佛手湖妹島流動(dòng)空間

1、在日本這個(gè)男人的世界里，有一位近年來(lái)連續(xù)獲設(shè)計(jì)競(jìng)賽獎(jiǎng)而引人注目的年輕女建筑師。請(qǐng)看她的獲獎(jiǎng)歷史：1988年日本鹿島賞住宅杯競(jìng)賽入選(SD Review)；1989年?yáng)|京都建筑士會(huì)住宅建筑獎(jiǎng)特別獎(jiǎng)、吉岡獎(jiǎng)(新建筑特集、新人獎(jiǎng))、BL國(guó)際工業(yè)設(shè)計(jì)競(jìng)賽二等獎(jiǎng)；1990年日法文化會(huì)館設(shè)計(jì)競(jìng)賽佳作獎(jiǎng)、SD獎(jiǎng)(SD Review)；1991年那須野原協(xié)和會(huì)議設(shè)計(jì)競(jìng)賽二等獎(jiǎng)；1992年GID競(jìng)賽二等獎(jiǎng)、商環(huán)境設(shè)計(jì)競(jìng)賽二等獎(jiǎng)、JIA新人獎(jiǎng)(日本建筑士會(huì))；1994年第一次日本文化藝術(shù)助成金受獎(jiǎng)、1994年商環(huán)境設(shè)計(jì)獎(jiǎng)大獎(jiǎng)受獎(jiǎng)、94建筑獎(jiǎng)受獎(jiǎng)。這位女建筑師的名字叫妹島和世。 這位頻頻獲獎(jiǎng)的女建筑師是怎么樣的人物

2、，她是如何工作的，她對(duì)于建筑的思考又是怎樣的呢？ 妹島和世1956年生于茨城縣，1981年日本女子大學(xué)大學(xué)院碩士畢業(yè)后進(jìn)入伊東豐雄建筑事務(wù)所，一呆就是6年。之后，她步老師的足跡成立了自己的事務(wù)所。她為人謙和，凡事都看得很淡。對(duì)于自己的成功，她認(rèn)為當(dāng)時(shí)正趕上日本經(jīng)濟(jì)騰飛階段，工程較多，自己的運(yùn)氣較好。但是同樣處身于騰飛的時(shí)代，并不是每個(gè)人都能成功的。特別是維持和發(fā)展事務(wù)所的業(yè)務(wù)更要求有相當(dāng)?shù)膶?shí)力。她的成功是和她的智慧和努力分不開的。這從她的設(shè)計(jì)競(jìng)賽方案和她的工作態(tài)度可略見一斑。本文開頭提到了她連續(xù)獲獎(jiǎng)，其實(shí)這每一個(gè)獎(jiǎng)都凝聚著她的辛勤勞動(dòng)，事實(shí)上她把全部精力都用在了設(shè)計(jì)上。每天從早上工作到深夜0點(diǎn)

3、以后；為了設(shè)計(jì)她放棄了無(wú)數(shù)女孩子的嗜好。在日本這樣一個(gè)競(jìng)爭(zhēng)激烈的社會(huì)，對(duì)一個(gè)剛起步者，特別是對(duì)一個(gè)女建筑師來(lái)說(shuō)沒(méi)有任何寬容可言。不靠自己的努力，事務(wù)所會(huì)很快倒閉。她的事務(wù)所至今已成立了八年，她靠連續(xù)獲獎(jiǎng)所獲得的工程維持和發(fā)展了它。妹島和世對(duì)待每個(gè)作品都很認(rèn)真，每年她差不多只做一個(gè)工程，用她的話說(shuō)剛可以維持事務(wù)所的開支。但是她每設(shè)計(jì)一個(gè)作品都很成功，這種求穩(wěn)的設(shè)計(jì)態(tài)度也許對(duì)今天中國(guó)的設(shè)計(jì)者有一定啟示。在二十世紀(jì)九十年代，妹島和世著手進(jìn)行了名為SANAA的項(xiàng)目的設(shè)計(jì)。這一項(xiàng)目呈現(xiàn)出一種新的的建筑風(fēng)格。除了對(duì)結(jié)構(gòu)和設(shè)計(jì)的關(guān)注，妹島和世和她的同仁們開始對(duì)周圍生活群落、環(huán)境和客戶個(gè)人的需要投以關(guān)注。細(xì)致

4、的研究、直覺(jué)的感受構(gòu)成了SANAA的設(shè)計(jì)靈感。就此，他們?cè)O(shè)計(jì)的私人住宅擺脫了傳統(tǒng)的慣有模式，更準(zhǔn)確的說(shuō)，他們“打開”了建筑的設(shè)計(jì)程序，為各種不同情況的需求提供實(shí)際的、靈活多變的設(shè)計(jì)。 非堅(jiān)實(shí)的物質(zhì)比如玻璃，就是妹島和世和同仁們?cè)赟ANAA的設(shè)計(jì)中經(jīng)常采用的材料。他們運(yùn)用透明的物質(zhì)構(gòu)成交錯(cuò)的空間，把人們從對(duì)建筑空間的慣有體驗(yàn)和透視觀感中解放出來(lái)。這些由SANAA帶來(lái)的設(shè)計(jì)理念在年輕一代的建筑設(shè)計(jì)師中產(chǎn)生了巨大的沖擊?！傲鲃?dòng)空間”是妹島和世為CIPEA建筑展設(shè)計(jì)的一座藝術(shù)家工作室。這座小建筑位于CIPEA展區(qū)的核心區(qū)域，是一個(gè)微突入水面的半島。別墅的空間組織極其清晰，交通空間將分離的功能空間連接起

5、來(lái)。交通的部分是一個(gè)撐滿整個(gè)基地的卵形玻璃環(huán)行走廊，隨地形起伏并跨入水面，沿途七個(gè)大小不一的立方體分別是工作室（起居室）、臥室、客房、會(huì)議廳、泳池等功能房間。作品的設(shè)計(jì)理念一個(gè)交流的環(huán)行、封閉的環(huán)行走廊是唯一被明確限定的交通流線，沒(méi)有對(duì)于方位的暗示，通過(guò)走廊可以到達(dá)建筑的任何一處，全方位地觀賞周圍的風(fēng)光，將外部環(huán)境和建筑其他功能部分積聚在一起。除此之外，是游離于走廊和房間周圍的外部空間，同樣沒(méi)有對(duì)于路徑和行為的限定，蘊(yùn)涵著最大限度的多種可能。游離的體量和空間處理，微妙的空間限定，使之不露痕跡地成為展區(qū)松散和明確的焦點(diǎn)。妹島和世被日本評(píng)論界稱為是從小通過(guò)電視和錄相等媒體培養(yǎng)出來(lái)的一代建筑師，因而有著獨(dú)有的與前人不盡相同的對(duì)空間的認(rèn)識(shí)。她的作品讓人感受到其師伊東豐雄對(duì)她的影響。妹島和世承襲了伊東豐雄的輕快和飄逸，但又更進(jìn)一步增加了作品的浮游感，細(xì)膩、精致而富于女性氣息。她認(rèn)為建筑不應(yīng)該有一個(gè)固定的形式，而是因物而異、因時(shí)而異。妹島美學(xué)最重要的地方是，她多次試圖將普通的公共建筑營(yíng)造出供人冥想的空間，這是日本傳統(tǒng)文化中最為精華的部分。