古體詩(shī)一般又叫古風(fēng)

1、古體詩(shī)一般又叫古風(fēng)，這是依照古詩(shī)的作法寫的，形式比較自由，不受格律的束縛。從 詩(shī)句的字?jǐn)?shù)看，有所謂四言詩(shī)、五言詩(shī)和七言詩(shī)。四言是四個(gè)字一句，五言是五個(gè)字一 句，七言是七個(gè)字一句。唐代以后，四言詩(shī)很少見(jiàn)了，所以通常只分五言、七言兩類。 五言古體詩(shī)簡(jiǎn)稱五古；七言古體詩(shī)簡(jiǎn)稱七古；三五七言兼用者，一般也算七古。近體詩(shī)（格律詩(shī)，與唐、宋以前的古體詩(shī)相對(duì)而言的，又稱今體詩(shī)或格律詩(shī)，是中國(guó)講 究平仄、對(duì)仗和葉韻的詩(shī)體。為有別于古體詩(shī)而有近體之名。指唐代形成的格律詩(shī)體。 在近體詩(shī)篇中句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、押韻都有嚴(yán)格的限制。近體詩(shī)是唐代以后的主要詩(shī)體, 代表詩(shī)人有：李白、杜甫、李商隱、陸游等。在中國(guó)詩(shī)歌史上有著重

2、要地位。近體詩(shī)包括絕句（五言四句、七言四句）、律詩(shī)（五言八句、七言八句）、排律（十 句以上）三種，以律詩(shī)的格律為基準(zhǔn)。（絕句的格律是半首律詩(shī)。排律則是律詩(shī)的 延長(zhǎng)）。最基本的格律包括：字?jǐn)?shù)、句數(shù)平仄、用韻和對(duì)仗（絕句不要求對(duì)仗）幾 個(gè)方面，主要有三點(diǎn)：1、每句必須平仄相間，同聯(lián)的兩句必須平仄相對(duì)，聯(lián)與聯(lián)之間必須平仄相粘， 即“句內(nèi)相間，聯(lián)內(nèi)相對(duì)，聯(lián)間相粘”2、除首尾二聯(lián)外，必須要對(duì)仗；3、一韻到底的平聲韻。一、先辨漢字的四聲和平仄根據(jù)字音讀來(lái)的高低長(zhǎng)短、緩急升降，古人將漢字分為平、上、去、入四種聲調(diào)， 仄聲包括上、去、入三調(diào)。古之“入聲”字讀音在普通話中已基本消失?，F(xiàn)在，平聲又 分陰平和陽(yáng)平，

3、與上聲、去聲構(gòu)成現(xiàn)在的“四聲”，即“媽麻馬罵”，前兩為平，后兩 為仄。入聲字的發(fā)音都較短促，對(duì)于詩(shī)詞的朗誦也有其特定的效果，不可當(dāng)它完全不存 在。如“的、滴、答、一、七、學(xué)、雪、絕”等字，都是入聲?，F(xiàn)代南方地區(qū)有很多方 言依然保持了入聲，如在上海廣東等地的方言里，很容易就能把“一、滴”等入聲字從 “衣、低”等平聲字中區(qū)分出來(lái)。不過(guò)，如果是北方的朋友，恐怕就需要逐漸地學(xué)習(xí)和 掌握了一般來(lái)說(shuō)，在七言句當(dāng)中，第二、四、六字的平仄必然是間隔開(kāi)的（如第二個(gè)字是 平聲，第四個(gè)字必然是仄聲，第六個(gè)字則又是平聲，反之亦然。）五言近體相當(dāng)于七言近體除去首二字，掌握了七言，五言的平仄交替情況也了 然于心。再記住念

4、對(duì)格律：1、對(duì)，每聯(lián)的對(duì)句（即后一句）和它出句（即前一句）在平仄上必須相對(duì)。 如首句的二四六字為（平仄平）譬如“孤山寺北賈亭西”，則次句的二四六字的平 仄必須為（仄平仄）譬如“水面初平云腳低”。2、粘，我們習(xí)慣上把律詩(shī)的八句分為四聯(lián)。首句與次句合成為首聯(lián)，第三四句合成 為頷聯(lián)，五六句合成為頸聯(lián)，七八句合成為尾聯(lián)。聯(lián)與聯(lián)之間的平仄關(guān)系，即下一 聯(lián)出句的平仄必須和上一聯(lián)對(duì)句類型相同，平粘平，仄粘仄。譬如，首聯(lián)對(duì)句（第二句）的二四六字的平仄為（仄平仄）譬如“水面初平云腳低”，那么頷聯(lián)出句（第 一句）的平仄也必須為（仄平仄）譬如“幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)”。近體詩(shī)押韻的位置（韻腳）是固定的，律詩(shī)二四六八句、絕句

5、二四句必須押韻（不 管律詩(shī)絕句，首句既可入韻也可不入韻）；必須一韻到底，且一般是押平聲韻（仄 韻詩(shī)因其太少，故從略）。這就是用韻上的基本格律。對(duì)仗細(xì)分的話，有工對(duì)、借對(duì)、扇面對(duì)、流水對(duì)等。工對(duì)，詞性詞類和句型都相對(duì)的對(duì)仗。是律詩(shī)對(duì)仗最基本的形，上面已經(jīng)介紹 了！借對(duì)，就是借音、借義相對(duì)。如杜甫七律野望中首聯(lián)“西山白雪三城戍，南浦清江萬(wàn)里橋”，“白”和 “清”本不算工對(duì)，但“清”和“青”同音，因同音關(guān)系借“清”為“青”，這樣 “白”就和“青”相對(duì)了。這里的“借”是只借“音”不借“義”，使人因同音關(guān) 系而聯(lián)想到另一個(gè)字，并不涉改變?cè)娨獾膯?wèn)題。又如杜甫的詩(shī)句“酒債尋常行處有， 人生七十古來(lái)席”，“尋

6、常”和“七十”本來(lái)不相對(duì)，但“尋”和“?！笔枪糯?長(zhǎng)度單位，八尺為尋，二尋為常，在這個(gè)意義上，“尋常”包括著數(shù)字概念，故這 里借來(lái)和“七十”相對(duì)。當(dāng)然，這也不涉及改變?cè)娨獾膯?wèn)題。前者借“音”，后者 借“義”，這兩種情況都是借對(duì)。詩(shī)、詞、曲對(duì)仗的一種格式，即隔句相對(duì)，對(duì)偶的一。一首詩(shī)中前聯(lián)與后聯(lián) 形成對(duì)仗，便是扇面對(duì)。又叫“隔句對(duì)”，也就是兩聯(lián)之間相對(duì)，非常罕見(jiàn)。各聯(lián) 中的出句和對(duì)句，本身不構(gòu)成對(duì)仗。就詩(shī)方面說(shuō)，例如唐人白居易的夜聞箏中彈 瀟湘送神曲感舊詩(shī)：“縹緲巫山女，歸來(lái)七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。苦調(diào) 吟還出，深情咽不傳。萬(wàn)重云水思，令夜月明前?！钡谝?、三句為對(duì)，第二、四句 為對(duì)。詞

7、中也使用扇面對(duì)，如柳永的玉蝴蝶上片：“水風(fēng)輕，蘋花漸老；月露 冷，梧葉飄黃”，下片“念雙燕，難憑遠(yuǎn)信；指暮天，空識(shí)歸航?！鼻械纳让鎸?duì)， 如程景初散套春情：“小小亭軒，燕子來(lái)時(shí)簾未卷。深庭小院，杜鵑啼處月空 圓?！薄把嘧印本渑c“杜鵑”句即為扇面對(duì)。也即是第二句與第四句隔句為對(duì)流水對(duì)，是說(shuō)相對(duì)的兩句之間的關(guān)系并不對(duì)立，而是一個(gè)意思連貫下來(lái)，就象 流水不能分開(kāi)一樣，但它們?cè)谠~類和結(jié)構(gòu)上仍然要相對(duì)。如我在上海樓市中所 寫的“一苑千般弄，三年兩倍升”就是流水對(duì)。扇面對(duì) 詩(shī)、詞、曲對(duì)仗的一種格式，即隔句相對(duì)，對(duì)偶的一。一首詩(shī)中前聯(lián) 與后聯(lián)形成對(duì)仗，便是扇面對(duì)。又叫“隔句對(duì)”，也就是兩聯(lián)之間相對(duì)，非常罕見(jiàn)

8、。 各聯(lián)中的出句和對(duì)句，本身不構(gòu)成對(duì)仗。就詩(shī)方面說(shuō)，例如唐人白居易的夜聞箏 中彈瀟湘送神曲感舊詩(shī)：“縹緲巫山女，歸來(lái)七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。 苦調(diào)吟還出，深情咽不傳。萬(wàn)重云水思，令夜月明前?！钡谝弧⑷錇閷?duì)，第二、 四句為對(duì)。詞中也使用扇面對(duì)，如柳永的玉蝴蝶上片：“水風(fēng)輕，蘋花漸老； 月露冷，梧葉飄黃”，下片“念雙燕，難憑遠(yuǎn)信；指暮天，空識(shí)歸航?！鼻械纳?面對(duì)，如程景初散套春情：“小小亭軒，燕子來(lái)時(shí)簾未卷。深庭小院，杜鵑啼處月空?qǐng)A。”“燕子”句與“杜鵑”句即為扇面對(duì)。也即是第二句與第四句隔句為 對(duì)春望（杜甫）國(guó)破山河在，仄仄平平仄，城春草木深。平平仄仄平。感時(shí)花濺淚，平平平仄仄，恨別

9、鳥(niǎo)驚心。仄仄仄平平。烽火連三月，仄仄平平仄，家書抵萬(wàn)金。平平仄仄平。白頭搔更短，平平平仄仄，渾欲不勝簪。仄仄仄平平。第一二句為“首聯(lián)”，三四句為“頜聯(lián)”，五六句為“頸聯(lián)”，七八句為“尾聯(lián)”。每 聯(lián)之內(nèi)，平仄相對(duì)，上下聯(lián)之間，平仄相粘（即相同），這就是一首格律詩(shī)的平仄排列規(guī) 則。明白了這三個(gè)規(guī)則，一首詩(shī)的平仄格式就很容易推算出來(lái)了。古體詩(shī)和近體詩(shī)的區(qū)別方法一、以格律分類：古體詩(shī)除了需要用韻之外，不受格律限制。近體詩(shī)除了需要用韻之外，受到格律的限制二、以字?jǐn)?shù)分類：近體詩(shī)只有五言、七言二種形式。古體詩(shī)有四言、五言（稱五古）、七言（稱七古）、 字?jǐn)?shù)不整齊的稱雜言古詩(shī)（雜言古詩(shī)因有七字句，所以也稱七古）

10、，也有少數(shù)三言、六 言。三、以句數(shù)分類： 古體詩(shī)從二句到百句都有。近體詩(shī)絕句四句，律詩(shī)八句，排律八句以上。四、以用韻分類：（一）古體詩(shī)：全首詩(shī)可用一個(gè)平聲韻或仄聲韻，又可隨意轉(zhuǎn)為其它韻。一首詩(shī)中每句都可以用韻，用于韻的字可以重復(fù)。詩(shī)中用韻不限定在偶數(shù)句子上，奇數(shù)句也可以用韻。詩(shī)中可以用鄰韻和上去聲通押。允許散文化的句子。（二）近體詩(shī)：一首詩(shī)限用一個(gè)韻，除第一句可以用韻或不用韻之外，其余句子都是雙數(shù)句用韻用于韻腳的字不能重復(fù)。不用韻句子的末一字，平仄聲不能與用韻句子的末一字相同。除起句外不能用鄰韻。都用平聲韻。絕句是四句,律詩(shī)是八句古體詩(shī)每首的句數(shù)可多可少；近體詩(shī)每首有定句，規(guī)定絕句只有四句，律

11、詩(shī)只有八句。 排律師句以上，另作別論。古體詩(shī)的字?jǐn)?shù)不定，有四言的、有五言的、有六言的、有七言的、也有雜言的；近體 詩(shī)句有定字，流行的只有五言的和七言的兩種，不得任意增減。古體詩(shī)用韻不嚴(yán)，它的韻腳可平可仄，中間可換韻；近體詩(shī)有嚴(yán)格的韻律，一般要押 平聲韻，一韻到底，不得換韻。古體詩(shī)對(duì)韻的平仄，要求極寬；近體詩(shī)對(duì)字的平仄，大多數(shù)有嚴(yán)格的要求。古體詩(shī)不要求對(duì)仗；近體詩(shī)除絕句外，則要求按規(guī)定的位置對(duì)仗。注 1 近體詩(shī)用韻甚嚴(yán)，無(wú)論絕句、律詩(shī)、排律，必須一韻到底。出韻（又稱“落韻”） 是近體詩(shī)的大忌。2 近體詩(shī)以平韻為正例，用仄韻的絕句與律詩(shī)非常罕見(jiàn)。仄云律詩(shī)很象古風(fēng)，往往也可 認(rèn)為“入律的古風(fēng)”，因?yàn)?/p>

12、近體詩(shī)畢竟是以平韻為主的。3 五律和七律之外，偶然又有些六言律詩(shī)，同五七言三韻小律一樣，都是很罕見(jiàn)的形式。詞基本分為：婉約派、豪放派兩大類。詞最初稱為“曲詞”或“曲子詞”別稱有長(zhǎng)短句，曲子，曲詞，樂(lè)府，樂(lè)章，琴 趣，詩(shī)余，是配音樂(lè)的。從配音樂(lè)這一點(diǎn)上說(shuō)，它和樂(lè)府是同一類的文學(xué)體裁，也 同樣是來(lái)自民間文學(xué)。后來(lái)詞也跟樂(lè)府一樣，逐漸跟音樂(lè)分離了，成為詩(shī)的別體， 所以有人把詞稱為“詩(shī)余”。文人的詞深受律詩(shī)的影響，所以詞中的律句特別多。 詞是長(zhǎng)短句，但是全篇的字?jǐn)?shù)是有一定的。每句的平仄也是有一定的。詞大致可分為三類：小令；中調(diào)；長(zhǎng)調(diào)。有人認(rèn)為：五十八字以內(nèi)為小 令，五十九至九十字為中調(diào)， 九十一字以外為長(zhǎng)調(diào)。 這種方法是