青玉案上課用精編版課件

青玉案上課用精編版課件字方回，又名賀三愁，字號(hào)慶湖遺老，祖籍浙江17歲離家赴汴京做官，但大都為清冷閑職經(jīng)蘇軾推薦，改任文職母親去世后，一直游歷或居住于蘇杭一帶在任一年辭官，定居蘇州晚年賜五品服他長(zhǎng)相奇丑，身高七尺，面色青黑如鐵，眉目聳拔，人稱“賀鬼頭”；字方回，又名賀三愁，字號(hào)慶湖遺老，祖籍浙江17歲離家赴汴京做字方回，又名賀三愁，字號(hào)慶湖遺老，祖籍浙江終生不得美官悒悒不得志字方回，又名賀三愁，字號(hào)慶湖遺老，祖籍浙江終生不得美官悒悒不個(gè)性和詞風(fēng)非常奇特截然對(duì)立的兩面在他身上和詞中得到和諧的統(tǒng)一詩(shī)、詞、文皆善詩(shī)詞成就高于文詞的成就高于詩(shī)其詞卻“雍容妙麗，極幽閑思怨之情”。為人豪爽精悍，如武俠劍客，“少時(shí)俠氣蓋一座，馳馬走狗，飲酒如長(zhǎng)鯨”；卻又博聞強(qiáng)記，于書無(wú)所不讀，家藏書萬(wàn)卷，而且手自校讎，“反如寒苦一書生”個(gè)性和詞風(fēng)非常奇特截然對(duì)立的兩面在他身上和詞中得到和諧的統(tǒng)一寫作緣由周汝昌：賀方回退居蘇州時(shí)，因看見(jiàn)了一位女郎，便生了傾慕之情,生出相思之間，寫出了這篇名作。這事本身并不新奇，好像也沒(méi)有重大意義，值不得宣揚(yáng)。無(wú)奈它確實(shí)寫來(lái)美妙動(dòng)人，在當(dāng)時(shí)就已有盛名，歷代傳為佳句。寫作緣由周汝昌：賀方回退居蘇州時(shí)，因看見(jiàn)了一位女郎，便生了傾凌波不過(guò)橫塘路，但目送，芳?jí)m去。錦瑟華年誰(shuí)與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。凌波不過(guò)橫塘路，但目送，芳?jí)m去。錦瑟華年誰(shuí)與度？月橋花院，瑣飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿凌波不過(guò)橫塘路，但目送，芳?jí)m去。凌波：形容女子步態(tài)輕盈。-出自曹植《洛神賦》：“凌波微步，羅襪生塵?！睓M塘：蘇州城外，作者隱居之所。-龔明之《中吳紀(jì)聞》：“鑄有小筑在姑蘇盤門外十余里，地名橫塘。方回往來(lái)于期間?！狈?jí)m去：她的長(zhǎng)裙揚(yáng)起的芳香的煙塵,飽含贊美之意。凌波不過(guò)橫塘路，但目送，芳?jí)m去。凌波：形容女子步態(tài)輕盈。-出錦瑟華年誰(shuí)與度？錦瑟華年：美好的青春時(shí)期。月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處?，嵈埃旱窭L連鎖花紋的窗子。朱戶：朱紅的大門。-化用李商隱《錦瑟》：“錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年?！卞\瑟華年誰(shuí)與度？錦瑟華年：美好的青春時(shí)期。月橋花院，瑣窗朱戶飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。蘅：香草；皋：水邊的高地。蘅皋：長(zhǎng)著香草的沼澤中的高地，這里代指美人的住處。都幾許：有多少彩筆：比喻有寫作才華。試問(wèn)閑愁都幾許？飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。蘅：香草；皋：水邊的高地。都一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。一川：一片平川，滿地，多用于形容自然景色。煙草：煙雨、青草。黃時(shí)：黃熟時(shí)。四五月梅子黃熟，基間常陰雨連綿，俗稱“黃梅雨”或“梅雨風(fēng)絮：被風(fēng)吹起來(lái)的柳絮。一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。一川：一片平川，滿地，多用凌波不過(guò)橫塘路，但目送，芳?jí)m去。她輕移蓮步不再越過(guò)橫塘路，我只有用目力相送，她像芳?jí)m一樣飄去。凌波不過(guò)橫塘路，但目送，芳?jí)m去。她輕移蓮步不再越過(guò)橫塘路，我錦瑟華年誰(shuí)與度？月橋花院，瑣窗朱戶，正是青春年華時(shí)候，可什么人能與她一起歡度呢？是月臺(tái)，是花榭，是雕飾的窗，是緊閉的朱戶，這只有春天才會(huì)知曉她的去處。只有春知處。錦瑟華年誰(shuí)與度？月橋花院，瑣窗朱戶，正是青春年華時(shí)候，可什么飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。飄飛的云彩舒卷自如，芳草岸旁的日色將暮，揮起彩筆剛剛寫下斷腸的詩(shī)句。飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。飄飛的云彩舒卷自如，芳草岸旁試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。若問(wèn)閑情愁緒有幾許？好像滿地的青草，滿城隨風(fēng)飄落的柳絮，梅子剛剛黃熟時(shí)的霖雨。試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。若問(wèn)閑情愁緒凌波不過(guò)橫塘路，但目送，芳?jí)m去。實(shí)寫以“子建忽睹洛神”作比“塵”由“凌波”而來(lái)賞析“直陳其事”寫到詞人看到心儀的女子，那女子未能到橫塘來(lái)，只好看她姍姍而去。此刻的畫面上只有一個(gè)佇立“目送”的人從平淡的敘述中，暗示出情在其中。凌波不過(guò)橫塘路，但目送，芳?jí)m去。實(shí)寫以“子建忽睹洛神”作比““凌波”，即“凌波仙子”，“不過(guò)橫塘路”，她總是不從我的住地橫塘這邊經(jīng)過(guò)?！暗克?、芳?jí)m去”，我每次都只能用目光送她遠(yuǎn)去?！胺?jí)m”，她的長(zhǎng)裙揚(yáng)起的芳香的煙塵。飽含贊美希望等等說(shuō)不清道不明言不盡之意味?！傲璨ā?，即“凌波仙子”，“不過(guò)橫塘路”，她總是不從我的住地錦瑟華年誰(shuí)與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。自問(wèn)自答跨越時(shí)空的想象無(wú)限惋惜的筆調(diào)目送心隨賞析錦瑟華年誰(shuí)與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。自問(wèn)自答跨越錦瑟華年誰(shuí)與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。有以上的陳述，有此遙想?！霸聵蚧ㄔ骸睂懯彝猸h(huán)境幽美，“瑣窗朱戶”寫居室富麗清雅。給人以恬適愜意的感覺(jué)。但接以“只有春知處”，就象從高山一下跌入深谷，方才的良辰美景更反襯出人的凄涼寂寞。以樂(lè)景寫哀。他是用院之幽，室之麗的“實(shí)”來(lái)反襯“春知”的“虛”，從而更深一層表現(xiàn)出人的寂寞情懷。

賞析錦瑟華年誰(shuí)與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。有以上的陳述

月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。

“月橋花院，瑣窗朱戶”，描寫她的居住環(huán)境，華貴而高雅，充滿傾慕、愛(ài)羨之情?！按褐帯保q言天曉得。但不說(shuō)天，而說(shuō)“春”，自然會(huì)給人以青春愛(ài)情方面的聯(lián)想。月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。自譽(yù)“彩筆”（神筆）江淹少時(shí)很有才華，后來(lái)夢(mèng)中將所用的五色筆歸還了原主郭璞，“爾后為詩(shī)，絕無(wú)美句，時(shí)人謂之才盡”暗合《休上人怨別》:“日暮碧云合，佳人殊未來(lái)”對(duì)自己才華和能力的信心賞析飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。自譽(yù)“彩筆”（神筆）暗合《休“飛云冉冉蘅皋暮”把奇幻的想象帶回到“但目送，芳?jí)m去”的現(xiàn)實(shí)中來(lái)。天空中碧云緩緩流動(dòng)；臨水的岸上香草輕輕地?fù)u曳。詞人佇望既久，望斷云天?？赏豢杉暗募讶?，引發(fā)了詞人無(wú)盡的惆悵。詞人即使像江淹那樣有一枝五色彩筆，寫出的令人斷腸的感人詩(shī)句來(lái)，也難遣愁情。飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。賞析“飛云冉冉蘅皋暮”把奇幻的想象帶回到“但目送，芳?jí)m去”的現(xiàn)實(shí)飛云冉冉蘅皋暮

描繪了一個(gè)自吐心曲的處所。這里暗用了江淹《休上人怨別》中“日暮碧云合，佳人殊未來(lái)”的情景。曹植《洛神賦》中也有“爾乃稅駕乎蘅皋，秣駟乎芝田”的句子。這本來(lái)是一個(gè)期待伊人到來(lái)的幽美高雅之所，曹植就是在這里遇到宓妃的。但是，抒情主人公并非約會(huì)，他只是來(lái)這里單相思飛云冉冉蘅皋暮描繪了一個(gè)自吐心曲的處所。這里暗用了江彩筆新題斷腸句但思不可得，并沒(méi)有見(jiàn)到伊人的蹤影。于是用彩筆來(lái)傾訴心曲?！安使P新題斷腸句”，用猶如江淹曾在夢(mèng)中得到郭璞授予的富于才華的彩筆來(lái)寫情詩(shī)，來(lái)傾注令人悲欲斷腸的相思的痛苦。彩筆新題斷腸句但思不可得，并沒(méi)有見(jiàn)到伊人的蹤影。于是試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。非“離愁”，非“窮愁”是一種郁郁不得志的悵惘和愁悶“一川煙草”，以面積廣大喻愁之多，“滿城風(fēng)絮”以整個(gè)空間立體地比喻愁之深廣、紛亂，“梅子黃時(shí)雨”以連綿不斷比喻愁之時(shí)間長(zhǎng)和難以斷絕。賞析試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。非“離愁”，試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。最后用設(shè)問(wèn)句引出滿腔“閑愁”?！伴e愁”連用比喻分三層鋪疊而來(lái)，既繪江南特有暮春煙雨景色，又襯托詞人黯然心境，寫出閑愁的深廣?？芍^亦情亦景、亦比亦興、亦虛亦實(shí)，渾融為一、意味深長(zhǎng)，被譽(yù)為絕唱。詞的上闋，似乎不曾有一字言愁，但第一句便埋下了愁的種子。下闋愁如山風(fēng)海雨，滾滾而來(lái)，一發(fā)不可收拾，最后點(diǎn)明主題、以景結(jié)情。賞析試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。最后用設(shè)問(wèn)句一是設(shè)喻精當(dāng)?！伴e愁”是抽象的事物，通過(guò)這三個(gè)比喻，顯得非常形象，非常具體可感，給人以極其鮮明的印象。而且春草、飛絮、黃梅雨都給人以愁絲連綿不斷的聯(lián)想。一是設(shè)喻精當(dāng)?！伴e愁”是抽象的事物，通過(guò)這三個(gè)比喻，顯得非常二是巧用博喻。用多個(gè)喻體來(lái)比喻同一個(gè)本體，稱為博喻。成功運(yùn)用博喻，可以更加鮮明更加強(qiáng)烈地突出所要表現(xiàn)的事物的本質(zhì)特征。三個(gè)喻體都有一個(gè)共同的突出的特征，即多到無(wú)法計(jì)量，而且還在發(fā)展變化，越來(lái)越多。二是巧用博喻。用多個(gè)喻體來(lái)比喻同一個(gè)本體，稱為博喻。成功運(yùn)用三是比中有興。三個(gè)喻體都分別是一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的景物描寫，都是江南暮春時(shí)節(jié)所特有的景色。因而，它們除了用來(lái)作形象的比喻以外，還共同構(gòu)成了一個(gè)春去夏來(lái)的境界。而這樣的境界，與“閑愁”又非常和諧渾融。

三是比中有興。三個(gè)喻體都分別是一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的景物描寫，都是江周汝昌：“原是賀方回退居蘇州時(shí)，因看見(jiàn)了一位女郎，便生了傾慕之情，寫出了這篇名作。這事本身并不新奇，好像也沒(méi)有“重大意義”，值不得表彰。無(wú)奈它確實(shí)寫來(lái)美妙動(dòng)人，當(dāng)世就已膺盛名，歷代傳為佳句?！辟R鑄是一個(gè)“喜談當(dāng)世事”，“人以為近俠”，想一顯身手，建立“奇功”的人，但他一生沉淪下僚。在他的詩(shī)中，常寓有對(duì)政治和身世的感慨，而這首詞也是寫于詞人的晚年，想必此詞也另有寄托。正如古人常用香草美人來(lái)比喻明君賢臣美政，相信此詞的手法和意趣與《離騷》中的“哀美人之遲暮”，與蘇軾《前赤壁賦》中的“渺渺兮予懷，望美人兮天一方”相似。張耒曾評(píng)價(jià)賀鑄：“幽潔如屈宋”。主旨“閑愁”周汝昌：“原是賀方回退居蘇州時(shí)，因看見(jiàn)了一位女郎，便生了傾慕對(duì)于這首詞的理解，不可只看“盛麗”的表面，而是有一種悠遠(yuǎn)的寄托。愁是因飄渺、神秘美人而起，人不可留、塵亦難駐引起詞人心中種種愁懷恨緒。此詞是借懷念資質(zhì)極美的凌波佳人，來(lái)表現(xiàn)作者理想不能實(shí)現(xiàn)、幽居窮處的苦悶和感慨。主旨“閑愁”對(duì)于這首詞的理解，不可只看“盛麗”的表面，而是有一種悠遠(yuǎn)的寄凌波：曹植《洛神賦》：“凌波微步，羅襪生塵?！卞\瑟：李商隱《錦瑟》詩(shī)：“錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年”。飛云冉冉蘅皋暮、彩筆：“日暮碧云合，佳人殊未來(lái)”(《南史江淹傳》)。1.化用前人詩(shī)句（隱括）凌波：曹植《洛神賦》：“凌波微步，羅襪生塵?！?.化用前人詩(shī)2.博喻手法李后主云：“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”；秦少游云：“落紅萬(wàn)點(diǎn)愁如?！?，“自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁”。李清照云：“只恐雙溪蚱蜢舟，載不動(dòng)，許多愁”都是用某種意象來(lái)形容“愁”的性狀。此篇名句：試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。而賀鑄卻用了一連串的意象，把“閑愁”的無(wú)邊無(wú)際、無(wú)窮無(wú)盡、無(wú)從把握寫得形象、真切、豐實(shí)而不覺(jué)其抽象了，給讀者以鮮明深刻的印象。同時(shí)這三句既是比喻，又是寫景，更是抒情，表里如一，不見(jiàn)痕跡。賀鑄也因此而有“賀梅子”的雅號(hào)，深得當(dāng)時(shí)人們的贊賞。黃庭堅(jiān)更是極口稱贊說(shuō)：“少游醉臥古藤下，誰(shuí)與愁眉唱一杯？解作江南斷腸句，只今唯有賀方回”（《寄賀方回》）。

2.博喻手法李后主云：“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流單說(shuō)結(jié)尾描寫“閑愁”的幾句“興中有比，意味更長(zhǎng)”；從詞人有所寓意來(lái)看，他借用美人香草抒寫政治感慨，繼承了屈原作品的“諷兼比興”這一傳統(tǒng)，可以說(shuō)通篇都是“興中有比”、“意內(nèi)言外”，寄悲憤于婉麗之中。3.興中有比單說(shuō)結(jié)尾描寫“閑愁”的幾句“興中有比，意味更長(zhǎng)”；3.興中有詞的上下兩片，前半部都是敘述，后半部各設(shè)一個(gè)問(wèn)句，使人明顯地感到了詞人那象江水一樣不能平伏的情緒。兩個(gè)問(wèn)句后面的兩個(gè)回答，是全詞的兩個(gè)最精彩的地方，給人留下非常深刻的印象。4.設(shè)問(wèn)詞的上下兩片，前半部都是敘述，后半部各設(shè)一個(gè)問(wèn)句，使人明顯地雨巷（戴望舒）撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷，我希望逢著一個(gè)丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘。她是有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁，雨巷（戴望舒）在雨中哀怨，哀怨又彷徨；她彷徨在這寂寥的雨巷，撐著油紙傘像我一樣，像我一樣地默默彳亍著，冷漠、凄清，又惆悵。她靜默地走近走近，又投出太息一般的眼光，在雨中哀怨，她飄過(guò)像夢(mèng)一般的，像夢(mèng)一般的凄婉迷茫。像夢(mèng)中飄過(guò)一枝丁香的，我身旁飄過(guò)這女郎；她靜默地遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了，到了頹圮的籬墻，走盡這雨巷。在雨的哀曲里，消了她的顏色，她飄過(guò)散了她的芬芳消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆悵。撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷，我希望飄過(guò)一個(gè)丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘。散了她的芬芳謝謝！謝謝！青玉案上課用精編版課件字方回，又名賀三愁，字號(hào)慶湖遺老，祖籍浙江17歲離家赴汴京做官，但大都為清冷閑職經(jīng)蘇軾推薦，改任文職母親去世后，一直游歷或居住于蘇杭一帶在任一年辭官，定居蘇州晚年賜五品服他長(zhǎng)相奇丑，身高七尺，面色青黑如鐵，眉目聳拔，人稱“賀鬼頭”；字方回，又名賀三愁，字號(hào)慶湖遺老，祖籍浙江17歲離家赴汴京做字方回，又名賀三愁，字號(hào)慶湖遺老，祖籍浙江終生不得美官悒悒不得志字方回，又名賀三愁，字號(hào)慶湖遺老，祖籍浙江終生不得美官悒悒不個(gè)性和詞風(fēng)非常奇特截然對(duì)立的兩面在他身上和詞中得到和諧的統(tǒng)一詩(shī)、詞、文皆善詩(shī)詞成就高于文詞的成就高于詩(shī)其詞卻“雍容妙麗，極幽閑思怨之情”。為人豪爽精悍，如武俠劍客，“少時(shí)俠氣蓋一座，馳馬走狗，飲酒如長(zhǎng)鯨”；卻又博聞強(qiáng)記，于書無(wú)所不讀，家藏書萬(wàn)卷，而且手自校讎，“反如寒苦一書生”個(gè)性和詞風(fēng)非常奇特截然對(duì)立的兩面在他身上和詞中得到和諧的統(tǒng)一寫作緣由周汝昌：賀方回退居蘇州時(shí)，因看見(jiàn)了一位女郎，便生了傾慕之情,生出相思之間，寫出了這篇名作。這事本身并不新奇，好像也沒(méi)有重大意義，值不得宣揚(yáng)。無(wú)奈它確實(shí)寫來(lái)美妙動(dòng)人，在當(dāng)時(shí)就已有盛名，歷代傳為佳句。寫作緣由周汝昌：賀方回退居蘇州時(shí)，因看見(jiàn)了一位女郎，便生了傾凌波不過(guò)橫塘路，但目送，芳?jí)m去。錦瑟華年誰(shuí)與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。凌波不過(guò)橫塘路，但目送，芳?jí)m去。錦瑟華年誰(shuí)與度？月橋花院，瑣飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿凌波不過(guò)橫塘路，但目送，芳?jí)m去。凌波：形容女子步態(tài)輕盈。-出自曹植《洛神賦》：“凌波微步，羅襪生塵。”橫塘：蘇州城外，作者隱居之所。-龔明之《中吳紀(jì)聞》：“鑄有小筑在姑蘇盤門外十余里，地名橫塘。方回往來(lái)于期間。”芳?jí)m去：她的長(zhǎng)裙揚(yáng)起的芳香的煙塵,飽含贊美之意。凌波不過(guò)橫塘路，但目送，芳?jí)m去。凌波：形容女子步態(tài)輕盈。-出錦瑟華年誰(shuí)與度？錦瑟華年：美好的青春時(shí)期。月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處?，嵈埃旱窭L連鎖花紋的窗子。朱戶：朱紅的大門。-化用李商隱《錦瑟》：“錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年。”錦瑟華年誰(shuí)與度？錦瑟華年：美好的青春時(shí)期。月橋花院，瑣窗朱戶飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。蘅：香草；皋：水邊的高地。蘅皋：長(zhǎng)著香草的沼澤中的高地，這里代指美人的住處。都幾許：有多少彩筆：比喻有寫作才華。試問(wèn)閑愁都幾許？飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。蘅：香草；皋：水邊的高地。都一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。一川：一片平川，滿地，多用于形容自然景色。煙草：煙雨、青草。黃時(shí)：黃熟時(shí)。四五月梅子黃熟，基間常陰雨連綿，俗稱“黃梅雨”或“梅雨風(fēng)絮：被風(fēng)吹起來(lái)的柳絮。一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。一川：一片平川，滿地，多用凌波不過(guò)橫塘路，但目送，芳?jí)m去。她輕移蓮步不再越過(guò)橫塘路，我只有用目力相送，她像芳?jí)m一樣飄去。凌波不過(guò)橫塘路，但目送，芳?jí)m去。她輕移蓮步不再越過(guò)橫塘路，我錦瑟華年誰(shuí)與度？月橋花院，瑣窗朱戶，正是青春年華時(shí)候，可什么人能與她一起歡度呢？是月臺(tái)，是花榭，是雕飾的窗，是緊閉的朱戶，這只有春天才會(huì)知曉她的去處。只有春知處。錦瑟華年誰(shuí)與度？月橋花院，瑣窗朱戶，正是青春年華時(shí)候，可什么飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。飄飛的云彩舒卷自如，芳草岸旁的日色將暮，揮起彩筆剛剛寫下斷腸的詩(shī)句。飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。飄飛的云彩舒卷自如，芳草岸旁試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。若問(wèn)閑情愁緒有幾許？好像滿地的青草，滿城隨風(fēng)飄落的柳絮，梅子剛剛黃熟時(shí)的霖雨。試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。若問(wèn)閑情愁緒凌波不過(guò)橫塘路，但目送，芳?jí)m去。實(shí)寫以“子建忽睹洛神”作比“塵”由“凌波”而來(lái)賞析“直陳其事”寫到詞人看到心儀的女子，那女子未能到橫塘來(lái)，只好看她姍姍而去。此刻的畫面上只有一個(gè)佇立“目送”的人從平淡的敘述中，暗示出情在其中。凌波不過(guò)橫塘路，但目送，芳?jí)m去。實(shí)寫以“子建忽睹洛神”作比““凌波”，即“凌波仙子”，“不過(guò)橫塘路”，她總是不從我的住地橫塘這邊經(jīng)過(guò)?！暗克汀⒎?jí)m去”，我每次都只能用目光送她遠(yuǎn)去?！胺?jí)m”，她的長(zhǎng)裙揚(yáng)起的芳香的煙塵。飽含贊美希望等等說(shuō)不清道不明言不盡之意味。“凌波”，即“凌波仙子”，“不過(guò)橫塘路”，她總是不從我的住地錦瑟華年誰(shuí)與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。自問(wèn)自答跨越時(shí)空的想象無(wú)限惋惜的筆調(diào)目送心隨賞析錦瑟華年誰(shuí)與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。自問(wèn)自答跨越錦瑟華年誰(shuí)與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。有以上的陳述，有此遙想。“月橋花院”寫室外環(huán)境幽美，“瑣窗朱戶”寫居室富麗清雅。給人以恬適愜意的感覺(jué)。但接以“只有春知處”，就象從高山一下跌入深谷，方才的良辰美景更反襯出人的凄涼寂寞。以樂(lè)景寫哀。他是用院之幽，室之麗的“實(shí)”來(lái)反襯“春知”的“虛”，從而更深一層表現(xiàn)出人的寂寞情懷。

賞析錦瑟華年誰(shuí)與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。有以上的陳述

月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。

“月橋花院，瑣窗朱戶”，描寫她的居住環(huán)境，華貴而高雅，充滿傾慕、愛(ài)羨之情。“春知處”，猶言天曉得。但不說(shuō)天，而說(shuō)“春”，自然會(huì)給人以青春愛(ài)情方面的聯(lián)想。月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。自譽(yù)“彩筆”（神筆）江淹少時(shí)很有才華，后來(lái)夢(mèng)中將所用的五色筆歸還了原主郭璞，“爾后為詩(shī)，絕無(wú)美句，時(shí)人謂之才盡”暗合《休上人怨別》:“日暮碧云合，佳人殊未來(lái)”對(duì)自己才華和能力的信心賞析飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。自譽(yù)“彩筆”（神筆）暗合《休“飛云冉冉蘅皋暮”把奇幻的想象帶回到“但目送，芳?jí)m去”的現(xiàn)實(shí)中來(lái)。天空中碧云緩緩流動(dòng)；臨水的岸上香草輕輕地?fù)u曳。詞人佇望既久，望斷云天?？赏豢杉暗募讶耍l(fā)了詞人無(wú)盡的惆悵。詞人即使像江淹那樣有一枝五色彩筆，寫出的令人斷腸的感人詩(shī)句來(lái)，也難遣愁情。飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。賞析“飛云冉冉蘅皋暮”把奇幻的想象帶回到“但目送，芳?jí)m去”的現(xiàn)實(shí)飛云冉冉蘅皋暮

描繪了一個(gè)自吐心曲的處所。這里暗用了江淹《休上人怨別》中“日暮碧云合，佳人殊未來(lái)”的情景。曹植《洛神賦》中也有“爾乃稅駕乎蘅皋，秣駟乎芝田”的句子。這本來(lái)是一個(gè)期待伊人到來(lái)的幽美高雅之所，曹植就是在這里遇到宓妃的。但是，抒情主人公并非約會(huì)，他只是來(lái)這里單相思飛云冉冉蘅皋暮描繪了一個(gè)自吐心曲的處所。這里暗用了江彩筆新題斷腸句但思不可得，并沒(méi)有見(jiàn)到伊人的蹤影。于是用彩筆來(lái)傾訴心曲。“彩筆新題斷腸句”，用猶如江淹曾在夢(mèng)中得到郭璞授予的富于才華的彩筆來(lái)寫情詩(shī)，來(lái)傾注令人悲欲斷腸的相思的痛苦。彩筆新題斷腸句但思不可得，并沒(méi)有見(jiàn)到伊人的蹤影。于是試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。非“離愁”，非“窮愁”是一種郁郁不得志的悵惘和愁悶“一川煙草”，以面積廣大喻愁之多，“滿城風(fēng)絮”以整個(gè)空間立體地比喻愁之深廣、紛亂，“梅子黃時(shí)雨”以連綿不斷比喻愁之時(shí)間長(zhǎng)和難以斷絕。賞析試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。非“離愁”，試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。最后用設(shè)問(wèn)句引出滿腔“閑愁”。“閑愁”連用比喻分三層鋪疊而來(lái)，既繪江南特有暮春煙雨景色，又襯托詞人黯然心境，寫出閑愁的深廣?？芍^亦情亦景、亦比亦興、亦虛亦實(shí)，渾融為一、意味深長(zhǎng)，被譽(yù)為絕唱。詞的上闋，似乎不曾有一字言愁，但第一句便埋下了愁的種子。下闋愁如山風(fēng)海雨，滾滾而來(lái)，一發(fā)不可收拾，最后點(diǎn)明主題、以景結(jié)情。賞析試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。最后用設(shè)問(wèn)句一是設(shè)喻精當(dāng)?！伴e愁”是抽象的事物，通過(guò)這三個(gè)比喻，顯得非常形象，非常具體可感，給人以極其鮮明的印象。而且春草、飛絮、黃梅雨都給人以愁絲連綿不斷的聯(lián)想。一是設(shè)喻精當(dāng)?！伴e愁”是抽象的事物，通過(guò)這三個(gè)比喻，顯得非常二是巧用博喻。用多個(gè)喻體來(lái)比喻同一個(gè)本體，稱為博喻。成功運(yùn)用博喻，可以更加鮮明更加強(qiáng)烈地突出所要表現(xiàn)的事物的本質(zhì)特征。三個(gè)喻體都有一個(gè)共同的突出的特征，即多到無(wú)法計(jì)量，而且還在發(fā)展變化，越來(lái)越多。二是巧用博喻。用多個(gè)喻體來(lái)比喻同一個(gè)本體，稱為博喻。成功運(yùn)用三是比中有興。三個(gè)喻體都分別是一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的景物描寫，都是江南暮春時(shí)節(jié)所特有的景色。因而，它們除了用來(lái)作形象的比喻以外，還共同構(gòu)成了一個(gè)春去夏來(lái)的境界。而這樣的境界，與“閑愁”又非常和諧渾融。

三是比中有興。三個(gè)喻體都分別是一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的景物描寫，都是江周汝昌：“原是賀方回退居蘇州時(shí)，因看見(jiàn)了一位女郎，便生了傾慕之情，寫出了這篇名作。這事本身并不新奇，好像也沒(méi)有“重大意義”，值不得表彰。無(wú)奈它確實(shí)寫來(lái)美妙動(dòng)人，當(dāng)世就已膺盛名，歷代傳為佳句?！辟R鑄是一個(gè)“喜談當(dāng)世事”，“人以為近俠”，想一顯身手，建立“奇功”的人，但他一生沉淪下僚。在他的詩(shī)中，常寓有對(duì)政治和身世的感慨，而這首詞也是寫于詞人的晚年，想必此詞也另有寄托。正如古人常用香草美人來(lái)比喻明君賢臣美政，相信此詞的手法和意趣與《離騷》中的“哀美人之遲暮”，與蘇軾《前赤壁賦》中的“渺渺兮予懷，望美人兮天一方”相似。張耒曾評(píng)價(jià)賀鑄：“幽潔如屈宋”。主旨“閑愁”周汝昌：“原是賀方回退居蘇州時(shí)，因看見(jiàn)了一位女郎，便生了傾慕對(duì)于這首詞的理解，不可只看“盛麗”的表面，而是有一種悠遠(yuǎn)的寄托。愁是因飄渺、神秘美人而起，人不可留、塵亦難駐引起詞人心中種種愁懷恨緒。此詞是借懷念資質(zhì)極美的凌波佳人，來(lái)表現(xiàn)作者理想不能實(shí)現(xiàn)、幽居窮處的苦悶和感慨。主旨“閑愁”對(duì)于這首詞的理解，不可只看“盛麗”的表面，而是有一種悠遠(yuǎn)的寄凌波：曹植《洛神賦》：“凌波微步，羅襪生塵。”錦瑟：李商隱《錦瑟》詩(shī)：“錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年”。飛云冉冉蘅皋暮、彩筆：“日暮碧云合，佳人殊未