詩(shī)的直覺(jué)性領(lǐng)悟分析

詩(shī)的直覺(jué)性領(lǐng)悟分析摘要：約瑟夫?布洛茨基，俄裔美國(guó)詩(shī)人，1987年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。他認(rèn)為詩(shī)里有三種認(rèn)識(shí)方式：分析的方式、直覺(jué)的方式、《圣經(jīng)》中先知們所采用的領(lǐng)悟的方式。他認(rèn)為詩(shī)歌與其他文學(xué)形式的區(qū)別，就在于它能同時(shí)利用這三種方式，且首先傾向于借助第二種和種第三種。因此本文以布羅茨基的名作《六年以后》為例，用分析的方式，解讀詩(shī)人直覺(jué)的、領(lǐng)悟的經(jīng)驗(yàn)。關(guān)鍵詞：布洛茨基直覺(jué)領(lǐng)悟時(shí)間—全詩(shī)共分六小節(jié)。一開(kāi)頭詩(shī)人略帶倦意輕聲抱怨：“生命在一起已經(jīng)這么久了”，此刻的嘆息與標(biāo)題“六年以后”相呼應(yīng)，將六年的時(shí)光沉淀為詩(shī)句。該句在結(jié)構(gòu)上呈現(xiàn)出兩極對(duì)立：生命在一起——已經(jīng)這么久了，后者不僅從意義上否定前者，并且詩(shī)人的厭倦情緒，也從后面已經(jīng)和這么二詞中得到雙重強(qiáng)化。因此在詩(shī)句的淡淡幽怨背后，蟄伏著被某種神秘力量所控制的東西，與這聲輕嘆形成潛在張力。這句向后看的詩(shī)句，吹開(kāi)了詩(shī)人記憶的蒲公英，飛舞在整個(gè)光陰的山嶺，解答詩(shī)人厭倦生命的秘密。詩(shī)人的蒲公英被定格在“現(xiàn)在”，因?yàn)樗莻€(gè)特殊的日子。“一月二日”與星期二重合，與詩(shī)人記憶中的某種慣性重合，“又一次地/落上星期二”。而此刻讀者與詩(shī)人的視線重合，同時(shí)落在戀人“受驚的眉毛”上。這正是被詩(shī)人珍愛(ài)的溫柔記憶，如同貝殼藏珠，詩(shī)人珍藏了她那天的嬌驚。“像擋風(fēng)玻璃的擦拭器在雨中抬起”擦拭器抹去擋風(fēng)玻璃上的雨滴，這使詩(shī)人聯(lián)想到她細(xì)長(zhǎng)烏黑的眉毛?！办F蒙蒙的憂愁一掃清后就露出/一段無(wú)云的距離正等待在路途?！币?yàn)楫?dāng)眉毛再次抬起時(shí)，她潮濕的雨霧般的憂愁就一散而去，只剩明凈雙眸，如車窗外明凈無(wú)云的前方。是什么樣的驚襲讓她憂愁不已，又是什么樣的安慰使她黛眉舒展？這些情感記憶沒(méi)有淹沒(méi)在過(guò)往的歲月里，它們留在詩(shī)歌背后詩(shī)人甜蜜寧?kù)o的回憶中，卻只有受驚的眉毛和一段安靜的等待呈現(xiàn)在讀者眼前……“生命在一起已經(jīng)這么久了，”隨著第二聲嘆息，讀者的視線尋覓著詩(shī)行背后那張?jiān)桨l(fā)感傷的臉，而詩(shī)人早已隨著飄飛的蒲公英，消失在遠(yuǎn)方的另一個(gè)季節(jié)?！耙幌卵?，就好像沒(méi)完沒(méi)了地落；”飛雪的季節(jié)，那是戀人們賞雪的時(shí)節(jié)。愛(ài)情在那時(shí)似乎還沒(méi)有變成童話，銀妝素裹的世界里，詩(shī)人的回憶聚焦在戀人的眼眸前，在六年以后的今天拾掇愛(ài)情的童話碎片?！俺茄┢顾难鄄€縮跳；”放肆的雪片，冰冷地掠過(guò)她的臉頰，她眼瞼縮跳，而詩(shī)人唯恐這涼氣侵襲了她柔美的眼眸，“我要用手遮當(dāng)它們，而它們，裝作/不相信一雙眼的珍藏，/不會(huì)像蝴蝶那樣撲打我的手掌?！边@里詩(shī)人的手已然擋在戀人眼前，雪片若蝴蝶翩翩翻飛，全都撲落在詩(shī)人的手掌上。這幾行尤其好，可以想象，她剛剛還有幾分驚怯的雙眼，因?yàn)樵?shī)人溫柔地遮擋，蕩漾出幸福感激的目光。面對(duì)這無(wú)言的默契和柔情似水的愛(ài)戀，只有蝴蝶般的雪片裝作不懂這一切，依舊在“我們”周圍翻飛，而詩(shī)人的雙眼卻將這一幕至今珍藏。詩(shī)人的回憶在淡淡感傷中，分別經(jīng)由前面兩小節(jié)“雨”和“雪”的渲染、滲透，溫潤(rùn)柔軟逐漸冷卻、繼而消失。詩(shī)人的回憶悠長(zhǎng)、遙遠(yuǎn)，回憶的盡頭卻是如今發(fā)自心底無(wú)可奈何的嘆息。在朝夕相處六年之后，一種熟悉的陌生和難以名狀的隔膜，將兩顆曾經(jīng)完全融合的心分隔開(kāi)來(lái)。這不僅是歲長(zhǎng)月久愛(ài)情的淡化，更是曾以全部生命融合為一的彼此靈魂的再度疏遠(yuǎn)。“所有的新奇都變得這么生疏，”陡然間，新的詩(shī)行結(jié)束了詩(shī)人的回憶，將以往的溫柔、憐愛(ài)、默契……代之以陌生、疏遠(yuǎn)，與前面那兩聲“生命在一起已經(jīng)這么久了”遙相呼應(yīng)。“新奇/生疏”，仿佛是蜷縮在“現(xiàn)在”這一時(shí)間點(diǎn)上的魔鏡，將六年前后的感情和生命對(duì)比式地映照出來(lái)。在這一前一后、一默契一陌生、一柔潤(rùn)一堅(jiān)冷的對(duì)照和張力中，詩(shī)歌給人一種無(wú)聲的哀慟之美。然而“愛(ài)情”已凝固成行為公式，在它自身的靈性和生命死亡后，仍機(jī)械化、程式化地繼續(xù)進(jìn)行。“我”為此感到羞愧：“睡眠的糾結(jié)纏繞會(huì)辱沒(méi)/分析家們測(cè)量出的任何深度；”。但令“我”更加羞愧難當(dāng)?shù)氖?，“她的雙唇從我的肩膀顫抖著去/尋覓我的雙唇，絲毫沒(méi)有猶豫。”是“她”真的無(wú)從察覺(jué)“我”心的痛楚，在不自知的混沌中滑落得更遠(yuǎn)，彼此咫尺天涯？還是“她”已然接受了自欺的“愛(ài)情”，邪惡地謀劃著將“我”卷入騙局的黑暗深淵？這一小節(jié)中“我”感受到的“生疏”與“她”黑暗中“絲毫沒(méi)有猶豫”的吻，形成沖突，默默潛入下面的詩(shī)節(jié)，使得詩(shī)歌在表面的平靜下，更加緊張甚至令人絕望。這一節(jié)詩(shī)人回到現(xiàn)實(shí)生活中，發(fā)出深沉喟嘆：“生命在一起已經(jīng)這么久了”。緊隨這聲嘆息，詩(shī)人的忍耐裹挾著反抗呼之欲出一一反抗她的“麻木墮落”或是她的“自欺邪惡”，仿佛詩(shī)人在徒然呼救?！澳歉C破碎的紙玫瑰全都不見(jiàn)，”詩(shī)句隱含有兩層遞進(jìn)的意思。第一層，那束曾經(jīng)見(jiàn)證純真愛(ài)情的鮮潤(rùn)玫瑰，不知何時(shí)全已破碎，成為一窩紙玫瑰；此句中語(yǔ)詞的碰撞躍然紙上：那窩/那束、破碎/見(jiàn)證、紙的/鮮潤(rùn)的、過(guò)去/現(xiàn)在，玫瑰已然不同。第二層，六年后的今天甚至“破碎的紙玫瑰”也“全都不見(jiàn)”，消失在詩(shī)人的視線里、靈魂中，悲哀之氣頹然而生，彌漫詩(shī)行。幸而詩(shī)人沒(méi)有被悲哀所吞沒(méi)“一整片白樺林在墻上繁茂”，這是另一種真實(shí)。或許六年前只是灰灰白白的一小叢，與明艷耀人的玫瑰相比毫不起眼，但六年后白樺林根深樹(shù)高，挺過(guò)墻頭，一片強(qiáng)盛的生命在繁茂生長(zhǎng)。如果蒼白柔弱的紙玫瑰象征愛(ài)情的死亡和虛假，那么筆直堅(jiān)實(shí)的白樺林則象征生命本身的質(zhì)樸和堅(jiān)韌。詩(shī)行以“白樺林”否定“紙玫瑰”，在對(duì)撞中繼續(xù)延伸。向后看，詩(shī)人筆鋒一轉(zhuǎn)，“而且我們有了錢，純粹靠偶然，”愛(ài)情在最初的激情之后，本應(yīng)沉潛入平淡真實(shí)的生活中，但“有了錢”卻沒(méi)讓詩(shī)人感到欣慰踏實(shí)?！凹兇饪颗既弧倍玫腻X，就像無(wú)根無(wú)緣的愛(ài)情，遠(yuǎn)遠(yuǎn)漂離彼此的真實(shí)生命。下緊接著詩(shī)句展現(xiàn)出灼人眼目的畫(huà)卷：“舌頭一樣的落日用它的火苗，/在海上威脅著土耳其有三十天了。”這光色怪異的現(xiàn)代派畫(huà)幅蘊(yùn)含著與此時(shí)詩(shī)人一致的情緒：“土耳其”被火苗威脅，它的忍耐，如同“我”被“愛(ài)情”威脅的忍耐，火苗愈烈忍耐愈甚。詩(shī)句通過(guò)彤紅的火苗、快燃燒的海面、被威脅的“土耳其”等幾個(gè)明麗耀眼的形象造成視覺(jué)沖擊，表達(dá)詩(shī)人難以言喻的痛苦和忍耐。五“生命在一起已經(jīng)這么久了”，詩(shī)人再次哀惋嘆息，“沒(méi)有/書(shū)、椅子、炊具一一只有那張古老的床”。長(zhǎng)久的生命中沒(méi)有出現(xiàn)任何真實(shí)、具體生活的影子，而只有“古老的床”定格生命的影像，詮釋“愛(ài)情”?！澳莻€(gè)三角形，在她還沒(méi)有成型的時(shí)候，/曾經(jīng)是一個(gè)垂直面，那個(gè)搖晃/在兩點(diǎn)上的某個(gè)相識(shí)的頭，/這兩點(diǎn)已經(jīng)被愛(ài)合并到一頭?！彼倪呅卧恰肮爬系拇病钡男螤?，戀人溫柔地躺在床上，他們的頭額從抽象的空間圖案看去，就像是四邊形上的兩點(diǎn)。由相識(shí)到相戀，愛(ài)縮短了兩點(diǎn)間的距離，最終讓他們合而為一。此時(shí)四邊形的“床”，因兩點(diǎn)的合一，成為了三角形一一古老又溫柔地托起愛(ài)的三角形。這不禁令人想起柏拉圖對(duì)話錄中美麗動(dòng)人的故事：很久以前，人類原本是球形，后來(lái)因?yàn)樾袨閻毫颖簧衽蓛砂搿拇?，每生命作為被劈開(kāi)的一半，始終在尋找自己的另一半，這就是愛(ài)的傳說(shuō)。無(wú)論古希臘的傳說(shuō)還是詩(shī)人的幾何隱喻，都象征著“愛(ài)”本身能夠讓人重返完整，能夠讓相愛(ài)的人融合為一。詩(shī)人認(rèn)為愛(ài)不僅有一種古典的浪漫氣質(zhì)，比如古老的床的神秘，而更有一種動(dòng)人心魄的氣質(zhì)，它賦予人力量，使人們能夠在綿延不已的生命中行進(jìn)。六最后一節(jié)中“生命在一起已經(jīng)這么久了，”詩(shī)人的嘆息至此成為絕望的悲戚?！八焙汀拔摇辈⑽匆蛄甑臅r(shí)光疊合成愛(ài)的三角形，相反六年來(lái)，彼此用影子組成讓人無(wú)法觸摸的“門(mén)”，冷漠、殘忍，以無(wú)聲無(wú)息的黑暗淹沒(méi)“我們”。這扇門(mén)是雙重的，它聳立著“我”要隔絕彼此的意志，也聳立著“她”同樣的意志。因此這是“一扇即使我們迷失了/——在工作和睡眠中一一也總是關(guān)閉的門(mén)?！睙o(wú)論在“我們”清醒的意識(shí)里，還是在沉迷的潛意識(shí)中，“門(mén)”都冰冷地將“我”和“她”徹底阻隔?！拔摇迸c“她”的距離，終于站成這扇幽閉的“門(mén)”，將“愛(ài)”阻隔在外。詩(shī)人默默觀望，無(wú)能為力，而這扇門(mén)業(yè)將變成一只在時(shí)間大洋上漂流的獨(dú)木舟，載著詩(shī)人“直接/向前漂流，漂進(jìn)未來(lái)，漂進(jìn)夜?！鄙谏衩睾透裟だ镒罱K將走向黑暗，走向死亡。《六年以后》是關(guān)于生命與愛(ài)情的詩(shī)，以“生命在一起已經(jīng)這么久了，”為詩(shī)眼，一詠三嘆追憶愛(ài)情，感懷傷逝，全詩(shī)在“漂流”中結(jié)束。從更深層的意義上講，這是一首關(guān)于人與時(shí)間的詩(shī)。在形而上的層面，人與時(shí)間成為一對(duì)力量懸殊的競(jìng)技手。人在時(shí)間的脅迫下，越要努力留住歲月的美好，越被歲月扔得老遠(yuǎn)，與