把握歌唱語(yǔ)言因素唱清中文歌詞

把握歌唱語(yǔ)言因素，唱清中文歌詞中國(guó)是一個(gè)有著多種民族、多種語(yǔ)言的國(guó)家，加上受地理環(huán)境和歷史文化的影響，各個(gè)地區(qū)的語(yǔ)言存在有極大的差異，特別是少數(shù)民族的語(yǔ)言，更是紛繁復(fù)雜、千變?nèi)f化。在歌唱的藝術(shù)領(lǐng)域中，對(duì)咬字吐字的要求基本是一致的，即所有字母的聲母、韻母都要讓人聽著到位、準(zhǔn)確。盡管長(zhǎng)期以來(lái)國(guó)家進(jìn)行了推廣和普及普通話的教育，人們的語(yǔ)言素質(zhì)有了很大的提高，但是由于受到各地的發(fā)音習(xí)慣和鄉(xiāng)音方言的影響，不標(biāo)準(zhǔn)的普通話仍處處可聞。甚至一些歌唱演員和從事聲樂(lè)工作的人也是如此，或多或少地存在著這樣或那樣的語(yǔ)言問(wèn)題。如n、l不分；h、f不清；n、ng不明；z、zh、s、sh等平舌和翹舌音混淆等等，鬧出了許多讓人啼笑皆非的笑話，歪曲了歌詞的內(nèi)容，破壞了聲樂(lè)藝術(shù)的美感。之所以會(huì)出現(xiàn)上述那些令人遺憾的狀況，不外乎有三個(gè)方面的原因：其一，沒(méi)有充分了解和掌握漢語(yǔ)語(yǔ)音的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)及漢語(yǔ)的發(fā)音規(guī)律；其二，沒(méi)有完全認(rèn)識(shí)歌唱語(yǔ)言和生活語(yǔ)言的區(qū)別以及歌唱中字與字、字與聲、字與歌唱發(fā)聲器官等相互間的關(guān)系；其三，沒(méi)有充分掌握的歌唱語(yǔ)言的訓(xùn)練方法。偉大的聲樂(lè)大師卡魯索就“拒絕屈服于使歌詞成為音的奴隸的傳統(tǒng)做法，他歌唱文字本身的含義——表達(dá)他們的感情和意義?！雹俚聡?guó)作曲家威柏則更簡(jiǎn)單地說(shuō)：“在我看來(lái)，歌唱的首要的、最神圣的職責(zé)就是咬字要特別清楚?！雹谝虼耍瑢W(xué)習(xí)和了解一些漢語(yǔ)的語(yǔ)言學(xué)、傳統(tǒng)的音韻學(xué)以及與歌唱有密切關(guān)聯(lián)的現(xiàn)代漢語(yǔ)構(gòu)成的要素和發(fā)音規(guī)律，有助于我們糾正不良的語(yǔ)音習(xí)慣，更好地掌握和運(yùn)用歌唱語(yǔ)言。一、漢語(yǔ)語(yǔ)言的基本結(jié)構(gòu)漢民族語(yǔ)言是世界上比較復(fù)雜的語(yǔ)言之一，它是由語(yǔ)音、語(yǔ)匯、語(yǔ)法構(gòu)成的。語(yǔ)音是語(yǔ)言的物質(zhì)基礎(chǔ)；語(yǔ)匯是語(yǔ)言的形象材料；語(yǔ)法是語(yǔ)言表現(xiàn)某一特點(diǎn)意義的結(jié)構(gòu)法則。語(yǔ)言必須借聲音才能表達(dá)，這種聲音或聲音的組合叫語(yǔ)音。無(wú)論語(yǔ)音的結(jié)構(gòu)怎樣復(fù)雜，它都是由音節(jié)構(gòu)成的。我們知道漢字是單音節(jié)的字，每一個(gè)字是一個(gè)音節(jié)，每一個(gè)音節(jié)又是由單個(gè)或幾個(gè)音素組成的（一般不超過(guò)四個(gè)），而構(gòu)成音素的基本成分是元音和輔音，也有人稱為韻母和聲母或母音和子音。因此，構(gòu)成語(yǔ)言的最基本元素是元音和輔音。元音（韻母或母音）——發(fā)音時(shí)，聲帶產(chǎn)生振動(dòng)，氣流不受發(fā)聲器官的阻礙而形成的，聲音較響亮，是可以任意延長(zhǎng)的部分，是字的主體。輔音（聲母或子母）——發(fā)音時(shí)，氣流受到發(fā)聲器官某部位的阻礙或摩擦而形成的音。輔音單獨(dú)發(fā)音不響亮，不可以延長(zhǎng)，是字的字頭部分及部分字尾部分。元音與輔音之間似乎確實(shí)存在矛盾；“一方面在發(fā)聲時(shí)需要把各個(gè)發(fā)聲器官，從阻礙的狀態(tài)下放松；另一方面，為著發(fā)出子音又必須口腔某些部分合攏?！雹厶幚砗迷襞c輔音之間的矛盾，是解決歌唱咬字吐字的一個(gè)關(guān)鍵。將元音和輔音比較后可以得知，元音和輔音的主要區(qū)別有以下四點(diǎn)：①輔音發(fā)音時(shí)，氣流在通過(guò)口咽腔的過(guò)程中，一定要受到某部位的阻礙或與某部位產(chǎn)生摩擦；而元音發(fā)音時(shí)不受阻礙，這是元音和輔音的主要區(qū)別。②輔音發(fā)音器官成音的部位特別緊張；元音發(fā)音時(shí)，發(fā)音器官各部位保持均衡的緊張狀態(tài)。③輔音發(fā)音時(shí)，氣流較強(qiáng)；元音發(fā)音時(shí)，氣流較畢竟。④輔音發(fā)音時(shí)，聲帶不一定振動(dòng)，聲音一般不響亮；元音發(fā)音時(shí)，聲帶一定振動(dòng)，聲音比較響亮。二、漢語(yǔ)言音韻的基本結(jié)構(gòu)漢語(yǔ)還有一個(gè)非常重要的特性即漢語(yǔ)的音韻，它是由聲、韻、調(diào)三個(gè)要素構(gòu)成的。聲即聲母，指漢字開頭的輔音；韻即韻母，指漢字音節(jié)除聲母以外的其余音素；調(diào)即聲調(diào)，指用來(lái)區(qū)別字的異同及意義的有高低的音高。下面從三個(gè)方面來(lái)論述：1、關(guān)于聲母聲母就是一個(gè)音節(jié)開頭的音，也就是音節(jié)開頭的輔音，但聲母和輔音的概念是有所區(qū)別的，聲母是從音節(jié)的結(jié)構(gòu)來(lái)說(shuō)的，而輔音則是從音素發(fā)音的性質(zhì)方法來(lái)說(shuō)的，不能混為一談。聲母的發(fā)聲常識(shí)一般包括發(fā)音部位與著力的形態(tài)兩方面。發(fā)音部位指發(fā)音時(shí)發(fā)聲器官阻氣咬字的部位；著力狀態(tài)指阻氣的力度、力點(diǎn)、形成（是否送氣、清濁之分、塞擦、破等）。漢語(yǔ)拼音中的聲母系統(tǒng)有21個(gè)聲母，按發(fā)音部位可分為七類：①雙唇音（b、p、m）由上唇和下唇阻塞氣流而形成。②唇齒音（f）由上齒下唇接近阻礙氣流而形成。③舌尖前音（z、c、s）由舌尖抵住或接近齒背阻礙氣流而形成。④舌尖中音（d、t、n、l）由舌尖抵住上齒齦阻礙氣流而形成。⑤舌尖后音（zh、ch、sh、r）由舌尖抵住或接近硬腭前部阻礙氣流而形成。⑥舌面音（j、q、x）由舌面前部抵住或接近硬腭前部阻礙氣流而形成。⑦舌根音（g、k、h）由舌面后部抵住或接近軟腭阻礙氣流而形成。其中，濁音聲母較少，只有m、n、l、r四個(gè)；鼻音聲母較少，只有m、n兩個(gè)；沒(méi)有復(fù)聲母；聲母是字頭，在音節(jié)中的時(shí)值較短；氣流沖擊與摩擦較強(qiáng)；除m、n、l、z外，大部分聲帶不振動(dòng)，發(fā)不出響亮的聲音；在聲母中只有塞擦聲才有送氣與不送氣之分。2、關(guān)于韻母韻母是指音節(jié)中聲母后面部分的音，它主要由元音構(gòu)成，是漢字語(yǔ)音中最主要的部分。韻母系統(tǒng)共有36個(gè)韻母，可分為單韻母、復(fù)韻母、鼻韻母。1）單韻母，是由一個(gè)元音構(gòu)成的韻母。如a、e、i、o、u、ü共有個(gè)6個(gè)。2）復(fù)韻母，是由二個(gè)或三個(gè)元音構(gòu)成，共有13個(gè)。①前響復(fù)合元音，4個(gè)：ɑi、ei、ɑo、ou；②中響三合元音，4個(gè)：iou、uɑi、iɑo、uei；③后響復(fù)合元音，5個(gè)：ie、üe、uɑ、uo、iɑ。3）鼻韻母，由元音加鼻音構(gòu)成，共16個(gè)，分前鼻韻母和后鼻韻母。①前鼻韻母以“n”作漢字的尾音，8個(gè)：en、an、in、ün、ian、üan、uan、uen；②后鼻韻母以“ng”作漢字的尾音，8個(gè)：ang、eng、ing、ong、iang、uang、üeng、iong。3、關(guān)于聲調(diào)聲調(diào)是漢語(yǔ)獨(dú)有的特性，它的音節(jié)有高低、升降、長(zhǎng)短、曲直的變化，即“陰平、陽(yáng)平、上聲、去聲”的四聲之分，組合成語(yǔ)言后有抑揚(yáng)頓挫，高低起伏，清晰生動(dòng)，富于民族特色之美感。所以演唱中一定要注意四聲之分。另外漢字的聲調(diào)是歌曲音樂(lè)的基礎(chǔ)，曲作者必須遵循歌詞的聲調(diào)規(guī)律，否則就有可能出現(xiàn)倒字的現(xiàn)象，甚至?xí)霈F(xiàn)歧義，影響字義的表達(dá)。三、歌唱語(yǔ)言的基本規(guī)律歌唱和說(shuō)話都是通過(guò)聲音所形成的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)思想感情，其功能是相同的，但主要區(qū)別在于一個(gè)是生活語(yǔ)言，一個(gè)是音樂(lè)的語(yǔ)言。在歌唱時(shí)，聲音因素則是從屬的。歌唱中所使用的音域超過(guò)生活語(yǔ)言的音域，其范圍從一個(gè)八度到二個(gè)八度甚至三個(gè)八度不等；共鳴和反射的作用在歌唱更為突出。在歌唱中，要正確地傳達(dá)詞義，咬字、吐字必須清楚，否則聽者不清詞義，歌者也就失去了演唱的意義。1、關(guān)于咬字一般是指字頭部分聲母的發(fā)音，前面講過(guò)聲母大部分聲帶不振動(dòng)，發(fā)出的聲音也較弱，只是氣流突破發(fā)音部位阻礙時(shí)，發(fā)出不同性質(zhì)的音響。所以聲母時(shí)值短暫，不能延長(zhǎng)，要求準(zhǔn)確、短促、有力，它與韻母結(jié)合發(fā)音時(shí)，就可以發(fā)揮其有效的作用。歌唱中字音含混不清、有聲無(wú)字、音包字或方言土語(yǔ)，主要是由字頭聲母不準(zhǔn)或發(fā)音錯(cuò)誤造成的。因此，字頭的發(fā)音準(zhǔn)確是字音準(zhǔn)確、清晰的關(guān)鍵。因此，在歌唱語(yǔ)言的咬字過(guò)程中，應(yīng)注意以下幾個(gè)問(wèn)題：1）字頭出聲時(shí)著力部分要準(zhǔn)確字頭是漢字音節(jié)開頭的輔音，是一字之頭，字出聲著力部分是喉、牙、舌、齒、唇，即“五音”。欲正五音，而不于喉、牙、舌、齒、唇處著力，則音不必真。找準(zhǔn)了咬字阻氣的部分后，構(gòu)成阻擋的力度也很重要。力度恰當(dāng)，則字音清晰、響亮，富有穿透力，如果力度不適宜，過(guò)重為濁，字音粗糙；過(guò)輕為頹，字音不清晰。2）把握好字頭時(shí)值的分寸因字頭自身不能構(gòu)成字意，只有與韻母相拼，才能產(chǎn)生意義。所以字頭必須快速過(guò)渡到韻母部位，那么究竟字頭以多少時(shí)值為宜，須得把握一個(gè)度。只有把握好字頭時(shí)值的度，才能唱得清晰、明了。3）“五音”要保持“松、空、通”由聲母發(fā)音時(shí)，氣流受到喉、牙、舌、齒、唇某部位的阻礙或摩擦，發(fā)不出聲音或聲音較少時(shí)，如果字頭著力后，不立即放松，保持適度的空間和發(fā)聲松弛狀態(tài)，就會(huì)使氣流不暢通，肌肉緊張，造成字意不準(zhǔn)、發(fā)音混濁的狀況。4）抓住字頭，有的放矢前面提到的一些歌唱中，因發(fā)音習(xí)慣和濃重鄉(xiāng)音造成的歌唱語(yǔ)言問(wèn)題，多數(shù)是字頭問(wèn)題，所以應(yīng)找出字頭中的發(fā)聲規(guī)律，有的放矢地多加練習(xí)。2、關(guān)于吐字吐字一般是指字腹和字尾部分韻母的發(fā)音過(guò)程。而韻母是音節(jié)中能美化聲音和產(chǎn)生共鳴的部分，發(fā)音是大部分聲帶振動(dòng)，所以字腹部分較響亮，韻母是流暢的歌唱性聲音的基礎(chǔ)，在唱腔進(jìn)行中，能延長(zhǎng)的聲音都是以韻母為依托的，也是歌唱富于色彩變化的基礎(chǔ)，聲樂(lè)的線條實(shí)際上是由各個(gè)韻母連貫而成的，所以說(shuō)，韻母是音節(jié)中最主要的部分。每個(gè)韻母都有不同的口形，由口腔調(diào)整后形成的不同的口形，賦以每個(gè)韻母不同的音形。聲樂(lè)理論中所指的“四呼”就是指不同口形而言?，F(xiàn)將“四呼”分別介紹如下：1）開口呼：凡是a、o、e或由其開頭的韻母都屬于開口呼。a、o、e、ai、ei、ao、ou、an、en、ang、eng、ong這些韻母口腔開度較大，共鳴也較強(qiáng)，發(fā)音時(shí)著力在口腔后部，所以吐字時(shí)著力在喉。2）齊齒呼：凡是i或由i開頭的韻母都屬于齊齒呼。i、ia、ie、iao、iou、ian、iang、ing、iong這些韻母口腔開口度較小，著力靠近口腔前部，著力在齒。發(fā)音時(shí)，要注意口腔的放松，以免影響共鳴。3）合口呼：凡是u或u開頭的韻母都屬于合口呼。u、ua、uan、uai、uo、uen、uei、uang發(fā)音時(shí)唇成圓形，力度適中，著力在滿口。要注意字在口腔內(nèi)均衡著力。4）撮口呼：凡是ü或ü開頭的韻母都是屬于撮口呼。ü、üe、ün這些韻母發(fā)音時(shí)，開口度小，唇形擾圓，著力在唇。3、關(guān)于字尾的收音韻尾的收音尤為重要。收音是吐字的最后程序，使字與字之間既有一個(gè)完整的交代，又為下一個(gè)字的開始做好準(zhǔn)備，這最后的動(dòng)作叫收音。一個(gè)沒(méi)有收音的程序，只能算吐了一半的字，使人感到交代不清，吐字不完整，甚至?xí)蔀槠缱?，影響字意的表達(dá)。因每個(gè)字收音的部位與字著力的“五音”，字腹歸韻的“四呼”方法都有所不同，必須有一個(gè)屬于該字的轍韻和尾音特殊歸韻的部位。韻尾收音主要由i、u、n、ng等音素構(gòu)成，收音時(shí)值的長(zhǎng)短，聲音的輕重要恰到好處。四、在整體藝術(shù)處理中唱清歌詞每首歌曲都是一件完整的藝術(shù)品，歌詞只是其有機(jī)組成中一個(gè)局部，而每個(gè)字又只是歌詞整體中的“零件”，唱準(zhǔn)、唱清、唱好每個(gè)字固然重要，但也還必須服從于歌詞、歌曲整體的藝術(shù)需要。因歌曲風(fēng)格、情緒、內(nèi)容的不同，咬字吐字的要求也應(yīng)不同：雄壯有力類歌曲，咬字要結(jié)實(shí)、利落；緩慢抒情類歌曲，吐字要柔和、連貫、圓滑；輕快洗染活潑類歌曲，出口要敏捷、有彈性；而表現(xiàn)感情強(qiáng)烈的歌曲，字頭要“噴口”有力。但無(wú)論如何，中文歌曲咬字追求的大目標(biāo)是相同的，那就是“