從功放合格看瞬態(tài)響應和聲場感受

1、從功放合格看瞬態(tài)響應和聲場感受一臺功放是否有好的表現，需要考究很多方面，最基礎所有人都能一耳朵分 辨的，如回放聲音的亮度清晰度層次感等，如果這幾個特性都沒做好的話那 下面的內容貌似也沒多大閱讀意義了。不過要是上面三項都OK 了，那我們接著 看下文。往往我們在查閱有關功放產品評測或者感受的時候，經常看到大神 們提及如瞬態(tài)響應或者是聲場感受等抽象但我們很多人都很生疏的”專 業(yè)”名詞，哪怕我們馬上去問度娘惡補這些詞匯表達什么鬼的時候，卻又出現一 大堆更抽象更復雜的運算公式和從未聽說過的單位名詞，兩個不怎么常見但又非 常重要的指標瞬態(tài)響應和聲場感受 瞬態(tài)響應峭度時間ABC圖一也稱動態(tài)響應或情態(tài)響應,指

2、系統(tǒng)在某一典型信號輸入作用下，其系統(tǒng)輸出 從初始狀態(tài)到穩(wěn)定狀態(tài)的變化過程。瞬態(tài)響應瞬態(tài)響應好的器材應當是信號一 來就立即響應，信號一停就戛然而止，絕不拖泥帶水。這是一個與時間有著緊密 關系的概念，它是指聲音信號強度突變。上圖是一張瞬態(tài)示意圖，從中可以看出， 時間A到時間B，信號強度是大幅提升的，信號強度提升也意味著末端設備的輸 出功率的提升，而我們能聽到一個本來相對小聲的聲音突然變得很大。這種在極 端的時間內，前后聲音表現的巨大反差便可以稱之為瞬態(tài)表現。下圖明顯不同的是，時間A到B的提升幅度慢了很多，因此在回放設備回 放當中，聲音的變化不會來得像上圖那么“突然。圖二在發(fā)燒唱片中，打擊樂器尤其是

3、鼓樂和大場面的交響樂中，領奏到合奏的過 渡部分，往往都是瞬態(tài)很快，這類型的信號，對于很多末端設備來說，是很難百但在數字信號當中（一般就是指CD唱片），由靜音立刻變成滿信號都是容 易的，測試音響瞬態(tài)響應時用這種方法最能表現效果。有意思的是，設備只有能 夠較好表現瞬態(tài)信號，才能評價瞬態(tài)響應不錯。而音響端設備對瞬態(tài)響應有 重大影響的主要有DSP、揚聲器（喇叭）和電源（變壓器）等。不過我們不能忽略很重要的一點，揚聲器才是瞬態(tài)響應的最趣頸，要得到 瞬態(tài)響應好的評價，揚聲器振膜需要做到快速到位的響應，這對揚聲器的控 制力是非?？量痰囊?。而保證控制力的手段就是增加磁容量：一個途徑是增加 磁密度，例如使用稀

4、土磁體，稀土磁體（如釹硼磁）是鐵氧磁體磁密度的714 倍；另一個途徑是增加碳容積，比如說可以加大磁鋼。但僅僅這樣還是不夠“瞬態(tài)響應好”還需要大功率功放和大功率電源支持， 信號迅速提升的剎那，峰值功率可能會是平均功率的數倍甚至十余倍，因此有經 驗的人會給一個中功率音箱配一個幾百瓦的功放來讓聲音表現做到快速變化，最 重要原因就是瞬態(tài)響應。聲場感受新手可能對聲場的概念比較抽象，那我們舉一個例子場新手可能對聲場的概念比較抽象，那我們舉一個例子場，相同尺寸的照片，即便是拍攝同一景物，才用同一角度，但焦距不同，我們所感受到的定 然不同。這就是不同視場的表現。當然視場是可見的，眼睛看到的東西很容易轉化成大腦

5、的意識，簡單說就是很容易理解就對了。但聲場是不可見的，就像磁場一般，不同的是，磁場得借助 工具來感知，而聲場用耳朵就可以直接感受。聲音在空氣中的傳播速度是基本是314m/s （空氣的濕度和密度變化略有不同）。在自然界的環(huán)境中，音速值是相對穩(wěn)定，延遲的時間差能反應出空間大小 （我們可以通過回聲來計算距離）。延遲越久給人聲場更大的錯覺，因此產 生聲場大小之說。受房間大小影響音箱回放的聲音經過墻面反射傳達到耳朵時， 已經產生了延時。延時可以自然產生，也可以通過一些手段模擬產生。例如通過電腦的DirectSound、A3D、EAX和一些DSP插件，通過電腦模擬處理加入延遲來模擬”房 屋、“石頭屋子”、

6、“音樂大廳等不同的聲場（當然也有人說這些聲場不夠 真實）。延時是影響聲場最重要的因素，只要模擬的延時不能讓人覺得“虛假”， 要讓人在大腦中產生場景符合現實。*并入DtasciiC Graphics|jH;t3D(j.D)| 4咫百口立即桎式典口DtasciiC Graphics年;口工廿D11口XUT6 R-邙口口 61HLSL值切JEJD5 口 巨EstooEhd 門 田 1-|DLtifr0Hriti 玷(3 即一*的的嶼處 MD I-|KACT(g.0c 2fl0fi , 一文鳧訕琥華比300&刀內|汩即虱即伊0c加OS司jtAF口 旨.口c 口00工11) * 乂gF口FK 慳.0-建

7、姬 密比oclset 和 WhJirewW AP代告T 口正比1。一 T DmjkIX 威出, 的網去轉人分出月 DifttShow(5 0)持入;卷入Wifidows平舍T SDK (9.0c 幽川金一逼逐遜國度I 口國史凱相腕。0屋-EhHct犯保留捷式仁.口)中鬲由 Tjanifarm P S J聲場和音箱擺位有密切關系，將兩個箱子擺放到一起時，聲場表現肯定糟糕。人耳對120Hz以下的低頻沒有太強的方向感，但對于120Hz以上頻率的聲音是能聽出方向的，因此將音箱拉開距離能讓我們感受到明顯的立體感，聲場就會建立起來。功放立體聲分離度的好壞，也對聲場的建立有幫助，如果我們將音箱進一步拉開5米或10米，是不是聲場會變得更寬闊呢？結果是否定的，制踝用舞臺音標 因為聲音在空氣中傳播會衰減，相隔太遠的音箱無法形成足夠響度的聲音疊加，會讓人覺音箱彼此之間是獨立的，無法形成聲場。另外，聲場不是二維的，而是三維的，具有高度寬度深度，這和聲音的頻率 有關。例如很多古箏曲，會給人飄逸的感覺，一些明亮的女聲，也會被冠以天 使之音，這些形容都是屬于上位聲場的，而深沉的男聲、連綿的低頻會讓人覺 得聲場靠下，形容低音，喜歡在前面加個重字重低音，但聲音是沒有 重量的，只是較低的頻率能給人這種感覺。聲場也具有深度，這個則和聲音的層 次有關，如果