立體構(gòu)成概論

1、一 、立 體 構(gòu) 成 涵 義 1 以抽象的形式語言去表現(xiàn)2 以幾何形塊塑造三維立體造型3 以點(diǎn)線面最基本元素塑造形像4 運(yùn)用綜合材料、加工把握造型5 從造型審美向觀念設(shè)計(jì)拓展 二、立 體 構(gòu) 成 的 起 源 二、立 體 構(gòu) 成 的 起 源 1 德國(guó)包浩斯學(xué)院創(chuàng)辦 2 現(xiàn)代藝術(shù)流派形成 3 視知覺理論發(fā)展提高 4 古典雕塑達(dá)到頂峰 5 人的求新變異反叛天性 6 卓越的抽象藝術(shù)師資隊(duì)伍 原始主義、 立體主義 未來主義、 構(gòu)成主義 達(dá)達(dá)主義、 風(fēng)格主義 原始藝術(shù) 單純簡(jiǎn)潔的形象符號(hào)，彈性拓樸同胚異象，神秘感，野趣。 布朗庫西 對(duì)傳統(tǒng)的革新朝逆向轉(zhuǎn)化， 簡(jiǎn)化表面的凹凸，力求平整， 規(guī)整到一個(gè)基本的長(zhǎng)方

2、形中。 （圖例：吻）具有原始藝術(shù)隔 世之感。 從純美學(xué)的表現(xiàn)出發(fā)，幾何形 體的反復(fù)應(yīng)用，具有特殊的視 覺傳遞功能 重復(fù)性。 賈戈梅蒂 兩口子 勺匙女人 2 立體主義 (cubism)來自于方塊風(fēng)格幾何學(xué)模式， 追求體積、量感，抽象的空間，拼湊形式。立體主義的雕塑構(gòu)成形式受原始藝術(shù)的影響畢加索 為尋求立體造型語言，他試圖從非 洲木雕原始藝術(shù)中吸取養(yǎng)料，用幾 何形體的表現(xiàn)方式。采用木、鐵、 紙片、繩子以及拾來的廢品材料自 由組合，拼湊裝配對(duì)象。 未來主義波丘尼贊美機(jī)械世界，而且在革命和戰(zhàn)爭(zhēng)中看到社會(huì)的理性，探索機(jī)械化現(xiàn)代工業(yè)技術(shù)以及速度的美構(gòu)成主義 塔特林 從立體主義拼帖轉(zhuǎn)化成三度的點(diǎn)線面抽象構(gòu)成

3、。作品第三國(guó)際紀(jì)念碑是一個(gè)金屬的螺旋式框架，成一個(gè)角度傾斜，環(huán)繞著一個(gè)圓柱。以工業(yè)材料為造型媒 體，探索新的雕塑空間。追求機(jī)械美學(xué)。 羅德琴柯 懸吊的構(gòu)成是一個(gè)鳥窩式的圓環(huán)交叉構(gòu)成，在流動(dòng)的空氣中，圓環(huán)可以緩緩活動(dòng)。 構(gòu)成頭像用一片片紙板或薄金屬片把頭部的體粱轉(zhuǎn)變成線條和平面的輪廓，框起一個(gè)幾何型 的空虛部分。 達(dá)達(dá)主義 杜尚 達(dá)達(dá)的精神是對(duì)極端受限制的文化的反抗和吶喊，對(duì)司空見慣的物體異常并置排列，重新組織形態(tài)。兩項(xiàng)重要的革新： 1 使用現(xiàn)成品2 活動(dòng)雕塑挑戰(zhàn)傳統(tǒng)藝術(shù)觀念， 挑戰(zhàn)藝術(shù)家自我意識(shí)， 挑戰(zhàn)藝術(shù)自身的狀態(tài) 和批評(píng)的標(biāo)準(zhǔn)以及觀 眾對(duì)于藝術(shù)的心理期待 風(fēng)格主義凡 杜斯堡萬同格羅強(qiáng)調(diào)幾何

4、形抽象和簡(jiǎn)化，以數(shù)學(xué)式結(jié)構(gòu)直線，橫線與斜線去追求純粹性必然性和規(guī)律性。一、立體構(gòu)成與現(xiàn)代雕塑關(guān)系 1 超現(xiàn)實(shí)主義 神秘的詩歌，夢(mèng)中的世界與弗洛伊德的潛意識(shí)某種聯(lián)想形式的超現(xiàn)實(shí)性聯(lián)系，確信夢(mèng)幻萬能沒有五官表情朦朧狀態(tài)。亨利 摩爾 將古典造型轉(zhuǎn)化為原始藝術(shù)造型。融合立體主義、 抽象主義和超現(xiàn)實(shí)主義的 朦朧狀態(tài)形體夸張 增大減少 結(jié)構(gòu)的體積量感 彈性拓?fù)渥兓?挖孔打洞，尋求空間 裂變畢加索公牛頭是歐洲最早的 “ 廢物回收運(yùn)動(dòng) ” 的一 件作品。用自行車座 和車把組合而成。 “ 花園中的婦女 ” 自由 式構(gòu)成。植物的形體 以及用彎曲的線條和 有機(jī)形狀的金屬板制 作而成。賈戈梅蒂 2 集合藝術(shù) 將日常物

5、體現(xiàn)成品或是機(jī) 器零件組合在一起，表現(xiàn) 形式的美感，情緒的聯(lián)想。路易斯 內(nèi)維爾森的作品集 合的是過去時(shí)代的回音， 是人們?nèi)噪y以忘懷的記 憶。無論他的雕塑作品還 是拼帖作品，都像我們展 示著另一種生活 一種 不可琢磨的力量。3 抽象表現(xiàn)主義 塞扎爾 巴爾契尼 擠 壓 表 現(xiàn) 的 是 純 點(diǎn) 線 面 的 構(gòu) 成 形 式 和 洶 涌 澎 4 動(dòng)態(tài)藝術(shù) 讓 坦蓋利 反映新的機(jī)械運(yùn)動(dòng)形式。工業(yè)的文 明創(chuàng)造出新的生產(chǎn)力，同時(shí)也創(chuàng)造 出新的速度、空間和運(yùn)動(dòng)方式。再 次掀起機(jī)器化構(gòu)成。 動(dòng)態(tài)雕塑不僅使用 風(fēng)力、電力，還使 用光線變化和磁力 的變化。5 波普藝術(shù) 克拉斯 奧登伯格阿倫 瓊斯 反叛抽象藝術(shù)中自我概

6、念，提倡商業(yè) 文化和大眾文化。波普藝術(shù)的核心是復(fù)制，將日常生活中的產(chǎn)品放大。 波普藝術(shù)的復(fù)制概念讓人想起了現(xiàn)成 品的使用。以及所造成的聯(lián)想作用。 由于波普藝術(shù)和達(dá)達(dá)藝術(shù)的這種關(guān) 系，也有人稱之為 “ 新達(dá)達(dá)藝術(shù) ” 。 6 極少主義 極少主義對(duì)于形式和哲理之 間的聯(lián)系導(dǎo)致了它們之間的 作品大部分是各種體積的排 列和組合。從視覺上看，充 滿著直線線條和曲線線條的 趣味。極少主義是美術(shù)上的 又一次革命。羅伯特 史密森 波依斯 一是擴(kuò)張藝術(shù)觀念， 按照藝術(shù)創(chuàng)造力的方 式來進(jìn)行社會(huì)活動(dòng)和 社會(huì)秩序。二是社會(huì)雕塑的概 念，所有人的思想行 為的出現(xiàn)，都是 雕 塑 的過程。 羅伯特 史密森 邁 克 爾 海 澤 克里斯托 1 貧困藝術(shù) 開朗基羅 皮斯托萊托 通常選擇的是貧困的日用材 料。在圖像表面看來骯臟、 粗鄙之下內(nèi)容卻充滿著藝術(shù) 特有的詩意和高貴的氣質(zhì)， 使藝術(shù)成為一種政治詩學(xué)。 燃燒的玫瑰表現(xiàn)出意大 利的紛亂復(fù)雜，充滿流血戰(zhàn)