展苞初放的唐五代詞教案

1、展苞初放的唐五代詞 學習目標：1明白詞作為一種文學體裁樣式的起源和進展以及唐五代詞在詞史上的意義和位置；2通過對溫庭筠、韋莊詞的鑒賞,初步明白花間詞的藝術(shù)風格；3通過對馮延巳、李 璟、李煜詞的鑒賞,初步明白南唐詞的藝術(shù)特色；專題導語：唐五代是詞萌芽、成熟而進展的重要階段；以溫庭筠、韋莊為代表的花間詞派,奠定了文人詞漂亮香艷、婉約柔媚的風格類型和美學風采；而李 璟和李煜就以其文靜的詞風來 表現(xiàn)深廣的憂慮意識,特殊是李煜,亡國之悲的人生經(jīng)受,樸實的語言和杰出的白描功 夫,大大拓展了詞的藝術(shù)境域,開掘了詞的抒情深度；學習本專題,除反復(fù)誦讀、認真涵詠外,仍要留意對詞中警策之句的懂得,把握詞的 不同抒情

2、方式及其不同的藝術(shù)成效；學習菩第一課時花間詞派薩 蠻 小山重疊金明滅一、詞人名片溫庭筠 ？ 866,本名岐,字飛卿,太原今山西太原 人；政治上一生不滿意,官止國子助教；少負才名,然屢試不第；又好譏笑權(quán)貴,多犯忌諱,因而長期抑郁,終生不得 志；他熟知音律,熟識詞調(diào),在詞的格律形式上,起了規(guī)范化的作用；其詞題材較狹窄,多紅香翠軟,開“ 花間詞” 派香艷之風；有些詞在意境的制造上,表現(xiàn)了他杰出的才能；他善于挑選富有特點的景物構(gòu)成藝術(shù)境域,表現(xiàn)人物情思,文筆含 蓄,耐人尋味；詩與李商隱齊名,人稱“ 溫李” ；詞與韋莊齊名,人稱“ 溫韋” ；原有 集,已散佚,后人輯有溫庭筠詩集、金荃詞；溫庭筠是文人中第

3、一個大量寫詞的人,為“ 花間詞派” 的先導,對詞的進展有很大影響；溫詞意象綿密,風格以秾麗為主,二、文題背景花間集收其詞六十六首；1溫庭筠的代表作菩薩蠻十四首,是詞史上的豐碑；這是第一首,是花間集的開 篇之作；菩薩蠻,唐教坊曲名；2花間詞派 所謂“ 花間詞派” ,因后蜀趙崇祚編輯的花間集得名；所選的18 個作者中,溫庭筠、皇甫松為晚唐人,其余多數(shù)為五代西蜀文人包括流寓、游宦者；花間詞派的形成,自有溫庭筠的開山作用,但衍為流派,風行一時,就仍有它更深刻 的社會政治和文學緣由；晚唐時局動蕩,五代西蜀茍安,君臣醉生夢死,狎妓宴飲,耽于 聲色犬馬；花間詞正是這種頹靡世風的產(chǎn)物；晚唐五代詩人的心態(tài),已由

4、拯世濟時轉(zhuǎn)為綺 思艷情,而他們的才力在中唐詩歌的富強進展之后,也不足以標新立異,于是把審美樂趣由社會人生轉(zhuǎn)向歌舞宴樂,專以深細婉曲的筆調(diào),濃重艷麗的顏色寫官能感受、內(nèi)心體 驗；而李賀、李商隱、溫庭筠、韓偓等人的部分詩歌,又在題材和表現(xiàn)手法上為花間詞的創(chuàng)作供應(yīng)了借鑒；詞在晚唐五代便成了文人填寫的、供君臣宴樂之間歌伎樂工演唱的曲 子；這就打算了花間詞的題材和風格,以“ 綺羅香澤” 為主；在花間集中成就能與溫庭筠比肩、而風格有所不同的是韋莊；三、品讀鑒賞1找出這首詞的物象,從作品的形象中體會到了抒情女主人公什么樣的情懷？襦”篇中 “ 小山 ”、“ 鬢云 ” 、 “ 香腮 ” 、“蛾眉 ” 、“ 花

5、” 、“ 鏡” 、 “ 面” 、“ 繡羅、“ 金鷓鴣 ”等意象,塑造一個錯彩鏤金,精艷絕人的女子形象,從 “ 懶” 、“ 遲 ”的動作中輕輕透出,不經(jīng)意地又從她 的女子；“ 雙雙金鷓鴣 ” 的衣飾圖案中淡淡映現(xiàn)一個孤獨孤寂2這首詞上片的“ 懶” 、“ 弄” 、“ 遲” 三字含義豐富,請分析；2“ 懶” 字既表現(xiàn)了女主人公懶洋洋起床的嬌慵狀態(tài),又表達出她此時此刻迷惘如失的情態(tài)； “ 弄 ” 即反復(fù)擺布觀賞的意思,它把女主人公千回百轉(zhuǎn),極度要美,又無限幽怨的情態(tài)表現(xiàn)出來； “ 遲 ” 指梳洗動作遲緩,遠與“ 懶” 字相互呼應(yīng),近與“ 弄 ” 字互為注解,又渲染了女主人公無情無緒的神態(tài)；3溫庭筠的詞

6、被認為“ 窈深幽約” ；試分析詞的最終兩句“ 新帖繡羅襦,雙雙金鷓鴣” 的含意及寫作手法；詞的最終兩句“ 新帖繡羅襦,雙雙金鷓鴣” ,寫女主人公穿著新做的、熨帖好的繡花絲綢短襖,彩衣綴著一雙雙用金線繡成的鷓鴣鳥；運用反襯,女主人公獨處深閨,滿懷惆悵,而入眼的卻是成雙成對的金鷓鴣,這又給她哀怨的心緒添上幾分酸楚和愁悶,也點出了她所追求的正是那種“ 雙雙對對 ” 、“ 愿做鴛鴦不羨仙” 的抱負；學習菩 薩 蠻 人人盡說江南好 一、詞人名片韋莊 約 836910,字端己；五代前蜀詩人、詞人；長安杜陵 今陜西西安東南 人；韋應(yīng)物四世孫；乾寧元年 公元 894 年再試及第,任校書郎；四年奉詔隨諫議大夫李

7、詢?nèi)胧裥I；光化三年 公元 900 年除左補闕；天復(fù)元年 公元 901 年 為西蜀王建掌書記；天祐四年 公元 907 年,勸王建稱帝建前蜀,官至吏部侍郎平章事；最終蜀,謚文靖；曾居成都浣花溪畔杜甫草堂舊址,后人又稱“ 韋浣花” ；詩多憂時傷亂之作,懷古感舊,緣情而發(fā)；其詞尤具特色,內(nèi)容雖不外男女歡愛、離愁別恨,然能注入作者平生漂泊亂離、思鄉(xiāng)懷舊之感,感情真摯,筆調(diào)清爽,能運密入疏,寓濃于淡,多用白描手法,是“ 花間詞人” 中的代表作家；二、文題背景1韋莊的菩薩蠻詞,共有五首,前后呼應(yīng),一氣流轉(zhuǎn),是在章法結(jié)構(gòu)方面極有次第的一組作品；與其他詞人隨便為某一曲調(diào)填寫很多首歌的情形,頗有不同；韋莊曾多年

8、流寓江南,即江浙一帶,這五首菩薩蠻首；2楊柳論韋莊詞,為韋莊晚年寓蜀回憶舊游之作；課文節(jié)選的是其次江南春水碧于天,江北佳人夢魂牽；往事悲情詞中訴,一字一句泣紅顏；三、品讀鑒賞1這首詞從哪些方面寫出了“ 江南好” ？1“ 春水碧于天 ”,描畫了江南水鄉(xiāng)的風景美；“ 畫船聽雨眠 ”,描畫了江南人的生活情趣美； “ 壚邊人似月,皓腕凝霜雪” ,寫出了江南的人美；2簡要分析這首詞在表現(xiàn)“ 江南好” 這一主題時的藝術(shù)特點；2這首詞寫景只有兩句,卻以寫意的畫法,畫出江南水鄉(xiāng)的最大特點,給讀者留有極大的想像空間；寫江南的人美,只寫壚邊女的皓腕,而“ 似月 ” 的美貌,又給讀者留有極大的想像空間；開頭用“ 人

9、人盡說 ” 這一側(cè)面描寫的手法,令人信服；一般游子總會發(fā)出“ 思歸” 不得的感嘆,而這首詞的結(jié)尾又奇妙地呼應(yīng)開頭,反傳統(tǒng)而用之,說游人和客者應(yīng)老死于此,否就將遺憾無窮,俏皮而極富新意；3一般說來,漂泊他鄉(xiāng)的游子總因不能仍鄉(xiāng)而愁緒滿懷,但本詞卻偏偏反過來說：“ 仍鄉(xiāng)須斷腸；” 這是為什么？請結(jié)合作品簡要分析；3本詞描寫江南漂亮如畫的風物人情,用以反襯“ 未老莫仍鄉(xiāng),仍鄉(xiāng)須斷腸” 的憂時傷亂之痛,思鄉(xiāng)懷歸之情；江南的景美人美生活美,這一切的美景樂事皆從“ 游人 ” 眼中寫來,最終仍舊難以消弭根深蒂固的“ 仍鄉(xiāng) ” 之意；在寫足了江南游樂之景后,詞的結(jié)尾反跌出“ 仍鄉(xiāng)須斷腸 ” 的沉痛哀痛；詞人以樂

10、景寫哀情,更覺沉郁深摯；學習鵲踏 枝其次課時南唐詩詞一、詞人名片馮延巳 903960,字正中,廣陵今江蘇揚州 人,當過南唐中主李璟的宰相；他的詞以寫戀情為主,也寫一些別愁離恨和個人傷感的詞；他比較留意心理體驗,善 于用清爽的語言,通過自然意象與心理變化來抒情；他是五代詞人中詞作流傳下來最多的 人；有陽春集 ；二、文題背景鵲踏枝為馮延巳的名作,寫的是立春時懷人；詞眼是“ 閑情” 二字,以“ 閑情”為核心,采納層進手法,寫出了閑愁的連續(xù)性；三、品讀鑒賞1你是如何懂得“ 閑情” 一詞的內(nèi)涵的？名家評首句“ 雖只七個字,卻寫得千回百轉(zhuǎn),表 現(xiàn)出對感情方面掙扎所作的努力” ；請賞析首句是如何做到千回百轉(zhuǎn)

11、的；11 鵲踏枝寫的是春日懷人,詞的核心字眼是“ 閑情 ” 二字,讀者可作多種聯(lián)想； “ 閑情 ” 既可以指愛情的苦悶,也可以指人生的失意、抱負的失落等；2所來無跡、深沉無方的閑情本已難勝其苦,其后用“ 拋擲 ” 二字,正是有意尋求擺脫所作的掙扎；而作者又在后面用了個“ 久” 字,足見其掙扎之久；而作者卻又在“ 閑情拋擲久” 五個字的前面,加上“ 誰道 ” 二字,言原以為可以做到,而誰知竟未能做到,以反問語氣出之；有此二字,于是“ 閑情拋擲久 ” 五字所表現(xiàn)的掙扎努力就全部徒然落空了；2賞析“ 日日花前常病酒,敢辭鏡里朱顏瘦” 二句是如何表達出情感的境域的；2面對易落的春花,作者怎能不以酒澆愁

12、,即使喝多傷身也在所不惜；“ 日日 ”寫出非酒無以度春日；“ 鏡里朱顏瘦” 就是 “ 日日病酒 ” 的結(jié)果；說“ 鏡里 ” ,自有一份反省驚心之意；而前面照舊用“敢辭 ” 二字,表達了一種殉身無悔的情意,表達出情感的境域；3誦讀鵲踏枝一詞,認真體會“ 獨立小橋風滿袖,平林新月人歸后” 的美麗意境；想一想,詞人是如何高明地寫出閑愁的連續(xù)性的？3上片寫花前飲酒足見閑愁的繁重；鏡子里朱顏消瘦,面容憔悴,也是閑愁所致,進一步寫出閑愁的繁重；下片寫河畔草地、堤上楊柳,境域開闊,但閑愁添新愁；上片說“ 日日” ,下片說 “ 年年 ”：“ 日日 ” 強調(diào)了閑愁的連續(xù)性,學習浣 溪 沙一、詞人名片“ 年年 ”

13、 就強調(diào)了愁苦的長久性；李璟 916961,字伯玉,初名景通,改名璟,后因避周諱又改名為景,徐州 今屬江 蘇人,五代時南唐國主,世稱中主；好讀書,多才藝,具有較高的文學藝術(shù)修養(yǎng)；他的詞,感情真摯,風格清爽,語言不事雕刻,對南唐詞產(chǎn)生過肯定的影響；詞中蘊涵著濃重的憂慮意識；其詞今僅存四首；二、文題背景浣溪沙本唐代教坊曲名,因西施浣紗于如耶溪,故又名浣溪紗或浣沙溪；此調(diào)音節(jié)明快,句式整齊,易于上口；為婉約、豪爽兩派詞人所常用；詞的作年不詳,似在即位初寫的,又似乎在喪敗不支時所作；是一首秋思詞；三、品讀鑒賞1這首詞,從哪些方面突出了詞眼“ 殘” 字？1“ 菡萏香銷翠葉殘” 是落殘, “ 西風愁起綠波

14、間” 是秋殘, “細雨夢回雞塞遠” 是夢殘,“ 小樓吹徹玉笙寒” 是曲殘；2這首詞前兩句寫眼前實景,為什么卻用反語作結(jié)說“ 不堪看” 呢？2由于作者已由景及情,由外在的芳草聯(lián)想到了美人自身,這就是“ 仍與韶光共憔悴” ,韶光之憔悴,既是美好的景物季節(jié)之憔悴,也是美好的人的年華容色之憔悴；既有這 種悲感的認知,因而作者說“ 不堪看 ” ；3“ 細雨夢回雞塞遠,小樓吹徹玉笙寒” 兩句備受王安石等人的稱贊；請賞析這兩句的妙 處；3“ 細雨 ” 、“ 雞塞 ” 、“ 小樓 ” 、“ 笙聲” 四個意象,再加上“ 遠” 、“ 寒” 兩個修飾語,營造了孤寂凄清的意境,充分表達了思婦的相思之苦；娛與醒來的凄涼

15、孤寂對比來寫,傳達出相思之苦；迷漫細雨有機地融為了一片；以夢境寫想念,將夢中相見的歡 情形交融；夢醒人遠,其幽怨暗恨與學習烏夜 啼第三課時南唐后主一、詞人名片李煜 937978,字重光,初名從嘉,號鐘隱,繼其父李璟為南唐主,世稱李后主,徐州人；在位 15 年,尊崇宋朝,盡情享樂,政事不修,只求茍安；宋太祖開寶八年 公元975 年 ,宋軍攻破金陵 今南京 ,他出降,被俘到汴京 今開封 ,封違命侯；據(jù)說他在生日七日七日 于寓中作樂,又作詞有“ 小樓昨夜又東風,故國不堪回首月明中” 之句,被宋太宗毒死；李煜能詩文,善書畫,通音律,尤以詞著名；前人評判李煜“ 作個才人真絕代,可憐薄命作君王” ；后主本

16、有集,已失傳；現(xiàn)存詞 以確定者僅 38 首；二、文題背景烏夜啼原為唐教坊曲,又名相見歡46 首,其中幾首前期作品或為他人所作,可、秋夜月、上西樓；李煜的這首詞,從詞意來看,可能作于他降宋以后；是一首即景抒情的小令；詞人以出于“ 赤子之心” 的天 真之筆,描畫了春殘花謝的自然景象,借林花橫遭風雨摧殘匆忙而謝,喻時間易逝、韶華 難再,抒寫了一種美好事物轉(zhuǎn)瞬即逝、無法追回的嘆恨,令人千載之后讀之,亦難以釋 懷；三、品讀鑒賞1“ 林花謝了春紅,太匆忙！” 表達了作者怎樣的人生感嘆？“ 林花春紅” 有怎樣的 象征意義？11 相伴春花凋謝,作者的生命之春也早已匆忙而去,只留下傷殘的春心和破裂的春夢；因此,

17、 “ 太匆忙 ” 的感嘆,當然是為林花枯萎之速而發(fā),但其中也糅合了人生苦短、來日無多的喟嘆,包蘊了作者對生命流程的理性摸索；艷和漂亮；2“ 林花 ” 、“ 春紅 ” 象征著生命的鮮2這是一首深摯感人的傷別之詞,詞人將個人的人生體驗,上升到人類的生命共感；請反 復(fù)誦讀作品,談?wù)劇?無奈” 和“ 自是” 這兩組虛詞在上下片中的作用；2這首傷別之詞,從惜花寫起,惜花惜人,語帶雙關(guān)；上片中“ 無奈 ” 句,由贊嘆轉(zhuǎn)為 怨恨,其中 “ 無奈 ” 二字,滿蘊無力護花、無計回天之意,一片珍愛憐愛之情,躍然紙上；下片 “自是 ” 句重落,以水之必定長東,喻人之必定長恨,語最深刻,其中“ 自是 ” 二字,尤 能

18、揭出人生苦悶之意蘊；3“ 胭脂淚,相留醉” 中“ 醉” 的含義是什么？作者與“ 林花” 為何能“留醉” ？流淚” 、“ 相31 醉,指流連雨中落紅,哀痛凄惜之甚,心如迷醉；2 作者是生逢末世、運交華蓋的失意人,林花是盛時不再、紅消香斷的解語花,二者恍然相對,不勝繾綣；“ 胭脂淚 ”遙指上片 “ 林花謝了春紅”句,是從杜甫曲江對雨詩“ 林花著雨胭脂濕” 變化而來；林花為風所侵欺,狀如胭脂,即所謂“ 胭脂淚 ” ；但花本無淚,實際上是慣于“ 以我觀物 ” 的作者移情于彼,使之人格化了；學習浪 淘 沙 令一、詞人名片 李煜作為“ 好聲色而不恤國政” 的亡國之君,的確可悲可嘆,但卻給我們留下了很多 驚

19、天地泣鬼神的泣血詞章；李煜前期詞作風格漂亮柔靡,不脫“ 花間” 習氣；國亡后在“ 日夕只以眼淚洗面” 的軟禁生涯中,以一首首泣血的絕唱,使亡國之君成為千古詞壇的“ 南面王”清沈雄古今詞話語,正是“ 國家不幸詩家幸,話到滄桑語始工” ；這些后期詞作,凄涼悲壯,意境深遠,已為蘇、辛等“ 豪爽派” 打下了伏筆,為詞史上承前啟 后的大宗師,如王國維人間詞話所言：“ 詞至李后主而眼界始大,感嘆遂深；” 至于 其語句的清麗、音韻的和諧,更是空前絕后的了；李煜詞的最大特點是純真、直抒胸臆,特殊在亡國之后,他毫不掩飾地傾吐自己內(nèi)心 難解難排的懊悔和龐大哀思,如泣如訴；王國維評判：“ 后主之詞,真可謂以血書者

20、也；” 他是我國詩歌文學進展的有力推動者；二、文題背景 這首詞,一般編集的人都認為是李煜的絕筆之作；李煜不堪被俘之后囚徒生活的一腔 悲怨之情,在這首小令里得到了盡情的抒發(fā)；三、品讀鑒賞 1“ 春意闌珊” 所表達的兩層含義是：表層意義是：_ 深層意義是：_ 1形容孤寂冷落的殘春；表達時不再來的慨嘆與無奈；2簡要分析上片所運用的倒敘手法、對比手法及其表達成效；2本詞上片用倒敘手法；簾外雨,五更寒,是夢后事；忘卻身份,一餉貪歡,是夢中 事；潺潺春雨和陣陣春寒,驚醒殘夢,使抒情主人公回到了真實人生的凄涼境況中來；夢 中夢后,實際上是今昔對比,倒敘和對比手法的運用,強化了傷別之情；3“ 獨自莫憑闌” 一

21、句,有人認為用“ 莫” 好,有人認為用“ 暮” 好；你對此是怎樣看 的？31 用 “ 莫 ” 好；詞人正憑闌,但“ 無限江山,別時簡單見時難” ,就是見了又能怎樣,失去的國家不能再回來,逝去的美好生活不能再回來,自己的生命之春也不能再回 來,所以警告自己仍是“ 獨自莫憑闌 ” ,表達了詞人對亡國的深深懊悔和對故國難回的深沉哀痛以及對現(xiàn)實的無限凄涼之情；“ 莫” 字更有力度,表達了深深的懊悔之情；2用“ 暮” 好；這個意象與全詞的意境更加契合,傳達顯現(xiàn)實的凄涼；與下文連接更恰當；正由于暮色茫茫,所以放眼望去才會“ 無限江山,別時簡單見時難” ；4對結(jié)句“ 流水落花春去也,天上人間” ,從修辭角度

22、分析所包蘊的意思；4“ 流水落花春去也,天上人間” ,使用對比、比如等手法直抒情感,就像水自長流、花自飄落,春天自要歸去,人生的春天也已完結(jié),一個“ 去” 字包含了多少流連、惋惜、哀 痛和滄桑；往日人上君的位置和今日階下囚的遭受就像一個天上、一個人間般遙不行及；“ 天上人間 ” 暗指今昔兩種截然不同的人生際遇；1、閱讀下面這首詞,回答疑題；第四課時拓展閱讀更漏子溫庭筠玉爐香,紅蠟淚,偏照畫堂秋思；眉翠薄,鬢云殘,夜長衾枕寒；梧桐樹,三更雨,不道離情正苦；一葉葉,一聲聲,空階滴到明；1詞的上片以“ 紅蠟淚”_藝術(shù)手法 女主人公“ 秋思” 之深；2“ 梧桐樹,三更雨,不道離情正苦” 是什么意思？在

23、抒情上有什么特點？1襯托 2 秋夜三更冷雨,點點滴在梧桐上,這離情之苦又有誰能懂得呢？用人之所 聞,描寫景物融情于景,情形交融；那始終滴到天明,沒有休止的綿綿秋雨,正如主人公的離情,連續(xù)不斷；2、閱讀下面這首詩,然后回答疑題；臺城韋莊江雨霏霏江草齊,六朝如夢鳥空啼；無情最是臺城柳,照舊煙籠十里堤；注 韋莊 836910,晚唐京兆杜陵 今陜西西安 人；1這是一首憑吊六朝古跡的詩；詩人為什么說“ 臺城柳” “ 無情” ？2有人說詩人在憑吊古跡時顯露出對時事的濃重的感傷心情,你是否同意這種說法？為什 么？1 由于雖然六朝的繁華已如夢遠逝,而臺城柳卻照舊逢春即枝繁葉茂,不管人世滄 桑、人間興亡,總是給人以富強昌盛之感,以它的富強茂密和臺城的荒蕪破敗,以它的亙古如斯和六朝繁華如夢轉(zhuǎn)瞬即逝作鮮明對比,因此詩人說它“ 無情 ” ；2同意；由于詩人身處晚唐,此時的唐王朝全面走向衰落,往日的繁華已蕩然無存,如夢一場,取而代之的是兵荒馬亂民不聊生；詩人憑吊臺城古跡,回憶