清明節(jié)古詩(shī)詞及賞析解析大全

Word-12-清明節(jié)古詩(shī)詞及賞析解析大全

（清明）季節(jié)祭祖先，緬懷掃墓燒紙錢，往古來(lái)今，無(wú)數(shù)文人學(xué)者創(chuàng)作了大量以（清明節(jié)）為主題的文學(xué)名篇，古詩(shī)詞尤為顯著，那么你知道清明節(jié)古詩(shī)詞及賞析解析有哪些嗎？？為了便利大家，一起來(lái)看看吧!下面給大家共享關(guān)于最新清明節(jié)古詩(shī)詞及賞析解析大全6篇，歡迎閱讀!

清明節(jié)古詩(shī)詞原文及賞析【篇一】

《清明呈館中諸公》

高啟〔明代〕

新煙著柳禁垣斜，杏酪分香俗共夸。

白下有山皆繞郭，清明無(wú)客不思家。

卞侯墓下迷芳草，盧女門前映落花。

喜得故人同待詔，擬沽春酒醉京華。

賞析：

清明節(jié)，舊時(shí)風(fēng)俗為人們掃基祭祖的日子，所以最易觸發(fā)客居在外的游子的鄉(xiāng)思。這首詩(shī)所抒寫的情緒也大抵如此，只是它表現(xiàn)得特殊含蓄委婉、蜿蜒隱微，在高啟的律詩(shī)中又是一種格調(diào)。

“清明無(wú)客不思家”，既曰“無(wú)客不”，自然也包括自己在內(nèi)。不過(guò)，全詩(shī)直接抒寫思家之情語(yǔ)，一句，其余則著力描寫最物，如垂柳、杏酪、青山、芳草、落花等，可謂顏色繽紛，明麗如畫，甚至有畫所難到者。但這一切，似并未使陶醉，從而消釋其思家之情，相反地，見景生情，反而更映襯、啟發(fā)了他的思鄉(xiāng)情。

官墻外的垂柳，絲絲弄碧，新煙縈繞;人家所細(xì)心制作的杏酪，散發(fā)出陣陣的芬芳。這體面節(jié)物無(wú)不在告知清明節(jié)的到來(lái)，自然也會(huì)喚起他往歲在故鄉(xiāng)與家人共度佳節(jié)的種.種回憶。這一來(lái)，客居青山環(huán)抱的京師金陵的，自然便思念起故鄉(xiāng)來(lái)了。

“卞侯墓下迷芳草，盧女門前映落花”，五、六兩句，意更深曲復(fù)雜。迷芳草，芳草萋萋，一片凄迷，化用《楚辭·招胞士》語(yǔ)：“王孫游兮不歸，春草生兮婆婆?！币言⒂兴?xì)w之意。而偏又以芳草與卞侯墓并置，以落花與莫愁女映照，似更富有富貴難久恃，盛時(shí)難長(zhǎng)留的感慨。

清明節(jié)古詩(shī)詞原文及賞析【篇二】

《木蘭花慢·拆桐花爛熳》

柳永〔宋代〕

拆桐花爛熳，乍疏雨、洗清明。正艷杏燒林，緗桃繡野，芳景如屏。傾城，盡尋勝去，驟雕鞍紺幰出郊坰。風(fēng)暖繁弦脆管，萬(wàn)家競(jìng)奏新聲。

盈盈，斗草春游。人艷冶，遞逢迎。向路旁往往，遺簪墮珥，珠翠縱橫。歡情，對(duì)佳麗地，信金罍罄竭玉山傾。拚卻明朝永日，畫堂一枕春酲。

賞析：

這首《木蘭花慢》以描繪清明的節(jié)日體面，側(cè)面地再現(xiàn)了宋真宗、仁宗年間社會(huì)升日常期的繁勝場(chǎng)面。清明季節(jié)風(fēng)和日暖，百花盛開，芳草芊綿，人們習(xí)慣到郊野去掃墓、春游。這首詞就以北宋江南清明郊游為再現(xiàn)對(duì)象，生動(dòng)地描繪了旖旎春色和當(dāng)初盛況，是一首典型的“承平氣象，形容曲致”之作。

起首六句二十四字，兼寫清明乍雨、群花爛漫，點(diǎn)出春日郊游的特定風(fēng)物。起筆便異樣簡(jiǎn)潔地點(diǎn)明白時(shí)令。紫桐即油桐樹，三月初應(yīng)信風(fēng)而開紫白色花朵，因先花后葉，故繁茂滿枝，最能標(biāo)志郊野清明的到來(lái)。一個(gè)“拆”字，寫盡桐花爛漫的風(fēng)致?！跋惹迕鳌保?jīng)過(guò)夜來(lái)或?qū)缘囊魂囀栌?，郊野顯得專門晴明清爽，點(diǎn)出“清明之明”。挑選了“艷杏”和“緗桃”等富于鮮艷顏色的景物，使用了“燒”和“繡”具有雕飾工巧的動(dòng)詞，以突出春意最濃時(shí)景色的鮮妍如畫。不過(guò)，這首詞的重點(diǎn)不于對(duì)動(dòng)人春色的工筆描繪，所以自“傾城”句始，詞進(jìn)入游春活動(dòng)的描述。擅長(zhǎng)從宏觀來(lái)把握整體的游春場(chǎng)面，又能捕獲到一些典型的具象。“傾城，盡尋勝去”是對(duì)踏青盛況作總的勾畫。人們帶著早已預(yù)備好的熟食品，男騎寶馬，女坐香車，到郊外去領(lǐng)略大自然的景色，充共享受春天的觀樂?！暗癜啊贝格R，“紺幰”即天青色的車幔，代指車。結(jié)兩句，以萬(wàn)家之管弦新聲大大地渲染了節(jié)日的氣氛，詞情向快樂的高峰進(jìn)展。詞的上片，用濃墨重（彩繪）制出一幅憤怒盎然的清明春游游樂圖。

詞的下片著重表現(xiàn)江南女子郊游的快樂。柳永這位風(fēng)流才子將注重力集中于艷冶嫵媚、珠翠滿頭的市井妓女身上。這富于浪漫情調(diào)的春天郊野，她們的歡快與放浪，看來(lái)，為節(jié)日增添了濃郁的趣味和顏色，而事實(shí)上也如此。“盈盈”以女性的輕快體態(tài)指代婦女，這里兼指眾多的婦女。她們占芳尋勝，玩著傳統(tǒng)的斗草嬉戲。春游中最活躍的還是那些歌妓舞女們。她們艷冶出眾，縱情地享受著春的快樂和春的賜與。以“向路旁往往，遺簪墮珥，珠翠縱橫”，襯出當(dāng)日游人之眾，排場(chǎng)之盛，同時(shí)也示意這些游樂人群的主體是豪貴之家。這是全詞快樂情景的高峰。而對(duì)春之美妙和生之快樂的體悟也抒發(fā)到了極致。繼而詞筆變化，繼以絕對(duì)的語(yǔ)氣，設(shè)想快樂的人們，佳麗之地飲盡樽里的美酒，陶然大醉，有如玉山之傾倒?！袄湣睘楣糯破鳎创缶崎?。詞的結(jié)尾“拚卻明朝永日，畫堂一枕春醒?！币痪湟馑际牵@些快樂的人定是拚著明日醉臥畫堂，今朝則非盡醉不休。不能把這一句容易用“醉生夢(mèng)死”去界定，實(shí)際上，柳永這里謳歌的是古代女子這難得的自由機(jī)會(huì)和場(chǎng)合中所迸發(fā)的生命的歡樂。

這首《木蘭花慢》充分體現(xiàn)了柳詞善予鋪敘的表現(xiàn)特點(diǎn)。依靠調(diào)式變化、句式參差，造成了一種急促的節(jié)奏和繁密的語(yǔ)勢(shì);同時(shí)又利用特色景物的點(diǎn)染，大量細(xì)節(jié)的描寫和場(chǎng)面的鋪陳，將描寫對(duì)象加以浪費(fèi)渲染，為全詞帶來(lái)一種繁復(fù)之美。這是兩宋時(shí)期廣為傳唱的“快樂頌”和“春之歌”，體現(xiàn)了柳永創(chuàng)作風(fēng)格的多樣性。

清明節(jié)古詩(shī)詞原文及賞析【篇三】

點(diǎn)絳唇·時(shí)霎清明

吳文英〔宋代〕

時(shí)霎清明，載花不過(guò)西園路。嫩陰綠樹。正是春留處。

燕子重來(lái)，往事東流去。征衫貯。舊寒一縷。淚濕風(fēng)簾絮。

鑒賞

“時(shí)霎”兩句，言時(shí)間流逝如白駒過(guò)隙。詞人說(shuō)：“當(dāng)時(shí)我與蘇妾就是在清明季節(jié)始識(shí)，轉(zhuǎn)眼間又到了一個(gè)新的清明節(jié)，而我卻再也不能舒暢地手捧鮮花回到蘇州的西園舊居去與伊人相聚了。由于那里已是人去樓空，假如歸去只能徒增煩憂罷了?！薄拔鲌@”，在蘇州，夢(mèng)窗在蘇州寓居所在地居所旁花園。在《夢(mèng)窗詞集》中，詞人多次提到“西園”，如：《水龍吟·用見山韻餞別》“西園已負(fù)，林亭移酒，松泉薦茗”，《風(fēng)入松·桂》“暮煙疏雨西園路，誤秋娘淺約宮黃”，《鶯啼序·荷和趙修全韻》“殘蟬度曲，唱徹西園”，《浪淘沙·燈火雨中船》“往事一潸然，莫過(guò)西園”?？梢姟拔鲌@”并非泛指?！澳坳帯眱删?，追憶西園景色。清明季節(jié)，西園四面茸茸綠樹生機(jī)勃勃，正是游春的好去處，但景色雖美，伊人卻去，所以詞人只愿追憶，不肯回去而觸景生情，引起苦惱。

“燕子”兩句，將燕比人，是想象之詞。言燕子尚能一年一度按時(shí)飛回老家，而那位離他而去的伊人，卻像東流之水一去而不復(fù)返，所以剩給詞人的惟有對(duì)往事的疼痛回憶?！罢魃蕾A”三句，言詞人整理身邊的衣箱，里面只剩下一件她縫制的舊衣，所以面向著這柳絮飛舞的景色，詞人忍不住流下了難過(guò)的離別愛人的相思淚。蘇妾雖棄他而去，而詞人卻情綿綿，思切切，時(shí)刻追憶，實(shí)是一位至性至情人也。結(jié)句與周邦彥《瑞龍吟·章臺(tái)路》結(jié)句“一簾風(fēng)絮”情味同而風(fēng)韻也同。

清明節(jié)古詩(shī)詞原文及賞析【篇四】

折桂令·客窗清明

喬吉〔元代〕

風(fēng)風(fēng)雨雨梨花，窄索簾櫳，巧小窗紗。甚心情燈前，客懷枕畔，心事天邊。三千丈清愁鬢發(fā)，五十年春夢(mèng)繁華。驀見人家，楊柳分煙，扶上檐牙。

鑒賞

這支《折桂令·客窗清明》小令表現(xiàn)的是一位客居在外的游子的孤單感和失意的情懷;亦可看成是漂泊生活與心境的寫照。從“五十年春夢(mèng)繁華”一句推想，此曲約寫于五十歲左右。

開始三句寫即目所見的景物。清明季節(jié)，時(shí)屆暮春，經(jīng)過(guò)風(fēng)吹雨打，窗前的梨花已日漸凋零了。這是透過(guò)窗欞所看到的外景，寫景的觀看點(diǎn)是在窗前，故二、三句描寫窄索細(xì)密的窗簾和小巧玲瓏的窗紗，以扣緊題目中的“客窗”兩字。接著用“甚心情燈前”的一個(gè)“甚”字，領(lǐng)起以下三句，由景及情，慢慢道出了客子的愁苦情懷。一個(gè)客居在外的人，面向孤燈一盞，固然沒有好情緒。客中的情懷、重重心事和天邊漂泊的苦況，縈繞在枕邊耳際。這萬(wàn)千的心事，僅用了以下兩句來(lái)舉行概括：“三千丈清愁鬢發(fā)，五十年春夢(mèng)繁華?！鄙暇浠美畎住肚锲指琛ぐ装l(fā)三千丈》詩(shī)句“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)”，說(shuō)明自己白發(fā)因愁而生，表現(xiàn)了愁思的深長(zhǎng)。下句說(shuō)五十年來(lái)的生活，像夢(mèng)一樣過(guò)去了。這兩句寫出了無(wú)限的愁思和感愴。

“驀見人家”以下三句，陡然一轉(zhuǎn)，將視線移向窗外人家，這家門前的楊柳如含煙霧普通，長(zhǎng)得與屋檐相齊，彌漫著春來(lái)柳發(fā)的一片生機(jī)，給這家人家?guī)?lái)盎然的春意和生活的情趣。此情此景，更反襯出游子天邊飄泊的孤單之感。李清照《永遇樂·落日熔金》詞中有“如今憔悴，風(fēng)鬟霧鬢，怕見夜間出去。不如向簾兒底下，聽人笑語(yǔ)”，即是用人家的笑語(yǔ)歡言來(lái)反襯自己的孤獨(dú)?????傷神，此曲抒情手法與此一脈相承。

清明節(jié)古詩(shī)詞原文及賞析【篇五】

采桑子·清明上巳西湖好

歐陽(yáng)修〔宋代〕

清明上巳西湖好，滿目繁華。爭(zhēng)道誰(shuí)家。綠柳朱輪走鈿車。

游人日暮相將去，醒醉喧嘩。路轉(zhuǎn)堤斜。直到城頭總是花。

鑒賞

這首詞描寫清明季節(jié)西湖游春的喧鬧繁華景象，特殊著重描繪日暮回城時(shí)喧嘩熙攘的情景，著意描繪游春的快樂氣氛，從側(cè)面來(lái)寫西湖之美。這首詞寫得人歡景艷，別具一格，不乏動(dòng)人之處。

這首詞是寫清明季節(jié)西湖游春的喧鬧繁華景象，從側(cè)面來(lái)寫西湖之美，著意描繪游春的快樂氣氛。古時(shí)以農(nóng)歷三月上旬巳日為“上巳”，這一天歷來(lái)有到水濱春游的習(xí)俗?！秹?mèng)梁錄》卷二載：“三月三日上已之辰，曲水流觴（故事），起于晉時(shí)。唐朝賜宴曲江，傾都禊飲春游，亦是此意?！薄稏|京夢(mèng)華錄》也記載：“四野如市，往往就芳樹之下，或園囿之間，排列杯盤，相互勸酬。都城之歌兒舞女，遍滿園亭，抵暮而歸?！边@就能夠看出是郊外人們游春的盛況。西湖景色誘人，是游人的去處?？淳G柳叢中，車如流水馬如龍，爭(zhēng)相搶道，西湖岸上，游人如織，各色人等都在享受觀賞著大好春光。詞人自己也乘著朱輪鈿車加入了這快樂踏青的隊(duì)伍。

詞上片描繪的是一幅白天西湖踏青圖。下片寫游人返歸的景象。日暮時(shí)分，酒醒了的、還在醉著的，前后相將歸家。從西湖彎斜的堤岸向來(lái)到城頭，一路之上，花頭攢動(dòng)?！爸钡匠穷^總是花”，這里既指從西湖到潁州城下的路邊鮮花盛開，又當(dāng)指一路上游人皆頭上簪花而歸。唐宋時(shí)，人們有采花簪頭之俗，無(wú)論男女。如杜牧《九日齊安登高》中即寫道：“塵世難逢開口笑，菊花須插滿頭歸?！碧K軾《次韻蘇伯固主簿重九》說(shuō)道：“髻重不嫌黃菊滿，手香新喜綠橙搓?！眲⒖饲f《上巳》也有句云：“暮歸尚有清狂態(tài)，亂插山花滿角巾?！笨梢姡爸钡匠穷^總是花”，寫的是人們踏青而歸，頭上簪花絡(luò)繹回城的情景。

清明上巳季節(jié)，是古人往水邊游玩的時(shí)侯。以這樣一個(gè)巡游的季節(jié)，再加上西湖這樣一個(gè)巡游勝地，真可謂良辰美景，兩者鑄備，喧鬧景象自是非同尋常。本詞所表現(xiàn)的正是一派盛景，“滿目繁華”即為全詞的核心。

滿目繁華的特征，首先體現(xiàn)在對(duì)游者的描寫上，這也是作品表現(xiàn)的重點(diǎn)。

游者一是多，二是歡。游者之多，在詞中寫道：“爭(zhēng)道誰(shuí)家，綠柳朱輪走錮車”。這一句寫了兩種不同的游者，一種是乘車者，一種是徒步者。車多，才會(huì)引起人們的爭(zhēng)相指點(diǎn);行者多，也才可能浮現(xiàn)“爭(zhēng)道”的景狀。最后這兩句用寥寥數(shù)字，出示出了一個(gè)轂擊肩摩的巡游盛況。其它，下片“喧嘩”一詞，又從音響的角度突出了游者之多，以西湖這樣的敝廓之地，竟有人聲鼎沸之感，那行人熙來(lái)攘往的情景是可想而知的了。何以見出游者之歡?從上述行人“爭(zhēng)道誰(shuí)家”車的描寫中，已傳出一片歡快活躍的氣氛，接著寫游人日暮歸返時(shí)的“醒醉”二字，更是道盡了游者各各相異的神態(tài)。這令人想起明代文學(xué)家張岱在《西湖七月半》一文中對(duì)各種賞月人的生動(dòng)描寫：他們有些“淺斟低唱”，有些“喝呼嘈雜，裝假醉”，也有些“呼客縱飲”、“縱舟酣睡”。

本詞中“醒醉”二字所激起的正是類似這些景象的聯(lián)想，從游人歸返之態(tài)中，似可想見他們有些專意巡游，飽享春景;有些就景歡飲，一醉方休，他們各以自己的方式盡情游樂，盡興而歸?？傊?，游者云集，笑語(yǔ)連天。

滿目繁華，還體現(xiàn)在對(duì)西湖自身景色特征的描繪上。

這雖然不是作品的表現(xiàn)重點(diǎn)，但卻是組成繁華景象不行缺少的部分。清明上巳已是暮春季節(jié)，但作品中絕無(wú)花衰紅消的悲涼之意，卻展現(xiàn)精彩彩濃艷的一派盛景。在“綠柳朱輪走鈿車”一句中，詞人以綠柳和朱輪相對(duì)，既寫了鈿車的豪華，也映襯出柳樹的茂密，顏色鮮亮，春意濃郁。詞的結(jié)句順承“游人日暮相將去”的語(yǔ)意，寫歸途所見的景色，路轉(zhuǎn)堤斜，一路是花。這是枝上花還是落于地上的花?詞人沒有明寫，他僅給人留下一個(gè)印緣，只覺得滿目姹紫嫣紅，春花充盈著囫圇空間。熙熙攘攘的人流和滿地遍野的鮮花匯成一體，氣氛是很熱情的。這使我們想起歐陽(yáng)修在另一首《采桑子》中所寫的詞句：“笙歌散盡游人去，始覺春空?！边@一個(gè)“空”字，正是從對(duì)立的角度表明白詞人對(duì)本詞中所顯示的盛況無(wú)比深切的感觸，也說(shuō)明白詞人和春意有著不行分割的聯(lián)系。所以，本詞即抓住這兩方面內(nèi)容共同表現(xiàn)了潁州西湖的繁盛。

此詞從開頭到結(jié)束都貫通著“繁華”、“喧嘩”的節(jié)日氣氛，把讀者也卷入這氣氛之中，領(lǐng)受節(jié)日的快樂。讀完這首詞，再回頭看看第一句：“清明上已西湖好?！本筒浑y看出，是借節(jié)日的繁華來(lái)贊美西湖好的。詞中每一句都有豐盛的內(nèi)涵，全詞構(gòu)成一幅生動(dòng)壯麗的游春圖。

整首詞利用朱輪鈿車爭(zhēng)道、游人簪花而歸的特寫鏡頭，形象描繪了一幅潁州西湖清明上巳時(shí)期的風(fēng)情畫。這首《采桑子》寫得人歡景艷，別具一格，不乏動(dòng)人之處。

清明節(jié)古詩(shī)詞原文及賞析【篇六】

《三臺(tái)·清明應(yīng)制》

萬(wàn)俟詠〔宋代〕

見梨花初帶夜月，海棠半含朝雨。內(nèi)苑春、不禁過(guò)青門，御溝漲、潛通南浦。東風(fēng)靜、細(xì)柳垂金縷。望鳳闕、非煙非霧。好時(shí)代、朝野多歡，遍九陌、太平簫鼓。

乍鶯兒百囀斷續(xù)，燕子飛來(lái)飛去。近綠水、臺(tái)榭映秋千，斗草聚、雙雙游女。餳香更、酒冷春游路。會(huì)暗識(shí)、夭桃朱戶。向晚驟、寶馬雕鞍，醉襟惹、亂花飛絮。

正輕寒輕暖漏永，半陰半晴云暮。禁火天、已是試新妝，歲華到、三分佳處。清明看、漢宮傳蠟炬。散翠煙、飛入槐府。斂兵衛(wèi)、閶闔門開，住傳宣、又還休務(wù)。

賞析：

全詞用賦的浪費(fèi)揚(yáng)厲之筆法極力鋪敘京城清明季節(jié)的節(jié)序體面，粉飾出一片虛假的太平富強(qiáng)景象。詞分上、中、下三片，上片寫宮苑中的春景，由內(nèi)及外;中片寫郊外之游，詳細(xì)描寫鶯歌燕舞、各色人物游冶快樂的情形;下片寫貴族宅院中的喜慶景象。

上片寫春到京城，將柔美的春景，歸結(jié)為“朝野多歡”、“簫鼓”盈衢的“太平氣象”?！耙娎婊ǔ鯉б乖拢Ｌ陌牒辍！笔锥鋵懢埃杖肓死婊ā⒑Ｌ?、夜月、朝雨這一系列意象，顏色清麗，并未沾染上多少宮廷的富貴氣息。“內(nèi)苑春”四句寫春意由皇宮內(nèi)苑延向民間，渲染出一片春意融融的景象。“東風(fēng)靜”四句，描寫東風(fēng)拂柳的春日景象和皇宮樓闕的高大，烘托出帝王之家的祥和與名貴。東風(fēng)和煦閑靜，細(xì)柳悄悄地垂拂著金黃色的柳絲，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，皇宮樓闕金碧輝煌，朦朦縹緲，卻非煙非霧。“好時(shí)代”四句全是頌揚(yáng)之詞，粉飾出一片虛假的太平景象。

中片寫市井之繁華喧鬧。流鶯宛轉(zhuǎn)，燕子去來(lái)，近水臺(tái)榭映秋千