118毛筆側(cè)鋒的用法

1、118毛筆側(cè)鋒的用法1、側(cè)鋒我在第十三課“墨法”中講過筆頭外表的劃分。毛筆筆頭可以分成三等分：上面是筆根，中間是筆腰，下面是筆鋒尖鋒側(cè)鋒。筆鋒尖頂就是尖鋒，周圍一圈就是側(cè)鋒。從垂直高度說，側(cè)鋒大約是筆頭下面的三分之一左右。書法所用的毛筆，是“心副式”，筆心的下端點(diǎn)是尖鋒，而側(cè)鋒用的是副毫。所以，尖鋒是一個(gè)點(diǎn)，側(cè)鋒是一個(gè)面。但是要注意，副毫比筆心要短一些，所以在筆心垂直的情況下，副毫是不接觸紙面的。要用副毫寫字，關(guān)鍵是筆心傾側(cè)或者彎曲。因?yàn)槊P是軟的，傾側(cè)后一用力也會(huì)彎曲。所以，筆心彎曲是使用副毫的主要原因。這就是筆心為帥，筆心指揮副毫，副毫跟從筆心。簡(jiǎn)言之：側(cè)鋒使用副毫來(lái)書寫；側(cè)鋒受筆心指揮，

2、筆心是關(guān)鍵；使用側(cè)鋒時(shí)，筆心經(jīng)常是彎曲的。2.筆心彎多少？這樣一來(lái)就引來(lái)兩個(gè)問題：一是筆心可以彎多少，二是向什么方向彎？1、筆心可以彎多少？筆心彎曲，副毫才能接觸紙面，稍微彎一點(diǎn)，我們稱為一分筆，彎多一點(diǎn)，就是二分筆。更多一點(diǎn)，就是三分筆。很明顯，用三分筆寫字，線條比較粗。一分筆比較細(xì)。從這張筆頭圖來(lái)看，一分筆在最下面，就是筆頭只彎一點(diǎn)點(diǎn)，到三分筆就把筆鋒部分全彎過來(lái)了。大約占整個(gè)筆頭的三分之一。鋒散換筆蹲為什么通常不用筆腰寫字呢？因?yàn)楣P心彎曲度越大，筆尖就越散，把筆腰部分都彎過來(lái)，勢(shì)必尖鋒散開，如果把筆根都按下去，那更是全部散開了。所以通常只彎到三分筆。如果你覺得三分筆還不夠粗，你應(yīng)該換用大

3、筆，而不是去彎筆腰。大筆的二分筆，可能已經(jīng)粗過小筆的三分了。蹲鋒。彎曲筆心的動(dòng)作，稱之為“蹲”，是九用之一。玉堂禁經(jīng)說：四曰蹲鋒，緩毫蹲節(jié)，輕重有準(zhǔn)是也，“一、乙”等用之。這句話宋人翰林密論說是王羲之講的。我來(lái)一句句給大家解釋。第一句：“四曰蹲鋒”，這是彎曲筆心的動(dòng)作。“蹲”有兩個(gè)意思，如果中軸原來(lái)是直的，現(xiàn)在蹲，就叫他彎一點(diǎn)；或者中軸原來(lái)已經(jīng)彎曲，現(xiàn)在蹲，就叫它更彎一點(diǎn)。總之，蹲，就是增加中軸彎曲度的動(dòng)作。說文解字說：“蹲，踞也?！笔裁词蔷崮?？古人席地而坐，臀部坐在腳跟上，如果是兩腿伸前，這就是踞坐。如史記記載高陽(yáng)酒徒酈食其去見劉邦，“沛公方踞床，使兩女子洗足”，就是這個(gè)姿勢(shì)。筆心彎曲，也會(huì)

4、導(dǎo)致尖鋒叉開，所以說“蹲”。第二句：“緩毫蹲節(jié)，輕重有準(zhǔn)是也?！惫?jié)就是關(guān)節(jié)點(diǎn)，在關(guān)節(jié)點(diǎn)上，往往要用到蹲這個(gè)動(dòng)作。但彎曲筆心會(huì)把筆鋒按開，所以提醒你做蹲的動(dòng)作，要緩，就是慢。“輕重有準(zhǔn)”，用力輕重要準(zhǔn)確。第三句：“一、乙等用之。”這是舉例子，所舉兩個(gè)字都很簡(jiǎn)單，正因?yàn)樽中魏?jiǎn)單，所以看節(jié)點(diǎn)容易。這些基本節(jié)點(diǎn)，今后會(huì)詳細(xì)分析。譬如“一”，起筆、收筆都有一個(gè)節(jié)點(diǎn)。你看起筆很輕，線條尖細(xì)，后來(lái)怎么變粗了呢？這就用到了蹲鋒。當(dāng)然還要用其他動(dòng)作，不止蹲鋒一種。線條粗細(xì)變化，跟蹲鋒這動(dòng)作很有關(guān)系。又如“乙”，也會(huì)用到蹲鋒。你可以看到它有明顯的節(jié)點(diǎn)。3.八面出鋒這就要說到非常重要的“八面鋒”了。解決“筆心向什么

5、方向彎？”的問題。尖鋒是一點(diǎn)，側(cè)鋒是一周。理論上筆心可以向一周的任何方向彎曲。通常我們說“四面八方”，四面是前后左右，再加上“前左、前右、后左、后右”，就成了八方。古人說到四面八方，是用八卦來(lái)表示的。對(duì)于八卦的方位，現(xiàn)代人已經(jīng)很陌生了。我給你來(lái)一段前人講書法，清代包世臣這樣說：“始艮終乾者，非指全字，乃一筆中自備八方也。后人作書，皆仰筆尖鋒，鋒尖處巽也。筆仰則鋒在畫之陽(yáng)，其陰不過副毫濡墨，以成畫形，故至坤則鋒止。”你懂不懂？用八卦表示方位，不是好辦法。普通人比較熟悉的方位，還有東南西北，但用到書法上，也不方便。譬如我把包世臣的意思轉(zhuǎn)一下：“在西北下筆，到東北收筆，如果筆尖在北方，則南方只有副毫

6、”，你懂不懂，我都覺得暈。我想，現(xiàn)代表示方位最簡(jiǎn)單的方式，就是用一個(gè)數(shù)字盤?，F(xiàn)在手機(jī)很普遍，手機(jī)撥號(hào)的數(shù)字盤，大家都很熟悉。這等于是一個(gè)九宮格，四面八方各有一個(gè)數(shù)字。每個(gè)數(shù)字各表示一個(gè)方向。中間的5，就表示不偏不側(cè)，那就是正鋒的位置。當(dāng)我們執(zhí)住筆管，使中軸垂直于紙面，這就是5號(hào)位置。當(dāng)我們運(yùn)動(dòng)筆管，簡(jiǎn)略地說，有八個(gè)方向。這就是八面出鋒。筆鋒走6號(hào)方向，往往是寫一橫，筆鋒走8號(hào)方向，就可以寫一豎。筆鋒走7號(hào)方向，寫出來(lái)就是寫一撇。筆鋒走9號(hào)方向，不用多說，那就是一捺。我提醒大家，漢字四大筆畫橫豎撇捺，就是6789四個(gè)方位。上面還有1234個(gè)方向，基本上都是鉤。王羲之快雪時(shí)晴貼的“力”字，那個(gè)鉤，

7、方向就是1號(hào)位。褚遂良陰符經(jīng)的“九”字，最后的鉤是向上的，2號(hào)位。智永真草千字文的“衣”字，中間這一豎筆有個(gè)鉤，三號(hào)位。智永寫的“子”，最后有個(gè)鉤，這是平托鉤，先要向4號(hào)位走一小段路，最后才收鋒。清代王澍論書賸語(yǔ)說：“筆至八面出鋒，斯施無(wú)不當(dāng)矣?！本褪钦f你能八面出鋒，寫起來(lái)就沒有不適當(dāng)?shù)膭?dòng)作了。清代王澍論書賸語(yǔ)說：“筆至八面出鋒，其施無(wú)不當(dāng)矣?！本褪钦f，你能八面出鋒，寫起來(lái)就沒有什么不妥當(dāng)?shù)膭?dòng)作了。清代蔣和書法正宗筆法精解說：“運(yùn)筆之法，斜正上下，平側(cè)偃仰，八面出鋒，始筋肉內(nèi)含，精神外露，風(fēng)采煥發(fā)有神?！彼@一段話，本來(lái)是贊揚(yáng)唐宋碑刻用筆之精妙。唐宋書法家八面出鋒，所以風(fēng)采煥發(fā)。簡(jiǎn)言之側(cè)鋒有一

8、分筆、二分筆、三分筆，取決于筆心的彎曲度。筆心可以向四面八方彎曲，這就是八面出鋒。4.臨貼注意當(dāng)我們臨貼的時(shí)候，如果是側(cè)鋒線條，要注意兩點(diǎn)：一是注意粗細(xì)，幾分筆；二是注意方位，向什么方向走。褚遂良陰符經(jīng)中“之”字，一分筆、二分筆、三分筆，都用到了，線條變化自然，最后一捺雄鍵有力，也就是說，作者把一枝毛筆的性能，充分發(fā)揮出來(lái)了。褚遂良陰符經(jīng)中“天”字也是，你看一撇，開始是一分筆，然后轉(zhuǎn)為二分筆，最后一捺三分筆，毛筆起倒明顯，轉(zhuǎn)換自然。運(yùn)腕熟練，腕力強(qiáng)大?？促N的時(shí)候，先看他用筆的特征。譬如趙孟頫妙嚴(yán)寺記，一望而知，線條粗細(xì)變化不大，有沒有用到三分筆呢？沒有。從頭到尾粗細(xì)差不多，基本上就是二分筆寫的

9、。這是乾隆皇帝抄經(jīng)，大致只用了一分筆?？雌饋?lái)有點(diǎn)像鋼筆字，線條沒有變化。清代的館閣體往往如此。王羲之就不同了，這是王羲之喪亂貼，現(xiàn)在日本，用筆干凈利落，粗細(xì)變化極大，交替出現(xiàn)。但安排從容，節(jié)奏清楚。除了粗細(xì)，還要注意方向。像剛才陰符經(jīng)這個(gè)“天”字，一共四筆，行筆的方向，就是6679。練習(xí)：今天的練習(xí)，就是側(cè)鋒的用法。首先是一、二、三分筆的練習(xí)。一分筆，你毛筆下筆以后，先蹲，然后向右走，最后收筆。看，毛筆側(cè)一點(diǎn)，下紙后蹲，然后向右拉過去，向左收筆。二分筆，二分筆側(cè)一點(diǎn)，下筆以后按重一點(diǎn)，手向右拉過去，手向左收鋒。三分筆，一樣！側(cè)一點(diǎn)，重重地按下去，把筆頭重重地按下去，然后拉過去，好，手向左，收鋒。收鋒要收到毛筆仍然筆心是直的，就可以了。那么我們來(lái)看看這線條，一根比一根粗，就是一分、二分、三分。好，看看下圖，一根比一根粗，一分筆、二分筆、三分筆。第二個(gè)練習(xí)，先把毛筆放在正鋒的位置，然后向八面鋒練習(xí)一下。6號(hào)回過來(lái)，這是8號(hào)、7號(hào)、9號(hào)、4號(hào)、1號(hào)、2號(hào)、3號(hào)。練習(xí)向各個(gè)方向走，其中6、7、