(yáng)修，到清代葉燮都在他們的詩(shī)論里論述了詩(shī)歌的張力，現(xiàn)就司空?qǐng)D的理論來(lái)論述詩(shī)歌的語(yǔ)言張力，增加對(duì)詩(shī)歌的鑒賞水平。第三節(jié) 詩(shī)歌的語(yǔ)言張力 這是西方的文藝?yán)淼谌?jié) 詩(shī)歌的語(yǔ)言張

58、力一、不著一字盡得風(fēng)流司空?qǐng)D詩(shī)品 司空表圣詩(shī)品含蓄曰：“不著一字，盡得風(fēng)流?！薄安恢闭摺⒉欢嘀?、不更著也。首先，司空?qǐng)D提出何為含蓄，對(duì)于含蓄風(fēng)格的要求“不著一字，盡得風(fēng)流。語(yǔ)不涉難，已不堪憂?！边@是就詩(shī)歌藝術(shù)的言意關(guān)系來(lái)說(shuō)的。第三節(jié) 詩(shī)歌的語(yǔ)言張力一、不著一字盡得風(fēng)流司空?qǐng)D第三節(jié) 詩(shī)歌的語(yǔ)言張力一、不著一字盡得風(fēng)流司空?qǐng)D詩(shī)品 詩(shī)歌是一種語(yǔ)言藝術(shù)，“不著一字”，并不是一個(gè)字也不用，而是指不用文字明顯表示，強(qiáng)調(diào)詩(shī)境要得之于文字之表，亦即“含不盡之意見(jiàn)于言外”“言有盡而意無(wú)窮”的意思?！氨M得風(fēng)流”是言極充分達(dá)到超逸美妙。第三節(jié) 詩(shī)歌的語(yǔ)言張力一、不著一字盡得風(fēng)流司空?qǐng)D第三節(jié) 詩(shī)歌的語(yǔ)言張力一、不著

59、一字盡得風(fēng)流司空?qǐng)D詩(shī)品 文學(xué)作品的“風(fēng)流”是指超逸美妙的風(fēng)貌和氣派。詩(shī)品注釋?zhuān)骸把圆恢蛔钟诩埳希驯M得風(fēng)流之致也。此二句已盡含蓄之義，以下特推而言之?！边@里，司空?qǐng)D開(kāi)篇即提出總綱性論斷，含蓄貴在辭短意長(zhǎng)、含而不露。第三節(jié) 詩(shī)歌的語(yǔ)言張力一、不著一字盡得風(fēng)流司空?qǐng)D第三節(jié) 詩(shī)歌的語(yǔ)言張力一、不著一字盡得風(fēng)流司空?qǐng)D詩(shī)品 “語(yǔ)不涉難，已不堪憂”乃是首句的精微注解，以實(shí)例闡明開(kāi)篇題旨，“語(yǔ)不涉難”正是“不著一字”“已不堪憂”恰似“盡得風(fēng)流”。第三節(jié) 詩(shī)歌的語(yǔ)言張力一、不著一字盡得風(fēng)流司空?qǐng)D第三節(jié) 詩(shī)歌的語(yǔ)言張力一、不著一字盡得風(fēng)流司空?qǐng)D詩(shī)品 含蓄是詩(shī)歌的重要藝術(shù)特征，詩(shī)人唯有在表達(dá)主題思想時(shí)，做到“傾

60、向應(yīng)當(dāng)從場(chǎng)面和情節(jié)中自然而然地流露出來(lái)，而不應(yīng)當(dāng)特別把它指出來(lái)”（恩格斯致敏娜考茨基）才能含蓄蘊(yùn)藉、詩(shī)意濃郁、富有啟發(fā)性，才能“盡得風(fēng)流”。第三節(jié) 詩(shī)歌的語(yǔ)言張力一、不著一字盡得風(fēng)流司空?qǐng)D第三節(jié) 詩(shī)歌的語(yǔ)言張力一、不著一字盡得風(fēng)流司空?qǐng)D詩(shī)品 詩(shī)品中的“含蓄篇”還指詩(shī)中無(wú)一字直接述說(shuō)自己的情思，而自己的情思卻在尋常事務(wù)的描繪中得到了最完美的表現(xiàn)，或欲說(shuō)還休，讓讀者從物象情景的描繪中自然悟得作者的深情遠(yuǎn)致。第三節(jié) 詩(shī)歌的語(yǔ)言張力一、不著一字盡得風(fēng)流司空?qǐng)D第三節(jié) 詩(shī)歌的語(yǔ)言張力一、不著一字盡得風(fēng)流司空?qǐng)D詩(shī)品 從這個(gè)角度來(lái)看，詩(shī)品中的張力不僅是風(fēng)格論，而且是美學(xué)基本理論，是文學(xué)的基本特征的集中表現(xiàn)。文