江蘇蘇州拙政園

江蘇蘇州拙政園江南園林的代表，蘇州園林中面積最大的古典山水園林，始建于明朝正德年間

拙政園是一種大觀園式的古典豪華園林，以其布局的山島、竹塢、松崗、曲水之趣，被勝譽為“天下園林之典范〞。與承德避暑山莊、留園、北京頤和園齊名，該園是中國四大名園之首。拙政園中現(xiàn)有的建筑，大多是清咸豐九年〔公元1850年〕拙政園成為太平天國忠王府花園時重建，至清末形成東、中、西三個相對獨立的小園。平面圖建筑類型中部中部是拙政園的主景區(qū)，為精華所在。面積約18.5畝。其總體布局以水池為中心，亭臺樓榭皆臨水而建，有的亭榭那么直出水中，具有江南水鄉(xiāng)的特色。池水面積占全園面積的3/5，池廣樹茂，景色自然，臨水布置了形體不一、上下錯落的建筑，主次清楚?？偟母窬秩员３置鞔鷪@林渾厚、質樸、疏朗的藝術風格。以荷香喻人品的“遠香堂〞為中部拙政園主景區(qū)的主體建筑，位于水池南岸，隔池與東西兩山島相望，池水清澈廣闊，遍植荷花，山島上林蔭匝地，水岸藤蘿粉披，兩山溪谷間架有小橋，山島上各建一亭，西為“雪香云蔚亭〞，東為“待霜亭〞，四季景色因時而異。遠香堂之西的“倚玉軒〞與其西船舫形的“香洲〞〔“香洲〞名取以香草喻性情傲慢之意〕遙遙相對，兩者與其北面的“荷風四面亭〞成三足鼎立之勢，都可隨勢賞荷。倚玉軒之西有一曲水灣深入南部居宅，這里有三間水閣“小滄浪〞，它以北面的廊橋“小飛虹〞分隔空間，構成一個幽靜的水院。從拙政園中園的建筑物名來看，大都與荷花有關。王獻臣之所以要如此大力宣揚荷花，主要是為了表達他孤高不群的清高品格。中部景區(qū)還有微觀樓、玉蘭堂、見山樓等建筑以及精巧的園中之園——枇杷園。聽雨軒聽雨軒在嘉實亭之東，與周圍建筑用曲廊相接。軒前一泓清水，植有荷花；池邊有芭蕉、翠竹，軒后也種植一叢芭蕉，前后相映。這里芭蕉、翠竹、荷葉都有，無論春夏秋冬，雨點落在不同的植物上，加上聽雨人的心態(tài)各異，就能聽到各具情趣的雨聲，境界絕妙，別有韻味。海棠春塢玲瓏館東側花墻分隔的獨立小院是海棠春塢。造型別致的書卷式磚額，嵌于院之南墻。院內海棠兩株，初春時分萬花似錦，嬌羞如小家碧玉，秀姿艷質。庭院鋪地用青紅白三色鵝卵石鑲嵌而成海棠花紋。與海棠花相照應。，庭院雖小，清靜幽雅，是讀書休憩的理想之所玉蘭堂玉蘭堂，是一處獨立封閉的幽靜庭院，玉蘭堂高大寬敞，院落小巧精致。南墻高聳，好似畫紙，墻上藤草作畫，墻下筑有花壇，植天竺和竹叢，配湖石數(shù)峰，玉蘭和桂花，色、香宜人。玉蘭堂曾名“筆花堂〞，與文徵明故居中的“筆花堂〞同名?！皦艄P生花〞也是古時文人對創(chuàng)作靈感的一種追尋。在此讀書作畫，實是人生的莫大享受。遠香堂遠香堂為四面廳，是拙政園中部的主體建筑，建于原假設墅堂的舊址上，為清乾隆時所建，青石屋基是當時的原物。它面水而筑，面闊三間。堂北平臺寬敞，池水曠朗清澈。堂名因荷而得。夏日池中荷葉田田，荷風撲面，清香遠送，是賞荷的佳處。園主借花自喻，表達了園主高尚的情操。堂內裝飾透明玲瓏的玻璃落地長窗，規(guī)格整齊，由于長窗透空，四周景物盡收眼底。室內陳設典雅精致。遠香堂遠香堂為四面廳，是拙政園中部的主體建筑，建于原假設墅堂的舊址上，為清乾隆時所建，青石屋基是當時的原物。它面水而筑，面闊三間。堂北平臺寬敞，池水曠朗清澈。堂名因荷而得。夏日池中荷葉田田，荷風撲面，清香遠送，是賞荷的佳處。遠香堂特點1.四面廳2.劃分池面，分割南北空間3.東西山建筑平面有所變化4.山體結構以土為主，以石為輔5.向陽，反面，前后景色變化6.植被品種以落葉為主，間值常綠樹種7.山間曲徑，喬木相掩-----江南山林8.岸邊紫藤灌木，低枝拂水----江南水鄉(xiāng)小飛虹小飛虹是蘇州園林中極為少見的廊橋。朱紅色橋欄倒映水中，水波粼粼，宛假設飛虹，故以為名。古人以虹喻橋，用意絕妙。它不僅是連接水面和陸地的通道，而且構成了以橋為中心的獨特景觀，是拙政園的經典景觀。小飛虹松風水閣松、竹、梅在中國傳統(tǒng)文化中被稱作“歲寒三友〞。松樹經寒不凋，四季常青，古人將之喻有高尚的道德情操者。松之蒼勁古拙的姿態(tài)常被畫入圖中，是中國園林的主要樹種之一。松風水閣又名“聽松風處〞，是看松聽濤之處，有風拂過，松枝搖動，松濤作響，色聲皆備，是別有風味的一處景觀。小滄浪小滄浪西部西部原為“補園〞，面積約12.5畝，其水面迂回，布局緊湊，依山傍水建以亭閣。因被大加改建，所以乾隆后形成的工巧、造作的藝術的風格占了上風，但水石局部同中部景區(qū)仍較接近，而起伏、曲折、凌波而過的水廊、溪澗那么是蘇州園林造園藝術的佳作。西園明靜幽雅，回廊起伏，水波倒影，別具意境。波形廊

從平面上看，水廊呈“l(fā)〞形環(huán)池布局，分成兩段，臨水而筑，南段從別有洞天入口，到卅六鴛鴦館止；北段止于倒影樓，懸空于水上。這里原來是一堵分隔中、西園的水墻，作為兩園之間的分界橫在那里，如何規(guī)劃成景頗費躊躇。聰明的工匠借墻為廊，凌水而建，以一種絕處求生的高妙造園手法來打破這墻僵直、沉悶的局面，將廊的下部架空，猶如棧道一般，依水勢作成上下起伏、彎轉曲折狀，使景觀空間富于彈性，具有韻律美和節(jié)奏美。由南往北，經過一系列形態(tài)變化之后，突然出現(xiàn)大幅度轉折，把它拉離園墻一段距離，使之突出于水池之上，低貼水面，左右凌空，廊頂變化如亭蓋，臨水處立小石欄柱兩根，猶如釣臺一般，在波形廊靠近倒影樓的近終點處，在其下部設一孔水洞，讓廊跨越而過，使園的中、西部水系相通，廊體也拔高至最高點。假設遠看水廊，便似長虹臥波，氣勢非凡。三十六鴛鴦館西園的主體建筑，精美華美，南部叫“十八曼陀羅花館〞，北部叫“三十六鴛鴦館〞。一座建筑同時有兩個名字，這是古建筑中的一種鴛鴦廳形式，以屏風、罩、紗槅將一座大廳分為兩部，梁架一面用扁料,一面用圓料，似兩進廳堂合并而成，其作用是南半部宜于冬、春，北半部宜于夏、秋。鴛鴦廳面闊三間，外觀為硬山頂，平面呈方形，四隅均建有四角攢尖的精巧耳房，又叫暖閣。北半部挑出于水面，由8根石柱撐住館體架于池上。館之中央的銀杏木雕玻璃屏將大廳一隔為二。北廳〔后廳〕臨清池，夏、秋時推窗可見荷池中芙蕖浮動，鴛鴦戲水，三十六鴛鴦館是當時園主人宴請賓客和聽曲的場所，廳內陳設考究。晴天由室內透過藍色玻璃窗觀看室外景色猶如一片雪景。三十六鴛鴦館的水池呈曲尺形，其特點為臺館分峙，裝飾華美精美?；乩绕鸱?，水波倒影，別有情趣。三十六鴛鴦館內頂棚采用連續(xù)四卷的拱型狀，既彎曲美觀，遮掩頂上梁架，又利用這弧形屋頂來反射聲音，增強音響效果，使得余音裊裊，繞梁縈回。主人在此宴友、會客、休憩，環(huán)境優(yōu)雅，在廳中鋪就一方紅氍毹，吹笛弄簫，吟歌唱曲。陳設古色古香，書畫掛屏、家具擺設配置精當。與誰同坐軒蘇東坡有詞“與誰同坐？明月、清風、我〞，故名“與誰同坐軒〞。軒依水而建，平面形狀為扇形，屋面、軒門、窗洞、石桌、石凳及軒頂、燈罩、墻上匾額、鵝頸椅、半欄均成扇面狀，故又稱作“扇亭〞。與誰同坐軒

在扇亭后的土山上還有一小亭，稱“笠亭〞?！绑舀暭大杳?，亭作渾圓形，頂部坡度較平緩，恰如一頂箬帽，掩映于枝繁葉茂的草樹中，摒棄了一切裝飾，樸素無華。山小亭微，搭配勻稱，襯以亭前山水，儼然一戴笠漁翁垂釣，悠然自得。與誰同坐軒和笠亭是兩種不同的園林建筑藝術造型，也是在古典園林中較少見的象形建筑。亭、軒結合，渾然一體。笠亭山上有一座八角形雙層建筑，高大氣派，煞是引人注目。山上林木茂密，綠草如茵，建筑好似浮動于一片翠綠濃蔭之上，因而叫做“浮翠閣〞。造型高聳凌空，立面槅扇飾有精美圖畫。登閣眺望四周，但見山清水綠，天高云淡，滿園青翠，一派生機盎然，令人心曠神怡，樂不思返。扇亭、笠亭、浮翠閣，地理位置依次是臨水、山中、山巔，它們形態(tài)各異，大小不一，由低至高，循序漸進，猶如音階中的哆、唻、咪，一氣呵成，使人陶醉在這動聽的旋律里。塔影亭

此亭從頂部到底座及四周窗格均為正八角圖案，是園中最精致華美的建筑物之一。塔影亭在留聽閣船臺，回頭望塔影亭，頓覺美妙至致。狹長的縱向水系拉開了層次，隔了一定的距離，水灣的縱深感就增強了，那攢尖的八角亭印入水中，宛如寶塔，端莊怡然。真亭假塔，虛實相連，不失為西部花園中一個別致的景觀。在拙政園中，有兩處景觀與寶塔有關。一處是在倚虹亭看遠借的園外北寺塔，還有一處便是這借水景而成的塔影亭。在中花園中看到的寶塔是實體，而在西花園中看到的寶塔是虛體。不管是真塔遠望，還是假塔近觀，都讓人產生豐富的聯(lián)想，留下深刻的印象。塔影亭所處的位置并不顯眼，已到了花園的盡頭。聰明的主人在水源將盡處筑了一個小亭，假設將整個西園比作一首旋律優(yōu)美的樂曲，那么塔影亭就是最后一節(jié)音符。嘎然而止的樂曲讓人覺得突兀，而此處有了塔影亭那么組成了完整的樂章。更妙的是，不光有亭，還有影，就如曲終遺音余韻不絕，讓人回味。東部東部原稱“歸田園居〞，是因為明崇禎四年〔公元1631年〕園東部歸侍郎王心一而得名。約31畝，因歸園早已荒蕪，全部為新建，布局以平岡遠山、松林草坪、竹塢曲水為主。配以山池亭榭，仍保持疏朗明快的風格，主要建筑有蘭雪堂、芙蓉榭、天泉亭、綴云峰等，均為移建。綴云峰

綴云峰、聯(lián)壁峰為歸園田居的園中景點。王心一?歸園田居記?，蘭雪堂前有池，“池南有峰特起，云綴樹杪，名之曰綴云峰。池左兩峰并峙，如掌如帆，謂之聯(lián)壁峰。〞涵青亭

涵青亭為一座組合式的半亭，一主二從，主亭平座挑出于水面之上，猶如水榭。涵青亭

園林建筑，以亭的變化為多。亭是一種只有屋頂而沒有墻的小屋，玲瓏輕巧，一般由屋頂、柱身和臺基三局部組成。在園林中可點景、觀景，又可供人小憩、納涼、避雨。拙政園不僅亭多，而且形式不一。涵青亭居于一隅，空間范圍比較逼仄。但造園家以高大的白墻作底，建了一座組合式的半亭，一主二從，主亭平座挑出于水面之上，猶如水榭，兩側副亭略向后退，朝左右展開，似廊又非廊，主亭發(fā)兩只戧，副亭發(fā)一只戧，整座亭子猶如一只展翅欲飛的鳳凰，給本來平直、單調的墻體增添了飛舞的動勢。斜倚亭邊美人靠小坐，天光云影水間，錦鯉遨游，荷蓮輕蕩。芙蓉榭

芙蓉榭一半建在岸上，一半伸向水面。芙蓉榭

榭是我國古代一種很美的建筑形式，憑借周圍風景而構成，形式靈活多變。芙蓉榭屋頂為卷棚歇山頂，四角飛翹，一半建在岸上，一半伸向水面，靈空架于水波上，佇立水邊、秀美倩巧。此榭面臨廣池，池水清清，是夏日賞荷的好地方。漫步芙蓉榭，憑欄四顧，可見滿池青翠，粉黛出水，風流麗質似亭亭玉立的仙子在碧波中美目流盼，微風驟起，掀起一片綠浪，送來陣陣荷香，……盡情領略荷花的嬌美、幽雅和高潔的風骨。天泉亭

是一座重檐八角亭，出檐高挑，外部形成回廊，莊重質樸，圍柱間有坐檻，可以坐歇欣賞天泉亭天泉亭四周草坪環(huán)繞，花木扶疏。亭北平崗小坡，林木蔥郁。亭子之所以取“天泉〞這個名字，是因為它的下面有一口井，此井終年不涸，水質甘甜，因而被稱為“天泉〞。據(jù)?乾隆長洲縣志?記載，元朝大德年間，這一帶有一座寺廟叫大宏寺。又過了百來年，馀澤和尚居住在這里，并建了一所“東齋〞。齋前有井，稱“天泉〞。蘇州是個水鄉(xiāng)澤國，河多、橋多、井也多，但被載入史冊的那么不多見。王心一建“歸園田居〞時，保存了這井，也使園中平添幾許田園風光。秫香館

秫香館為東部的主體建筑，面水隔山，為單檐歇山結構。秫香館秫香，指稻谷飄香，以前墻外皆為農田，豐收季節(jié)，秋風送來一陣陣稻谷的清香，令人心醉，館亦因此得名。秫香館室內寬敞明亮，長窗裙板上的黃楊木雕，共有48幅，緣據(jù)行家考證，一部為?西廂記?,另一部為?金玉如意?。其中?西廂記?一出中，有“張生跳墻會鴛鴦〞、“拷紅〞、“長亭送別〞等場景，雕鏤精細，層次豐富，栩栩如生。夕陽西下，一抹余輝灑落在秫香館的落地長窗上。加上精致的裙板木雕，把秫香館裝點得古樸雅致，別有情趣。拙政園拙政園的布局疏密自然，其特點是以水為主，水面廣闊，景色平淡天真、疏朗自然。它以池水為中心，樓閣軒榭建在池的周圍，其間有漏窗、回廊相連，園內的山石、古木、綠竹、花卉，構成了一幅幽遠寧靜的畫面，代表了明代園林建筑風格。拙政園形成的湖、池、澗等不同的景區(qū)，把風景詩、山水畫的意境和自然環(huán)境的實境再現(xiàn)于園中，富有詩情畫意。淼淼池水以閑適、曠遠、雅逸和平靜氣氛見長，曲岸灣頭，來去無盡的流水，蜿蜒曲折、深容藏幽而引人入勝；通過平橋小徑為其脈絡，長廊逶迤填虛空，島嶼山石映其左右，使貌假設松散的園林建筑各具神韻。整個園林建筑仿佛浮于水面，加上木映花承，在不同境界中產生不同的藝術情趣，如春日繁花麗日，夏日蕉廊，秋日紅蓼蘆塘，冬日梅影雪月，無不四時宜人，創(chuàng)造出處處有情，面面生詩，含蓄曲折，余味無盡，不愧為江南園林的典型代表。1.以水見長據(jù)?王氏拙政園記?和?歸園田居記?記載，園地“居多隙地，有積水亙其中，稍加浚治，環(huán)以林木〞，“地可池那么池之，取土于池，積而成高，可山那么山之。池之上，山之間可屋那么屋之。〞充分反映出拙政園利用園地多積水的優(yōu)勢，疏浚為池；望假設湖泊，形成晃漾渺彌的個性和特色。拙政園中部現(xiàn)有水面近六畝，約占園林面積的三分之一，“凡諸亭檻臺榭，皆因水為面勢〞，用大面積水面造成園林空間的開朗氣氛，根本上保持了明代“池廣林茂〞的特點。拙政園造園藝術：2.自然典雅早期拙政園，林木蔥郁，水色迷茫，景色自然。園林中的建筑十分稀疏，僅“堂一、樓一、為亭六〞而已，建筑數(shù)量很少，大大低于今日園林中的建筑密度。竹籬、茅亭、草堂與自然山水溶為一體，簡樸素雅，一派自然風光。拙政園中部現(xiàn)有山水景觀局部，約占據(jù)園林面積的五分之三。池中有兩座島嶼，山頂池畔僅點綴幾座亭榭小筑，景區(qū)顯得疏朗、雅致、天然。這種布局雖然在明代尚未形成，但它具有明代拙政園的風范。拙政園造園藝術拙政園造園藝術3.庭院錯落拙政園的園林建筑。早期多為單體，到晚清時期發(fā)生了很大變化。首先表現(xiàn)在廳堂亭榭、游廊畫舫等園林建筑明顯地增加。中部的建筑密度到達了16.3%。其次是建筑趨向群體組合，庭院空間變幻曲折。如小滄浪，從文征明拙政園圖中可以看出，僅為水邊小亭一座。而八旗奉直會館時期，這里已是一組水院。由小飛虹、得真亭、志清意遠、小滄浪、聽松風處等軒亭廊橋依水圍合而成，獨具特色。水庭之東還有一組庭園，即枇杷園，由海棠春塢、聽雨軒、嘉實亭三組院落組合而成，主要建筑為玲瓏館。在園林山水和住宅之間，穿插了這兩組庭院，較好地解決了住宅與園林之間的過渡。同時，對山水景觀而言，由于這些大小不等的院落空間的比照襯托，主體空間顯得更加疏朗、開闊。這種園中園式的庭院空間的出現(xiàn)和變化，究其原因除了使用方面的理由外，恐怕與園林面積縮小有關。光緒年間的拙政園，僅剩下了1.2公頃園地。與蘇州其他園林一樣，占地較小，因而造園活動首要解決的課題是在不大的空間范圍內，能夠營造出自然山水的無限風光。這種園中園、多空間的庭院組合以及空間的分割滲透〞、比照襯托；空間的隱顯結合、虛實相間空間的蜿蜒曲折、藏露掩