古詩詞中常見修辭手法詳解及鑒賞示例

1、古詩詞中常見修辭手法詳解及鑒賞示 例1比擬把物當(dāng)作人來描寫叫擬人或把人當(dāng)作物來描寫叫擬物。比擬有促使讀者產(chǎn)生聯(lián) 想，使描寫的人、物、事表現(xiàn)的更形象、生動(dòng)的作用。如：“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂”（林逋山園小梅）這一聯(lián)采用擬 人的手法?！跋韧笛邸睒O寫白鶴愛梅之甚，它還未來得及飛下，就迫不及待地先 偷看梅花幾眼；“合斷魂”一詞寫粉蝶因愛梅而至消魂，把粉蝶對(duì)梅得喜愛之情 夸張到極點(diǎn)。詠柳賀知章碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀。這首詩一反前人寫法，不以楊柳的細(xì)柔形象來形容美人身材苗條，而是用擬人的 手法，讓楊柳化身為美人“碧玉”出現(xiàn)，栩栩如生地刻畫出楊柳的婀娜多姿。春

2、夜喜雨杜甫好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。曉看紅濕處，花重錦官城。詩歌細(xì)膩生動(dòng)地描繪了春夜雨景，并以擬人化的手法.寫出了夜雨的神奇.喜悅 之情躍然紙上。2、借代借用相關(guān)的事物來代替所要表達(dá)的事物。借代可用部分代表全體J!體代替抽象， 用特征代替人。借代的運(yùn)用使語言簡練、含蓄?！爸?，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦（李清照如夢(mèng)令）詩中用“綠”和“紅” 兩種顏色分別代替葉和花，寫葉的茂盛和花的凋零?！敖K歲不聞絲竹聲”、詩中以“絲竹”代音樂?！伴T前冷落鞍馬?。ò拙右着眯校┰娭械陌榜R代“客人”?！昂我越鈶n，惟有杜康”（曹操短歌行）詩中以“杜康”代酒。3夸張對(duì)事物的形象、特

3、征、作用、程度等作擴(kuò)大或縮小的描述。有更突出、更鮮明地 表達(dá)事物的作用?！鞍装l(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長”（李白秋浦歌）愁生白發(fā)，詩人用夸張的手法寫白發(fā)竟有“三干丈”那么長，可見愁思的深重4、對(duì)偶用結(jié)構(gòu)相同.字?jǐn)?shù)相同的一對(duì)句子或短語來表達(dá)兩個(gè)相對(duì)或相近的意思。從形式 ，語言簡練，整齊對(duì)稱；從內(nèi)容，意義集中含蓄。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”（杜甫登高）“無邊落木”對(duì)“不盡長江”使詩的意境顯得廣闊深遠(yuǎn)，蕭蕭”的落葉聲對(duì)“滾滾”的水勢(shì)更使人覺長江”使詩的意境顯得廣闊深遠(yuǎn)，蕭蕭”的落葉聲對(duì)“滾滾”的水勢(shì)更使人覺得氣象萬干。更重要的是，從這里感受到詩人韶華易逝，壯志難酬的苦痛。5、隱語（諧音）、雙關(guān)在有些詩

4、歌尤其是民歌中，乍者為了表達(dá)出一種委婉含蓄的情感彳主往采用隱語、 雙關(guān)的修辭手法。春思李白燕草如碧絲，秦桑低綠枝。當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時(shí)。春風(fēng)不相識(shí)，何事入羅幃？ 這是一首較為著名的描寫男女情長的詩，寫出了在秦地的思婦內(nèi)心的獨(dú)白。詩人 語義雙關(guān)，用抒自然之春天,理喻男女之間的愛慕之情；又以絲”（思）、枝”（知）諧音，連接異地男女之間的思念情懷。竹枝詞劉禹錫楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴。晴”與情”同音，是雙關(guān)隱語。這是作者用民歌體寫的戀歌，雙關(guān)隱語是民聽到岸上愛戀她的青年在對(duì)她唱歌言情，但情傳的含蓄，倒是無晴勝有情”。6、排比把內(nèi)容緊密關(guān)聯(lián)、結(jié)構(gòu)相同或相似、語氣

5、一致的幾個(gè)句子或短語接連說出來。枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬”（馬致遠(yuǎn)天凈沙）純用名詞組合，構(gòu)成典型環(huán)境?！半u聲茅店月，人跡板橋霜?！保赝ン奚躺皆缧校┘冇妹~組成的詩句， 寫早行情景宛然在目。叵必00.SSSSXHmuwsFS is s、僉一wk) = GWM輕、HsmB皿、叵“江東子弟今雖在，肯為君王卷土來？（王安石疊題烏江亭）使用反問句式，語氣冷峻，強(qiáng)調(diào)了歷史之必然。9、用典用典是古詩詞中常用的一種表現(xiàn)方法”能夠起到含蓄.洗練.委婉和聯(lián)想翩翩等作用，在增強(qiáng)了作品意蘊(yùn)的同時(shí)”也給閱讀造成了一定的影響。對(duì)于鑒賞者來說，如果不了解典故的含義，就不能很好的讀懂這些詩歌，更談不上鑒賞。

6、所以必須 對(duì)作品中的典故”有個(gè)初步的理解，透過原來典故中的本意進(jìn)而理解出用典后 所表達(dá)出的新的含義。一般而言，古詩詞中的用典有以下幾種情形:化用前人語句。如孟子中的“狗彘食人食而不知檢，途有餓莩而不知發(fā)”，為杜甫點(diǎn)化，在詠懷五百字中寫出：“朱門酒肉臭，路有凍死骨。”引用神話故事。如李賀的李憑彈箜篌引，有“江娥啼竹素女愁，李憑中國彈箜篌”，有“女 媧煉石補(bǔ)天處，石破天驚逗秋雨”，還有“吳質(zhì)不眠倚佳樹，露腳斜飛濕寒兔” 的詩句，都是形容李憑彈的好。引用神話傳說，能增強(qiáng)詩詞的藝術(shù)表現(xiàn)力，構(gòu)成奇特的藝術(shù)境界。運(yùn)用歷史故事。比如，漢文帝（劉恒）愛賈誼之才，將他從長沙招回，在宣室接見，而李商隱寫賈生，卻用

7、“可憐夜半虛前席，不問蒼生問鬼神”的詩句，諷刺漢文帝不能 真正重用賈誼，這是對(duì)漢文帝接見賈誼的反用。通過反用實(shí)則慨嘆自己的懷才 不遇.再如出塞“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬里長征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬 度陰山?！比?、四句借用飛將軍李廣的典故，史記李將軍傳中說：“（李） 廣居右北平，匈奴聞之，號(hào)曰漢之飛將軍?！鼻迦松虻聺撜J(rèn)為這首詩“蓋言師勞 力竭，而功不成，由將非其人之故；得飛將軍備邊邊，烽自熄”。因此，三、句是借用飛將軍李廣的典故，對(duì)當(dāng)時(shí)領(lǐng)兵遠(yuǎn)征的主將進(jìn)行了批評(píng)。10、互文“互文即古代詩文的相鄰句子中所用的詞語互相補(bǔ)充，結(jié)合起來表示一個(gè)完整的意思，是古漢語中一種特殊的修辭手法，在古詩詞中的運(yùn)用

8、一般有兩種表現(xiàn)形 式：A為了避免詞語單調(diào)重復(fù)，行文時(shí)交替使用同義詞,這種互文的特點(diǎn)是在相同或 基本相同的詞組或句子里，處于相應(yīng)位的詞可以互釋。這樣可以從已知詞義來推知另一未知詞義。如：“忠不必用兮，賢不必以”（涉江）其中的“用”和“以”處相應(yīng)的位 置，由此可推知以就是用的意思。又如求全責(zé)備這一成語，其中求” 與“責(zé)”處于相應(yīng)位置，由此可推知兩詞同義。這類互文是容易理解和掌握的。11、列錦所謂列錦，就是全部用名詞或名詞性短語，經(jīng)過選擇組合，巧妙地排列在一起，構(gòu)成生動(dòng)可感的圖像，用以烘托氣氛，創(chuàng)造意境，表達(dá)情感的一種修辭手法。如宋代詩人邵康節(jié)的花鄉(xiāng)村景：“一去二三里，煙村四五家，亭臺(tái)六七座，八九十枝花”，“煙村”、八九十枝花”，“煙村”、人家”、“亭臺(tái)”、“鮮花”既各自獨(dú)立成景，又共同構(gòu)成一幅田園風(fēng)光圖，創(chuàng)造出淡雅幽美的意境。再如“星河秋一雁，砧杵夜千家”（酬程延秋夜即事見贈(zèng)），給人的情趣和 詩味是濃醇、深長的。上句是視覺畫面一一夜空一只孤飛的雁，下句是聽 覺意象一一家萬戶的砧杵之聲，上下句的串聯(lián)迭合，不但鮮明準(zhǔn)確地描繪了 秋夜景色的典型特征，而且構(gòu)造了一幽怨凄清的意境。12、疊詞疊詞作用不外兩種：增強(qiáng)語言的韻律感或是起強(qiáng)調(diào)作用。楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。（