追憶似水年華讀書(shū)心得體會(huì)

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追憶似水年華讀書(shū)心得體會(huì)

《追憶似水年華》的興起，標(biāo)志著法國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)的中介和現(xiàn)代小說(shuō)的興起，因此馬塞爾·普魯斯特也被稱(chēng)為不世出的法國(guó)作家?！蹲窇浰扑耆A》是馬塞爾·普魯斯特窮盡一生所著的一個(gè)鴻篇巨制。下面是帶來(lái)的五篇追憶似水年華讀書(shū)心得體會(huì)，希望大家喜愛(ài)!

追憶似水年華讀書(shū)心得體會(huì)1

什么我會(huì)選擇這本書(shū)來(lái)讀呢？或許是由于那六個(gè)字，那深深嵌進(jìn)我內(nèi)心深處的逝去的年華，教我無(wú)法轉(zhuǎn)移視野。這本書(shū)我其實(shí)并沒(méi)有讀完，所以這篇文章可以暫且算為它的“讀中感”。普魯斯特睿智的思想在我頭腦中不斷反射和共振，讓我的心里有種說(shuō)不清道不明的惆悵。這一切的根源，在于兩個(gè)詞：“時(shí)間”和“回憶”。

《追憶逝水年華》是一部與傳統(tǒng)小說(shuō)不同的長(zhǎng)篇小說(shuō)。全書(shū)以講述者“我”為主體，追憶逝水年華將其所見(jiàn)所聞所思所感融合一體，既有對(duì)社會(huì)生活，人情世態(tài)的真實(shí)描寫(xiě)，又是一份自我追求，自我熟悉的內(nèi)歷的記錄。除敘事以外，還包含有大量的感想和談?wù)?。整部作品沒(méi)有中心人物，沒(méi)有完好的故事，沒(méi)有波瀾起伏，貫穿一直的情節(jié)線索。它大體以講述者的生活閱歷和內(nèi)心活動(dòng)為軸心，穿插描寫(xiě)了大量的人物大事，如同一棵枝丫交叉的大樹(shù)，可以說(shuō)是在一部主要小說(shuō)上派生著很多獨(dú)立成篇的其他小說(shuō)，也可以說(shuō)是一部交織著好幾個(gè)主題曲的巨大交響樂(lè)。

在小說(shuō)中，講述者“我”的生活閱歷并不占全書(shū)的主要篇幅。這種回憶表現(xiàn)的東西是自我，是人的內(nèi)心世界，是人的精神生活。這種表現(xiàn)大量采納了自由聯(lián)想方式，一物誘發(fā)一物，一環(huán)引出一環(huán)，形成作品意識(shí)聯(lián)想自由流暢的態(tài)勢(shì)，這就是意識(shí)流小說(shuō)的根本特征。因此，這部小說(shuō)成為意識(shí)流小說(shuō)的先驅(qū)，并宣告了意識(shí)流小說(shuō)文學(xué)流派的形成。

通過(guò)故事套故事，故事與故事交叉重疊的方法，描寫(xiě)了眾多的人物大事，展現(xiàn)了一幅19世紀(jì)與20世紀(jì)之交法國(guó)上流社會(huì)的生活圖景。這里有姿色迷人，談吐高雅而又無(wú)聊庸俗的蓋爾芒夫人，有道德墮落，行為仇惡的變性琉斯男爵，有盡情聲色的浪蕩公子斯萬(wàn)等等。此外，小說(shuō)還描寫(xiě)了一些于上流社會(huì)有關(guān)聯(lián)的作家，藝術(shù)家，他們大都生前落魄失意，而作品卻永世長(zhǎng)存。小說(shuō)還描寫(xiě)了一些下層的勞動(dòng)者。《追憶逝水年華》這部長(zhǎng)篇巨著通過(guò)上千個(gè)人物的活動(dòng)，冷靜，真實(shí)，細(xì)致地再現(xiàn)了法國(guó)上流社會(huì)的生活風(fēng)俗，人情世態(tài)。

普魯斯特用他的筆將他心中無(wú)限的愁?lèi)炗脮r(shí)間當(dāng)線，用回憶作針織成了《追憶似水年華》。我翻閱著，沉思著，聽(tīng)到了歲月里屬于我們的心跳聲。

追憶似水年華讀書(shū)心得體會(huì)2

手捧普魯斯特厚厚兩冊(cè)的《追憶似水年華》，我心中無(wú)限感慨。

這本書(shū)我其實(shí)并沒(méi)有讀完，所以這篇文章可以暫且算為它的“讀中感”。普魯斯特睿智的思想在我頭腦中不斷反射和共振，讓我的心里有種說(shuō)不清道不明的惆悵。這一切的根源，在于兩個(gè)詞：“時(shí)間”和“回憶”。

淡淡的閑愁比巨大的苦痛更要令人銷(xiāo)魂?？赡苣銜?huì)覺(jué)得，小小年紀(jì)哪來(lái)那么多的愁，其實(shí)不然。我的生活中歡樂(lè)遠(yuǎn)比苦痛多，是的，我的心無(wú)時(shí)無(wú)刻不在幸福和歡樂(lè)著；可是我或許不是一個(gè)樂(lè)天派，或許很長(zhǎng)時(shí)間才突然來(lái)一次的惆悵和空虛更能讓我捕獲并為之顫抖。比方，聽(tīng)一首歌，不聽(tīng)唱的歌聲，而是把背后的音樂(lè)拆成一層一層來(lái)聽(tīng)：厚重的低音，有節(jié)奏的鼓點(diǎn)，伴奏的各種樂(lè)器——這些都罷了，惟有當(dāng)我聽(tīng)到最遠(yuǎn)一層，最薄一層的弦樂(lè)和聲時(shí)我的心仿佛被揪住了一般，那凄涼的訴說(shuō)通過(guò)血管傳遍全身，令人魂悸心驚。再比方讀一首秦少游的詞，“煙水茫茫，千里斜陽(yáng)暮。山很多，亂紅如雨，不計(jì)來(lái)時(shí)路?！币环N淺淺卻連綿不斷的迷惘與悲哀猶如大霧般降落，瞬間就讓我看不清方向，辨不出眼前的空氣究竟是透亮的還是白色的……

很長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)我始終認(rèn)為這是我一個(gè)人的毛病，也從沒(méi)想過(guò)用文字去表達(dá)這些時(shí)分的心緒與意念，可是普魯斯特比我早一個(gè)世紀(jì)想到并做到了。與一般人不同的是，它并非描寫(xiě)他有多么愁、有多么痛、有多么苦，而是通過(guò)一種更巧妙卻很自然的手段讓讀者自己去在哪一頁(yè)頁(yè)平常的文字下體驗(yàn)一種掩飾不住的慘淡的傷感——這個(gè)手段就是回憶。

回憶的方式有許多種。當(dāng)你認(rèn)真致志，一心一意想要去回憶一件事或一個(gè)物品時(shí)，我擔(dān)保你十之89的可能性是失利?？墒?，往往在你不經(jīng)意間，原來(lái)你所閱歷的或擁有過(guò)的，在一個(gè)恍惚的瞬間與你正在閱歷或擁有著的現(xiàn)實(shí)重合了——比方貢布雷的形象和在萊奧妮姨媽家曾經(jīng)吃過(guò)的小瑪?shù)氯R納點(diǎn)心的味道——像一把鑰匙正確地插入了一把鎖，然后回憶的大門(mén)便被啟開(kāi)了，往事如潮水般涌進(jìn)腦海。而這第二種回憶的方式確是強(qiáng)求不來(lái)的，或許在這一刻，或許在下一刻，你無(wú)法預(yù)知它的到來(lái)。導(dǎo)致往事與現(xiàn)實(shí)重合的事物同樣地捉摸不定。任何事物都有可能成為聯(lián)結(jié)過(guò)去與如今的橋梁，你回避不開(kāi)，也找尋不來(lái)。

時(shí)空的迷霧終要掩蓋一切。而回憶，這種與時(shí)間相對(duì)抗而注定要失利的行為從本質(zhì)上就是悲劇性的。我們都說(shuō)，最寶貴的便是已失去的，將已經(jīng)失去的重新搬進(jìn)你的心靈，定然就會(huì)引發(fā)感慨、傷感，但同時(shí)又覺(jué)得歡樂(lè)、滿意。沒(méi)有什么能比回憶更加傷情，卻又沒(méi)有什么能比回憶更加美妙?；貞浭且磺锌嗤吹母矗瑓s又是一切幸福的開(kāi)端。我想，這本身并不沖突，相反卻是一種完善的統(tǒng)一。

普魯斯特用他的筆將他心中無(wú)限的愁?lèi)炗脮r(shí)間當(dāng)線，用回憶作針織成了《追憶似水年華》。他其實(shí)是一個(gè)過(guò)于敏感的人，一個(gè)小小的損害在他來(lái)說(shuō)就是無(wú)法承受的苦痛（媽媽臨睡前沒(méi)有吻他就使他難過(guò)了一晚上）。我也成認(rèn)沒(méi)有親身閱歷這些苦痛，是寫(xiě)不出來(lái)這部小說(shuō)的。但普魯斯特的苦痛在我們多數(shù)一般人的眼中又不同了，它減淡為一種若有還無(wú)的愁思，相反卻更能令人魂?duì)繅?mèng)繞。時(shí)間在你的血管里流淌，把一切已過(guò)去的或還未發(fā)生的循環(huán)到你的心——我們一般人依靠著它來(lái)生活，而普魯斯特聽(tīng)到了心跳的聲響。

追憶似水年華讀書(shū)心得體會(huì)3

《追憶似水年華》的興起，標(biāo)志著法國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)的中介和現(xiàn)代小說(shuō)的興起，因此馬塞爾·普魯斯特也被稱(chēng)為不世出的法國(guó)作家?！蹲窇浰扑耆A》是馬塞爾·普魯斯特窮盡一生所著的一個(gè)鴻篇巨制。它運(yùn)用講述性的語(yǔ)言為廣闊讀者營(yíng)造了一個(gè)又一個(gè)堪稱(chēng)完善的意境，作品的文字靈動(dòng)，藝術(shù)技巧高明，對(duì)于生命的體察細(xì)致入微，人物形象塑造堪稱(chēng)經(jīng)典，甚至還有全新的寫(xiě)作模式——裂變式描寫(xiě)，這些都是構(gòu)成這部傳世不朽之作的必要元素，缺一不行。

本書(shū)的內(nèi)容我只讀了前面的一小部分，但是卻感受頗深。由于我總是會(huì)沉陷在極其悠長(zhǎng)的對(duì)某個(gè)人物的描寫(xiě)里面而忘了是怎么樣來(lái)塑造上一個(gè)的人物形象的。有人說(shuō)，馬塞爾·普魯斯特的《追憶似水年華》之所以留世是由于他那蓋世絕倫的講述語(yǔ)言。這一點(diǎn)我非常贊同，由于在讀書(shū)的過(guò)程中深有體驗(yàn)。在文章中的講述性語(yǔ)言雖然悠長(zhǎng)但并非以辭藻華美而吸引人的眼球，但在字里行間，我們可以充足感受到其語(yǔ)言的詼諧，以及其對(duì)文體的嫻熟駕馭力量。這或許與他長(zhǎng)期模擬寫(xiě)作巴爾扎克的作品有關(guān)，這使得他筆下的人物無(wú)不熠熠生輝，他筆下的人物或俗或雅，或俊或俏，獨(dú)特非常鮮亮。

如：“他感到花枝招展的姑娘們像是一叢賓夕法尼亞玫瑰，巴黎歌劇院像一只海底水族缸。一位侍者“個(gè)子非常高，長(zhǎng)著一頭烏黑的秀發(fā)，臉上像撲了粉一樣，使人更簡(jiǎn)單想起某些珍禽而不是人類(lèi)。他不停地從大廳這頭跑到那頭，似乎沒(méi)有目的，叫人想起一只南美大鸚鵡。這些大鸚鵡以其明麗的羽毛色澤和不行理解的騷動(dòng)擔(dān)心填滿了動(dòng)物園的大鳥(niǎo)籠?！?/p>

在這段話中，除了美麗的講述語(yǔ)言之外，還可以看出普魯斯特在為我們描述“花枝招展”的姑娘們和一位侍者所引用的“隱喻”，而像這樣的句子，在《追憶似水年華》中比比皆是，由此我們也看出了“隱喻”是普魯斯特較為喜愛(ài)應(yīng)用的講述語(yǔ)言技巧。如，在談到主人公的女友安德烈時(shí)，文中寫(xiě)到：“這種病人只從別人身上得到健康，就像某些星球借其他發(fā)光星體的光以及某些物體只容電流通過(guò)一樣。”再如：“每過(guò)兩分鐘，德夏呂斯先生的媚眼秋波好像劇烈地向絮比安提出同一問(wèn)題，如同貝多芬探詢的短句，按同一間隔反復(fù)顯現(xiàn)一一配以過(guò)分華美的前奏曲一一用以引出新的動(dòng)機(jī)，變調(diào)和‘主題再現(xiàn)’曲。”

從這些語(yǔ)言中，我們可以對(duì)馬塞爾·普魯斯特獨(dú)特的講述性語(yǔ)言的魅力窺見(jiàn)一斑。除此之外，馬塞爾·普魯斯特還喜愛(ài)用復(fù)合式的長(zhǎng)句，一個(gè)句子中包含有幾個(gè)附屬句，冗長(zhǎng)與瑣碎也就成了他獨(dú)特的講述語(yǔ)言風(fēng)格。魯斯特的復(fù)合句式由之而構(gòu)成的一連串附屬句的用途就在于不僅把某一瞬間的內(nèi)心體驗(yàn)，而且同時(shí)把環(huán)境、景象、體驗(yàn)發(fā)生于其中的情勢(shì)統(tǒng)統(tǒng)納入一個(gè)完好的句子，換句話說(shuō)，似乎使一個(gè)人的內(nèi)心和外表在同一個(gè)時(shí)間里呈現(xiàn)出來(lái)。

如：“維爾迪蘭夫人面對(duì)我們新客人，像德·夏呂斯先生（戈達(dá)爾沒(méi)有看見(jiàn)他）啦，像我啦，聽(tīng)到康布爾梅夫婦到了，有意不露聲色，不以為然，不動(dòng)身子，對(duì)這條消息的宣布不做出反應(yīng)，只顧同大夫談話，優(yōu)雅地扇著扇子，操著法蘭西劇院舞臺(tái)上一個(gè)侯爵夫人假惺惺的腔調(diào)說(shuō)道：‘男爵正是這么對(duì)我們說(shuō)的……’這對(duì)戈達(dá)爾來(lái)說(shuō)太過(guò)分了。”在這個(gè)復(fù)合句中透過(guò)的描寫(xiě)我們似乎可以隱約看見(jiàn)一個(gè)矯揉造作的維爾迪蘭夫人的模糊畫(huà)像。維爾迪蘭夫人矯情的原因是有爵位的康布爾梅夫婦到了；矯情的對(duì)象是新客人，‘我’，和夏呂斯等；矯情的表現(xiàn)是不露聲色，不以為然，不動(dòng)身子，只顧同大夫說(shuō)話；矯情的心理狀態(tài)是故作冷靜。在這個(gè)復(fù)合句中，把維爾迪蘭夫人矯情的原因、對(duì)象、表現(xiàn)、心理狀態(tài)都給我們表現(xiàn)出來(lái)了。在一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的復(fù)合句中，使維爾迪蘭夫人內(nèi)心狀態(tài)和外表同時(shí)呈如今我們面前。

以出國(guó)留學(xué)網(wǎng)貧乏的語(yǔ)言不能總結(jié)出馬塞爾·普魯斯特所擅長(zhǎng)的講述性語(yǔ)言所擁有使得無(wú)窮魅力，在這里引用網(wǎng)絡(luò)上的一則書(shū)評(píng)中的話來(lái)表達(dá)對(duì)此種語(yǔ)言風(fēng)格的賞識(shí)和崇拜。這些長(zhǎng)句依靠副句的層層相疊和協(xié)調(diào)并列豎起一棵棵枝繁葉茂而又錯(cuò)落有致的大樹(shù)，呈現(xiàn)出均勻漂亮的框架結(jié)構(gòu)，它們又如瓦格納歌劇中那綿綿悠長(zhǎng)的樂(lè)句，旋律美麗，婉轉(zhuǎn)流麗，讀來(lái)動(dòng)聽(tīng)悅耳。長(zhǎng)句活潑的形象和樂(lè)感為所敘事物增加了某種詳細(xì)形式，使讀者更加便于感受。獨(dú)特的講述語(yǔ)言、人物形象塑造、奇怪而奇妙的想象、細(xì)致的裂變式描寫(xiě)等構(gòu)成一個(gè)個(gè)活潑而形象的小說(shuō)人物。

普魯斯特巧妙地將這些手法嫻熟地運(yùn)用在《追憶似水年華》中，為讀者們呈現(xiàn)一個(gè)“近看一片模糊，遠(yuǎn)看光榮奪目”的意境。他的作品就像一幅印象畫(huà)，只宜遠(yuǎn)觀，只宜意會(huì)，假如非分出個(gè)一二三來(lái)，那就偏離了寫(xiě)作的本意。

追憶似水年華讀書(shū)心得體會(huì)4

讀完了普魯斯特的《追憶似水年華》這本書(shū)，這本書(shū)花費(fèi)了我很長(zhǎng)時(shí)間，由于我始終都沒(méi)方法深入的去理解這本書(shū)的寓意，以及所要表達(dá)的思想。讀后我深思良久，仍難理清心頭的感覺(jué)。

要表到達(dá)什么？書(shū)中的人物如：斯萬(wàn)、夏呂斯、希爾貝特、阿爾貝蒂娜、蓋爾芒特夫人、羅貝、安德烈、奧黛特等究竟有什么寓意？他寫(xiě)這部書(shū)的味道如何？等等。我腦中的問(wèn)題纏繞成一團(tuán)亂麻，理不出頭緒。馬塞爾?普魯斯特是20世紀(jì)聞名的小說(shuō)家，也是法國(guó)意識(shí)流作家，這本《追憶似水年華》其實(shí)帶有很強(qiáng)的自傳性質(zhì)，由于從小體弱多病，便被“逐出了童年時(shí)期的伊甸園”，這也更加使他能認(rèn)真從事寫(xiě)作，而《追憶似水年華》中那些杰出的心理描寫(xiě)可能也正源于此吧?！蹲窇浭潘耆A》全書(shū)以講述者“我”為主體，將所見(jiàn)所聞所思所感融合一體，對(duì)社會(huì)生活，人情世態(tài)的真實(shí)描寫(xiě)令我過(guò)目難忘。其次，《追憶似水年華》也是一份自我追求，自我熟悉的內(nèi)歷的記錄。文中的“我”從一個(gè)“非常神經(jīng)質(zhì)和過(guò)分受溺愛(ài)的孩子”不斷成長(zhǎng)，慢慢地“意識(shí)”到自己四周人們的“存在”。而這也正提示了我們對(duì)于自我熟悉的重要性，一個(gè)人無(wú)論再卑微，再弱小，首先他不能否認(rèn)了自己，對(duì)自己的肯定才是前進(jìn)路上最大的動(dòng)力，由于只有自己才是最了解自己的，別人的評(píng)論可以影響到我們，但是肯定不能左右我們對(duì)于自己人生的推斷，對(duì)于人生的每一個(gè)選擇。在若干年后，我們回過(guò)頭去，或許會(huì)笑自己當(dāng)時(shí)的青澀、莽撞，但是自己所做的確定是肯定不會(huì)懊悔的，由于了解自己，由于“我”就是“我”。

寫(xiě)出了十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初，法國(guó)上流社會(huì)的變遷。兩個(gè)不行調(diào)和的族群——斯萬(wàn)和蓋爾芒特，最終結(jié)合了。沖突的對(duì)立統(tǒng)一在這部書(shū)里得到最好的詮釋。傳統(tǒng)貴族的沒(méi)落所濺起的浪花，在這部書(shū)中被寫(xiě)成了漂亮而豐富多彩的落日景觀。一曲舊時(shí)期文明的挽唱歌過(guò)之后，人們還要生活，于是富足的希爾貝特變成了蓋爾芒特家族里的媳婦。這部書(shū)對(duì)法國(guó)上流社會(huì)舊時(shí)期文明的全方位的回光返照式的描寫(xiě)，讓人很自然地想李商隱的詩(shī)句：夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏。要用回憶的文字無(wú)限留戀地再現(xiàn)出來(lái)而永存之。我明白在詠嘆整個(gè)族群失去的“似水年華”，難免有些傷感和悲哀。

這部書(shū)的語(yǔ)言極其吸引人，不僅文字極度細(xì)膩高雅，而且長(zhǎng)長(zhǎng)的感性長(zhǎng)句帶有典型的普魯斯特風(fēng)格，讀這部書(shū)需要高度集中，心浮氣躁根本融入不了其中的氣氛，一般我都是半夜夜深人靜之際，打著臺(tái)燈，聚精會(huì)神地讀，這樣才能領(lǐng)悟其中優(yōu)雅的語(yǔ)言和唯美的文字，我讀著甚至鄙視起那些譯者了，由于我看的只是譯文，就已經(jīng)如此程度了?？上胛业奈膶W(xué)修養(yǎng)還有待提高。

讀完這本書(shū)，出國(guó)留學(xué)網(wǎng)明白了真正的樂(lè)園是已經(jīng)逝去的樂(lè)園，人只有生活在回憶中，對(duì)曾經(jīng)的生活進(jìn)行加工，再制造，才是真正的生活。我們可以看到在時(shí)間的鎂光燈下，斯萬(wàn)，奧黛特，希爾貝特，圣盧等人微小而又明顯的改變，印證了流逝的時(shí)間對(duì)人無(wú)時(shí)無(wú)刻的侵蝕。因此“如今”是一個(gè)難以琢磨的東西，我們很難把握，很難推斷它的真實(shí)程度，只有失去了的東西，才是最真實(shí)的，最有意義的。因此我們要把握好能把握的全部，不要讓青春徒留遺憾。

追憶似水年華讀書(shū)心得體會(huì)5

馬塞爾·普魯斯特，是19世紀(jì)末、20世紀(jì)初法國(guó)聞名的作家。在法國(guó)乃至世界文學(xué)史上，他同巴爾扎克一樣，都占據(jù)著極其重要的地位。特別是1987年以來(lái)，法國(guó)好幾家有影響的出版社，競(jìng)相重新出版普魯斯特的名作《追憶似水年華》。

《追憶似水年華》，并不是是一部哲學(xué)意味深重的小說(shuō)。正相反，它是一部生活氣息極其深厚，極具劇烈的小說(shuō)。它主要寫(xiě)的是一個(gè)非常神經(jīng)質(zhì)和過(guò)分地受溺愛(ài)的孩子緩慢成長(zhǎng)的過(guò)程，他慢慢地意識(shí)到自己和四周人們的存在。而這，正提示了我們對(duì)于自我熟悉的重要性。一個(gè)人無(wú)論再卑微，再弱小，首先他不能否認(rèn)了自己。對(duì)自己的肯定才是前進(jìn)路上最大的動(dòng)力，由于只有自己才是最了解自己的。別人的評(píng)論可以影響到我們，但是肯定不能左右我們對(duì)于自己人生的推斷，對(duì)于人生的每一個(gè)選擇。在若干年后，我們回過(guò)頭去，或許會(huì)笑自己當(dāng)時(shí)的青澀、莽撞。但是自己所做的確定是肯定不會(huì)懊悔的，由于了解自己，由于“我”就是“我”!

《追憶似水年華》以追憶的手段，借助超越時(shí)空概念的潛在意識(shí)，不時(shí)交叉地重現(xiàn)已逝去的歲月，從中抒發(fā)對(duì)故人、往事的無(wú)限思念和難以排遣的惆悵。它不僅再現(xiàn)了客觀世界，同時(shí)也呈現(xiàn)了的主觀世界，記錄了對(duì)客觀世界的內(nèi)心感受。

總的說(shuō)，《追憶似水年華》是一部回憶錄式的自傳體的小說(shuō)，從自己的童年生活開(kāi)頭，始終寫(xiě)到他晚年的心情。三十多歲由于嚴(yán)峻的哮喘與氣管炎，怕見(jiàn)陽(yáng)光，怕吹風(fēng)，把自己囚禁在斗室中，白天肯定不出門(mén)，也盡量少接見(jiàn)來(lái)訪者。事實(shí)上從那時(shí)起，他已經(jīng)與世隔絕?！蹲窇浰扑耆A》，它是一個(gè)自愿活埋在墳?zāi)怪械娜?，在安靜的墳?zāi)怪谢叵肷胺N種閱歷與感受的抒情記錄。

作為回憶錄式的自傳體小說(shuō)，《追憶似水年華》和一般的回憶錄以及一般的自傳小說(shuō)都有所不同。這不是一部一般的回憶錄，對(duì)回憶的概念，對(duì)于時(shí)間的概念都別出心裁。而對(duì)往事親切而多情的回味，是創(chuàng)作《追憶似水年華》的主要線索。

該小說(shuō)雖然有一個(gè)中心人物“我”，但沒(méi)有貫徹一直的中心情節(jié)。只有回憶，沒(méi)有情節(jié)。小說(shuō)主要寫(xiě)人，寫(xiě)小說(shuō)中的主角，但也寫(xiě)作為陪襯的人物，而有時(shí)寫(xiě)得很認(rèn)真。比方他寫(xiě)家中的老女仆弗朗索瓦絲，女主人往往拿她的農(nóng)夫思想，天真和迷信的言論開(kāi)玩笑，這增加了小說(shuō)的人情味。有時(shí)也描寫(xiě)居室和室內(nèi)的陳設(shè)，但都是一筆帶過(guò)，簡(jiǎn)略而不煩瑣；有時(shí)也寫(xiě)居室外面的庭園，甚至大門(mén)外的街巷，以及郊外的田野山川。這一切，都增加小說(shuō)的人間氣息，也正是吸引讀者之處?！蹲窇浰扑耆A》的語(yǔ)言也極其吸引人，不僅文字極度細(xì)膩高雅，而且長(zhǎng)長(zhǎng)的感性長(zhǎng)句帶有典型的普魯斯特風(fēng)格。所以讀這部小說(shuō)需要高度集中，心