《愛恨一線牽》電影與小說的比較

1、?愛恨一線牽?電影與小說的比較美國影片 ?愛恨一線牽?(Hateship，Loveship)于 2022 年 9 月在多倫多電影節(jié)上首映，2022 年 4月在美國正式上映。該片改編自 2022 年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者加拿大著名短篇小說大師愛麗絲門羅的短篇小說 ?恨，友誼，追求，愛情，婚姻?，同名小說集的開篇之作。門羅的作品多以城郊小鎮(zhèn)平凡女子的平凡生活為主題，從女性視角用平淡樸實(shí)的文字講述普通女性的日常生活，愛情、婚姻、家庭等社會(huì)問題。在這部電影中，冷靜而抑制的表達(dá)、平淡的日常生活、錯(cuò)亂的回憶無不是門羅風(fēng)格的表達(dá)。該片根本忠于原著，以細(xì)膩的鏡頭表達(dá)了小說的主題，根本展現(xiàn)了門羅簡約樸實(shí)的風(fēng)格。一、

2、角色與人物形象的設(shè)置門羅小說的主人公大多相貌平平，在瑣碎的日常生活中迷茫、惆悵、掙扎，但是他們具有一定的自我意識(shí)，理解自己想要的生活并且渴望改變現(xiàn)狀。主人公喬安娜是一名保姆，相貌普通，對(duì)待生活態(tài)度堅(jiān)韌，嚴(yán)格控制自己的情緒與言行。該角色的扮演者克里斯汀韋格一改往日的喜劇風(fēng)格，在該片中抑制情緒，喜怒哀樂不輕易顯露，甚至面無表情，她對(duì)于該角色的詮釋恰如其分。當(dāng)她面對(duì)突然辭世的維麗茨太太沉著不迫地為她更衣; 當(dāng)她得知肯波德魯并未給她寫過一封情書，她保持沉默，和肯沒有語言交流，只是拼命地擦洗地板和清理房間，試圖用繁忙發(fā)泄自己的憤怒和慚愧; 當(dāng)她不動(dòng)聲色地趕走肯的吸毒女友，嘴角上揚(yáng)露出別人不易覺察的微笑;

3、 當(dāng)她第一次在圖書館發(fā)送電子郵件時(shí)不知道何為密碼，面露為難，等等，通過諸多小細(xì)節(jié)，韋格將平凡而堅(jiān)韌的喬安娜生動(dòng)地展示在觀眾面前。男主人公肯波德魯在小說中描繪不多，喬安娜從麥考利先生的口中得知肯是一個(gè)相貌堂堂、花言巧語的飛行員，欺騙了他的女兒。當(dāng)喬安娜帶來他的家具時(shí)，病中昏睡的肯波德魯和喬安娜的交流甚少。小說結(jié)尾對(duì)于他的描繪也只有寥寥數(shù)語?？傊≌f中門羅對(duì)于肯波德魯?shù)目坍嬌踔辽儆谝恋辖z。而在影片中，肯的戲份被增加，形象也與小說大不一樣。他不僅坐過牢還吸毒成癮，在一次酒駕中出了車禍，妻子當(dāng)場死亡。因此他和岳父及女兒關(guān)系疏離，尤其是岳父對(duì)他有淡淡的恨意。他有一個(gè)吸毒的女友，住處一片狼藉，貧困潦倒的

4、他甚至偷喬安娜的錢去吸毒。所有的情節(jié)只是為了突出刻畫肯波德魯壞男人的形象，與他的迷途知返以及他和喬安娜的愛情與美滿婚姻形成反差，加強(qiáng)戲劇沖突。影片根本保持了小說中大部分的人物角色，同時(shí)也增加了小說中沒有的人物，例如，肯的吸毒女友、伊迪絲的男朋友、銀行職員艾琳等。其中，電影重點(diǎn)刻畫了銀行職員艾琳，她不僅告訴麥考利先生喬安娜從賬戶上取走大筆現(xiàn)金，還對(duì)喪失古董家具和遭到保姆背叛的麥考利先生深表同情。失去妻子和女兒倍感孤獨(dú)的麥考利邀請(qǐng)她共進(jìn)午餐，兩人共譜溫馨的黃昏戀曲。二、情節(jié)改編影片開頭，昏暗的房間里床上躺著奄奄一息的老人，喬安娜走進(jìn)房間，拉開窗簾。當(dāng)她準(zhǔn)備給老人喂早餐的時(shí)候，她發(fā)現(xiàn)老人已經(jīng)去世了。

5、她呆坐了一會(huì)兒，然后拔去老人身上的醫(yī)療器械，一絲不茍地熨燙老人生前想要穿的藍(lán)色裙子。溫順地給她換上，一切拾掇完畢后沉著地接通殯儀館的 。這一幕在小說中并不存在，原著中僅提到幾個(gè)星期前，喬安娜把維麗茨太太給她的全部遺產(chǎn)轉(zhuǎn)到她的銀行賬戶上了，加上她攢下來的錢這一幕使觀眾對(duì)喬安娜有了初步印象，她面對(duì)死亡異常冷靜，做事有條不紊，忠于自己的工作職責(zé)。門羅在小說開頭大篇幅描繪喬安娜用火車托運(yùn)家具和在 時(shí)髦服裝買禮服的過程。她渴望買下精致豪華的套裝，憧憬和肯波德魯?shù)某醮我娒?，想象著在婚禮上穿上它。 她的臉又紅又熱，她一生中從來沒有過這種靠穿著進(jìn)步個(gè)人形象的愚蠢感覺。作者筆下的重要場景在電影中鏡頭不多，開篇托

6、運(yùn)家具的情節(jié)被導(dǎo)演更換為喬安娜照顧維麗茨太太的臨終情景。小說中幼年失去母親的薩比莎是一個(gè)叛逆的少女，與祖父和父親關(guān)系疏遠(yuǎn)，和朋友伊迪絲在一起時(shí)滿嘴粗話。在祖父的葬禮上，薩比莎和姨媽一起來，戴著黑色帽子，不主動(dòng)和人講話。影片中，薩比莎雖然不愿意和祖父與父親交流，但是內(nèi)心渴望家庭的溫暖。爸爸短暫分開買午餐的時(shí)候，她露出焦慮的表情，得知爸爸和喬安娜的戀情時(shí)勃然大怒，回絕和喬安娜交流。當(dāng)爸爸邀請(qǐng)她假期去芝加哥和他同住的時(shí)候，她立即拾掇行李。后來她和喬安娜的關(guān)系漸漸緩和，喬安娜帶著兒子出席了薩比莎的畢業(yè)典禮。小說中，喬安娜并不知道那些信是別人代寫的，這份愛情到最后仍是喬安娜的夢(mèng)想。然而影片迎合觀眾喜歡喜

7、劇結(jié)局的心理，呈現(xiàn)了生活的美妙。電影的后半部分令人溫暖，肯戒掉毒癮積極上進(jìn)，祖父找到了伴侶，喬安娜一家其樂融融。三、敘事上的差異首先，敘事媒介不同。在文學(xué)上，作家充分發(fā)揮自己的想象，任其天馬行空，逐步構(gòu)思出人物和故事情節(jié)，最終借助語言文字這一媒介將其呈現(xiàn)出來。讀者利用自身的文學(xué)素養(yǎng)，閱讀作品，激發(fā)自己的想象，試圖通過文字去感知作家，理解創(chuàng)作意圖。不同經(jīng)歷的讀者，不同時(shí)代的讀者對(duì)于同一部作品會(huì)有不同的理解。電影作品那么以影像為媒介，通過聲音與畫面的組合與排列表達(dá)主題。導(dǎo)演的意圖、演員的表演、鏡頭拍攝視角、剪輯、背景音樂無不影響著觀眾對(duì)于角色和主題的理解。 ?恨，友誼，追求，愛情，婚姻?這篇小說秉

8、承門羅一貫的樸實(shí)平淡風(fēng)格，字里行間透出淡然而溫暖的感覺。讀者可以任由自己去想象喬安娜初次讀到情書的興奮，小店試裝時(shí)對(duì)婚禮的期待，然而門羅的這種風(fēng)格在影片中很難用鏡頭呈現(xiàn)。平靜緩慢的節(jié)奏容易讓觀眾感覺乏味沉悶，對(duì)影片失去興趣和耐心。盡管影片節(jié)奏緩慢，導(dǎo)演參加了出人意料的情節(jié)。其次，文學(xué)作品和電影作品的敘事功能不盡一樣。小說的主要功能就是敘事，一部作品中往往會(huì)有多種敘事手法并存，作家可以使用不同的人稱、口吻、角度表達(dá)故事。作家不受時(shí)間和空間的限制，筆尖文字可以和作家的思緒一起翱翔，自由地在不同地點(diǎn)不同時(shí)間穿梭變換。門羅在?恨，友誼，追求，愛情，婚姻?中采用多種敘事方式，嫻熟地使用時(shí)空轉(zhuǎn)換，將記憶和

9、現(xiàn)實(shí)重新組合，運(yùn)用倒敘、插敘等寫作手法詮釋了喬安娜的經(jīng)歷和心理變化。小說中，門羅從不同的視角講述故事。開篇詳細(xì)描寫了女人托運(yùn)家具的過程，一個(gè)額頭突出長滿雀斑一頭紅色卷發(fā)的女人走進(jìn)火車站，打聽托運(yùn)家具的事。然后展示了去火車站之前她給肯郵寄的第一封信，進(jìn)而提醒她托運(yùn)家具的原委。敘事空間從火車站到服裝店再到麥考利先生的家。接下來，門羅的描寫集中在麥考利先生身上，當(dāng)他從喬安娜留給他的信中得知她托運(yùn)了家具投奔他的女婿從文字中讀者能體會(huì)到麥考利憤怒煩躁的情緒。由此可見，表達(dá)者無所不知，從第三者的角度全方位講述故事的來龍去脈，既知道人物外部活動(dòng)又理解其內(nèi)心想法。與文學(xué)作品相比，電影的敘事功能局限較大?？v使有再多的旁白和對(duì)話，電影也無法像小說文字一樣細(xì)膩地刻畫人物的內(nèi)心世界。電影作品往往以空間為主導(dǎo)，時(shí)間變化和歲月變遷必須通過空間畫面來表現(xiàn)。假設(shè)一部影片使用較多的敘事手法，觀眾就會(huì)處于混亂中，無法理解影片要表達(dá)的內(nèi)容。正是基于這些原因，小說改編成電影劇本很難做到完全忠于原著，只能把小說的主題精神、構(gòu)造和部分?jǐn)⑹鹿δ苡靡环N對(duì)等的方法創(chuàng)造出來，以不同的視覺形式來照應(yīng)原來的小說語言形式。影片 ?愛恨一線牽?與小說文本相比，敘事手法更加簡單明了。電影并未像小說那樣使用倒敘和插敘的手法，而是按照故事發(fā)生的先后順序娓娓道來，即最常用的順序敘事手法。影片 ?愛恨一線牽?在主題和